Большой
 Балет 90
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   19 Мар 2003 20:00

Продолжение "Балет 89"

 RE: Балет 90
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   19 Мар 2003 20:37

Добрый вечер всем!

Уважаемая ИНА, спасибо Вам за поправку по вариации из ДК. Было мутновато, конечно, я еще подивилась странным пропорциям, но честно поверила, а вот проницательный супруг заметил, что танцовщик больше похож на Васильева. Передам ему, - пусть гордится:) Мне также было интересно увидеть легендарную почти Закржевскую.

Уважаемый Михаил Александрович, - слово "основная" было опущено мною вовсе не "злостно":) Не допускаете, что фальсификации Ваших слов я не замышляла? Надеюсь, что допускаете. Что касается архивов дискуссий - ну почитать-то можно мне?:)

А если серьезно, то три спектакля за сезон даже на основной сцене - не проблема, я думаю. На тех спектаклях, что посетила я, - был полный зал. Хотя, я тоже скорее за перенос спектакля на Новую сцену, о чем и написала.

 RE: Балет 90
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   19 Мар 2003 23:10

Уважаемая Мария,
может, и увлекся в критике "Пиковой", а может и нет. А Вы сами не увлекаетесь ли в защите сей престарелой дамы, говоря несколько пренебрежительно о другой - вечно юной "Жизели", балете всех времен и народов? Который ВСЕГДА должен быть в репертуаре. Или о "Сильфиде" - худо-бедно, но единственном балете Бурнонвиля, который нам доступен? Будь в репертуаре другие его вещи, "Сильфиду" можно было бы менять от сезона к сезону на что-то иное.

Eh bien, давайте спокойно, без гнева и пристрастия, с самого начала. Главная моя претензия к "ПД" - это ее миниатюрность при слабости и вторичности хореографии, невнятной и достаточно примитивной (хотите, скажу мелодраматичной) разработке пушкинского сюжета и неприемлемых для меня искажениях гениальной музыки. Сколько бы ни было составов, в этот вечер на сцену выходит всего три солиста, и танцуют они вовсе не классику высшей пробы. Даже оставляя в стороне качество балета (Бог с ним, дело вкуса, в конце концов), обидно за труппу. Ну поймите же наконец, дамы, что вечер Пети при состоянии дел в Большом - это непозволительная РОСКОШЬ, даже если бы балет или оба сразу были шедеврами. "Нет хлеба у народа - пусть едят пирожные", так, что ли? Даже в одной "Шопениане" солистов занято больше, чем в вечере Пети. Это факт или нет? Факт. Кроме того, пока (но уже второй год) это единственный в репертуаре личный, совершенно монопольный балет, который танцуют только данные солисты. Это факт или не факт? Факт. И двумя данными обстоятельствами вечер Пети уже ВЫДЕЛЕН из ВСЕХ других программ. Факт или нет? Факт, и без всякой демонизации. Ну сделали бы "ПД" частью какого-либо "тройника" на малой сцене, где могли бы выступить другие солисты. Скажем, добавили хотя бы "Кармен", раз так полюбился Пети - уже лучше бы было, еще три роли для солистов. Сравните с "Мариинкой" - там тоже есть малонаселенные балеты, но нет малонаселенных ПРОГРАММ. Конечно, перенос вечера Пети на малую сцену не означает автоматически увеличения числа больших балетов на основной, но речь-то о системном подходе, как ДОЛЖНО быть (на мой взгляд), а не как МОЖЕТ случиться при нынешних спорадических усилиях.

Да, "ПД" идет три раза, но в этом сезоне всего было мало - длинные гастроли, потом подготовка сразу к трем премьерам. Я еще раз спрашиваю, сколько в этом году "ДК", "СК", "ДФ"? Если бы, скажем, поставили изначально шесть "Фараонок" на место "ПД" в сетке, глядишь, балет бы отрепетировали как следует и дали бы станцевать тем, кто сейчас остался обиженным. Все познается в сравнении, и важен системный подход, повторюсь. Нет проблемы отдельно с "ПД", отдельно с "ДФ", отдельно с "ДК" или "СК" - это все частности, а есть глобальная проблема неполной занятости труппы, роскошной труппы, какой давно не было в БТ. И есть проблема рационального использования финансов и труда артистов. Вот я и высказываю личный взгляд, точку зрения одного из зрителей, на то, с чем это связано и как может быть преодолено без излишнего кровопролития, то бишь увольнений или гноения ведущих солистов на корифейских партиях. Если есть другие мнения - очень прошу высказаться: ум - хорошо, а форум - лучше:). Не о "ПД", это - лишь малая часть проблемы, не стоит за нее обижаться и выхватывать из контекста всего обсуждения. Гастроли во время сезона - отдельный вопрос, тоже касается менеджмента. Разве нормально - отсутствовать треть сезона? Я согласен - "тройник" мог бы быть интереснее, вечер балетов Фокина или балетов антрепризы Дягилева, например. Там бы и "Шопениана" заиграла, которую теперь в нагрузку к Пети в Париж повезут. Бедный шедевр Фокина.

Но вот прошлый сезон был полноценным по времени, и давайте посмотрим на итоги. Прошло девять "Пиковых", т.е. она шла наравне с "ДК", "Баядеркой", "СК", "Щелкунчиком". Это, я считаю, не нормально - у классики должен быть приоритет. И зачем, Мария, Вам бойкотировать "ПД"? Если нравится - ходите и наслаждайтесь. Я же своим отсутствием Вам не мешаю, правда? Как и своими высказываниями, надеюсь. Речь не об изгнании "ПД" из репертуара (зачем, пока ходит публика), а том, чтобы ей отводилось подобающе скромное место. В Балете 70 приводилась статистика прошлого сезона - напоминаю цифры: "Жизель" - 18, "ЛО" - 15, "Щелкунчик" - 10, "ДК" - 10, "Тщетная" - 10, Одноактные балеты ("Шопениана" с "Казановой" или "Моцартом") - 10, "ПД" - 9, "Баядерка" - 8, "СК" - 7, "Легенда" - 6, "Сильфида" - 5, "ДФ" - 5, "Спартак" - 4, плюс еще около 20 спектаклей - "Анюта", "Чипполино": Иронизировать легче, чем внимательно посмотреть на эти цифры. Оставьте в сетке (она ведь не резиновая) 4 "ПД" и 4 "Шопенианы" - вот вам еще пять "ДФ" и шесть "ЛО" (или "Гамлетов", "Дон-Кихотов"). Почитайте статью Уральской в последнем "Балете" - она тоже пишет о репертуаре и странностях проката в БТ. "Легенда", о которой так много говорило большинство форума - где она, почему не идет до забывания партий солистами? А "Легенда" в нашем рейтинге на уровне "ПД" стояла, что ж о ней-то не беспокоятся радеющие?

Об экономических параметрах ничего не знаю. Конечно, большие балеты обходятся дороже из-за большей суммы гонораров, расходов на постановку и прочее. Так тем более, казалось, они должны прокатываться по максимуму (окупились ли "ДФ", "Гамлет", "Легенда", программа Баланчина?). Вот и сейчас вожделенная "Раймонда" пройдет в этом сезоне 4 раза, и пять раз в мае-июне - одноактные балеты (какие - даже не указано). Почему, что мешает поступить с "Раймондой" так, как поступают со "Спящей" в Ковент Гарден - я насчитал там 23 (двадцать три) спектакля до конца сезона!!! При семи составах каждый станцует по 3-4 раза. Вот это нормально! Что, "Раймонда" - плохой балет или там музыка для лошадей написана? Возникает впечатление, что в БТ главное - это забыть балет, потом заново поставить (или что-то импортировать), произвести расходы, а организация проката и доходы уже никого не волнуют. "ДФ" становится "выездной" почти через 4 года после премьеры! Ну не нонсенс ли? Мариинка же успешно прокатывает у нас и за рубежом всеми громко и дружно охаянного "Шемякунчика", и без всякого ущерба для своей репутации.

Ну не ругайтесь сразу, дамы - вы милые, хорошие, умные, камнями только больно кидаетесь в запальчивости, будто сами без греха. Прикиньте: больше "Раймонд", "ЛО", "СК" и т.п., больше программ Баланчина (это тоже давно классика) - чаще бы поклонники Александровой, Аллаш, Ананиашвили, Горячевой, Грачевой, Лунькиной, Степаненко, Белоголовцева, Гуданова, Уварова, Филина, Цискаридзе и других артистов видели своих любимцев.

Уважаемая Элла, совсем не понял, при чем тут "Леа" в обсуждаемом контексте? Я сейчас посмотрел на "Мире танца", Вы сами "Пассакалью" Пети оценили гораздо ниже "Леи" Ратманского, но сейчас как контрпример привели последнюю. Уже отмечалось, что по каким-то неведомым законам природы всякий раз, когда речь заходит (прямо или косвенно) об уважаемом исполнителе главной роли в "ПД", тут же возникает апелляция (столь же косвенно или прямо) к уважаемой исполнительнице главной роли в "Лее":). Ну давайте, наконец, разделим этих виртуально-сиамских близнецов, тем более в день рождения. Уверяю Вас, что если бы миниатюрная "Леа" монопольно шла в БТ вместе с какой-либо другой миниатюрой Ратманского для Ананиашвили и солиста, я бы сказал про такую программу то же самое, что сейчас - про вечер балетов Ролана Пети. Хотя сам "Лею" ставлю гораздо выше "ПД", но это - дело вкуса, конечно.

Если говорить о нем, родимом и лелеемом, то все же не стоит, мне кажется, высокомерно отмахиваться от впечатлений даже нескольких участников, даже одного - может, этот один высказал такой аргумент, до которого не додумались все остальные: "Ведь каждый день пред нами солнце всходит, однако ж прав упрямый Галилей" (Бога ради, не подумайте, что я про себя - это касается любого участника форума). Тем более, когда оно, это мнение, принадлежит участникам обсуждения из другого города, не подверженного нашим "маниями" или "филиями" (у них свои есть). Особенно если высказывающийся не является постоянным участником нашего форума и декларирует свою отчужденность от него, используя в то же время как удобный плацдарм. Я бы просто прислушался к мнению петербуржанок, принял к сведению и немного задумался. Голосованием можно оценить успех у зрителей, т.е. состояние кассы театра, но не искусство. Немного смешно и непоследовательно на одном балете отмечать, что ты аплодируешь в унисон с залом, а на другом - что поднялся выше зала и преодолел стереотипы 70-летней давности.

Можно ведь и обратный смысл придать голосованию (аплодисментам) - оценить зрителей, степень их развитости, по тому, что им понравилось, а что - нет. Как пример: Басков и Волочкова пользуются несомненным успехом у зрителей, а на форуме всего несколько десятков человек упорно не желают этого признать. Что такое 25 по сравнению с 2500 зрителей БТ? А если еще умножить на число спектаклей г-жи Волочковой... Нерепрезентативно! Или другой пример: голосование у нас (не только у форумчан, половина народа была из "мирян") "Пассакалья" получила 5,1 балла, "ПД" - 7,8, "Леа" - 7,5, а у критиков - 6,9, 7,0 и 8,3, соответственно. Причем для сравнения от наших баллов можно бы спокойно отнять около единицы, т.к. у критиков оценка "0" НЕ означала "не видел". Вот и получится, что по "ПД" наши мнения почти совпали, а "Пассакалью" с "Леей" мы сильно занизили, потому как не поняли (музыку в первую очередь, наверно). И не надо гадать про распределение мнений о "ПД", когда есть точные данные: из таблицы на "Мире танца" видно, что при 34 респондентах оценку 6 ("троечка") и ниже выставили "ПД" девять человек, скептическую оценку 7 - еще семеро. Девять же участников поставили высший балл - 10 ("пятерка"). Если речь не об объективных фактах, а о вкусах, то совершенно не стоит также оценивать чужое мнение по критерию его близости к собственному, которое для тебя совершенно уникально, потому как - ТВОЕ и отражает твои вкусы же или даже нечто иное - скажем, физиологическое состояние организма. Пусть на всех форумах расцветает тысяча цветов.

Уважаемая Дуня, я ничего не "допускаю" и ничего не "не допускаю" в подобных случаях, за недостатком информации стараюсь только констатировать наблюдаемые факты. Чтение архивов - полезное занятие, если из него польза извлекается.

А до баррикад дело не дойдет, дорогая Катерина*** - никто из наших скромнейших и тишайших участниц не возьмется, думаю, за исполнение роли Свободы с обнаженной грудью:). Без сей же барышни с изображением пикового туза на знамени в руках боевитый народ на баррикады никак не соберешь:)). Я точно не пойду:))).

 RE:
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   20 Мар 2003 00:09

Уважаемый Михаил Александрович, возьму на себя смелость успокоить Вас, что "радеющие" беспокоятся по всему означенному Вами списку балетов, включая и снятые с репертуара, одноактные и многоактные, любимые больше и меньше и т.д. И ЛЕГЕНДА, которую в июне уже можно вновь подавать как премьеру, - не исключение. Почему такие выводы? Речь шла о вполне конкретном спектакле. Ну не считаете же Вы, что ПД стала объектом монотеистического культа?:-) Уверена, что имея две сцены и роскошную труппу (пока роскошную!), разумный руководитель нашел бы место в "сетке" для всех спектаклей, что Вы упомянули.

Но, в любом случае, озабоченность Вашу репертуаром разделяю.

 События на ДФ
Автор: marex (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   20 Мар 2003 00:50

Хотелось бы рассказать о спектакле, о юбилее Ананиашвили, о балете в целом. Однако, события происшедшие сегодня вечером в третьем действий ДФ, задвинули на второй план все остальное.
Во первых скажу, что сегодня клака поддерживала бурно и организованно всех с самого начала спектакля: Нину, Белоголовцева, Яценко, Янина и т.д.
Далее произошло следующее: я находился на третьем ярусе и все происходило рядом со мной. Вариация речек: первая речка Рыжкина, овация и бурные крики "Браво" из партера и из 1-ой ложи правой стороны. Вторая речка Александрова: выходит и показывает умопомрачительную вариацию, после которой все остальные могут буквально "отдыхать". Завершение вариации и......тишина, первый раз за весь спектакль!!! Но это еще не все, перед выходом третьей речки (Аллаш) группа клакеров выбегает из ложи в коридор и слышаться громкий отвратительный смех и крики "ой несчастная".
Произошла самый настоящий, специально спланированный заказ против Александровой. Абсолютно наглая акция, которая имела цель унизить балерину. Все это кощунство продолжилось в конце спектакля с одной лишь разницей: при выходе Александровой на поклоны я собрал все свои силы в кулак и гаркнул "Браво" на весь зал (не знаю услышал ли кто, но я постарался).
После этого свинства, которое происходило безнаказанно в Большом Театре сегодня и было исполнено против лучшей балериной театра из молодого поколения, хотелось честно говоря, натурально кому нибудь "морду набить". Извините за резкость, но этого вытерпить невозможно.....
О спектакле как нибудь в другой раз, для меня на сегодня достаточно....
marex

 RE:
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   20 Мар 2003 01:30

А в Датском Королевском балете состоялась премьера "Манон" в минималистских декорациях, что, судя по реценции Климента Криспа, спектаклю нисколько не навредило. Де Грие на премьере танцевал Кеннет Грев - ну очень статный и красивый танцовщик, очаровавший когда-то Рудольфа Нуреева. Говорят, именно с ним осенью у датчан станцует Манон Нина Ананиашвили. Присоединяю свой голос к тем, кто поздравил нашу блистательную приму с днем рождения. Хочу пожелать здоровья и новых ролей. Уверена, что таковые будут, даже при репертуарной стагнации в БТ, потому что у Нины хватило таланта, ума, трудолюбия, характера, чтобы вписаться в мировой балетный процесс.

А накатившая на форум очередная пиковая волна склоняет меня к мысли, что "Пиковая дама" все-таки означает тайную недоброжелательность. Некоторые девушки даже стали в муках корежить великий и могучий. Тока не обижайтесь:)). От излишнего зацикливания иногда помогает просто выйти из-под пресловутых восьми колонн Большого - интересные события бывает происходят даже в непосредственной близости от родной обители. Во вторник, например, сходила в прямом смысле налево - в Молодежный театр, где "Балет Москва" давал премьеру "Весны священной" Режиса Обадья и уже нашумевший "Взлом" с "масочным" лауреатом Романом Андрейкиным, в котором причудливо сочетаются брутальность с удивительной пластикой и потрясающей координацией движений. Сами балеты эмоционально насыщены, порой до агрессивности, труппа исполняет их самозабвенно и с явным удовольствием. А какое поле для трактовок и фантазий, если у кого к этому склонность...

 RE:
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   20 Мар 2003 01:37

Боже мой, Марекс, какие страсти Вы рассказали на ночь! Может кто-нибудь объяснить, что происходит?

 RE:
Автор: Людмила З (---.37.elnet.msk.ru)
Дата:   20 Мар 2003 07:52

Уважаемый Марекс, Ваше сообщение непонятно. Вы обвиняете клакеров в том, что они не аплодировали Александровой,
не шикали, не свистели, а просто не аплодировали? А как реагировали остальные зрители, ведь зал Большого не весь был заполнен клакерами. Если Машу не поддерживает клака это делает ей честь, скорее нужно сочувствовать тому, кто нуждается в постоянной поддержке клаки, которая часто выглядит искусственной и очевидно заказной.

 RE:
Автор: marex (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   20 Мар 2003 11:29

Уважаемая Людмила,
я обвиняю клаку в том, что была устроена преднамеренная и заказная попытка унизить самую талантливую молодую балерину Большого.
Понимаете суть происшедшего? На сцене было человек 50 и ТОЛЬКО ЕЙ НЕ аплодировали (я уж не говорю о диком саркастическом смехе клакеров).Вам это кажется мало? Мне нет. Вы хотите их еще и отблагодарить, что они снисходительно не шикали, не свисели и не закидывали камнями? Что ж, Ваше право!
А у меня же возникает другой вопрос, кто за всем этим стоит? Руководство театра? Группа артистов того же театра?
Что касается остальной публики, реакция была хорошей, люди хлопали, хоть и без выкриков. Согласен с Вами в одном, поддержка клаки является позором для любого артиста, но здесь речь не об этом. Здесь идет речь о продолжающейся тенденции "политики" руководства Большого театра и "паразитов" живущих в его недрах.
Жаль, что Вы не поняли моего сообщения. Что ж, давайте так же продолжать, по страусиному, голову в песок и....до свидания.
В конце концов, какое нам всем до этого дела?!?! Не правда-ли? Здоровье дороже.
marex

 RE:
Автор: Людмила (212.45.15.---)
Дата:   20 Мар 2003 13:12

Уважаемый Марекс! Я прекрасно поняла Ваше сообщение и я прекрасно знаю, что один из самых распространенных приемов применяемых клакой для того чтобы насолить неугодному артисту, это создать преувеличенный успех и аплодисменты тем кто выходит на сцену рядом с ним и не реагировать на этого исполнителя. Но в таком случае злонамеренность и организованность действий клаки совершенно не доказуема, это я и имела
ввиду. Что касается того что происходит с Александровой, то это вполне объяснимо. руководителю балетной трупы, который ни как организатор, ни как балетмейстер абсолютно ничего из себя не представляет и не имеет никакого творческого авторитета, трудно руководить коллективом из ярких уверенных в себе личностей, тех кто уже имеет известность в мире трудно поставить на место, у Александровой из молодых танцовщиц самый большой потенциал, Акимову не нужны звезды. Можем ли мы как то влиять на ход событий.
Во втором номере журнала "Балет" опубликована статья Уральской в которой сформулированы многие справедливые претензии к руководству Большого театра, совпадающие с претензиями участников Форума. Можно выразить поддержку вопросам поднятым журналом со стороны постоянных зрителей БТ.

 RE:
Автор: Людмила (212.45.15.---)
Дата:   20 Мар 2003 13:23

Вероятно Борис Акимов занимает не свое место. Если вспомнить встречу с ним, то мне, например, бросилось в глаза, что как только речь шла об училище и преподавании он оживлялся и говорил с большим интересом, как только речь шла о балете БТ, весь энтузиазм и интерес куда-то исчезали, перед нами был словно другой человек, осторожный, избегающий многих тем.

 Александрова
Автор: marex (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   20 Мар 2003 13:56

Уважаемая Людмила, (212/45/15/---) 20 мар 2003 13:12 и 13:23)
полностью согласен с содержанием Ваших последних постингов: Борис Акимов занимает не свое место, театру необходим человек типа Фадеечева или Вазиева, молодого и целеустремленного. Но виноват ли только Акимов? Сомневаюсь. Тут копать нужно намного глубже.
marex

P.s. Почему все форумчане-почитатели Александровой молчат?!?!

 RE: Балет 90
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   20 Мар 2003 13:57

Михаил Александрович, балету "Леа" поставила 7 баллов, т.к не хотела обижать госпожу Ананиашвили. Собиралась поставить 4 балла.

 RE: Балет 90
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   20 Мар 2003 15:55

Доброе утро форуму.
Очередная война в мире началась, или это вялотекущая Третья мировая продолжается. Наш объект взят под охрану автоматчиками, что не впервые в несоветское время, но каждый раз страшно. А на форуме - свои забавки. Ну что ж, наверно, это у нас такая форма эскейпизма.

Кто-нибудь напишет все-таки о впечатлениях от вчерашней "Фараонки"? Как смотрелись Нина, Дмитрий и новый дуэт? Рамзея, Рыбаки и Речки? Амазонки на охоте и па д'аксьон во дворце? И о предшествовавшей "Баядерке", если кто сумел там побывать? Много ли было публики, в частности, на этих спектаклях?

Уважаемый Марекс, бурные аплодисменты клаки одним (даже артистам на совсем второстепенных ролях) для контраста с молчанием в адрес других - один из методов работы клаки, как справедливо отметила Людмила Зуева. О таком именно случае на второй машиной "Сильфиде" рассказывал здесь Олег Сабитов, трактуя это как ее неудачное выступление. А я писал в свое время о "Жизели", когда клака молчала на поклонах Ананиашвили, Уварова и Александровой и разразилась бурными аплодисментами при выходе Рыхлова-Илариона. Смешно, да и только. Если нормальная публика аплодирует, то все в порядке, не стоит огорчаться ни нам, ни балерине. С Речками Маше дополнительно не повезло, видимо, так как клака обычно поддерживает Рыжкину и Аллаш и упомянутый контраст не надо было специально создавать, он был уже запрограммирован.

Всем давно известно, что клака Машу не любит, и это действительно делает честь молодой балерине. Можем ли мы что-то сделать? Не думаю. Конечно, мы можем сговариваться, координировать действия, но это означает организацию параллельной клаки специально для поддержки Александровой. Чем мы тогда будем отличаться от тех? Я считаю такие действия ниже нашего достоинства. И ниже достоинства молодой талантливой балерины. Будем аплодировать как простые зрители, по своему разумению кричать "браво" - вот и все. Посылать цветы, много цветов - здесь мы можем конкурировать в силу большого числа поклонников балерины. Опять же, каждый в силу средств и желания. Ну не знаю, что еще можно сделать, кроме общего возмущения. Пишите личные письма г-же Александровой, пишите о своей любви и восхищении ее танцем после спектакля, пишите честно, когда действительно захочется что-то сделать приятное девочке и поддержать ее морально в трудное время. Пишите сюда, на форум - об этом еще скажу чуть позже.

Меня беспокоит, конечно, ситуация в театре. Больше всего, что это может сломать Машу. Надежда только на ее силу духа. Мне рассказывали о случае в Штутгарте во времена уже Марсии Хайде. Появилась супер-девочка, наполовину гречанка, наполовину итальянка. Темперамент, внешние данные, и техника. Фуэте крутила (рассказывал ее педагог) фантастически: не сходя с точки - один-один-три, один-один-два, и повторяла комбинацию. Прыжок, вращения, баланс - все было. Окончила местную школу при театре, взяли в штат, три года простояла в корде и корифейках, прошла все линии, двойки-тройки, сольные номера - все, как положено. Получила главную роль (вот забыл, в каком спектакле). Успех был фантастический, публика не расходилась, беспрерывно аплодируя 45 минут. Все остальные артисты и директор (Хайде еще танцевала) жались в кулисах и злобно смотрели, абсолютно никто не подошел и не поздравил, вообще ничего не сказал, даже гадости какой. Результат: следующую главную роль танцевала через два года после дебюта. В конечном итоге не выдержала, и ушла секретаршей к президенту крупной компании (кажется, Нестле). Зарабатывает побольше балерин, но... Не хватило юной барышне сил и веры в способность преодолеть зависть, изменить ситуацию. Ее учитель до сих пор страшно сожалеет о такой потере для мирового балета.

Мне все-таки не хочется пока верить, что истории вокруг Маши - результат целенаправленных действий Анисимова и/или Акимова. Может, это обычный русский "авось" - авось пронесет, авось само как-нибудь рассосется, сама собой решится проблема с партнером и т.п. Плывут по течению под влиянием разнонаправленных толчков со стороны педагогов, спонсоров, других артистов и т.п. Бардак, словом. Как пример. В кордебалете хихикают в очаровательные кулачки по поводу недавней истории, когда костюмер (!) обнаружил имя одного и того же артиста в списке участников концерта в Вашингтоне и в те же дни - на регулярном спектакле в БТ. Явился с вопросом, какой же костюм ему готовить, и задал его при всей труппе, толпившейся в коридоре у стенда с расписаниями. Говорят, что лица у начальства были весьма вытянутыми - один готовил афишу, второй ее подписал. Авторитета обоим не добавило, конечно. Другой пример: в беседе на ТВ (с Карауловым?) на вопрос, почему она так мало танцует главных партий, Маша скромно ответила: "В театре есть другие балерины". Рассказывают, что передачу видел Иксанов, и пришел в полный восторг: "Хоть одна это понимает". Вот и пользуются с тех пор. Может, умненькой Маше пора поглупеть:).

Возвращаясь к клаке. Обычная околотеатральная возня, пытаются доказать свою необходимость и значимость, и пока это удается. Пока удается, но рано или поздно зрители научатся, вспомнят о собственном достоинстве. Я наблюдал за попытками русских клакеров обеспечить успех гостю в западном театре - публика недоуменно оглядывалась и снисходительно улыбалась. Так и звучал этот шум из нескольких мест при индифферентности зала. А вот что мы действительно можем делать - это давать отпор попыткам навязать свою трактовку событий в Интернете. Не молчать, писать о спектаклях честно и правдиво, и разоблачать вранье. Многие помнят, наверно, как Александрову травили на форуме сайта НЕ КЛАКИ летом, через пару месяцев после ее дебюта в роли Эгины, нагло объявив выступление полным провалом. При общем молчании участников (увы, никто из них на том "Спартаке" не был, видимо, и не смог возразить по существу, говорили только о красивых ножках). Травили, невзирая на положительную оценку дебюта Акимовым, Крыловой и Гордеевой, да и у нас на форуме. Только когда договорились до общих утверждений типа "никаких ей главных ролей", вступилась участница нашего форума. А я наблюдал и грустно думал, почему это случилось с такой задержкой, через пару месяцев после дебюта, но как раз в то время, когда решался вопрос о составах в "Спартаках", вывозимых в Японию. Александрову туда не взяли. То же самое повторилось позже с ее дебютом в "Сильфиде". Уважаемая Мария недавно обиделась на прозвище "сайт клаки" (сам не употребляю). Она знает трех участниц не из клаки, я вижу даже больше, но знаю и других трех (такое совпадение) из этой древней организации. К тому же один из юных новобранцев-клакеров выступал там под несколькими псевдонимами, создавая видимость общественного мнения. Само по себе все это ничего не доказывает, мало ли кто шляется по форумам. Но направление дискуссий, артисты, которых там хвалят, те, кого там ругают, список "звезд", вывешенных на сайте, обсуждения, которые сворачиваются, не успев начаться - проанализируйте и сопоставьте с аплодисментами в зале. Тогда все станет ясно. Белым же и пушистым девочкам НЕ из клаки могу только напомнить, что неразборчивость в связях вредит репутации, так что пусть решают сами, где тусоваться, и не обижаются на вполне естественные в таких обстоятельствах недоразумения.

Уважаемая Дуня, спасибо за понимание. Мысль о "ПД" как объекте культа интересна. Хотелось бы изучить вопрос подробнее. Если сочтете возможным (исключительно по доброму желанию), то не сообщили бы Вы, на скольких спектаклях "ПД" из состоявшихся одиннадцати Вы были лично? И для сравнения: на скольких "ДК" побывали за то же время, то есть в прошлом и этом сезонах. Спасибо за ответ или извините, если Вам покажется неуместным обсуждать этот вопрос на форуме.

Элла, все правильно говорите - по условиям опроса оценивался и спектакль, и исполнители в нем, по лучшему виденному результату. Я бы тоже без Илзе и Николая поставил бы "ПД" не 6, а гораздо ниже. Но их нельзя пока отделить от "ПД", как и Нину - от "Леи". Ремарка была о том, почему "Леа" вообще возникла в контексте разговоров о "ПД". Скоро предстоит показ "Леи" в Мариинке на "Маске", если антреприза Фадеечева сумеет ее отрепетировать и повезти в Питер. Тогда мы о ней и поговорим, наверно, прочитав впечатления петербургских коллег по Интернету. Тема-то "ПД" возникла не случайно, а именно из-за показа балетов в Петербурге.

 RE: Балет 90
Автор: marex (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   20 Мар 2003 18:06

Уважаемый Михаил Александрович,
Вы дипломат! Не хотите особо заострять внимание на данном вопросе. Что ж, ладно. Оставим все как есть и будем поддерживать Машу "как простые зрители" ибо не "упасть ниже нашего достоинства", тем более, что такая ситуация вполне нормальна "как справедливо отметила Людмила Зуева".
Каюсь, больше не буду об этом говорить, а то имеется риск взбаломутить плавное течение нашего бытья. Мне, все понятно.
Вы спрашивали о самом спектакле? Пожалуйста. Оркестр играл паршиво (или дирижер был неопытный?), темп был явно занижен, постоянно возникали длинные паузы и балет получился каким-то оборванным. В первом действии кордебалет выступил до того плохо, что от былой Дочери остались рожки да ножки. Нина Ананиашвили справила свой юбилей на звездном уровне, четкое выступление, иногда немного осторожное, сдержанное (как мама бережно опекала Белоголовцева), как вожак повела за собой всю труппу, особенно после ужасной первой части. Дмитрий Белоголовцев абсолютно не вписывается в этот балет, "мелкий" танец не для него. Я знаю, что он великолепный артист (Спартак, Раймонда и т.д. и т.п.) и по этой причине делаю скидку на не отрепетированность этого балета. Однако, скорее всего, повторюсь, такая техника танца не для него. Рамзея, Андриенко, выступила очень хорошо, воодушевленно и напористо. Геннадий Янин как всегда был на своем блестящем уровне. Непорожний (рыбак) продемонстрировал в своей короткой вариации как нужно танцевать этот балет. Анастасия Яценко (жена рыбака и Па даксьон) мне не понравилась, показалась очень неуверенной и проскользнул некий мелкий брак в ее вариации. Очень понравилась в па даксьоне второго акта Анастасия Горячева.Речки: Рыжкина, как всегда нервный танец, хоть и исполнен чисто. Александрова, буря в пустыне (по сравнению с другими), Аллаш, чисто но не эмоционально, у нее выражение лица не меняется, танцуй она кого угодно.
В целом, удалось на славу только последние действие. Перед тем как вести этот балет на гастроли придеться еще поработать.
Нину буквально завалили вчера цветами, желаю ей танцевать на таком уровне еще много лет т.к. за ее спиной никого больше нет.
И последнее, вчера спектакль посвящался великой Улановой. Вы думаете кому нибудь из руководства пришло в голову сказать пару слов до спектакля по этому поводу? Наверное все угадали. В голову, никому не пришло. При Васильеве такого бы не случилось.
Все это изложил "эскейпист" (colui che scappa) marex, который обещает вести себя как нормальный зритель и радоваться, что клака благодушно не освистывает лучших балерин.

 RE: Балет 90
Автор: Катерина К*** (---.p10.col.ru)
Дата:   20 Мар 2003 18:16

Добрый день, уважаемые форумчане!

Так много острых тем сразу, что не знаешь, какой отдать предпочтение. Начну с той, что поспокойнее - со вчерашней ДФ.

Прежде всего, присоединяюсь к поздравлениям Нине Ананиашвили и всем хорошим пожеланием в ее адрес. Давать представления в свой день рождения - добрая традиция в БТ. А для журналистов - хороший информационный повод :-)).
О самом спектакле. На мой взгляд, он был не самым удачным из виденных, причем, не столько по исполнению, сколько по общему настроению - зал скучал первые два акта точно, хотя никто и не расходился. Расхваленный, было, кордебалет поначалу местами просто ужасал, да и главные солисты были небезупречны. Впрочем, это было ясно только придирчивому зрителю, и предъявлять претензии в сложившейся ситуации артистам, на мой взгляд, некорректно. Третий акт прошел более вдохновенно и эффектно:
Признаться, я больше концентрировала свое внимание на исполнителях второго плана (получила массу удовольствия!). Главные же герои вечера не оставляли сомнений в уровне их мастерства - были великолепны, понятны, про них можно было сказать: 'ну, само собой!..' а потому я легко от них отвлекалась :-)). О дуэте говорить приходится ровно настолько, насколько два мастера в форс-мажорной ситуации могут выдать класс. Добавлю только, что Дмитрию Белоголовцеву исключительно идет эта роль - истинный англичанин!..
Елена Андриенко (Рамзея) была остренькой, достаточно заметной и вполне заслужила симпатию зала. Если придираться по-страшному - в своей мини-вариации ну с самыми мелкими движениями в этом 'мелкохореографическом' балете елозила ножкой по полу, что оставляло впечатление небрежного исполнения и не всегда впопад выдавала дробь. Хотя главная ее 'беда' в этом балете - неизбежное сравнение с М.Александровой. У меня лично никак не получается не сравнивать:
Геннадий Янин (Джон Буль) в этот раз запомнился мало. Мне все время кажется, что его партию урезают от спектакля к спектаклю :-)):
Владимир Непорожний (Рыбак) танцевал вроде неплохо, но тоже как-то не запомнился:
Просто-таки наслаждение мне доставил па д'аксьон 2-го акта! Мне и вообще он нравится, а вчера как-то особенно мягко, размеренно и с толком он прошел. Исключительно понравилась Анастасия Горячева. Пожалуй, это первое ее выступление, которое произвело на меня столь яркое впечатление. Она сильно отличалась от всех остальных трех балерин, можно говорить об индивидуальном стиле. Я бы определила его словом 'милый', если б только смысл его не был так выхолощен от частого употребления. Ее танцу свойственны четкость и нежность одновременно. Но главное, Горячева танцевала с удовольствием! - за что лично я прощаю многое другое. Я еще раз хочу обратиться с вопросом к знающим людям: репетировала ли Горячева Рамзею, или это был мой персональный телевизионный глюк? На ее Рамзею было бы очень интересно посмотреть:
Второе мое удовольствие в па д'аксьоне - Александр Войтюк. Красиво, с хорошим прыжком (хотя прыжков в его вариации было мало). Только, по моим наблюдениям, не всегда следил за руками (в массовых танцах) - они у него теряли нужные позиции, и был излишне напряжен:
Ян Годовский танцевал уже как опытный артист - технично, с видимой легкостью уверенного в себе танцовщика. Но самым замечательным (исключительно по моему разумению) в его исполнении была: естественная (!) и приятная улыбка! Как это все-таки хорошо, когда люди вообще, и артисты в частности, улыбаются. А то кааак выйдут наши артисты на сцену, кааак взглянут в зал, так и окаменеешь на месте. А иной раз и улыбнутся, но как-то уж совсем не по-человечески:
Попытка разглядеть Руслана Скворцова в очередной раз не увенчалась успехом. Т.е. бинокль-то я на него наставила, но только в образе одного из 'двух кавалеров' в адажио он ничегошеньки не танцевал :-)):.
Признаться, за Фаранонами, Царями, богами Нила и прочими Жрецами в этот раз не следила, потому ничего сказать не могу:
Александр Петухов как всегда жил в образе. В этот раз подумалось, что Пьера Лакотта можно было бы и за расизм привлечь: в балете только один умерщвленный - чернокожий невольник :-)):
Поздравляю Марию Аллаш с дебютом. Нева в ее исполнении получилась вполне раздольной, с затаенной мощью и красивой. Однако же, мне показалось, что в этот раз Мария больше брала эффектной фактурой:

И, наконец, Мария Александрова. Ну что тут говорить? - изумительно она станцевала. На мой вкус - так лучше всех. Мне запомнились по-хорошему (исключая главную героиню вечера) только три балерины: Горячева, Аллаш и Александрова. Но только Александрова из них - полноценная звезда без всякого сомнения, что очевидно не только для 'продвинутых' зрителей, и аплодисментов ей вчера (как, впрочем, и на других спектаклях) досталось не меньше, чем другим артистам. Что касается неподдержки ее клакой, то это, уважаемый Marex, не новая история. Да, отсутствие знакомых по тембрам криков 'браво' на поклонах было заметно. Но такая ситуация складывается на ВСЕХ спектаклях Александровой. Как мне представляется, это личная позиция артистки, а не происки врагов. Зато Маша, в отличие от других артистов, всегда точно может определить цену конкретному своему выступлению по реакции публики, потому что эта реакция не спланированная, а спонтанная, потому что ей кричат 'браво' поклонники и вдохновленные зрители. Лично я ее за такое отношение к делу только еще больше уважаю, а по возможности всегда кричу и 'браво', и 'браво, Александрова'. Только, как мне кажется, все-таки не нужно разбрасываться такими жестокими обвинениями в адрес пусть даже несимпатичных Вам людей, когда обвинения эти возникают на основе личных интерпретаций событий. Гораздо большим криминалом является отношение балетного руководства к Александровой (см. статистику выступлений Маши, приведенную Михаилом Александровичем), а также к еще очень небольшому ряду артистов БТ, что уже начинает порядком надоедать. И здесь хочется, если и не врезать кому-нибудь, то, во всяком случае, перейти к каким-то более активным действиям уж точно. Повторюсь, лично я готова поддержать любу акцию в защиту прав, например, артистки БТ Александровой. К слову, несмотря на все несправедливости, творящиеся вокруг нее, в мире и у нас ее не просто знают, а знают именно как выдающуюся балерину. Я верю в ее удачу, она завоюет мир и когда-нибудь еще напишет мемуары :-)). А неподдержка клаки: Пусть это будет самой большой бедой в карьере Маши!..

:Возвращаясь к артистам в ДФ. Еще очень хотелось сказать про змею! :-)) Единственный раз, когда дружно смеялись зрители, случился в момент неудачного укушения Аспиччии. Всем сразу стало очевидно, что бедную змейку не кормили долго-долго - так трагически она тянула шею к своей жертве. Мне хочется знать имя того человека, что прятался в вазе с цветами, и чья рука просто-таки переиграла добрую половину артистов!..
Дирижировал вчера, если верить программке, Михаил Грановский. Мне сложно оценить его работу. Был один забавный момент, когда невпопад ударили барабаны во время танца Рамзеи. Мне сразу вспомнилась дирижерская байка, рассказанная как-то на ТВ Эри Классом Урмасу Отту. Проходили дни эстонской культуры в Грузии (еще при СССР). На первом концерте, естественно, должны были присутствовать все руководители республики, что влекло за собой повышение бдительности: по десять пропусков на сцену, 'искусствоведы в штатском' и проч. На репетициях Э.Класс обратил внимание на ударные, бившие как-то невпопад. Ему объяснили, мол, это наш фотограф - он очень хороший человек и он очень хочет поучаствовать в музыке. Класс пожал плечами, но согласился. А с фотографом условился так: 'когда посмотрю на тебя - ударяй'. И вот настал первый из дней. Как водится, перед началом подобных мероприятий должен быть сыгран гимн. В зале все расселись, правительство в ложах, 'искусствоведы' настороже. Э.Класс тоже готовится и вдруг неожиданно вспоминает про фотографа, мол, как он там? И естественно смотрит в его сторону, ну а тот, соответственно договоренности, кааак бабахнет!.. Вроде все обошлось без жертв:..................
Еще отмечу соло на флейте - проникновенно (Сергей Балашов):
Вчершаняя ДФ была посвящена памяти Г.С.Улановой. В программку вложили ее фото с текстом Б.Б.Акимова. Слова в тексте хорошие. Примерно в таком же стиле Б.Б. изъяснялся и про Александрову (в названной телепередаче). А в буклете к 'Спартаку' ажно две фотографии Б.Б., столько же Михаила Лавровского и Мариса Лиепы:...............

На 'Пиковую даму' (?) сил уже не осталось. А давайте, как у юристов: два балетомана - три мнения! У нас теперь 2 (две) сцены. Переносим на малую сцену вечер РП, добавляем до 'тройника' на выбор 'Послеполуденный СФ' Роббинса или 'Видение розы' или еще ч-н в этом роде, делаем три (как минимум) состава и запускаем все это раз 15-20 в год. То-то артисты натанцуются, а зрители насмотрятся. А основная сцена в это время будет вожделенно коситься в сторону малой в ожидании системномыслящего руководства и наступления тех времен, когда все как будет ДОЛЖНО быть, а не как МОЖЕТ быть в реальности (от себя скажу: про руководство не знаю, а про времена знаю - никогда не наступят. Поменьше идеализма, побольше реализма!).
Я, конечно, спорить с Вами, Михаил Александрович, как со знатоком неведомых законов природы, не рискну, но ей-Богу, до того самого момента, как Вы на то указали, и в голову не приходило, что разговор (весьма поверхностный, на мой взгляд) о хореографии Пети (!) содержит в себе апелляцию к двум культовым фигурам нашего балета. Речь о Н.Цискаридзе, по моим наблюдениям, заходила только тогда, когда его выступление прямо обсуждали на форуме МТ или здесь. Во всех других случаях (имею в виду данный разговор) его явление Вам примерещилось. Ella, как мне кажется, противопоставила именно балеты, а не исполнителей. Пару-тройку критериев, по которым можно сопоставить эти балеты именно как балеты, думаю, Вы и сами с ходу без труда назовете (поставлены на определенных актеров или выдвижение на Маску, например. 'Хи-хи', как говорит уважаемая Дуня). Лично я точно также (как и большинство на форуме - уверенна) различаю свое отношение к собственно хореографии и ее исполнению, ко всем вообще исполнителям и конкретным исполнителям, к любимым и нелюбимым исполнителям. Рефлексирую изменение своей точки зрения относительно балетов Пети, но при этом не только собираюсь идти смотреть ПД (когда покажут), но и рассчитываю на свою долю удовольствия, и с интересом посмотрю новый состав: Впрочем, что-то мне эта ситуация напоминает. А, было дело, обсуждали здесь 'Жизель' с А.Волчковым и А.Горячевой. Вашими стараниями, Михаил Александрович, разговор свелся к фигуре Н.Цискаридзе :-)). Только, Михаил Александрович, не расценивайте это как 'наезд', это послешоковая реакция такая: А вообще интересно было бы узнать, многие ли здесь также глубоко внутрь зрят?.. (вдруг выяснится, что и вправду я одна такая: 'милая барышня', сиречь 'блондинка'):

Всем пока!

 RE: Балет 90
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.NIK.macomnet.net)
Дата:   20 Мар 2003 18:52

Помещаю статью Крыловой в продолжение своего ночного постинга, а не из соображений эскейпизма:)), тем более что стремление спрятаться от жизненных проблем в околобалетном мире мало конструктивно - от одних проблем уйдешь, другие возникнут. Тому подтверждение в том числе далеко не всегда плавная жизнь на форуме. Впрочем, при существующем спектре темпераментов это неудивительно.

СТЕНКА НА СТЕНКУ
"Весна священная" из Франции в русском исполнении
Майя Крылова

В момент премьеры зал Российского молодежного театра был заполнен доверху: француз Режис Обадиа - второй после Пола Нортона значительный иностранный хореограф, которого пригласили на постановку в Русский камерный балет "Москва". Музыка Игоря Стравинского - уже половина успеха. И название "Весна священная" - само в себе пиар: в активе мирового балета существует несколько знаменитых постановок "Весны" начиная с балета Нижинского.

В спектакле использована запись Кливлендского оркестра под управлением Пьера Булеза. Звучит поздняя редакция партитуры, сделанная Стравинским в 1949 году. И понятно, почему хореограф предпочел именно эту фонограмму: в музыке еще сильнее, чем в первой версии 1913 года, чувствуется человеческая ярость от невыраженных первичных рефлексов и человеческое изнеможение от невозможности их выразить. Обадиа выбросил славянскую экзотику первоначального либретто, чтобы исследовать ощущение жертвы, выбираемой толпой из себя, и толпу, рабыню стадности.

...В глубине сцены - металлическая стена. На нее живой стенкой напирает человеческая масса, карабкается, оседает на скобах - и откатывается, как прибой от берега. Под ногами черный песок - перекличка со знаменитой "Весной" Пины Бауш, где танцуют в сырой земле. Для постановщика важен материал, в который погружаются босые ступни танцоров: не начало цивилизации, а ее конец, не плодородная органика почвы, но высохшая бесплодная субстанция.

Те, кто знаком с творчеством Обадиа, не могут не увидеть повторяемости его приемов. Висящие на стенке человеческие фигуры, к примеру, использовались в его давнем, многократно премированном на различных кинофестивалях танцфильме "Комната". По ходу балета в третий, пятый и десятый раз шестеро мужчин, лежа на спине, подбрасывают себя в воздух; молотят кулаками пространство; толкая собственное колено, смачно вдавливают его в пол. Снова и снова шестеро женщин снимают и одевают короткие платьица, с разбега вскакивают на руки партнеров, обвивая их тяжелым вьюном; хватают себя за голову, чтобы прижать ее к груди. Опять и опять все вместе катаются в песке, норовя из прямоходящих превратиться в четвероногих. Обадиа стремится оттанцевать каждую ноту, его хореографическая ткань неимоверно плотна, и кажется, что исполнители превышают предел человеческой выносливости. Возможно, автор с умыслом закольцовывает танец в цепочку повторений. Но получается "единство в однообразии": где-то с середины балета приемы множатся уже не качественно, а количественно, отчего хореография начинает напоминать разряжающийся аккумулятор - сначала было много энергии, но она куда-то утекла.

Это если требовать полного совершенства. Но в принципе претензии такого рода актуальны лишь на европейском пространстве, где современный танец давно и мощно цветет пышным цветом. А московской труппе непременно надо станцевать балет Обадиа. Такого рода пластика, требующая предельной концентрации тела и его же предельного расслабления, освобождающая от отечественных танцевальных штампов, да еще полученная из первых рук, благотворно влияет на профессиональный уровень исполнителей. Танец, который показали артисты балета "Москва", заслуживает исключительно похвалы, солисты Анжелика Шевченко и Роман Андрейкин - похвалы в квадрате. И совсем неудивительно, что посетившие премьеру американский посол Александр Вершбоу с супругой долго аплодировали стоя.


 RE: Балет 90
Автор: Мария (---.Moscow.dial.rol.ru)
Дата:   20 Мар 2003 19:10

Ну, Михаил Александрович... Вы окончательно поразили мое воображение. Восторг и блеск!

А знаете, как можно трактовать ваше высказывание по поводу форумов? Вы удивитесь, конечно, но... Как способ рекламы методом, запрещенным в нашей стране :-о
Не волнуйтесь, меня и моих подруг не пугает репутация среды. Мы будем смелы и сильны духом! Даже если кто-то меня лично и обзовет тут клакером :-)))

О другом... "Жизель" я люблю. Но не 125-же раз за сезон! В "Сильфиде" активно танцующих солистов не многим больше, чем в вечере Пети. По количеству солистов "лучшим" балетом, видимо, окажется ДФ. Праздничный балет, конечно. Но совершенно несуразный и бестолковый, на взгляд мой и моих друзей; к тому же - с кошмарной музыкой.

А про Свободу на баррикадах... Ой! Михаил Александрович! В тихом омуте знаете, что водится? Лучше не трогать гладь воды лишний раз неосторожным камешком ;))

Уважаемая ИНА! Поверьте на слово: исковеркать родной и могучий совсем не трудно (и никаких мучений), надо "тока" захотеть это сделать ;))

 RE: Балет 90
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   20 Мар 2003 19:25

Уважаемый Марекс, я не дипломат (увы, увы, вот И.Н.А. знает), а наивный обитатель башни из слоновой кости, занимающийся игрой в бисер под охраной автоматчиков. На Маше внимание заострил так, что дальше некуда - и давно. А перепалку действительно обострять не хочу, и стар уже для мордобитий. И вообще, заслуживаю "спасибо", что берегу свои и ваши нервы и не сообщаю всего, что известно. Ночь бы не спали, гарантирую. О клаке только изложил свой пессимистический взгляд. Предложите выход - обсудим. Я вполне серьезно, не обязательно на форуме. Но неужто мы с Вами опустимся до переговоров по мобильникам, когда хлопать начинать? Надо несимметричное решение искать. А пока предлагаю завалить Машу цветами, ближайший спектакль - 23-го. Не надо ведь корзин - букетики. Невинно, эффектно, приятно - la vie en roses!

Катерина, звездная вы наша девушка, каюсь, винюсь во всех грехах: бывших, нынешних и будущих, совершенных, предполагавшихся и приписываемых, а также в нескромных и неуместных видениях, маревах и миражах, меня посещающих. Когда к исповеди допустите:)? Целую ручку Элле, она знает, что не хотел обидеть. Ролан акбар!

Спасибо за впечатления, друзья, будто сам побывал:). Жду умиротворяющих сообщений Дуни на ночь - у нее в последнее время получается.

 RE: Балет 90
Автор: Прохожий (---.comex.ru)
Дата:   20 Мар 2003 19:40

Хаос в Большом приобретает эпические размеры.
О дирижере промолчим: виноват не столько он, сколько болваны, которые его назначили на "ДФ".
Спектакль выпустили наспех, кордебалет не помнит текста, мизансцены никто не отыгрывает, осветители не знают своего дела, переговоры по внутренней связи (с матюками!) слышны в зале.
Спасибо труппе, что в этом хаосе она продолжает танцевать.

 RE: Балет 90
Автор: Прохожий (---.comex.ru)
Дата:   20 Мар 2003 19:40

Хаос в Большом приобретает эпические размеры.
О дирижере промолчим: виноват не столько он, сколько болваны, которые его назначили на "ДФ".
Спектакль выпустили наспех, кордебалет не помнит текста, мизансцены никто не отыгрывает, осветители не знают своего дела, переговоры по внутренней связи (с матюками!) слышны в зале.
Спасибо труппе, что в этом хаосе она продолжает танцевать.

 RE: Балет 90
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   20 Мар 2003 20:35

Добрый вечер всем!

Уважаемый Михаил Александрович, - я сегодня "ранняя": не все же по ночам работать.

Умиротворения не обещаю: мы что-то с Вами в противофазе: я в шутку - Вы всерьез, да все с намеками, с намеками...Тут уж не до умиротворений. Разве что ответить на Ваш действительно не слишком тактичный вопрос с "начинкой" (см. Катерину***) о моих личных предпочтениях? Что ж, возможно Вы даже обрадуетесь, ибо еще не все потеряно для глупой Дуни - я была всего на 4-х "Пиковых Дамах" за два сезона из означенных 11-ти (а не 12-ти ли, кстати?). Ну и как - небезнадежна?:) Что касается ДК, то была единожды. Даже объясню, почему вообще пошла-таки (и эта мотивировка уже должна быть Вами одобрена:)) - Китри танцевала Маша Александрова. С тех пор не случалось бывать, так как комедии - не мой жанр. Чтобы умиротворить Вас еще сильнее, скажу, что вот, к примеру, на ДФ, танцуй ее хоть сам Н. Цискаридзе:) - тоже не пошла бы скорее всего. Пару раз видела - и будет. Слишком весело для меня. Нет, все же - безнадежна...

Спокойной ночи:)

 RE: Балет 90
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   20 Мар 2003 21:44

О "Le sacre du printemps" пишет также Анна Гордеева, см. "И Стравинский не возражал", вчерашний номер "Времени новостей", http://www.vremya.ru/2003/48/10/53632.html.

В сообщениях о "ДФ" больше всего огорчают впечатления от кордебалета (отметили все, кто писал). Потому что совсем недавно показывал гостю запись премьеры, и он цокал языком на прыжки троек охотниц: "Какой кордебалет, как работает".

Веселая Мария, про тихий омут все узнал с годами - там иногда очаровательные русалки встречаются. Но все равно ведьмы. Между прочим, рад вашему с подругами пребыванию именно там, в ядовитой среде - кто-то должен нести и туда разумное, доброе, вечное, свет истины варварам, так сказать. Если претерпите, канонизируем Вас с подругами как дев-мучениц Большого Балета.

Дуня, спасибо за ответ. Нет, не безнадежна, не все потеряно, просто грустна. Можно попробовать известный рецепт: "...Как мысли черные к тебе придут, // Откупори шампанского бутылку // Иль перечти "Женитьбу Фигаро"....".

Роясь в архивах, наткнулся на малоизученную болезнь, описанную I.N.A. аж летом 2001 г.: SIDS (Self Irony Deficit Syndrome). Может, уже распространилась? Спокойной ночи и хороших выходных.

 RE: Балет 90
Автор: Veteran (---.rmt.ru)
Дата:   21 Мар 2003 02:15

Форуму-наш саддам алейкум из ПКБ ?1! Ролан воистину акбар,Михаил Александрович! И вообще-нет Дирижера кроме Абрека , а Махарбек-пророк его, как следовало из передачи "Мшанская лужа",что так украсила наш досуг
в Кащенко. Трижды узнали,что Кожокару-из Румынии, .4 раза-что училась в Киеве. Поняли,что передача для нас, для идиотов, за что отдельное спасибо.
Но боже мой,как Алина хороша в "Жизели"!
По сообщению газеты "Канатчикова дача" перевод леди Керман в 3-ий состав "Раймонды" связан с тяжелым финансовым положением молодой английской семьи, а также с несогласием администрации БТ с позицией Великобритании в иракском вопросе.

 RE: Балет 90
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   21 Мар 2003 10:12

Добрый день всем!

Возможно, ссылку уже кто-нибудь давал, тогда прошу прощения.

http://www.gzt.ru/rub.gzt?rubric=teatr&id=31550000000007627
Ольга Гердт о взаимных гастролях (а точнее - только о Мариинке). Там есть пассажи, актуальные для спора уважаемых форумчан о Пети.


Из вчерашней передачи о фестивале я окончательно уяснила, что г-жа Мшанская, видимо, лично недолюбливает Н. Цискаридзе в качестве гостя фестиваля балета. Это прослеживается год от года, и, наконец, во вчерашнем обзоре НЦ не был даже упомянут как участник. Ну да ладно, для этого есть другие, гораздо более компетентные люди, Климент Крисп, например, - огорчительно лишь, что так и не останется на память ничего в видеоколлекции: ну не было Николая Цискаридзе среди танцующих на 3 международном фестивале балета "Мариинский", - и все тут!

Одна радость, что ей приглянулась Алина Кожокару (хотя, уважаемая ведущая не сразу упомнила ее фамилию) и поэтому ее показывали относительно долго и мы имели счастье записать редкие кадры. И на том спасибо. Вообще, общий тон г-жи Мшанской был традиционен: "наши все равно лучше!" и надо отдать должное выдержке и настойчивости г-на Вазиева, который все передачу пытался мягко направить ведущую к мысли, что "другие" тоже бывают очень и очень неплохи.

 RE: Балет 90
Автор: marex (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   21 Мар 2003 11:51

Уважаемый Михаил Александрович,
насчет SIDS этим не страдаю, у меня все в порядке. Что касается остального, прошу Вас рассказать открыто о тех вещах, которые Вам известны и из-за которых ночной сон будет нарушен. Мне, например, очень интересно. Готов все выслушать при первой возможности. Согласен, что по мобильникам не удобно решать, когда начинать хлопать. Предлагаю другой род условного сигнала, типа петардов, заблаговременно установленных в ложах где находятся клакеры. Таким образом, соединим полезное с приятным.

Уважаемая Катерина К***,
я "не разбрасываюсь жестокими (?) обвинениями в адрес несимпатичных мне людей" и не "представляю события в личной интерпретации". Я просто, рассказываю о том, что вижу и что происходит. И личное здесь не при чем. Например, если Белоголовцев явно не вписывается в ДФ, я об этом пишу т.к. это ничуть не умаляет класс данного артиста. Умалчивать, об этом не имеет никакого смысла.

marex

P.S. Veteran! Sei forte! Sei il migliore di tutti!!! Forza Juve!

 RE: Балет 90
Автор: Novice (---.rmt.ru)
Дата:   21 Мар 2003 12:33

Всем добрый день!
Пишу сюда второй раз и сегодня меня заставило это сделать недоумение по поводу отзывов на спектакль 19 марта. То есть со всем что здесь говорилось по поводу невразумительного дирижерства, неотрепетированости и даже откровенных провалов кордебалета (sic! было даже всем заметное падение лучницы в коде первого акта) и хаоса техники сцены я согласен. Согласен так же и с мнением, что Белоголовцев мало подходит для мелкой техники a la francaise, хотя три года назад видел его в ДФ в паре с Лунькиной, по моему тогда он смотрелся лучше. 19 все вариации выходили у него слишком размашисто и некрасиво, реабилитировался только в адажио и дуэтах с примой, последние кстати сказать приятно поразили высокой синхронностью выполнения элементов (думаю здесь надо отдать должное обоим и Ананиашвили, и Белоголовцеву). Но вот что меня удивило в прочитанных постингах, так это более чем сдержанное отношение к танцу Нины Ананиашвили в тот вечер. На мой взгляд, она еще никогда так хорошо не танцевала этот балет.
Сразу оговорюсь, что не являюсь огалтелым фанатом НА, в том смысле, что не считаю ее выше всякой критики и не восхищаюсь абсолютно всем, что она делает. Скорее преклоняюсь перед ее талантом и уважаю за ту истинно "балеринскую" харизму и подлинное служение искусству балета вообще и БТ в частности. Так вот мне кажется, что лично ей спектакль 19 марта удался. Особенно понравились сложнейшая вариация во втором акте, выполненная НА на высочайшем уровне виртуозности -и это, да простят мне вынужденную бестактность, "в предпенсионном возрасте"- (выражение не мое, какую глупость иногда пищут наши критики!) и финальное адажио третьего акта,поразившее красотой и изяществом каждого движения. Я не очень понимаю, как после этого можно говорить, что Аспиччия Нине не удалась?! Видел ее в ДФ 4 раза, столько же раз видел этот балет с Надеждой Грачевой, которая, по почти единодушному мнению как критиков, так и интернетавтов, лучшая Аспиччия БТ. Мне кажется, что это утверждение применимо лишь к премьерным спектаклям 2000 года, не более. И уж конечно лучшей Аспичии, чем получилась у НА 19, я не видел. Разумеется, не каждый спектакль проходит у прима-балерин одинаково хорошо. Я например не был в восторге от "Баядерки" 8 марта, хотя если НА что то и "завалила", то только большую вариацию второго акта, причем мне показалось, что помимо кое-каких чисто физических сбоев, она почему-то намеренно схематично исполнила танец со змеей, как будто хотела сказать: "Лучшее, конечно впереди". Обидно потому что это одно из самых красивых и экспрессивных мест в "Баядерке" и НА, с ее прекрасными актерскими данными и высокой техникой, могла бы здесь очень выигрышно смотреться. Попутно замечу, что когда НА предпоследний раз танцевала "Баядерку" в 1998 или 99 году именно второй акт произвел сильнейшее впечатление. А ДФ 19 марта приятно поразила именно виртуозностью техники примы и красотой пластики. Чего еще можно ожидать от этого в принципе эмоционально выхолощенного балета, расчитанного больше на эффект и зрелищность. Так вот эффект и зрелищность, скомпрометированные кордебалетом и премьером, полностью состоялись в танце НА (про речек не говорю, и Рыжкину и обеих Маш здесь уже оценили по достоинству). Поэтому думаю, что в день рожденья Нины, подарок от нее получили все таки мы - зрители, пришедшие на спектакль. При всем моем уважении к женской части труппы БТ (cover-girl и вечная телезвезда не в счет), на сегодняшний день равной НА Балерины в любимом театре у нас просто нет! Дай Бог Нине и дальше радовать нас, а руководству БТ почаще позволять ей это делать.

 RE: Балет 90
Автор: Прохожий (---.comex.ru)
Дата:   21 Мар 2003 13:25

В защиту Белоголовцева.
Нельзя заставлять человека два месяца репетировать-танцевать "Спартак" и "СПБ", а потом бросать его в омут партерной техники. Относится ко всей труппе, между прочим.

 RE: Балет 90
Автор: Катерина К*** (---.p6.col.ru)
Дата:   21 Мар 2003 16:15

Всем добрый день!

Уважаемая I.N.A.! Все время забываю сказать Вам "спасибо" за рассказ. Действительно, событие-то интересное произошло. А мало кто присутствовал, получается.
Что со всеми творится - совершенно непонятно. И на весну не свалишь, потому как нет за окошком никакой весны. А "в этой эСКаПе, или как там Пух выразился" лично я ничего все равно не понимаю :-)) (да разве что-то новое творится?..)

Ну что ж, Михаил Александрович, будем изгонять из Вас бесов. А при случае сошлемся на тему 90, где Вы от всего отреклись :-)))))))

Уважаемый Marex, да я тоже стараюсь придерживаться того же принципа. Чем больше РАЗНЫХ наблюдений, тем больше вероятность понимания сути проблемы...

Про Алину Кожокару. Мне кажется, что есть в этой балерине, то, чего давно уже ни в каких других балеринах не наблюдается - способность пронять любого зрителя (от критика до в первый раз пришедшего в театр), что называется, до мозга костей. С огромным удовольствием еще раз посмотрела ее вариацию в первом акте. Мне еще со спектакля запомнилось, как естественно у АК получается переплетать технику и образ. Она как бы изнутри движения вдруг посылает Альберту такой говорящий взгляд... И то, что это танцует балерина - сразу забываешь. Кажется даже, что можно расслышать слова, которые произносит Жизель ...

До встречи в НО!

 RE: Балет 90
Автор: Зритель (---.mmtel.ru)
Дата:   21 Мар 2003 19:14

Приветствую всех обитателей форума!

Уважаемый Marex начал говорить о поведении клаки на ДФ 19 марта. Меня тогда не было, поэтому могу только верить этому. А верится вполне. Трудно понять, чем не угодила Александрова всей этой теплой компании, может быть просрочила какие-то платежи или нарушила иные формы расчетов. Удивляет другое. В прошлую субботу был на гастролях МТ и поразило почти полное отсутствие апплодисментов замечательной труппе. Мне всегда казалось, что гостей нужно принимать лучше, чем своих. Я уже перестал наблюдать за отдельными личностями из клаки БТ, но уверен, что все они в тот день были (когда они не бывают?). Если БТ и МТ организовывают взаимные гастроли, не стоит ли позаботиться о лучшем приеме гостей в своих стенах. Если я прав, и администрации БТ необходима хорошо подгоовленная клака, то не стоит ли прочистить ее ряды? Зачем держать сегодняшних - толстую тетку неопределенного возраста с длинными волосами (идеальная колдунья Мэдж); молодого человека с вихляющей походкой; "лицо кавказской национальности" с бритым черепом; главного распорядителя, рассаживающего артистов в зале; мужчин преклонного возраста с тоской в глазах и т.д.
Все это выглядит совершенно отвратительно на концертах МГАХ, когда, видимо, родители проплачивают бешеные апплодисменты, а другие дети не получают ничего. Надо понимать, что это - дети. Сегодня они еще не понимают , как устроена жизнь, и для многих это может стать настоящей трагедией. Сам был свидетелем бешеных оваций после па-де-труа из "Щелкунчика" на последнем концерте и просто вежливых апплодисментов остальным артистам. Если бы я был на месте Леоновой, накануне концертов проводил бы встречи с родителями и предупреждал , что в следущий раз их дети на сцену не выйдут, если завтра (послезавтра) зал БТ будет разрываться от оваций после отдельных номеров. А еще правильнее было бы всем родителям объединиться и устраивать овации после каждого выступления каждого ребенка.
С другой стороны, думаю, что настоящему таланту клака почти не нужна ( вспомните "Шаляпина в "Мефистофеле"). Но если она все же есть, ею надо руководить - проводить профсоюзные собрания и запрещать издеваться над отдельными солистами (причем, лучшими).

 RE: Балет 90
Автор: Прохожий (---.comex.ru)
Дата:   21 Мар 2003 21:20

Главное правило - игнорировать клаку, не обращаться к ней за поддержкой, не замечать ее, не пытаться ее организовать и исправить.
Зритель разберется, поверьте.
За примерами далеко ходить не надо: карьера Н. Ананиашвили прошла без клаки. Ничего, не самая плохая на свете карьера. У Маши все будет хорошо. Без всякой клаки. Мы же ее любим! А таких в Большом - тысячи.
Принесли мне царский подарок - кассету "ДФ" от 19.03. Хочу забрать обратно некоторые свои высказывания: кордебалет плохо выглядел только в первом акте. Спектакль начал набирать силу со второго акта, и труппа показала на что она способна.

 RE: Мой "привет" клаке
Автор: Дуня (212.48.151.---)
Дата:   22 Мар 2003 09:14

ДОбрый день всем!

Раз уж тут обсуждается клака, я не могу не высказать свою личную зрительскую претензию (с остальным и так все ясно): они мне, как зрителю, мешают смотреть спектакль. Было не раз. В подробности вдаваться не буду, думаю, все наблюдали хождение по ложам с переступанием через барьеры прямо во время спектакля, громкие обсуждающие артистов (!) разговоры, в то время как неискушенный зритель пытается внимать спектаклю (поэтому меня умилило до слез то, что они о себе наговорили в интервью Виноградовой - мол, зрительское удовольствие в их руках! Ну да, в каком-то смысле - конечно. Они его могут изгадить, пардон за резкие слова). Из-за них пресеклось мое более дешевое хождение в ложи бельэтажа на стоячие места, так как я просто не хочу слышать эту возню, - приходится теперь либо не ходить вовсе, либо платить раза в три дороже и лишать себя ДК:-))

Вот так. Так что можно выставлять счет: за моральные страдания, за материальный ущерб и...сразу пеню за просрочку платежа, ибо платежа не дождаться:))

 RE:
Автор: Inga (---.dial-up.cnt.ru)
Дата:   22 Мар 2003 14:06

По поводу ситуации с Машей - у меня слов уже нет, одни буквы. Если до недавних пор Машины проблемы можно было до какой-то степени объяснить бардаком и тем, что руководство предпочитает лирико-романтических балерин героическим, то теперь, по-моему, очевидно, что именно Машу сильно не любят. Что это - происки соперников или мелкая мстительность руководства, перешедшая все разумные границы? Акимов и Анисимов губят будущее театра ради собственных амбиций, а потом удивляются, что о них говорят мало хорошего?
Мне кажется, что при такой ситуации для Маши самым разумным будет искать работу за границей, благо в Америке она произвела сильное впечатление. Ананиашвили, Асылмуратова, Александрова - что-то не любят у нас талантливых балерин на букву 'А'.


Набрела на сайт фильма с Лунькиной 'Санкт-Петербург - Канны экспресс' http://www.1904.ru/index.phtml?page=1. Про дату выхода фильма в российский прокат вроде ничего нет.

 RE:
Автор: Прохожий (---.comex.ru)
Дата:   22 Мар 2003 15:17

М. Александрова, С. Филин, Н. Цискаридзе - стали опасны для безвольной и никчемной администрации. Они - звезды. Они могут выступить и сказать громко о том, что деется в театре. Или уже выступили? Именно поэтому, мне кажется, их активно задвигают.
Составы "Раймонды" - яркое тому подтверждение.
А администрации хватает проблем с Н. Ананиашвили, которая (по слухам) добилась, что "ДФ" завтра продирижирует А. Сотников.
Думаю, что с отъездом на Запад спешить не надо. Там никто наших с хлебом-солью не ждет. И нас жалко: что мы будем делать без них?

 RE:
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   22 Мар 2003 18:58

Уважаемый Прохожий, что касается отъезда - в идеальном варианте хочется, чтобы Маша сочетала работу в Большом с периодическими выступлениями в других театрах. Танцуя в Большом одни вставные вариации, она ничему не научится, а только деградирует. Годы идут, и тратить их нужно на то, чтобы приобрести опыт и репутацию. Даже если через пять лет ей вдруг начнут давать главные роли, в каком творческом состоянии она к тому моменту будет, танцуя одни маленькие партии? Будет ли она еще интересна публике, ведь интерес к себе нужно постоянно поддерживать? Главное - чтобы эта талантливейшая балерина танцевала большие роли и творчески росла, а в Большом это будет или в других русских/западных труппах - это менее важно. Нина не была бы звездой ТАКОГО масштаба, если бы не станцевала большого количества разных ролей. Если Маша будет сидеть здесь, танцевать Испанскую невесту и ждать, что в далекой галактике умрет слон и руководство Большого начнет давать ей большие роли, она раньше состарится. Снова вспоминается Алтынай - когда она начала выступать с западными труппами, в Мариинке ей тоже стали давать больше спектаклей.
Маша сейчас в прекрасной форме, она может танцевать не хуже признанных международных звезд. Достигнет ли она балетного Олимпа, теперь зависит от организационной стороны дела. Раз уж в Большом все так плохо, то да пошлют ей боги хорошего менеджера.

 Балет 90
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   22 Мар 2003 19:15

Новость: говорят, что Кобборг в Москве, репетирует "ЛО" и выступит чуть ли не 2 апреля с кем-то из учениц Кондратьевой (с кем?). Что-то плохо представляю себе, где там может быть полезной датская техника.

О клаке. Взаимодействие клака-зритель - это на поверхности, взаимодействие клака-артист скрыто в тени, а оно-то и создает главный эффект. Когда в училище родители перестанут покупать успех своим детям, когда в театре будет атмосфера, не позволяющая всплывать на поверхность за счет своих же коллег по спектаклю, когда станет просто неприличным сидеть на игле купленных оваций и на тебя будут показывать пальцами те, кто зарабатывает аплодисменты своей головой, сердцем и ногами, когда начнется относительно честная конкуренция - вот тогда клаке конец. И так слишком много в этом искусстве субъективного, вкусового, чтобы примешивать еще и материальные отношения. Рано или поздно случится, я верю - артисты вспомнят о собственном достоинстве. Может, помочь им? Например, в обсуждениях здесь всегда указывать: сегодня клака работала на имярек. Пусть там будут и знаменитые имена, наши любимцы, которым эти оплаченные аплодисменты и не нужны вовсе. Ничего, пару раз вздрогнут при чтении форума, но, гладишь, призадумаются. Пусть будут у них просто аплодисменты, а не бурные и переходящие в овацию. Зато честные.

И на любимую тему о репертуарной политике. Хочется все-таки понять, почему балерины и премьеры Мариинского театра загружены, а наши жалуются на простои. Пришлось поработать, и вот (спасибо друзьям из Петербурга) предлагаю вниманию форумчан статистику прошлого года по Мариинскому театру. Учтены только домашние спектакли, без гастролей:

Лебединое озеро- 22
Щелкунчик - 14
Жизель - 12
Дон Кихот, РиД, Бахфонтан и Золушка - по 7
Сильфида и Раймонда - по 6
Манон - 5
Баядерка (Вихарев + Чабукиани) - 5 (1+4)
Спящая красавица (Вихарев + Сергеев) - 5 (4+1)
Драгоценности и Корсар - по 4
Легенда о любви - 3
Балеты Ноймайера - 2

Получилось пока 116 спектаклей. Плюс 68 спектаклей этой группы балетов на гастролях.

Далее у меня трудности - есть данные по каждому из одноактных балетов, которые по-разному раскидывались по "тройникам": Юноша и смерть - 9, Блудный сын и Серенада - по 8, Средний дуэт - 7, Кармен и Шопениана - по 6, Тема с вариациями - 5, Шехеразада, Жар-птица, Come in - по 4, Вальпургиева ночь, Петрушка и Аполлон - по 3, В ночи - 1. Всего выходит 71. Плюс десять Половецких плясок - в опере и балетных "тройниках". Для оценки поступаю следующим образом - пренебрегаю "Плясками" и делю число одноактных балетов на три - получается около 24 спектаклей (это, повторюсь, оценка). На гастролях (подсчет по тому же принципу) - 6 спектаклей этой группы.

Всего, стало быть, дома показано 140 балетных спектакля, численно лишь слегка больше, чем в БТ. За границей - еще 74. Но качество репертуара... Какие у кого возникают соображения при чтении этого списка и сравнении с аналогичным списком БТ (см. в архиве)? Моим первым желанием было узнать, кто отвечает в Мариинке за репертуар и послать челобитную: "Земля наша велика и обильна, а порядка в ней нет. Да поидете княжить и володети нами". А пока иду смотреть передачу про Н.Фадеечева и его сыновей.

 RE: Балет 90
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   22 Мар 2003 19:55

Хорошая передача, замечательный отец, прекрасные сыновья. А какие партнерши...

Оказывается, Кобборг прибыл в Москву по инициативе г-жи Волочковой и выступит ее партнером в "ЛО". Правь, Британия! Уважаемый Ветеран, что говорят об этом в ПКБ?

 RE: Балет 90
Автор: Прохожий (---.comex.ru)
Дата:   22 Мар 2003 21:28

Мне кажется, что проходя сегодня мимо театра, я видел К. Греве, а не Й. Кобборга.

 RE: Балет 90
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   22 Мар 2003 23:08

Да, Кеннет Греве репетирует "ДК" со Светом очей. Ничего не понимаю. Может, это все готовится для вечера Кондратьевой, а не регулярных спектаклей БТ? Ближайший "ДК" с Волочковой - 25 марта, на оф.сайте пока партнером стоит Иванченко.Или у нас - новые веяния.

 RE: Гамлет ( в сторону):
Автор: Veteran (---.rmt.ru)
Дата:   23 Мар 2003 01:44

Зачем же нужно датской королеве,
Чтоб "свет очей" носили Кобборг с Греве?
О тень Нуриева ! Явись к ним свыше ,
А то вернуться оба с грыжей....

 RE:
Автор: Inga (---.dial-up.cnt.ru)
Дата:   23 Мар 2003 08:38

По поводу репертуарной политики. Мне не кажется, что одно только добавление в репертуар классики сильно улучшит ситуацию: для классики нужно много солистов, а если куча народа постоянно на гастролях и танцевать просто некому, то давать 'многолюдные' балеты - безумие. Прошлой осенью, когда актив труппы был на гастролях в США, в Большом шли сплошные 'Жизели' и 'Сильфиды', причем даже их танцевать было толком некому. Можно, конечно, ввести Керна с Евдокимовым и в ЛО, и в 'Раймонду', и в 'Баядерку', но это, извините, будет уже профанацией классического наследия. В Мариинке ситуация та же - там тоже звезды постоянно на гастролях, и в итоге уровень спектаклей порой бывает ниже, чем хотелось бы. В такой ситуации предпочтение 'Сильфиды' 'Спящей красавице' оправдано.
Так что первое, что нужно сделать в БТ - это отказаться от больших гастролей в течение сезона и урегулировать личные гастроли солистов, дабы не было больше ситуаций с одним Таором на двух Аспиччий. Это не кажется реальным, поскольку гастроли - это деньги, от который никто не хочет отказываться.

 RE:
Автор: Зритель (---.mmtel.ru)
Дата:   23 Мар 2003 11:09

Если Кеннет Грев репетирует ДК ко вторнику, его сегодняшнее присутствие в Москве понятно. Но если он выступает в концерте 30 марта, зачем приезжать так рано? Разве чтобы дольше видеть Анастасию.

 RE:
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   23 Мар 2003 15:04

По датчанину из Копенгагена информация подтвердилась полностью - регулярный "ДК" 25 марта. По датчанину из Лондона источник пока один, но очень настойчивый. Посмотрим. Говорят, Иванченко приболел, потому звезды в Москву и рванули выручать г-жу Волочкову:).

 RE:
Автор: Зритель (---.mmtel.ru)
Дата:   23 Мар 2003 18:15

У кого-нибудь есть лишний билет на 25?

 RE:
Автор: Зритель (---.mmtel.ru)
Дата:   23 Мар 2003 18:15

У кого-нибудь есть лишний билет на 25?

 RE:
Автор: Зритель (---.mmtel.ru)
Дата:   23 Мар 2003 18:15

У кого-нибудь есть лишний билет на 25?

 RE:
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   24 Мар 2003 07:41

Болезнь Иванченко подробно описана на http://www.operaroma.it/BALLETTI/lagocign/20030325.htm - там расписание Римской Оперы и Иванченко должен танцевать "Лебединое" с Захаровой, видимо как раз 25 марта.

 RE:
Автор: Inga (---.dial-up.cnt.ru)
Дата:   24 Мар 2003 20:23

Главное впечатление от вчерашней 'Дочери фараона' - какой же все-таки красивый спектакль! Потрясающие костюмы и декорации, изящная хореография, затейливые группы кордебалета - даже жаль было, когда спектакль наконец кончился. Нина и Филин станцевали главные роли на высоком профессиональном уровне, но хотелось бы большего - у очаровательной Нины не было того разнообразия эмоций, которыми она наделяет других своих героинь, а Филин при своей технике и премьерской харизме весь спектакль скучал.
Маша в роли Рамзеи гипнотизировала, даже простые движения в ее исполнении казались наполненными смыслом. Обаятельный Янин изображал египетский вариант Санчо Пансы. Па'д аксьон во втором акте прошел блестяще, Горячева в своей вариации была очень хороша, прочие девочки (Яценко, Бойко, Журба) тоже танцевали увлеченно. Оба мальчика, Евдокимов и Болотин, в своих ролях дебютировали; Евдокимов был Евдокимовым и испытывал проблемы с техникой, зато Болотин мне понравился - он выкладывался по полной программе и сумел возместить этим недостаток природного обаяния. Шипулина, станцевавшая сразу две роли (Жена Рыбака и река Конго) была очень однообразная.

 Вечер Улановой в НО
Автор: Arina (---.tnc.ru)
Дата:   24 Мар 2003 21:56

Всем добрый вечер!

Прочитала две рецензии на 'Вечер памяти Улановой', что был в пятницу 21-го - А.Гордеевой во 'Времени Новостей' и М.Крыловой в 'Независимой'. Добавить-то к ним почти нечего, хотя я заметила, какая разница в восприятии одного и того же действия, в зависимости от того, где сидишь. Г-жа Гордеева, размещалась, по всей видимости, в партере, а г-жа Крылова на балконе (мы сидели с ней почти бок о бок). Нам, по всей видимости, повезло, больше - 'Умирающего лебедя' в исполнении Нины Ананиашвили мы видели очень хорошо и полностью, даже на последних аккордах. Стоит заметить, что исполнила она его красиво, особенно если припомнить для сравнения Лебедя Илзе Лиепа на ее последнем вечере. С балкона не слишком хорошо просматривался экран, на котором показывали фотографии и кадры из жизни Галины Сергеевны (они почти все вошли в фильм 'Памяти Улановой', который показывали по 'Культуре' в этот же вечер). И сверху было хорошо слышно, как периодически 'лажал' оркестр, не привычный к незнакомым вещам, типа 'Ромео и Джульетты' и 'Нарцисса'. Наверное, стоит привести программу, чтобы была полная ясность с этим событием:
1.Фрагмент из 'Спящей красавицы' - Имперский русский балет.
Об этом кошмаре из кучи красавиц и принцев уже все написано в статьях.
2.Небольшая речь г-на Васильева
3.Классическое па-деде Обера - М.Рыжкина и Д.Гуданов.
Досадно, что, видимо, из-за качества покрытия Марьяна все время спотыкалась, хотя по горделивому образу она мне очень понравилась. В других условиях и при хорошей репетиции у этого номера в исполнении этой пары неплохое будущее.
4.Фрагмент из 2-акта 'Лебединого озера' - Н.Семизорова, М.Перетокин.
Удивительно то, что кроме кордебалета из 12 лебедей, которые сверху не выглядели как-то уж очень ужасно, я ничего не запомнила.
5.'Нарцисс' - Г.Янин.
В отличие от г-жи Гордеевой я не пришла в восторг по поводу этого номера. Технически и характерно он мне показался слабым, но любопытным по световому решению - сцена была залита неярким светом с темными пятнышками, отчего танцовщик с обнаженным торсом, в светлом трико был в начале похож на Фавна. Я даже удивилась, не поняв, что я смотрю, когда сопоставила первоначальные позы, 'расцветку' и музыку. Умирал Нарцисс некрасиво - плюхнувшись, с характерным звуком, плечами и руками на пол. Геннадий Янин меня разочаровал впервые, как и впервые я смотрела этот номер в его исполнении.
6.Фрагмент из 2-го акта 'Жизели' - Д.Павленко и Л.Сарафанов.
Даша в образе Жизели мне понравилась очень. Возможно, это вкусовщина, но Жизель она своеобразная, а чтобы хорошо понять, нужно посмотреть спектакль целиком. Сарафанов с хорошими острыми стопами, пластичным телом, обладает тем не менее слабыми руками - поддержки, увы, неудачные. Ну, а о том, какие трудности испытывали артисты на этой сцене, утыкаясь в оркестр, все было сказано в статьях.
7."Умирающий лебедь' - Н.Ананиашвили.
См. выше
8.'Ромео и Джульетта' - Э.Шпокайте, Н.Юшка и другие артисты балета Литовской Национальной Оперы.
Что и говорить, ради этого номера стоило прийти на вечер. Эгле Шпокайте - удивительная балерина. Я не сразу приняла ее образ Джульетты, и не потому, что она что-то делала не так, напротив, по яркости игры она мне напомнила Ферри, просто она высокая и в тоже время хрупкая, но с широкими плечами и красивыми худенькими длинными руками. Всегда трудно воспринимать какой-то кусок драм-балета в отрыве от него самого, да и артистам сложно сыграть, но не в этом случае. Очень хочется, чтобы Литовский театр приехал к нам с гастролями.
9.'AVE EVA' - музыкальный фрагмент из балета 'Сотворение мира'. Очень красивая, душещипательная вещь, на удивление нормально исполненная оркестром и хором Новой оперы. Под эту музыку на экране показывали кадры из жизни Улановой.
10.Попытка пафосного выступления министра Культуры г-на Швыдкова, прерванная возмущениями зала. Тоже очень достойный номер. На это стоило посмотреть, тем более, что по 'Культуре' вряд ли покажут. Тут вспомнился последний Бенуа:
Последним номером можно было бы поставить "халявный" бокал шампанского, если бы отмечали каку-нибудь премию или хотя бы день рождения, а не дату смерти.

И все же жаль, что представители отечественной культуры, которые стоят 'у руля', не ценят эту самую культуру и тех, кто ее создает. Руководству Большого театра должно быть стыдно!

 RE: Вечер Улановой в НО
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   24 Мар 2003 22:02

После страстей по предыдущей "Дочке" боялся увидеть полностью развалившийся балет. Однако труппа в целом порадовала. Мелочи всякие были, конечно. Копьеносцы сломали стройные ряды и поскакали несколько невпопад в самом начале. Зато четверка охотниц в зеленом, прыгавшая диагональ от правой задней кулисы к левой передней, имела в своем составе юную попрыгунью с хорошим баллоном - левую (по ходу движения) заднюю барышню. Предлагаю повысить в чине до капрала древнеегипетской армии. Не порадовал своей вариацией Евдокимов, зато неплох был Болотин (в программке указаны в обратном порядке). Не очень понравилась барышня в первой вариации па д'аксьона (в моей английской программке - другой уже не хватило, - она была обозначена как Яценко, но Яценко не танцевала - не Бойко была?). Зато во второй вариации порадовался Горячевой (если снова нет путаницы). Словом, вторая была лучше. Неплохо смотрелись речки - Рыжкина, Шипулина (как Рыбачка Екатерина показалась мне менее привлекательной) и Андриенко. Парни, поднимающие навечно зазеленевших героев в апофеозе, что-то не то сделали с Ниной, и были удостоены, мне показалось, пары очень вежливых и ласковых слов от нашей великолепной примы, с подъемом проведшей спектакль. Резвость и виртуозность прыгучей амазонки сменилась у нее томностью в адажио с зеркалом, вызвавшей ассоциации с совсем юной девушкой перед первой брачной ночью. Мастерство Нины в пантомиме было на уровне ее танца - раньше не так обращал внимания на это сторону дарования актрисы. Значительные выразительные жесты Фараона и Нубийца также вызвали в памяти школу Малого театра. Выросло мастерство Священной Кобры, что уже отмечали на форуме - пора представлять к званию. Печальная судьба Черного невольника заставила пролить скупую мужскую слезу (больше на этом балете пострадать негде). Янин был очень естествен и точен в "пьяной вариации". В очередной раз блеснула Александрова-Рамзея - четыре мягких высоких прыжка в первом акте - без подготовки и видимого толчка - мгновенно покорили сердца ее поклонников, которые прокричали "брава" пусть и не профессионально, но с энтузиазмом. Количество цветов, полученное Машей, разыгравшей в этот раз влюбленную Рамзейку, может удовлетворить, как мне кажется, самую амбициозную молодую балерину. Но прима получила больше, как и положено приме. А Речки - меньше, как и положено речкам:). Словом, все прошло более или менее хорошо. Даже клака учла дружескую конструктивную критику на нашем форуме и работала не в пример профессиональнее. Крики "браво" в адрес всех трех Речек вполне могли бы сойти за искренние для неопытного зрителя. Явный перебор и перехлест был допущен лишь в приветствиях г-ну Филину, который танцевал так блестяще, что совсем в этой поддержке не нуждался. Полагаю, что это связано с недостатком у клаки времени для тренировок, большим числом новобранцев и отсутствием помещения для репетиций. Надеюсь, от спектакля к спектаклю ее работа будет улучшаться, пока в далекой перспективе клака не сольется с обычными зрителями. Оркестр, управляемый возвращенным на время из ссылки г-ном Сотниковым, знающим как музыку, так и труппу, играл как никогда слаженно, и даже сумел довести до слушателей мелодичность и дансантность музыки Чезаре Пуни. Зал был упакован максимально плотно, в контрасте с полупустым, как говорят, на выпущенной на замену "Баядерке" 18-го. Атмосфера создалась праздничная, и я воодушевился надеждой, что "Дочка" будет жить - еще с годочек, по крайней мере. В свете предстоящей поездки в Париж многие в труппе и администрации снова полюбят, глядишь, сиротку. Тем более что после летних съемок французами "Пиковой дамы" они же приступят, как говорят, к съемкам многострадальной "Дочери". А это уже всерьез и надолго - память потомкам, можно сказать. Так что будет идти этот балет в следующем сезоне, если кто-то в БТ хоть немного заботится о впечатлении, которое наши произведут на парижан. А мы помчимся во FNAC покупать кассеты с профессиональными записями. Vive la France!

О вечере памяти Улановой и скандал с участием министра Швыдкого пишут Кузнецова в "Коммерсанте", Крылова в "НГ" (http://www.ng.ru/culture/2003-03-24/8_ulanova.html), Гордеева во "Времени новостей" (http://www.vremya.ru/2003/51/10/53961.html). Наши критики подобрели:). Как бы то ни было, Большой театр остался в стороне, формально посвятив памяти Г.С.Улановой "Фараонку", которая никакого отношения к ней не имеет.

Балет "Москва" повторяет в Молодежном театре "Весну священную" - 22-го апреля, кажется.

 Балет 90
Автор: Arina (---.tnc.ru)
Дата:   24 Мар 2003 22:43

Где-то в городе попалась афишка о том, что в Кремлевском Дворце 7 апреля вновь Бежар с новым балетом "Мать Тереза и весь мир" (кажется, такое название, если не ошибаюсь). Всего один спектакль. Кто-нибудь знает, что это? Уж больно название интригующее.

 Бежар в Москве
Автор: Grale (213.147.41.---)
Дата:   25 Мар 2003 10:43

Уважаемая Arina,

Бежар будет не в Кремлевском дворце, а в "России", билеты от 200 р. :)

Цитата с parter.ru:

МОРИС БЕЖАР - величайший французский хореограф, танцовщик и новатор посвятил свой новый балет, который он представляет в России, Матери Терезе Калькутской.
По словам самого Бежара, он стремился показать на подмостках ее символ веры, ее религию, ее общественную и личную жизнь.
Главную роль в балете исполняет звезда современного балета Марсия Хайде.

 Вечер Улановой
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   25 Мар 2003 10:47

24.03.2003 в Ведомостях статья Анны Галайда "Копии без оригинала" о вечере Улановой.

 Ю.Яковлева о Жизели в Мариинке
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   25 Мар 2003 11:16

25.03.2003. в Коммерсанте статья Ю.Яковлевой "Американка оттопталась на "Жизели".
В "Жизели" Мариинского театра выступила прима American Ballet Theatre Джулия Кент.

"........ Джулия Кент, однако, не обладает не то что харизмой, но даже просто хоть какой-либо психоэмоциональной подвижностью. В "Жизели" она выглядела отличницей-зубрилкой, рапортующий затверженный урок. И чем дальше она углублялась в текст партии, тем отчетливее было видно, что никаких особых физических данных у нее тоже нет. Лишь прожиточный минимум солистки второго плана и средней руки......"

 ДК с К.Греве
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   25 Мар 2003 12:45

На всякий случай - справка. Кеннет Греве - родился в 1969, учился в Балетной школе Датского Королевского балета и в Школе американского балета. С 1986 - в NYCB, с 1988 - в АБТ. Потом перебирается в Европу: с 1989 - Пари опера балле, 1990 - Штутгарт, 1991 - Венская Штаатсопера, в 1992 оседает, наконец, в Датском Королевском балете. Репертуар - Джеймс, Аполлон, Ромео, Зигфрид, Дезире, Альберт, сольные партии в Агоне, Скрипичном концерте Барбера и др. Выступал также как хореограф.

 Бежар
Автор: Анна Гордеева (195.209.143.---)
Дата:   25 Мар 2003 13:00

Добрый день! Arina, "Мать Тереза и дети мира" - спектакль, который Бежар поставил полгода назад для своей новой труппы "Компания М" (выпускники Рудры). (Балет Бежара в Лозанне существует и гастролирует отдельно). В роли Матери Терезы - Марсия Хайде.

 Балет 90
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.NIK.macomnet.net)
Дата:   25 Мар 2003 14:18

Да, Юлия Яковлева с видимым удовольствием затоптала в 'Коммерсанте' американскую гостью. Хотя, надо признаться, разнообразием подходов к гостям она не отличается - ни по сути, ни по форме. Например, если мне не изменяет память, статья о Жизели Кожокару называлась 'Кожокару пролепетала Жизель'. Для Кент тоже нашлось в заголовке вполне унизительное 'оттоптала'. На Мариинском сайте никаких откликов на этот спектакль нет, так что сравнить оценку критика не с чем. Я могу сослаться только на устное мнение из СПб вполне профессионально близкого Мариинскому театру человека - и оно положительное. Не знаю, была бы Яковлева столь же взыскательна, если бы видела родных Мариинских танцовщиков на вечере Улановой. Я хорошо отношусь к Дарье Павленко, считая ее то что называется promising (без расхожей в русском варианте приставки 'много(обещающий)'). Тем более я была искренне расстроена ее выступлением на сцене Новой оперы. Да, пол там был никудышный. Но ведь не настолько! В пдд из 'Жизели' она не сделала ни одного положенного entrechat quatre; на три всем известных прыжочка, которые, если не ошибаюсь, называются субресо, тоже смотреть было грустно и т.д. Разочаровал также полюбившийся на конкурсе Сарафанов. Вот где наконец подошел бы заголовок госпожи Абызовой 'N не поднял партнершу' (фамилию намеренно опускаю, дабы не множить откровенную клевету). Кроме того, со времен конкурса Сарафанов отрастил себе пышную шевелюру, которая сама по себе хороша, но сильно усугубляет такой очевидный для танцовщика недостаток, как большая голова ( да еще на не очень мощных плечах). В защиту гостей из Мариинки могу только сказать, что Павленко танцевала 'Жизель' только один раз в жизни, Сарафанов в Мариинке этот спектакль не танцевал вовсе. Как концертный номер ни один из них это не исполняет, тем более вместе. Видимо, руководство решило в духе Высоцкого: 'вот и прекрасно, ты и полетишь', не очень заботясь ни о репутации танцовщиков, ни о репутации театра в глазах москвичей.

Про тарандинский антураж, призванный воспроизвести атмосферу 'Жизели', говорить не приходится. Популярные 'селедки', которые вызывают восторг в любом исполнении, в ограниченном количестве (два ряда) представляют собой жалкое зрелище. Правда, Сурнева отпрыгала положенные Мирте содебаски очень резво, несмотря на пол:

'Наши' (например, Гуданов с Рыжкиной) своим выступлением тоже не прибавили славы ни себе, ни БТ. Конечно, опять же можно вспомнить пол (безобразный!), но все на пол не спишешь. Например, отсутствие у Рыжкиной столь необходимого для Гран па классик истинного балеринского апломба (в отличие от чисто житейского, который она продемонстрировала, выбрав для выступления номер, который ей явно не по ногам).


Настоящее мастерство показали, пожалуй, только Нина Ананиашвили, заброшенная фантазией постановщика на второй этаж (не знаю, уж какой там был специальный пол, но она ни разу не споткнулась:)), и Эгле Шпокайте. В результате, Нина получила заслуженную (единственную за весь вечер!) овацию. Думаю, правда, что зал по достоинству оценил бы и яркую индивидуальность Шпокайте, да и приехавших с ней литовских танцовщиков, но выразить это помешала режиссура вечера - после последних балетных па из Р&Дж грянул оркестр и стали показывать кадры об Улановой. Вообще, очень хорошо, что портрет великой балерины не весь вечер висел над сценой, потому что когда его предъявили публике (аккурат после 'нарезки' из 'Спящей красавицы'), во взгляде Галины Сергеевны читалась грустная укоризна. И не удивительно: не смотря на все новомосковское великолепие 'Новой оперы' и кучу балетных и околобалетных VIP- зрителей, весь вечер меня не покидало ощущение, что я забрела в сельский клуб.


 RE: Балет 90
Автор: Arina (---.rmt.ru)
Дата:   25 Мар 2003 16:02

Всем спасибо зв уточнения по спектаклю Бежара.

 RE: Балет 90
Автор: Катерина (---.ibrae.ac.ru)
Дата:   25 Мар 2003 16:08

Здравствуйте уважаемые.
Несколько слов о 21 марте.
Нина в "Умирающем лебеде" - заворожила. Так давно хотелось
посмотреть этот танец в исполнении Нины "в живую". Это было
бесподобно. Еще очень понравился Янин. Мне показалась
необыкновенная его концовка, когда он на высоких полупальцах
дрожал, словно отражался в воде.
О Шпокайте уже писали. Об остальных, на удивление, рассказывать
не о чем. Кроме, конечно, удивительной веры в свою значимость
министра культуры. У меня тоже возникли ассоциации с Бенуа.
Пример, как можно себя возносить любимого, несмотря ни на что.

О ДФ хочу повторить слова Инги - какой красивый балет! Красивый
во всех отношениях: костюмы, декорации, танцы. А какие исполнители!
Одно удивляет, в зале был Акимов. Надо очень постараться, чтобы
не увидеть отточенный танец Маши Александровой. Если Шипулина
достойна ЛО, не понятно, что мешает дать Маше достойную роль.

И еще, приятно было видеть Сотникова. Уж не знаю, чем не угодил
он руководству. Но встречали его бурными авациями.
Спасибо за чудесный балет. Почаще бы...
Всего всем доброго.

 RE: Балет 90
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   25 Мар 2003 17:35

Пришла в голову крамольная мысль. Обычно балерины (особенно талантливые) создают начальству одни проблемы. Терзают по поводу своего (и театра) репертуара, ролей, партнеров и проч. Так всегда было, и даже хуже - см. у Теляковского про Кшесинскую, которая присылала сказать директору, что такого-то числа вместо стоящего в расписании балета с г-жой имярек она сама станцует другой. А г-жа Волочкова - единственная, кто проблем не создает, но умело, в духе времени, их решает. Сильна и работоспособна, готова танцевать хоть пять дней в неделю, выйдет на любую внезапную замену в любой главной партии:). Нет партнера - пожалуйста, хоть из Петербурга, хоть из Копенгагена. То есть красавица Анастасия облегчает жизнь начальству, снимает с его усталых плеч бремя ответственности, вполне автономна и "самоходна". Уже за одно это должна быть начальством театра любима. Надеюсь увидеть на форуме рассказы о сегодняшнем "ДК". Возможно, это будет забавно.

 RE: Балет 90
Автор: Лина (---.kiev.sovam.com)
Дата:   25 Мар 2003 18:46

4-5 апреля балет Бежара "Мать Тереза и дети мира" покажут в Киеве, в НОУ.

 RE: Балет 90
Автор: Ольга (62.118.227.---)
Дата:   26 Мар 2003 00:38

Про Бежара и его "Мать Терезу и дети мира".
Видела отрывки этого спектакля. Спектакль небольшой - чуть больше часа. Хореография сложная и не всегда балетная ( есть пластика, просто театральное действие - кажется чуть ли не с голосом). Что было хорошее - великолепная труппа - есть молодежь 16-18 лет с балетными данными, как у Светы Захаровой, жаль что они мало танцуют.
Марсия Хайде - сейчас её невозможно назвать балериной, фигура совсем небалетная, но она танцует . В конце есть неожиданный режиссерский ход, для тех кто пойдет смотреть лучше не знать, что сделает Марсия Хайде в конце спектакля.
У меня осталось очень противоречивое чувство от просмотра этого балета ( условно говоря балета ). Скорее этого новое пластическое искусство, которое я не совсем понимаю, и оно не доставляет мне такой же радости, как Средний Дуэт Ратманского , или ранний Бежар, или ранний Форсайт. Но я все равно пойду посмотреть на Марсию Хайде и на режиссерские поиски Бежара - пропустить-то нельзя.

 Дон Кихот
Автор: marex (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   26 Мар 2003 11:32

Да, Михаил Александрович, это было весьма забавно! Как только я узнал, что г-ин Греве едет к нам по собственному желанию наживать себе грыжу, сразу отложил все дела и помчался в театр. Ну как я мог не посмотреть на такого смельчака?
Греве оказался почти великаном, намного выше Госпожи Vol. И его вид сразу дал понять всем, что выбор пал на него не случайно.
На вчерашний балет было очень любопытно смотреть. Больше всего поразили постоянные контрасты, возникающие между Mrs Vol. и остальным танцующим миром.
Самый запоминающийся контраст: конец 2-го действия, сцена 'Сна Дон Кихота', в самой концовке 'вылетает' г-жа Волочкова с серией прыжков (Grand Pas de Chat) тяжело отрываясь от земли и напоминающая взлет кукурузника с переполненными баками, а затем (вот он контраст!) буквально за ней вылетает неземное легкое существо (Шипулина), проделывающее те же движения, но с таким изяществом, что мне показалось она пролетела диагонально сцену одним длинным, не прекращающимся и великолепным движением. В этом мгновении вся суть вчерашних событий. Волочкова весь вечер танцевала 'сама по себе', она была полностью оторвана от развития балета и от всей труппы. Ее танец выражается в ее замирающих 'arabesques' и 'attitudes' с выгнутой дугой ножкой выше ушей и с глупенькой неизменно-постоянной улыбкой на лице. Кстати, о актерских данных: они нулевые. Мимика у нее вообще никак не развита, все мизансцены исполняются механически и бездушно. И постоянная тяжесть приземлении. Любые ее, даже самые простые движения, сопровождаются оглушающим топотом. И все это на фоне беззвучных Шипулиной во 2-ом действии и Суворовой в 3-ем действии, которая вышла на свою вариацию Гран Па как раз после шумного соло примы. Что еще сказать? Объективности ради необходимо отметить, что у Волочковой есть и коронные движения, которые она исполняет блестяще, например туры, например фуэте в финальном Pas-de-deux, с которым она справилась великолепно. Возможно я бы не придирался так к ее танцу, если бы не было всей той неоправданной 'раскрутки' вокруг ее имени. Она несомненно является балериной, но обычной балериной, вполне среднего уровня, с некоторыми достоинствами, но с еще большими недостатками.
Греве: отличный профессионал, явно первые два действия чувствовал себя не в своей тарелке, больше волнуясь не уронить приму, чем раскрыться перед публикой (что стоили его подъемы Волочковой на одной руке в первом действии только он сможет рассказать!). Только в самом конце финального Pas de deux у него, видимо, на душе полегчало и он продемонстрировал свое умение облетав всю сцену с умопомрачительными, длинными и высоким прыжками. Молодец, настоящий мастер, представляю себе все трудности с которыми ему пришлось столкнуться репетируя балет за такой короткий отрезок времени.
Кратко об остальных: Шипулина (Повелительница Дриад) очень понравилась, точная, изящная и воодушевленная, давно не видел ее в такой форме. Ксения Царева (Амур) - чисто и изящно, однако, она кроме этого еще что-то исполняет в Большом? Кордебалет вчера понравился, видно дон Кихот они любят танцевать. Отдельно скажу об ослике, на котором выезжал Санчо Пансо: говорят (сам не заметил), что он вчера был сильно возбужден (кто был на спектакле, думаю поймет, что я имею ввиду), чем вызвал неописуемый восторг женской части кордебалета (смеялись в очаровательные кулачки). Интересно, отчего это он так? Не от Волочковой ли?
На поклоны вызывали только за счет бешеных усилии 20-30 клакеров, когда включили свет зал был уже пустой. Руководство театра не сочло нужным подготовить букет цветов для г-на Греве, пришлось прославленной приме пожертвовать одну розу из своего шикарного букета. Вот и все, друзья! До встречи!
marex

 RE: Дон Кихот
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   26 Мар 2003 12:01

Добрый день всем. Марекс, спасибо за дивное описание - представил в лицах. О поведении осликов уже писал Ветеран в новогоднем послании со ссылкой на случай в Мариинке в том же "ДК". Только там ослик на кобылу отреагировал - см. http://anekdot.ru/story-02-display.html?from=1&sort=1. Как смотрелась Аллаш? Выступала ли Александрова? Она сильно грипповала уже на "Фараонке", не разболелась ли?

 RE: Дон Кихот
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   26 Мар 2003 12:14

Для тех, кто не был на "ДК". На сайте Датского королевского можно полюбоваться на фото Греве, там же - более подробная биография: http://www.kgl-teater.dk/dkt2002/ballet/frame.htm, потом кнопка CV'er, затем - Solodansere, и, наконец, Kenneth Greve.

 RE: Дон Кихот
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   26 Мар 2003 12:34

Моя знакомая вчера была на ДК. Я посмотрела программку. Александрова не указана.
Аллаш не сильно поразила ее. Она в восторге от исполнительницы цыганского танца (Антропова) и Санчо (Петухова).
Кеннет Грев, говорит, неземной красоты, огромного роста. Мадам Vol на пуантах достает ему до бровей.
Внешне они смотрелись очень красиво. С точки зрения танца, Грев понравился больше.

Ну, а ослик привлек всеобщее внимание!

Цветы вынесли с запозданием. Уже и танцовщики все поклонились, и дирижер поклонился, занавес закрыли. Люди стали расходиться. Моя знакомая не дождалась вручения цветов.

 RE: Дон Кихот
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   26 Мар 2003 12:38

В п рограммке фамилия танцовщика указана ГРЕВ (не Греве).

 RE: Дон Кихот
Автор: marex (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   26 Мар 2003 12:53

Александрова не выступала, видимо разболелась.
Часть женского состава:
Первая вариация - Ирина Федотова
Вторая вариация - Ольга Суворова
Подруги Китри - Ирина Семиреченская и Наталья Маландина

Да, забыл сказать Аллаш (Уличная танцовщица) - неплохо выступила, даже улыбалась. Аллаш, по моему, никогда не подводит. Она в отличие от некоторых, всегда может выступить стабильно, без 'ляпов', но и без 'взлетов', что кстати является несомненным достоинством. Однако, бывает, что и сказать в принципе о ней нечего. Вчера она выступила достойно. Вот и все.
И еще хотел бы отметить, что даже за пару часов до вчерашнего спектакля, на официальном сайте Большого Театра значился еще Иванченко, о Греве и речи не было. Вопрос: кто занимается обновлением данного сайта? Видимо, какие-то дилетанты.
Говорят тот же осел, сегодня появится на 'Тщетной'. Спешите видеть, уважаемые дамы (а может быть и некоторые Господа)!!!
marex

 RE: Дон Кихот
Автор: Ирина (---.elektra.ru)
Дата:   26 Мар 2003 13:58

А он (Иванченко) и сейчас там продолжает значиться :)
До апреля 5 дней осталось, а о составах на балеты - ни слуху, ни духу, замечательно просто :):( - смех сквозь слезы.

 RE: Дон Кихот
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   26 Мар 2003 14:42

Составы - это больной вопрос, это тот случай, где зрители должны добиваться своих прав всеми силами, всеми возможными путями. Иначе это безобразие будет продолжаться вечно.

1) Составы должны быть известны по крайней мере на момент начала продажи билетов на данный спектакль, т.е. за 45 дней. Как минимум!

Это - безусловное требование, и это нормально и логично. По крайней мере, в день покупки билетов у нас есть право знать, кого идем смотреть. На самом деле, крайне желательно иметь информацию и на больший срок, чтобы была возможность планирования и выбора. Почему в МЕТ уже давно известно, кто и когда танцует, хотя весенний сезон начнется только в мае? Ничего не хочу слышать об организационных трудностях - это не моя работа. И билеты не три с полтиной стоят, как раньше, и гонорары за выступления - не 50 рублей. Исключение - премьеры: там составы обычно не объявляют заранее, все решается в последний момент. Других исключений быть не должно, в том числе и с гастролерами (вспомните, какие страсти кипели по выступлениям Ферри, и вся предварительная информация оказалась правильной, но мы узнавали ее почему-то окольными путями).

2) У зрителя должно быть право возврата билетов в случае замены артистов, а не только балета.

Понимаю, что со вторым пунктом есть сложности - не при любой замене, наверно. Но сложности эти преодолимы при желании. Например, в предварительной информации за 45 дней (или больше) в списке ролей указывать лишь основных исполнителей (главные роли, как минимум), замена любого из которых и означает право сдать билет. Это можно установить раз и навсегда по всем балетам - Жизель и Альберт или Жизель, Альберт и Мирта... В МЕТ указывают главных героев, а про замену Мирты, например, никто и не узнает (хотя в наших условиях это будет печально:). Понимаю также, что в театре бывают вынужденные замены, но эти ВНУТРЕННИЕ трудности администрация не имеет права перекладывать на плечи зрителей. Все равно как купил костюм, а дома обнаружил, что завернули не тот и не по той цене - не нашлось на складе нужного, заменили. А тебе потом не меняют: ведь костюм все же, не пальто и не курточка. Не надо делать вид, что "ДК" с Ананиашвили и Уваровым эквивалентен "ДК" с Волочковой и Иванченко. У каждого из них - свой зритель, пусть и решают, что смотреть. Мы как-то приспособились, узнаем через артистов об их расписании. Почему же то, что известно артистам, не сделать доступным широкой публике? Неважно, что большинству, быть может, все равно, на кого идти: важно, чтобы желающие это знали точно.

 RE: Дон Кихот
Автор: Оля (195.210.186.---)
Дата:   26 Мар 2003 15:05

Уважаемый Михаил Александрович! Абсолютно с Вами солидарна. Очень важно знать основной состав заранее! ведь качество спектакля зависит именно от этого, очень многие ходят именно на конкретных исполнителей, говоря о заменах, то к сожалению и возмущению! они довольно часто происходят, хорошо если в лучшую сторону (я так случайно осенью попала на НЦ в Жизели, уж и не помню, кто стоял в афише), а вот если на "безотказную гордость" заменят? Я не знала, что в таких случаях касса билеты не принимает, наверное везло, что ж, придется просто выкинуть билеты..
Но скажите, Михаил Александрович, что мы, как зрители, можем сделать, как повлиять на администрацию, ну не демострацию же устраивать?

 RE: Дон Кихот
Автор: Катерина (---.ibrae.ac.ru)
Дата:   26 Мар 2003 15:19

На апрель составы можно узнать по тел. в кассах.

 RE: Дон Кихот
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.NIK.macomnet.net)
Дата:   26 Мар 2003 16:39

Спасибо за увлекательные рассказы! Похоже, что выбранное для очередного вечера название "С балетом обхохочешься..." имеет более широкое, чем просто первоапрельское, применение. Жалею, что рабочие обстоятельства вкупе с нестандартными погодными помешали поприсутствовать на спектакле. Молва донесла, что Ms. Vol (спасибо, Марекс) преданно поджидал у 15 подъезда г-н Керман с огромным букетом цветов. А на Китри был надет широкий блестящий браслет ( как и на Кармен в том же исполнении) - знатоки утверждают, что совсем не бижутерия. Ну чем не г-жа Кшесинская!

 RE: Дон Кихот
Автор: Alica (213.33.228.---)
Дата:   26 Мар 2003 16:46

Может кто-нибудь подскажет, г-на Кермана случайно не Ники зовут?:-)))

 RE: Дон Кихот
Автор: Катерина (---.ibrae.ac.ru)
Дата:   26 Мар 2003 16:55

Уважаемые форумчане, подскажите с кем репетирует Н. Фадеечев.
Спасибо.

 Тони
Автор: Фандорин (63.241.92.---)
Дата:   26 Мар 2003 17:34

М-ра Кермана зовут Энтони (Anthony Kerman). А что?

 RE: Дон Кихот
Автор: Ирина (---.elektra.ru)
Дата:   26 Мар 2003 17:43

Уважаемая Катерина (и другие осведомленные участники форума)! Огромная просьба - если кто что знает по составам на апрель (ЛО - Кобборг-то будет или нет? Щелкунчик, Жизели, дон Кихот), оповестите через форум , пожалуйста! ну не могу я до кассы дозвониться, занято там все время :( а висеть на телефоне долго работа не позволяет.
Заранее благодарна,
Ирина.

 RE: Дон Кихот
Автор: Grale (213.147.41.---)
Дата:   26 Мар 2003 17:46

Говорят, в ЛО - Волочкова, Иванченко и Белоголовцев, в ДК - Уваров с кем-то, а в Щелкунчике - Гуданов (вроде бы).

 RE: Дон Кихот
Автор: Катерина (---.ibrae.ac.ru)
Дата:   26 Мар 2003 17:52

Уважаемая Ирина.
10 апреля - Жизель- Нина, Филин.

 RE: Дон Кихот
Автор: Alica (213.33.228.---)
Дата:   26 Мар 2003 18:01

Фандорин, какая жалость: у меня были еще варианты - Эндрю или Влад:-)))
Попробуйте догадаться, почему, хотя бы с 3 раз:-)))))

 RE: Дон Кихот
Автор: Grale (213.147.41.---)
Дата:   26 Мар 2003 18:02

8.04 - Сильфида - Рыжкина, Болотин
9.04 - Щелкунчик - Горячева, Гуданов,
10 - Жизель - Ананиашвили, Филин
12 - Жизель - Волочкова, Иванченко

 Тони
Автор: Фандорин (63.241.92.---)
Дата:   26 Мар 2003 18:28

Mme Alica, был вопрос, есть ответ. В таких случаях раньше было принято говорить спасибо. А намеки на Высочайших Особ прошу оставить - я монархист, как известно.

 RE:
Автор: Катерина К*** (---.cplire.ru)
Дата:   26 Мар 2003 19:38

http://vaganova.ru

23 апреля см.

 RE:
Автор: Inga (---.dial-up.cnt.ru)
Дата:   26 Мар 2003 20:05

Предлагаю переехать в "Балет 91"

 RE:
Автор: Ирина (---.elektra.ru)
Дата:   27 Мар 2003 10:36

Спасибо всем откликнувшимся.
Насчет Кобборга, значит, это были только слухи?