Большой
 Балет 81
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   16 Дек 2002 07:27

Продолжение "Балет 80"

 RE: Балет 81
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   16 Дек 2002 16:52

19 декабря (четверг) в 19-45 "Билет в Большой" (канал Культура)

18 декабря (среда) в 19-45 "Поет Ольга Гурякова. Арии из опер Пуччини, Верди, Гуно". (Культура)

16 декабря (сегодня) в 20-05 "70 лет Родиону Щедрину. Юбилейный марафон" (Культура)

 RE: Балет 81
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.STISIN.macomnet.net)
Дата:   16 Дек 2002 18:36

Уважаемый Олег, рада, что по крайней мере мы с Вами сошлись в том, что, как говорят в народе, 'что имеем - не храним:'. А вот продолжение известной фразы я бы для нынешнего времени несколько подправила - например, на 'потерявши - даже не плачем'.
В то же время финал Вашего постинга еще и еще раз убедил меня в том, что мы не только 'видим' разные спектакли, находясь при этом в одном зале, но и 'смотрим в книгу (газету, постинг и т.п.) и видим:' абсолютно разное. Я, например, очень внимательно просматривала всю доступную прессу и форумы по БТ в США и считаю, что Крылова очень вдумчиво передала в своей публикации средне-статистическую гамму мнений и чувств американских зрителей, отбросив лишь самые крайние. Жаль только, что к этому обзору еще не подоспели 'Щелкунчики', т.к. площадка Кеннеди-центра - самая престижная и потому самая ответственная из всех в этом турне.

 RE: Балет 81
Автор: Михаил Александрович (---.physik.Uni-Dortmund.DE)
Дата:   16 Дек 2002 23:07

Добрый вечер всем. Творческие отпуска хороши, но отстаешь от обсуждений. Чтобы прочесть написанное за десять дней, надо теперь недельные каникулы брать. Но, может, это и не обязательно:)?

За время отсутствия у нас произошли, видать, серьезные изменения, как можно заключить из некоторых ухваченных сообщений. Во-первых, в БТ исчезла клака. Господи, как же мы жить-то теперь будем? Неужели все до одного улетели в США, а не только пара предводителей для поддержки... э-э-э. Молчу, молчу - это большо-о-ой секрет для ма-а-аленькой такой компании, и не будем дразнить гусей. Или же администрация приняла жесткие меры и подвергла клакеров децимации, после чего оставшиеся в испуге разбежались и теперь смотрят балет лишь на видео?

Во-вторых, прояснилось, наконец, чем определяется амплуа: не зрителями, не артистами, не начальством, а красотой. Во как! Даже возражать неудобно, тем более, что здесь найдутся гораздо более тонкие ценители женской красоты, чем я. Вот только как критерии красоты установить - пожалуй, это почище амплуа или ассолюта будет, тут и до дуэлей недалеко. Я лично предпочту 'огонь, мерцающий в сосуде' (желательно, красивом:)) любой вяленой вобле с идеальными формами (если речь не о закуске к местному пиву - в этих краях замечательный pils, доложу я вам:). Но ведь многие со мной не согласятся, правда?

Наконец, выяснилось, что в полете через Атлантику Маша Александрова вызвала дух Рубенса и превратилась в Елену Формен. Какая прелесть - такая красавица, поколения мужиков млеют, да еще и танцевать умеет. Теперь не чаю дожить до очередного спектакля в БТ с ней. Надо будет выяснить, какая авиакомпания везла артистов и кормила в пути - проведем переговоры, и Маша заработает кучу денег на рекламе.

А вообще, всем форумчанам (и новым участникам, и возвратившимся, и никуда не пропадавшим) большое спасибо: пребывая вдали от Родины и Театра, еще больше начинаешь ценить наше общение со всеми его спорами, свежими впечатлениями от спектаклей, новой информацией и прочим. А здесь впереди 'Щелкунчик' с Полиной Симеоновой, но этого не увижу. Даже странно: нынешние +7 с легким дождичком совсем не напоминают о приближении Рождества, только праздничные рынки и "Щелкунчики", да упоминания о стуже в Москве, по которой очень соскучился.

 RE: Балет 81
Автор: Maria (---.epri.com)
Дата:   17 Дек 2002 01:30

Уважаемые форумчане,
здесь несколько раз был упомянут Малахов в недавних постингах. А у нас по телевизору показали Жизель - Вишнева, Малахов, Таранда, Сурнева.По-моему, запись спектакля из Израиля. Вишнева - Малахов конечно потрясают, даже по телевизору. Дуэтность необыкновенная, он ее поднимает как будто у Дианы нет веса. А ведь он на вид совсем не тяжеловес. Его техника - просто нет слов, летит...Игра по-моему была не очень аффектированна, как где-то упоминалось о нем. Правда, в нескольких местах было видно как он шевелит губами, как будто разговаривает. Вишнева очень понравилась, и, кажется, очень кравива, то есть бывает все же все в одной. Таранда - очень располневший, как бочонок. В первом акте он совсем не танцует (да и вряд бы смог с таким весом), только ходит и бегает по сцене, во втором акте - пара прыжков (напомнил медвежонка в цирке). Это была редакция Лавровского. Я невольно сравнила с версией АБТ (Макарова, Барышников). Там все значительно больше танцуют, и Барышников в первом акте тоже. У Малахова в первом тоже почти одна мимика.
Интересно, а какая версия идет в Большом? Я все же люблю больше танцевания, чем мимики, тем более когда танцуют такие звезды.

С уважением, Maria

 RE: Балет 81
Автор: Ляо (195.239.77.---)
Дата:   17 Дек 2002 12:14

В рубрике "Сударь в гостях" в газете "Сударушка", одном из июньских номеров (2002), было опубликовано интервью с Николаем Цискаридзе "Тринадцатый Щелкунчик", автор Андрей Вартиков. Некоторые цитаты:

АВ: - Я слышал от артистов, что вживание в отрицательных персонажей иногда пагубно отражается на здоровье.

НЦ: - Мне отрицательные герои даются гораздо легче. Закончился спектакль - сними маску, и все будет в порядке. Ты же не сумасшедший. А легче изображать, потому что можно наложить страшный грим, например. Добро же сыграть очень сложно. Ты не в состоянии разъяснить, какое оно. Гладкое, светлое? А зло... Приделал себе бородавку, и уже на тебя неприятно смотреть.

(О "Жизели")
АВ: -...Не могу не заметить: ваш персонаж настоящий негодяй. Ведь как ни крути, а Жизель он все-таки обманывает.

НЦ: - Все, что касается "Жизели", очень сложная вещь. Спектакль этот создавался еще в девятнадцатом веке. Когда еще существовало понятие классовости. Вот вы любите свою собственную ручку, которой пишете статьи?

АВ: - Вообще-то я работаю на компьютере.

НЦ: - Хорошо, вы любите свой компьютер?

АВ: - Безусловно. Он мне помогает деньги зарабатывать.

НЦ: - Так вот, Жизель для графа - его компьютер. Его собственная вещь. Хочу - туда поставлю, хочу - сюда. Хочу - выброшу. Она его собственность. Она его крестьянка. Он ее может купить и продать, закопать, сделать с ней что угодно. Он ее решил на самом деле осчастливить. Но не в том смысле, что привести и использовать. Поиграть. Как кошка с мышкой. При этом, по морали того времени, даже если бы она после этих игр забеременела и родила ребенка, она все равно была бы осчастливленной. Ей за это полагались бы денежки и совсем неплохие. Деньги за ребенка. Кстати, с весьма не плохим будущим. Так что он хотел ее осчастливить. Так что это не отрицательный персонаж. Это в советскую эпоху из него сделали обманщика. Причем, совсем забыва про классовые различия. Тогда о чем этот балет? Придумали, что между ними были колоссальные чувства. Неправда. Этого не было. И я не играю любовь, я играю увлечение. Граф просто увлекся хорошенькой девочкой. Увы, это привело к гибели его игрушки. Она сломалась. И трагедия именно в этом. Да еще это происходит на его руках. Шок! Катастрофа. Он не привык видеть умирающих людей. Да еще на той стадии, когда все было вроде бы хорошо. Но он не ее любит, а свою любовь к ней.

АВ: - Вы не считаете, что это позиция циника? Даже для того периода?

НЦ: - Нет. Вы можете себе представить, что дочь олигарха будет разговаривать с вами на улице?

АВ: - В жизни бы вы смогли поступить также?

НЦ: Не знаю, у меня не было такой ситуации. Для этого нужно пережить что-то подобное. Когда Васильев ставил "Жизель" в Большом театре, он все время требовал, чтобы я обнимал мертвую Жизель. Обнимал трупик. Я же до сих пор играю по своему. В первую секунду, когда я понимаю, что Жизель умарла, я от нее отшатываюсь!!! Он меня за это сильно ругал. У каждого человека своя психология, нормальный человек с трупом обниматься не будет...

****
Инга, большое спасибо за ссылку! Уважаемая Дуня, иду в книжный магазин!

С у.Л.

 RE: Балет 81
Автор: Михаил Александрович (---.physik.Uni-Dortmund.DE)
Дата:   17 Дек 2002 13:37

Всем доброе утро.

Ляо, Вы 'нарыли' очень интересный текст. Конечно, святое право и даже обязанность артиста - интерпретировать свою роль, выстраивать образ своего героя, но в этом случае, я думаю, Николай под настроение решил заняться эпатажем. Почему я так считаю?

1. Все сказанное им сильно противоречит тому, что пишет современник и автор балета - Теофиль Готье. В том самом, заметьте, 19-м веке, когда про классовые различия еще помнили:). Цитирую (сцена, когда Илларион притаскивает плащ, шпагу и знаки рыцарского достоинства):
'Лойс - просто обманщик, соблазнитель, злоупотребляющий доверчивостью Жизели. Герцог не может жениться на простой крестьянке даже в балетном мире, где часто показывают свадьбу короля с пастушкой - на пути такого брака стоят бесчисленные препятствия. Лойс, или скорее уже герцог Альберт Силезский, оправдывается, как только может. Он заявляет, что ничего страшного не случилось, что Жизель вместо крестьянина получит в мужья герцога, что она достаточно красива, чтобы стать герцогиней и хозяйкой замка'.
Заметьте - Альберт публично, при всех своих вассалах, объявляет о намерении жениться на Жизели, и это уже не шутка, а слово сеньора. Но бедный увлеченный юноша забыл, что уже обручен, о чем тут же ему напоминает Илларион. И дальше трубит в рог, выходят принц Курляндии с Батильдой и т.д. Николай знаком с текстом Готье в пересказе, мог не запомнить, но он читал другие исследования на сей счет и знает, конечно же, что любовь Альберта к Жизели придумали не советские критики.

2. Действие 'Жизели' происходит не в России, где крепостное право уничтожили слишком поздно. В Европе крестьяне стали свободными на много сотен лет раньше (а некоторые категории земледельцев вообще всегда были свободны), и никто не смел рассматривать их как личную собственность. Бауэр - это не мужик! Николай увлекается историей и не может этого не знать.

3. Наконец, высказывание противоречит тому, что я лично слышал от самого Николая, и даже в присутствии кое-кого из форумчан. На вопрос о его вИдении отношений Альберта и Жизели в контексте обсуждавшейся тогда на форуме версии со сценой в хижине Альберта Николай ответил (ставлю кавычки, потому что воспроизвожу практически дословно, хотя и по памяти): 'Вот приедет ваш Малахов, он станцует Альберта, который имеет эту Жизель давно и регулярно. А я танцую романтические отношения'. Малахов-то как раз и показал очень нежные и романтические отношения, да и Николай тоже вроде к тому же стремится - заметьте, насколько сказанное им этой 'Сударушке' расходится со всем, что здесь описывают его поклонницы после каждой 'Жизели'.

Так что, повторюсь, мне кажется, что Николай просто решил развлечься и предстать циником. В этом вопросе я ему не верю! Что же до поведения в момент смерти Жизели, то тут и проявилась та самая эклектичность, о которой я писал при обсуждении спектакля со Степаненко и Цискаридзе. Николай действительно отшатывается, чтобы уже через секунду все-таки обнимать... трупик? Вот цельности ему и недостает, мне представляется: Николай украшает, развивает отдельные эпизоды, но не слишком заботится о хорошем вкусе, соответствии частей и гармоничности целого.

Уважаемая Мария, сообщением о 'Жизели' с Диной и Владимиром по ТВ Вы повергаете поклонников этого замечательного дуэта и просто коллекционеров в состояние возбуждения:). Вы случаем не записали эту передачу? Таранду с Сурневой как-нибудь переживем. В БТ танцуют редакцию Васильева, а вот теперь еще и ред. Григоровича начали.

К замечаниям уважаемого Дриго о Малахове. Можно только пожалеть, что мы не видели Малахова в западных постановках, в пике его таланта. Но есть фильмы и записи, хотя и не все попало на видео. Его появление в Петербурге и Москве не оставило никого равнодушным, даже тех, кто свою любовь к одному артисту сублимирует в откровенную неприязнь к другим. Как сказал этой осенью один из наших общих и всем известных знакомых, 'наверно, Володя действительно выступил гениально в 'Жизелях' - уже год прошел, а они все еще успокоиться не могут'. Высказывание Дриго о танцовщике 21-го века слово в слово повторяет сказанное Ниной Аловерт в ее рецензии на 'Пойманного' несколько лет назад. Так что еще раз поздравляю Малахова с премией. Очень сожалею, что ее не получила Нина Ананиашвили - я голосовал за эту пару. Не знаю статута премии (вручается ли за достижения в целом или за спектакли последних двух лет), но Нина проходит по любой категории.

Напоминания же о Малахове московского периода нужны, потому что с легкой руки какой-то околобалетной петербуржанки стало тиражироваться мнение, что он в Москве не снискал успеха. Вранье: победы на конкурсах, фильмы и спектакли, восторги прессы и зрителей - это уже тогда было. Что касается предлагавшегося перехода в Большой, то слышал (не от Малахова, правда), что он был очень признателен КасВасам, взявшим его к себе после МАХУ, и часто говорил, что ни в какой БТ из их труппы не перейдет. Что делает честь его человеческим качествам. И на Западе Малахов начинал не с театров Великолепной Семерки: Вена, Штуттгарт, Канада, только потом уже, и параллельно, АБТ. Работал, пробивался, доказывал свое превосходство - не на блюдечке с голубой каемочкой все подносили. Сейчас, как очевидно, Владимиру предстоит нелегкая задача: провести смену поколений, сформировать классическую балетную труппу в стране, где имеется множество театров с популярными современными хореографами (Ноймайер, Форсайт, Бауш, Шольц, Вамош и кто там сейчас в Штуттгарте). При довольно ограниченных возможностях (огромные финансовые проблемы у города Берлина как такового, например). Прием 'Баядерки' на Унтер ден Линден зрителями и прессой позволяет надеяться на успех (пусть в 'Тенях' вышли всего 24 танцовщицы, пусть Никия 2-го состава в первом спектакле стояла в тройке теней из-за нехватки балерин). Опять же, желаю ему успеха.

 RE: Балет 81
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   17 Дек 2002 14:47

Михаил Александрович, не надо воспринимать серьезно выссказывание Николая "Сударушке".
Настоящий артист должен все время интриговать, говорить разные версии, чтобы не быть скучным.
Мне показалось, что в Жизели все зависит от партнерши. Если Николай танцует со Светой Лунькиной, то он романтик, если с другой партнершей, то возможно и собственник.

Миаил Александрович, мне интересно узнать в каком году В. Малахов начал работать в западной труппе? Каким образом он выехал на запад? (рассылал резюме, кассеты или ему пришло приглашение)?

Также мне интересно каким образом выехали Нина и Андрис? Они самостоятельно искали или их пригласили?

Если вас не затруднит, не могли бы вы ответить на эти вопросы?

 RE: Балет 81
Автор: Михаил Александрович (---.physik.Uni-Dortmund.DE)
Дата:   17 Дек 2002 15:15

Уважаемая Элла,
этих деталей я не знаю. Малахов уехал рано, в 91-м, т.е. ему всего 23 было. А Нина впервые выступила на Западе еще в 19 лет. А потом... Мне помнится, что она рассказывала кое-что на встрече с нами. Были проблемы в БТ, ее не ставили на афишу, хотя расписание было известно заранее (в программках потом оформлялось как якобы замена), не брали на гастроли, скудный репертуар (пять "Жизелей" в год) и проч. И тут помог муж, умно подсказавший, что БТ - это заметная часть балетного мира, но еще не весь мир. Voila! А как конкретно это делалось, не знаю. Наверно, каждый раз по-разному: и резюме надо рассылать, и приглашения получать. Я помню одну историю (наверняка, не вполне точно, но смысл передам правильно). Нина получила приглашение от Барышникова на совместное выступление, пришла в БТ, а ей говорят: "Ой, а кто же будет танцевать "Лебединое" под Новый Год? Без тебя никак нельзя." Нина - девушка серьезная и ответственная, афиша и театр - святое дело. Со слезами сообщает Барышникову, что не может приехать (Вы же представляете, что такое для молодой балерины выступить с Барышниковым?), а когда подходит время того самого "Лебединого", ей говорят: "Извини, тут имярек хочет танцевать этот спектакль, а она - народная артистка, мы не можем ей отказать". Вот такие дела. Путь Нины не усыпан розами, спокойная творческая жизнь в БТ была, может, пару-тройку лет, а потом снова все началось. Но Нине еще повезло, конечно, и со временем (перестройка началась), и с мужем:).

А высказывание Николая об Альберте я и не принимаю всерьез - эпатаж. Хотя, может, не стоит давать так много интервью, чтобы потом не противоречить самому себе, стараясь быть разным? Не знаю, я не артист.

 RE: Балет 81
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   17 Дек 2002 18:01

Спасибо за информацию о Нине и Владимире.

Что касается Николая и его интервью, я не вижу ничего страшного в этом. Пока приглашают, надо ходить. Главное, чтобы не забывали.

 RE: Балет 81
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.STISIN.macomnet.net)
Дата:   17 Дек 2002 18:24

Маленькая поправка к сообщению М.А. относительно количества теней в берлинской "Баядерке". Поставлено все на 32 штуки, и в первый день, 8 декабря, именно столько и было. А 10 декабря вышло 24. Мне показалось, что у меня "глюки". Но объяснение оказалось простым - до боли. Труппа работает в этом балете на пределе своих количественных возможностей. И вот, одна тень заболела 2 и приходится снимать всю "восьмерку". Примерно такой же расклад произошел 14 декабря, когда Малахов должен был ( и собирался!) присутствовать на церемонии в Монако. Неожиданно заболела Надя Сайдакова, которая еще 13 декабря была на классе. Пришлось срочно сдавать билеты на самолет, чтобы танцевать спектакль вместо пары Майдакова/Оливер Матс. Полина Симеонова, хоть и объявлена третьим составом, но пока еще, видимо, не готова к Никии. Сейчас она активно готовится к "Щелкунчику".
На balletalert активно обсуждается "Щелкунчик" - в основном, постановка. Ну очень не нравится американцам Григорович! Беда просто! Даже исполнение не спасает, хотя хвалят Горячеву. Гуданову тоже достались лестные комплименты : " он продемонстрировал привлекательные черты danseur noble (что в наши дни редкость), даже если его танец не вполне этому соотвествовал". Можно, конечно, высокомерно не обращать на все это внимание, но США - очень большой сегмент мирового гастрольного рынка. Показательна, например, такая фраза: "Я бы хотела увидеть труппу Большого в каком-нибудь не григоровическом балете. Хорошо бы, например, "РиДж" Лавровского. Когда они его привозили, то выглядели совсем другой компанией".

 RE: Балет 81
Автор: Михаил Александрович (---.physik.Uni-Dortmund.DE)
Дата:   17 Дек 2002 19:11

Ну вот. Когда в Берлине после первого спектакля я уверял, что было 32 тени, меня осудили. Увидев на втором 24, пересчитав их два раза, подумал, что глюки были у меня, и покаялся. Теперь все понятно, ИНА, спасибо.

 RE: Балет 81
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   17 Дек 2002 19:42

Простите меня, но мне кажется неэтичным цитировать на весь свет высказывания одного танцовщика о другом, прозвучавшие в частной беседе, пусть даже при свидетелях. Не говоря уже о том, что мысль, передаваемая из уст в уста, вообще часто трансформируется, а уж когда она из высказанной вслух оказывается написанной, - и вовсе выглядит иначе, т.к. пропадают интонации, ситуация и пр. Чего бы там ни сказал Николай Цискаридзе в данном случае - плохо ли, хорошо ли, - нахожу такую ситуацию совершенно неприемлемой. Когда-то на форуме уважаемый Михаил Александрович сам указывал на недопустимость подобных вещей одной эмоциональной участнице. И правильно делал, - ведь это называется простым словом - "сплетня". Извините...

 RE: Балет 81
Автор: Михаил Александрович (---.physik.Uni-Dortmund.DE)
Дата:   17 Дек 2002 19:57

Наверно, уместно добавить, что у Малахова в труппе сейчас всего 66 артистов. И с такими силами он 'поднял' 'Баядерку', там даже мужской па д'ансамбль есть, 8 танцовщиков участвуют.

Размышляя сегодня во время традиционного вечернего кофепития о раннем и позднем Малахове и т.п. (в свете вопросов Эллы), понял, что очень хочу написать то, что сейчас собираюсь написать. Володя Малахов - очень добрый человек. Я мало с ним общался, на форуме есть люди, знающие его лучше, но это видно сразу. Ни одного плохого слова о ком бы то ни было. Даже если недоволен балериной, то самое резкое, что я слышал, было: 'Она очень хорошо танцевала, но зачем так высоко ногу задирала?' (говорилось тоном некого извинения - уверен, что самой балерине ничего сказано не было). Мои впечатления подтверждают его педагоги, друзья. Они же до сих пор дружат, насколько я знаю, те однокурсники из МАХУ - Малахов, Ратманский, Янин, Бурлака, Наташа Ледовская. Наташа рассказывала на своем вечере, как прибегала в комнату к ребятам, и они импровизировали номера. Удивительно, как много имен дал тот курс. И сейчас помогают друг другу при случае и необходимости. Музыку к новой 'Баядерке' подбирал Игорь Завидов (ИНА, поправь, если неправильно помню фамилию), собравший в Вене огромную коллекцию партитур Минкуса. А помогал ему, участвовал во всем этом, его и Малахова друг, нигде не помянутый и скромнейший Юрий Бурлака (помогавший также БТ и в поисках нот для 'Фараонки', и кое-каких материалов по 'Ручью' для Алексея Ратманского). Так что в 'террариуме' есть и вполне безопасные уголки для нормальных человеческих отношений. Наверно, этого можно было бы и не писать. Но доброта неизбежно проявится и в спектаклях, отношении к партнерше и коллегам, интерпретации образа. Извините за off topic:).

 RE: Балет 81
Автор: Михаил Александрович (---.physik.Uni-Dortmund.DE)
Дата:   17 Дек 2002 20:50

Г-жа Дуня, Ваша щепетильность поистине безгранична - в отдельно взятых случаях. Для справки сообщаю: согласно словарю Ушакова, 'СПЛЕТНЯ - недоброжелательный или порочащий слух о ком-н., распространяемый на основании неверных, неточных и измышленных сведений'. Если приведенная цитата и порочит кого-либо, то лишь герцога Альберта Силезского, который физическим лицом не является. О неверности, неточности и измышлениях и говорить не приходится. Так что не понимаю причин Вашего неожиданного возбуждения. По существу обсуждавшегося вопроса ничего сказать не хотите? Тогда остаюсь, мадам, с заверениями моего совершеннейшего к Вам почтения.

 RE: Балет 81
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   17 Дек 2002 21:13

Раз зашел разговор о 'Жизели' с Малаховым, не могу не присоединиться! Для меня его 'Жизель' в БТ в прошлом году - одно из ярчайших балетных впечатлений. Трудно описать словами его поэтичность и обаяние. Такой эмоциональный подъем, какой я испытала на его спектакле, чаще бывает во сне, чем в реальности. Сильно трогало его полное погружение в роль, которое довольно редко бывает в Большом, и высочайший профессионализм, проработка мельчайших деталей.
Уважаемая Элла, по поводу заграничных контрактов Малахова - о самом первом контракте не знаю, но в 90-м году он танцевал 'Сюиту в белом' с Парижской Оперой.
Анна Антоничева и Дмитрий Белоголовцев выступали с американской труппой Ballet Arlington, и в поле зрения руководства труппы они попали благодаря участию в конкурсе в Джексоне в 1998 (подробнее - http://www.ballet.classical.ru/b_dmitri.html ).
По поводу Ананиашвили - в газете 'Большой театр' за январь 2002 было большое интервью с Ниной, где она рассказывала о работе за границей. Насколько я поняла, работодатели обращали на нее внимание на конкурсах (она участвовала в конкурсах в Варне, Москве и Джексоне) и во время гастролей. Нина описывает интересный случай - директор АБТ Кевин МакКензи увидел ее выступление с Royal Ballet и сказал, что рад был бы пригласить ее в АБТ, но нет денег - после ухода Барышникова труппа банкрот, у них дефицит семь миллионов долларов. Нина согласилась станцевать даром. Очевидно, успех этого выступления укрепил ее репутацию в Америке и отношения с руководством АБТ. Современные звезды, к сожалению, порой думают о деньгах больше, чем о репутации, и в результате не имеют ни того, ни другого.

Говорят, Вишнева будет танцевать 'Дон Кихот' в Ла Скала в ноябре 2003. Ранее она танцевала с этой труппой 'Спящую красавицу' в декабре 2001.

 RE: Балет 81
Автор: Arina (---.p7.col.ru)
Дата:   17 Дек 2002 21:32

Уважаемый Михаил Александрович,
а в какой это из наших версий "Жизели" Альберт "публично, при всех своих вассалах, объявляет о намерении жениться на Жизели, и это уже не шутка, а слово сеньора"? И когда это у нас Илларион или Ганс напоминал ему, о том, что он обручен? Откуда Илларион или Ганс мог это знать, если только лишь по нескольким внешним признакам он понял, что Альберт или Лойс не простолюдин? Хотелось бы получить на это ответы исходя не из парижской версии "Жизели" 1841 года, которая сейчас уже нигде не идет, и которую никто не помнит, а по тем спектаклям, которые шли в БТ - все же артисты хоть и читают историю, и по мере своих сил, возможностей и талантов пытаются интерпретировать свою роль так или иначе, но нельзя же это делать в отрыве от реалий современных спектаклей и задумок хореографов-редакторов.

 RE: Балет 81
Автор: Олег (---.Moscow.dial.rol.ru)
Дата:   17 Дек 2002 21:32

Приветствую всех участников Форума !

Да-с, 'смешались в кучу кони, люди'. Амплуа смешалось с огнем, мерцающим в красивых сосудах, балеринская красота - с пивом и вяленой воблой, гуси - с клакерами, Маша - с поколениями мужиков и рекламой аэроедЫ. Мне-то хотелось про мух отдельно, про котлеты отдельно, но видно, не получилось :-). Ну да ладно. Хотя нет: еще долой Лопаткиных, Захаровых, Гийем и прочих вяленых вобл с идеальными формами из балета! :-о Дорогу красивым широким сосудам с мерцающим огнем! :-о
Ничего личного :-).

Ко всеобщему сведению: оборотная сторона открытия новой сцены: 11 и 12 января на НС - творческие вечера Илзе Лиепы, а 11 и 12 на ОС - 'Лебединые' с Ананиашвили и Грачевой.

Уважаемая Мария,
Официально в БТ теперь идут две версии: Васильева 1997 г. и только что,14.12 на новой сцене впервые возобновили постановку в редакции Григоровича 1987 г. Но, видимо, участь постановки Васильева/Бархина/Живанши предрешена. Краткое сравнение постановок - см. Балет 78, 22 Ноя 2002 21:37; 22 Ноя 2002 23:49; 23 Ноя 2002 14:02; 24 Ноя 2002 03:11.

Уважаемая Ляо,
Спасибо за любопытную статью с Колиным интервью. А целиком привести нет возможности? И раз уж Вы идете в книжный, советую приобрести, если еще не приобрели, 'Хореографические откровенности' Лопухова :-)
Кстати, уважаемый Михаил Александрович, насколько я помню, крепостное право в разных землях Германии отменяли, восстанавливали и снова отменяли на протяжении нескольких десятков лет (государство было раздробленным), начиная от наполеоновских войн 1806-1815 гг. и заканчивая присоединением к Пруссии в 1860-х годах (т.е., почти как в России), но в основном в 20-40-х годах 19 в. Силезию, где, видимо, все происходит, Талейран от Пруссии отстоял, так что кр. право после 1815 г. там не восстанавливалось (скорее всего, его отмена состоялась при Наполеоне в 1810-х годах). 'Жизель' поставили в 1841 г., так что, если балет описывает события хотя бы тридцатилетней давности, Жизель вполне могла быть крепостной. А поскольку либретто написано по легенде, собранной Гейне, события, вполне возможно, происходят даже раньше 1810-х. Словом, с историей Германского крепостничества и права первой ночи здесь вполне может быть все в порядке. Кстати, насчет клятвы Вы не правы: клянется Альберт только когда они вдвоем (еще до ромашки), а не перед всеми, так что некое лицемерие присутствует. А что до Коли, то со временем на многие вещи смотришь по-иному ;-). За Малахова мы все, безусловно, рады, и рады искренне. Однако, уверен, что в скором времени лауреатом премии Нижинского станет наш выдающийся танцовщик Николай Цискаридзе, который уже покоряет мир, не покидая Россию и Большой Театр.

Уважаемая INA,
По поводу статьи г-жи Крыловой. Возьмем ее цитаты по нашей лучшей приме - Надежде Грачевой, которой в ее статье больше всего и досталось, и обратимся к сайту criticaldance.com и доступным ссылкам, где балерина упоминается. Результаты такие.
Положительные отзывы или ссылки на таковые:
Matthew 3/11 12:13
LMC tech 8/11 15:03
Stuart Sweeney 10/11 9:29
Catherine Pawlick 10/11 14:33
Azlan 10/11 21:53
Г-та Guardian от 13 Ноября (есть ссылка на criticaldance, но не помню автора и дату)
Basheva 16/11 10:10
2 left feet 1/12 20:13.

Отзывы как положительные так и отрицательные:
Балет 78. Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be) Дата: 28 Ноя 2002 19:29

Отрицательные отзывы: LA Times 28/11 11:31. И еще была критика того, что наши балерины (речь шла о Грачевой и Степаненко) долго кланяются после черного пдд.

Что же мы видим в статье г-жи Крыловой? Цитата из ЕДИНСТВЕННОГО отрицательного отзыва дана в статье как общий вывод о балерине (обобщение достижений школы, но не добавлено собственной трактовки в Никии). Еще из процитированных претензий: 'скорее очаровательный воробей, чем лебедь'. Есть такое, но посмотрим, как звучит весь текст (Чикаго Сан/ди/ таймс):

'В пятницу публика, собравшаяся в Аудиториум Центре на спектакль Балета Большого 'Лебединое озеро' почти что боялась дышать. Или, точнее, на середине вдоха у нее перехватывало дыхание от почти неземного совершенства танца на сцене.
Причиной этой почти осязаемой боязни (дышать - С.О.) было па-де-де белого лебедя, исполняемое Надеждой Грачевой и ее Принцем Зигфридом - Андреем Уваровым. Грачева, худенькая, изящно сложенная танцовщица, которая скорее очаровательный воробей, чем лебедь, казалось, почти не касалась пола. С острой как ножницы работой стоп и волнистыми (буквально - 'извилистыми') мягкими (буквально - 'как покрытыми перьями'), руками она постоянно создавала впечатление рожденного воздухом существа, равно как ее душевное волнение и покорность создавали впечатление трагической обреченности.
В паре с Уваровым - высоким, скандинавского типа, с легким аристократизмом, танцовщиком, чьи безупречная техника, элегантные линии и природное спокойствие подчеркивают в нем прирожденного принца - и чье подвижное, не выпячиваемое, но надежное как скала, партнерство доказывает его мастерство как кавалера - эффект достигался гипнотический. Время как будто остановилось, хотя музыка Чайковского продолжала звучать.
Позже, в соблазнительном па-де-де черного лебедя, Грачева преобразилась - демонстрируя улыбку Моны Лизы, она околдовывала, удивляла и в ней неуловимо угадывалась обманчивая маска зла. А ее поклоны были произведением искусства'.

(Кстати, на поклоны Грачевой и правда очень рекомендую всем форумчанам обратить внимание !). Такой вот текст, цитата из которого названа 'претензией'. Ведь с удивительной теплотой о белом пдд написано ! Но видимо, госпоже Крыловой цитаты с теплотой и положительными характеристиками о Грачевой не интересны и не нужны, да и текст, наверно, не особо хотелось переводить. И кроме того, видимо, надо было данную статью так процитировать в своей так, чтобы подогнать под заранее сформированную характеристику для Грачевой: 'танцует штампы, индивидуальности нет'. Поэтому почти все положительное, что сказано в американской статье и что противоречит данной характеристике, исчезло, а г-жа Крылова ухватила и процитировал только воробья (который в такой американской статье, согласитесь, воспринимается по-другому). И еще броскую метафору об улыбке Моны Лизы (которую, кстати, наша критикесса почему-то приписала какому-то другому автору, хотя автор тот же), что, видимо, по мнению г-жи Крыловой, тоже 'претензия', хотя эта ее дьявольская улыбка, говорят, и погубила самого Леонардо.
Так что, уважаемая INA, статья-то взвешенная, но на слегка подкрученных весах... А кто что видит, или, точнее, кому что надо видеть, глядя в книгу, действительно, стоит разобраться :-).


А кстати, Майя Крылова - это не та ли ведущая, которая на встрече с Б.Б.Акимовым на полном серьезе возмущалась, почему это Маша Александрова не танцует Одетту в 'Лебедином озере'?

С уважением,
Олег


PS Всех Форумчан с наступающим Новым годом и Рождеством ! Всем желаю здоровья, а также КРАСОТЫ - и в балете, и вне его :-))))))))))))))).

 RE: Балет 81
Автор: Михаил Александрович (---.physik.Uni-Dortmund.DE)
Дата:   17 Дек 2002 22:13

Уважаемая Арина,
Вы, возможно, не придали значения тому, что г-н Цискаридзе начал с утверждения, что "спектакль этот создавался еще в девятнадцатом веке. Когда еще существовало понятие классовости" и т.д. Поэтому цитата именно из 19-го века, времен создания "Жизели", как нельзя более уместна. Из нее следует, как в 19-м веке сам автор балета трактовал "классовые различия". Вы удовлетворены?

Встречный вопрос: мое мнение (мотивы я привел) по поводу этого интервью свелось к тому, что его не стоит принимать всерьез, это эпатаж. А что Вы думаете по поводу "Альберта-собственника" и "осчастливленной Жизели"?

 RE: Балет 81
Автор: Arina (---.p3.col.ru)
Дата:   18 Дек 2002 00:22

Уважаемый Михаил Александрович.
Интервью - да Бог с ним. Может не эпатаж, а сиюминутное настроение, к тому же не известен контекст, в котором зашел разговор о "Жизели". Вас это заинтереовало? Меня тоже - сейчас оно дало повод для очередного обсуждения все той же "Жизели" - новый поворт.
На счет "собственника" написал уже Олег, но я еще это обдумаю. Мы как-то рассматривали все взаимоотношения в плане романтической легенды, а не исторического поля времени написания балета. В любом случае, я думаю, если у Альберта есть титул и земли, на них живут крестьяне, которые может быть и не принадлежат ему, как при крепостном праве, но все равно относятся к нему, как к хозяину. Мы об этом всегда забываем. Такая интрепретация, как в интервью, несколько неожиданна, но, в сущности, может быть. В этом варианте противопоставление зла добру, обмана-любви еще более сильно и трагично. И может быть Цискаридзе такого Альберта "в душе" тоже танцевал, а в другое время - другого. Мне это даже любопытно - столько разных трактовок, всегда интересно смотреть.
Но Вы на мои вопросы не ответили. Я не спрашивала про классовые различия, а посему - не удовлетворена. Вы выхватили цитату из Готье (кстати, откуда? - в либретто того же Готье к той самой парижской постановке вроде бы такого нет), интерпретировали ее таким образом, что получается, что Альберт просто-таки был рыцарем-романтиком - на глазах у своей же невесты обещает жениться на другой, да к тому же простолюдинке. А почему, собственно, он должен это делать? Если бы речь шла о двух высокопоставленных особах - ну, одну обесчестил и поклялся жениться, а так... А Илларион-то каков, давно знал, оказывается, что этот самый граф или герцог (Виолетта Майниеце его вон вообще принцем называет и не только она)-крестьянин был высокородным господином, да еще обрученным с другой, так что ли получается? Нелогично, и не надо сваливать на 19-й век.

 RE: Балет 81
Автор: Михаил Александрович (---.physik.Uni-Dortmund.DE)
Дата:   18 Дек 2002 15:05

Уважаемая Арина.
Поскольку ссылались на забытые нравы 19 века, слово дали человеку 19 века, который знал о них больше, чем мы с Вами и ув. Н.Цискаридзе вместе взятые. Чего больше? Не понял, чем Вы остались не удовлетворены, ну да Бог с ним.

Цитату из Готье я не 'выхватил' и не "интерпретировал", а привел как она есть с точным указанием того эпизода в спектакле, к которому она относится (так что "не на глазах невесты" и не "клятва", как у Олега - пожалуйста, читайте внимательно чужие тексты; особенно, если непременно желаете возразить). Неоднократно давал ссылку при предыдущих цитированиях: это рецензия Готье в форме письма к Гейне, газета "Ля Пресс" от 5 июля 1841 г., через неделю после премьеры. Фрагменты приведены у Слонимского и Красовской. С оригиналом газеты (а не перепечаткой в последующих собр. соч., где могли бы быть изменения) можно ознакомиться в Париже, в Национальной библиотеке Франции, микрофильм D100, collection patrimoniale 7511-31013. В оригинале фрагмент этой цитаты (о возможной женитьбе) звучит следующим образом:

'... et répond qu'après tout le malheur n'est pas si grand, et qu'au lieu d'un paysan Giselle épousera un Duc. Elle est assez jolie pour devenir Duchesse et Châtelaine'.

Насколько знаю, Вам уже передали немецкий перевод этой рецензии, так что взгляните при желании. Заодно: помимо того сценария, который воспроизведен в 'Драматургии' Слонимского и книге С.Бомонта, и обсуждаемой рецензии, написанной по свежим следам, Готье принадлежит еще и более поздняя статья, напечатанная в сборнике 'Красоты Оперы' (T.Gautier. 'Notice sur Giselle ou Les Wilis'. Les Beautés de l'Opéra ou Chefs-d'œuvre lyriques, Paris, 1845). Там тоже имеются любопытные сведения, хотя я нахожу рецензию 1841 г. самым интересным и важным источником из этих трех.

Все вопросы по нелогичности конструкции - к авторам балета, пожалуйста. Но не вижу ничего странного, если о предстоящей женитьбе сеньора знают все его вассалы. Такое не скрывается, а совсем наоборот: было обручение, это же празднуется, гости съезжаются и т.д. Илларион лишь раскрыл инкогнито герцога и вел с ним дискуссию, в ходе которой привел неотразимый аргумент. Точно как у нас с Вами:).

Уважаемый Олег, спасибо за перевод статьи из Чикаго. Жаль, что он не появился на форуме раньше, когда усилиями нескольких людей (Арина, ИНА, Дуня, Мария, немного ваш покорный слуга) форум старался отследить реакцию американцев на выступления наших. Тогда Майе Крыловой было бы легче уловить все нюансы текста (согласитесь, что одному человеку перелопатить Интернет гораздо труднее, чем коллективу, а наш форум безусловно просматривается журналистами). Как результат, ее статья могла бы выглядеть иначе, а выиграла бы Надя Грачева в первую очередь. Правда, Вы лишились бы возможности уколоть г-жу Крылову, но не это ведь главное, правда? Если хочешь помочь театру и артисту, сделай что-нибудь помимо заверений в преданности и нападок на других.

 RE: Балет 81
Автор: Alica (213.33.228.---)
Дата:   18 Дек 2002 18:20

Добрый человек - это не профессия.
Добрый человек - не обязательно хороший артист.
Гений - почти никогда не бывает добрым человеком. Обычно это сложный или очень сложный и противоречивый человек.
Добрые люди не делают такой карьеры как Малахов или Цискаридзе.
Предъявлять к артисту требование быть добрым - смехотворно. Пусть будет добрым или не добрым, все равно - пусть будет сложным и многранным, непрогнозируемым и противоречивым, пусть меняется на сцене - от господина к человеку, от совершенного и сильного по рождению и положению к слабому и несовершенному, от играющего в любовь к познавшему любовь как страдание и раскаянье.
Цискаридзе в отличие от Малахова - артист настроения и импровизации: две "Жизели" Малахова в Москве были сделаны как однояйцовые близнецы.
Воздуха не было, была крепко сбитая, сработанная, доведенная до автоматизма роль. Профессионально, добротно, до мелочей рассчитано.
Цикаридзе - артист импровизации.
Его роли идут не только от задуманного (из головы), но и от интуиции, сиюминутной ситуации, физиологического и психологического состояния, партнерши и еще бог знает - "из какого сора".
Не стабилен поэтому, но и интересен поэтому.
Большой артист - больше всех слов, которые он говорит о себе и от себя. Надо смотреть на сцену в первую очередь, а не судить о его творчестве по тому, что и как артист говорит и как он себя ведет в кулуарах и по ящику.
Меньше читайте интервью, меньше сплетен собирайте, не приближайтесь - будете меньше злиться и понапрасну придираться.
Ходите в театр - и смотрите, если вам нравится, и не ходите в театр, если вам артист не нравится по определению. Не цепляйтесь по мелочам, не тратьте интеллектуальную и нервную энергию (свою и других) на такие пустяки, как разбор по буквам и кадрам того, что очередной сказал или "ляпнул" НЦ. Это -за пределами сцены, это - другая реальность.
За каждый ляп с него спрашивается.
По большому счету добрым и тактичным быть выгоднее и умнее.
Можно ли остаться добрым в стенах Большого театра и большого искусства -большой вопрос.

 RE: Балет 81
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.STISIN.macomnet.net)
Дата:   18 Дек 2002 19:24

Господа из зазеркалья, а нельзя ли обойтись без пафосного одергивания? Давайте лучше про балет. Все мы ходим в театр, если и не для того, чтобы умереть в нем, но уж точно не из мазохистских побуждений. И присутствующие на форуме люди, на мой взгляд, достаточно адекватны, чтобы иметь свой взгляд на того или иного артиста, тот или иной спектакль отнюдь не "по определению".

Ждала возвращения "Жизели" Григоровича. Не буду вдаваться в детали - тут уже было много сказано (правда, скорей по исполнению), но меня совершенно обескуражило прямо-таки маниакальное стремление все обтанцовывать. Как нелепо сделан выход Батильды со свитой! Сплошные подергивания и притоптывания - не танец и не шествие.
Крестьянское пдд в принципе люблю, насмотря на его вставное происхождение. Но сильно разочаровал Евдокимов - он работал изо всех сил , вместо того, чтобы танцевать от души.
От души, правда, танцевать на этой сцене не просто. Все силы наших героев уходили на то, чтобы меньше производить шуму. А у зрителей, сидевших в бенуаре (как я), все эмоции были брошены на борьбу с шикарным бархатным креслом, выставленным под таким углом, что прекрасно виден партер, но отнюдь не сцена. Даже ценою риска получить шейный радикулит, мне не удалось разглядеть того, что происходит у домика Альберта.
Все та же очередь в буфет и, простите за прозу, в туалет. Хотели как лучше... Вслед за Ларошфуко, остается удивляться нашей способности еще чему-нибудь удивляться.

 RE: Балет 81
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   18 Дек 2002 21:46

По поводу шалунишек-аристократов и 'Жизели' - главное все-таки не нравы той эпохи, а сюжет балета. Если Альберт уверен, что действует в своем праве, то зачем он переодевается крестьянином, зачем стесняется матери Жизели, зачем прячется от Батильды и ее свиты? Если бы Альберт считал, что все делает правильно, он бы сразу представился Жизели и ее маменьке, вручил им деньги на приданое и спокойно развлекался, а Батильде бы представил Жизель и предложил взять в горничные. А если бы Жизель считала, что ее пытались осчастливить, она бы не сошла с ума. И второй акт потерял бы, собственно, весь смысл - если Альберт ни в чем не виноват, то зачем Жизели его прощать? Тогда прекрасная история о любви и всепрощении не получится.

В девятнадцатом веке в балете была популярна идея так называемых 'искупительных мук', когда герой делает героине что-то скверное, а потом долго мучается. Это и 'Баядерка' - Солор изменил Никии и мучается весь третий акт, и 'Лебединое озеро' - Зигфрид изменил Одетте с Одиллией и опять-таки искупительно мучается. 'Жизель' прекрасно укладывается в этот образец - если бы Альберт ничего плохого не сделал, то мучаться ему было бы незачем.

А что касается легкомысленной морали аристократов, то мораль в те времена была двойная - одна, официально-семейная, проповедовала церковные добродетели, а другая, мораль мужской компании, допускала осчастливливание крестьянок. Поскольку Опера была 'официальным' театром, где бывали дамы из общества, а вовсе не порнокабаре, то спектакли должны были нести в себе именно официальную церковную мораль. А с христианской точки зрения поступок Альберта все-таки грех.

 RE: Балет 81
Автор: Arina (---.p6.col.ru)
Дата:   18 Дек 2002 22:21

Вот и я спрашивала именно о сюжете, а не о 'классовости' в понимании Готье.
Поэтому мне и не понятны были слова МА 'Заметьте - Альберт публично, при всех своих вассалах, объявляет о намерении жениться на Жизели, и это уже не шутка, а слово сеньора. Но бедный увлеченный юноша забыл, что уже обручен, о чем тут же ему напоминает Илларион. И дальше трубит в рог, выходят принц Курляндии с Батильдой и т.д.' Первую фразу можно как-то еще объяснить приведенными словами Готье, хотя там сказано, что 'Лойс, или скорее уже герцог Альберт Силезский, оправдывается, как только может. Он заявляет, что ничего страшного не случилось, что Жизель вместо крестьянина получит в мужья герцога, что она достаточно красива, чтобы стать герцогиней и хозяйкой замка'. Но ведь не понятно, кому он это заявляет. Мне кажется, что он оправдывается перед Жизелью, а не перед всеми собравшимися на сцене. Ну а далее и все мои вопросы. И Вы, уважаемый Михаил Александрович, призывая внимательнее читать Ваши постинги, сами не очень-то вычитываетесь в слова других. Размышления на тему 19 века в данном случае выглядят просто демагогией, а не 'неотразимым аргументом', поэтому Ваш ответ меня и не удовлетворил. Вопросы мои были вовсе не к авторам 'Жизели', которые ничего подобного про Альберта и Иллариона не придумывали. Хотя, возможно кто-нибудь и сделает редакцию 'Жизели', подобную той, как Вы это представили, ведь придумал же Ратманский жизнь Золушки с Принцем после свадьбы.
Немецкий вариант письма Готье я пока еще не получила, только материалы по Covent Garden.

В ноябрьском номере Dancing Times есть реклама Мариинского фестиваля, и там среди прочего значится "Тщетная предосторожность". Неужели действительно ее повезут в Мариинку?

 RE: Балет 81
Автор: Михаил Александрович (---.physik.Uni-Dortmund.DE)
Дата:   18 Дек 2002 23:33

Арина, думайте, что угодно, мне все равно уже. На случай интереса к описанному эпизоду привожу еще пару ссылок на английские переводы:

С.Бомонт. 'Романтический балет глазами Теофиля Готье' ('The Romantic Ballet as seen by Theophile Gautier'. Transl. by Cyril W. Beaumont, London, 1932, 1947); сс. 50-59.

А.Гест. 'Готье о танце' ('Gautier on Dance'. Transl. and ed. by Ivor Guest, Dance Books, London, 1986); сс. 94-102.

После того, как убедитесь, что я все изложил правильно, не забудьте извиниться за "демагогию" и за "авторов 'Жизели', которые ничего подобного про Альберта и Иллариона не придумывали". Публично!

 RE: Балет 81
Автор: Maria (---.epri.com)
Дата:   19 Дек 2002 01:55

Михаил Александрович! Я конечно записала Жизель с Вишневой и Малаховым из Израиля. К сожалению, поделиться не могу, так как в США другая система записи. Когда я бываю в Москве хочется купить кассет, но, увы, я не смогу их здесь просмотреть.
Пару слов о балетной жизни в Сан Франциско -
с 10 декабря до конца месяца Сан Франциско Бале дает 36! Щелкунчиков (вместе с утренними спектаклями матине) - в пору в книгу рекордов Гиннеса.
Хореография Лео Кристенсена. Это в основном спектакль для семейного выхода вместе с детьми. Кроме основных персонажей в балете принимают участие в основном ученики балетной школы при театре. В холле стоит большая. елка, расхаживают артисты в костюмах из балета, лифтеры - в париках и ливреях. После спекталя можно пойти в кафетерий театра на праздник Феи Драже (Sugar Plum party) для встречи с персонажами балета, фокусниками, и закусок (за доп. 20 долларов). Билеты - от 9 до 130 долларов.

 RE: Балет 81
Автор: Natalia (---.manass01.va.comcast.net)
Дата:   19 Дек 2002 07:24

Uvazhaemue forumchane ! Ya uzhe vchera viskazala svoe mnenie o "Shchelkunchikach", uvidennich v Kennedy Center i o zdeshnich baletnich kritikakh. Uvazhaemaya Dunya menya operedila i uzhe napisala ob etoi sovershenno uzhasnoi retsenzii na nash "Shelkunchik". Retsenzii na nashi baletnie spektakli pishut libo S.Kaufman libo A.Tomalonis. Eshchyo est` T.Page i J.Eighler. Iz vsech vishe perechislennich bol`she vsech nas "lyubit" S.Kaufman. Eyo retsenzii dazhe retsenziyami ne nazovyosh`-eto prosto PASKVIL`. Visheupomyanutaua retsenziya vishla, kogda vperedi u nashich artistov bilo eshchyo 3 dnya vistuplenii!! Menya,kak i Dunyu, eta retsenziya prosto shokirovala .Odnako, nekotorie veshchi pri perevode ona libo opustila, libo nemnogo ne tak perevela. K sozhaleniyu, stat`ya-to ESHCHYO Khuzhe, chem ei pokazalos`! A chto-bi ne povtoryat`sya, utochnyu lish` nekotorie momenti.
Po-moemu, takuyu retsenziyu mozno napisat`, esli u cheloveka est` kakaya-to "hidden agenda", kak govoritsya. No S.Kaufman dazhe i ne pitaetsya skrivat` togo, chto zhe ee tolkaet na napisanie takich statei. Legko dogadat`sya, chto eto eyo lichnaya nepriyazn` k Y.Grigorovichu, a zaodno i ko vsemu, chto s nim svyazano. Stat`ya uzhasno predvzyataya i vsya prosto-taki pronizana nenavist`yu. Estestvenno, u Y.Grigorovicha est` baleti s protivorechivoi kontseptsiei, kotorue ne kazdii poimet, ne kazhdii vosprimet i ne kazhdii otsenit. Tem ne menee, mnogie ego baleti-uzhe seichas zhivaya klassika. S.Kaufman ne lyubit Y.Grigorovicha i S.Virsaladze i eshchyo po odnoi prostoi prichine:eto SOVETSKII choreograf i nichego, chto khot` kak-to mozhno svyazat` s etim slovom ona lyubit` ne mozhet (otsyuda eyo nepriyazn` k krasnomu tsvetu,naprimer). Kakoi retsenzii mozhno ozhidat`, esli etot "Shchelkunchik", tak nami lyubimii, bil postavlen v SOVIETSKOE vremya i SOVIETSKIM khoreografom.
Ona pishet, chto v spektakle "ne bilo radosti, vesel`ya, teploti" i "khotya eta versiya baleta o romanticheskoi lyubvi i strasti (kak mi vidim, bolee glubokii smisl baleta yskol`znul ot S.Kaufman ), ona ozadachivaet svoei kholodnoct`yu i SNOBIZMOM! Dalee, opisivaya istoriyu cozdaniya baleta, ona nachodit glavnogo vinovnika. Konechno zhe eto Y.Grigorovich! Eto on "pridal baletu KISLII VKUS". Po eyo mneniyu eto " TYAZHELOVESTNAYA, SKUCHNAYA SOVETSKAYA VERSIYA" baleta. Dalee kritik pishet, chto dlya neyo "TYAZHELOI ZADACHEI YAVLYALOS` NE ZAMECHAT` OTVRATITEL`NII ZOLOTOI PARIK I KRASNIE, TSVETA OMARA, TRIKO" na N.Tsiskaridze. Ona ispol`zuet sravnenie " lobster-red" - krasnie, kak omar, vidimo potomu, chto v amerike ochen` populyaren restoran "RED LOBSTER". Dalee S.Kaufman vsyo zhe smogla razobrat`sya i ponyat`, chto N.Tsiskaridze tantseval khorosho. Ne budu povtoryat` to, chto perevela Dunya. S.Kaufman, k sozhaleniyu, ne znakoma s takim ponyatiem kak simbolizm v tsvete. A ottenki tsvetov dlya neyo ne sushchestvuyut. Kstati, kostyum printsa ALII, a ne krasnii. Alii tsvet- eto tsvet chistoti, romantiki, mechti. Eto tsvet "Alikh parusov" Aleksandra Grina. Nu pust` budet krasnii. U krasnogo nemnogo drugie ottenki znachenii. Eto tsvet radosti, sshchast`ya, strasti i, nakonets, Novogo Goda. No u kritika dazhe "krasnii" ne vizval nikakich assotsiatsii, kak tol`ko gastronomicheskikh. Pokhozhe,chto eto ONA SOSTAVLYALA SPISOK POKUPOK , a ne zanyatie na stsene artisti baleta, kak ona pishet.( Kak Vam nravyatsya takie sravneniya?!)
Dalee po tekstu: "Esli ostavit` v storone paru -Tsiskaridze-Ryzhkina, BALET PREDSTAVLYAL IZ SEBYA OCHEN` NEPRIVLEKATEL`NUYU CMES` BEZDARNOGO OFORMLENIYA , BEZVKUSNIKH KOSTYUMOV I STATICHESKOI KHOREOGRAFII". Bili i drugie "OTTALKIVAYUSHCHIE MOMENTI": roli malen`kikh mal`chikov ispolnyali miniatyurnie zhenshchini v koroten`kikh zhaketakh, kotorie podcherkivali ikh zhenskie figuri (kritik ne govorit o tom, chto oni "polnie", kak ponyala Dunya. I eto pridaet stsene s loshadkami "NEPREDNAMERENNII KOMICHESKII EFFEKT". VTOROI OTTALKIVAYUSHCHII MOMENT: rol` kukli Marie ispolnyalas` "ZHIVIM CHELOVEKOM" !!! (dazhe ne znayu, kak t a k u y u misl` krasivo perevesti! S KOTORIM MARIE OBRASHCHALAS`, KAK S KAKIM-TO DOMASHNIM ZHIVOTNIM, (!!!) tak KAK NE MOGLA BAYUKAT` EYO (imeetsya v vidu kuklu) i PREOBRAZIT` EYO V SOSUD DLYA SVOICH TOL`KO ZAROZHDAYUSHCHSYA CHUVSTV ROMANTICHESKOI LYUBVI. To, chto yavlyaetsya "ottalkivayushchim momentom" dlya S.Kaufman, i pridaet svoeobrazie etoi postanovke.
A poslednii abzats eyo retsenzii- prosto "porozhdenie bol`nogo mozga". Tsitiruyu: "V SOOTVETSTVII SO SVOEI KONTSEPTSIEI (?!) Grigorovich POSTAVIL FINAL`NUI VAL`S ( SHIROKO IZVESTNUI KAK VAL`S TSVETOV, KHOTYA ON IZBEGAET TAKICH PRICHUDLIVIKH NAZVANII) Tak vot etot Final`nii Val`s viglyadel kak "TYAZHELIE FIZICHESKIE UPRAZHNENIYA, GDE PARI VIGLYADELI TAKIMI-ZHE ZASTIVSHIMI I KXOLODNIMI, KAK I IKH SERIE KOSTYUMI (!!!) TANTSORI-MUZHCHINI, NAPOMINAYUSHCHIE SVOEI SDERZHANNOST`YU VOENNIKH, RAZMAKHIVALI KANDELYABRAMI NA DLINNIKH NOZHKAKH, KAK SHTIKAMI.
VOT TAK "uvidela" kritik nash "Val`s Tsvetov". Mrs.S.Kaufman obladaet redkoi vozmozhnost`yu videt` urodstvo tam, gde bol`shinstvo vidyat krasotu. Dlya neyo ne sushchestvuet ottenkov tsveta. Serebristo-serovato-golubovatie kostyumi (kak-budto priporoshennie pervim snegom), dlya neyo-prosto serie. I voobshche, vsya eyo stat`ya izobiluet voennoi leksikoi. Naprashivaetsya misl`, chto ona nachinala svoyu kar`eru v drugoi oblasti.Govoryat, chto "krasota v glazach smotryashchego". Plokho, kogda glaza bol`ni! Uzhasno, kogda stat`i ob iskusstve tak politizirovanni.
Ya stsrayus` chitat` retsenzii na vse baletnie truppi, kotorie gastroliruyut v Washington DC. Chasto eto nebol`shie, malo-komu izvestnie teatri. Ikh kritikuyut, ne perestupaya chertu, za kotoroi uzhe otkrovennoe khamstvo. Ved` esli ne znat` o kom idyot rech`, to mozhno podumat`, chto pishut o kakoi-to tret`esortnoi, slaben`koi baletnoi truppe. Pochemu tak proiskhodit? A potomu, chto amerikantsi, voodushevlennie tem, chto oni "lideri mira sego", reshili, chto oni "vperedi planeti vsei" i v oblasti baleta. Oni prosto ne mogut smirit`sya s misl`yu, chto russkie ikh khot` v chyom-to prevoskhodyat.
Eshche khochu zametit`, chto nashi baletnie kritiki t a k i kh otzivov ob amerikanskich baletnikh truppakh ne pishut. TAK ne kritikuyut. I voobshche mi chasto stesnyaemsya viskazat` svoyo mnenie inostrantsam, boimsya pokazat`sya nevezhlivimi, obidet` sobesednika. Pochemy-to na vopros o tom, lyublyu li ya Balanchina, chyut`-li ne svoim dolgom schitayu dat` polozhitel`nii otvet. A vot neznakomii mne amerikanets v razgovore kak-bi mezhdu-prochim govorit, chto emu sovsem ne ponravilsya "Bol`shoi", chto ikh ABT luchshe, i muzika Tchaikovskogo emu skuchna. Vot tak. O nas "viterayut nogi", a mi terpim. Potomu chto teatru nuzhni den`gi, nuzhni kontrakti. Tut ne do gordosti, kak vidno.
A v nachale etogo goda reshila poslushat` platnie lektsii ob Agrippine Vaganovoi, kotorie prokhodili v Kennedy Center i sovpadali po vremeni s gastrolyami "Mariinki". Lektsii chitala Elizabeth Kaye (ballet scholar). Tak vot posle takikh lektsii u menya bil bukval`no nervnii sriv. Takaya bila v nikh nenavist` ko vsemu Sovetskomu i, zaodno, ko vsemu russkomu. Vernulas` domoi vsua v slezach, a serdtse potom bolelo nedeli dve. Tol`ko vtoraya lektsiya proshla normal`no, tak kak na nei prisutstvovala Irina Kolpakova, rabotayushchaya po kontraktu v ABT.
Pora, mne kazhetsya, perestat` smotret` na Zapad i orientirovat`sya na ikh vkusi. Oni na nas sovsem ne orientiruyutsya. Tut kto-to skazal, chto na Zapade ot "Bol`shogo" zhdut sensatsii. Pochemu na Zapade? Ya ikh tozhe zhdu. I oni mne nuzhni ne men`she. Posmotrite, skol`ko u nas ran`she bilo genial`nikh tantsorov, ustanesh` perechislyat`! A teper`? Srazu zhe na um prikhodyat: Malakhov, Tsiskaridze, Ananiashvili. Kakoi-to koroten`kii spisok poluchaetsya. Da i to, poka oni tol`ko "kandidati" v takoi spisok. Vot togda, kogda u nashich tantsorov poyavitsya zhelanie stantsevat` tak, chtobi imi prezhde vsego voskhishchalis` MI, togda imi budut voskhishchat`sya i na Zapade.
S uvazheniem

 RE: Балет 81
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   19 Дек 2002 09:13

Уважаемая Наталия! Большое спасибо Вам за рассказ о спектакле и уточнения по статье. Признаться, многие обороты в ней были столь ядовиты и неожиданны для меня, что я даже не рискнула в них поверить, приписав кое-что недостаткам своих знаний языка:) Я, конечно, помню, что Григоровича в Америке не особо любят, но не до такой же степени.
Присоединяюсь к Арине - появляйтесь, пожалуйста, с рассказами. А что касается проблем с информацией, которые у Вас были, - не обижайтесь, мы тут тоже весьма от этого страдаем...Например, когда Вы смотрели Рыжкину 11-го, на офсайте БТ она числилась 12-го как главная исполнительница СИЛЬФИДЫ. И пр и пр.



 RE: Балет 81
Автор: Михаил Александрович (---.physik.Uni-Dortmund.DE)
Дата:   19 Дек 2002 13:13

Доброе утро всем.

Уважаемая Мария, спасибо за рассказ о 'Щелкунчике'. Можно много ругать Григоровича за самоцитирования, однообразие движений, устарелость. Но 'Щелкунчик' - один из лучших его балетов. Для мотивировки - ссылка на авторитет. Все знают, что у Нины с Григом сложные отношения, но я напоминаю ее высказывание:
"У Григоровича нет спектакля (кроме, может, "Раймонды"), который бы я любила больше. Лично я считаю "Щелкунчик" Григоровича лучшей из существующих версий. Почти каждый год танцевала этот спектакль, всегда с удовольствием. Намерена танцевать его и в будущем. Не всегда, к сожалению, получается быть в Москве в сезон "Щелкунчиков"". (Балет 52, http://forum.balet.ru/read.php?f=1&i=9786&t=9754, сообщение М.А. от 01 Фев 2002 00:14).
Но факт остается фактом: Григоровича на Западе не любят, и это надо учитывать при составлении программ гастролей.

Что касается отношения к музыке Чайковского, то отдельным постингом вывешиваю статью из Нью-Йорк Таймс. Получил некоторое время тому назад, специально для форума, но не хотелось такое вывешивать. Теперь уместно, раз речь зашла о предвзятости. Как иллюстрация. Только нервным рекомендую запастись валидолом. Мой корреспондент сопроводил статью ироническим замечанием, что к ней надо относиться серьезно, раз в ТАКОЙ газете. Извините, что нет времени на перевод. Будут вопросы, кто-нибудь наверняка ответит.

По поводу дискуссий о творчестве Николая Цискаридзе. Мне кажется, что назрело время новой встречи с ним. Прошло полтора года, было много ролей, гастролей - есть, о чем поговорить. Предыдущая встреча и доступные всем интервью избавляют от необходимости тратить время на традиционные беседы о детстве, любимых цветах и проч. Ну разве кто из зрителей захочет спросить. Видеоряд тоже может содержать лишь фрагменты тех спектаклей, которые мало кто видел - 'ЛО' в Питере, например (другая версия, нежели в БТ) или 'Баядерка' в Париже. Мы много уже показали на первой встрече, да и поклонники его ходят на все спектакли в БТ. Зато сэкономим время для серьезного разговора, в том числе и по проблемам, затрагивавшимся на форуме. Я предлагаю уважаемой Арине взяться за организацию и проведение этой встречи. Мотивировка не нужна, и так ясно, что в данном случае это - лучшая кандидатура из всего нашего кружка. Только надо скоординировать время - есть уже и другие договоренности. Учитывая, что в БТ начнется работа над 'Собором' и 'Раймондой', я бы не откладывал дело в долгий ящик. Ну что, беретесь, Арина?

Хорошего всем дня.

P.S. Мария, NTSC нас не запугаешь:), мы тут привычные к любым системам. Так что если сможете сделать копию спектакля с Володей и Диной, напишите, пожалуйста (smond@thsun1.jinr.ru) - я сообщу адрес в Штатах для пересылки. Спасибо.

P.P.S. Арина, немецкий вариант Готье все-таки у Вас в руках: загляните в маленькую желтую книжку 'Giselle', сс. 76-91. Интересующий нас пассаж см. на с. 83:
'... und antwortet, nach allem sei das Unglück doch gar nicht so groß. Giselle heirate nun eben nicht einen Bauern, sondern einen Herzog. Sie sei hübsch genug, um Herzogin und Schlossherrin zu werden'.
Кстати, в сценарии 'Жизели' (не в рецензии на премьеру) можно найти даже задумку Готье, согласно которой Альберт в финале первого акта пытается заколоться от горя, но его обезоруживают.

 NY Times - "Чайковский"
Автор: Михаил Александрович (---.physik.Uni-Dortmund.DE)
Дата:   19 Дек 2002 13:21

Tchaikovsky
NY Times, December 8, 2002
By DIRK OLIN
http://www.nytimes.com/2002/12/08/magazine/08CRASH.html?ex=1040547746&ei=1&en=d5ddadfc3c69bcb2

Peter Ilich Tchaikovsky's ''Nutcracker'' will be performed on stages from small towns to the New York City Ballet this month -- and in ''literally hundreds of productions around the world,'' according to Jeffrey Milarsky, music director and conductor of the Columbia University Orchestra. That, along with the ''1812 Overture,'' ''Swan Lake'' and certain other works, means that Tchaikovsky, as Milarsky says, ''is played more than any composer.'' Yet where Milarsky and other members of the classical music establishment herald a revival of esteem for Tchaikovsky during recent years, Milton Babbitt, 86, a giant of the serialism movement in modern composing, has a problem with him. ''He said Brahms was an untalented bastard -- that's a quote,'' Babbitt says. ''But I've learned a lot from Brahms, whereas I can't say that about Tchaikovsky.'' Richard Einhorn, 50, whose compositions have been performed from Lincoln Center to the Netherlands, makes even less effort to disguise his antipathy: ''Tchaikovsky has as much to do with real classical music as the Three Tenors have to do with real opera. Most contemporary composers I know haven't listened to Tchaikovsky since the third grade, when they were forced to watch 'Fantasia' and gagged.'' Babbitt and Einhorn echo earlier derogations of his work as too sentimental (the Victorians) or insufficiently Russian (a group of composers who were Tchaikovsky's late-19th-century contemporaries), but the emergent issue now is a question that could throw what the critic Terry Teachout calls ''the Tchaikovsky wars'' into Armageddon. Is Tchaikovsky's music gay?

The man certainly was, and it was an open secret in Russian society, particularly after an unconsummated marriage whose failure was relatively well known. But can we really hear Tchaikovsky's sexual orientation in his composition? ''Of course,'' says Joseph Kraus, professor of music theory at the University of Nebraska at Lincoln. ''There is no completely right or wrong way to listen to any music. And if our interest in his homosexuality forms part of the filter through which we listen, then it would seem that an investigation into this area would be appropriate.'' Kraus has written most pointedly about Tchaikovsky's ''Symphony 'Manfred''' -- which some consider his first significant work after a seven-year creative slump following the disastrous nuptials -- as a kind of musical ''coming out'' process.

Balderdash, replies Richard Taruskin, professor of music at the University of California at Berkeley. ''That's plumbing some shallows, if you ask me. Tchaikovsky's sexuality may be what interests us, but it mainly distorts if you only look through that lens.'' Although Babbitt doesn't share Taruskin's enthusiasm for Tchaikovsky's work, he certainly agrees on this point. ''I understand that Tchaikovsky suffered terribly and that he was a homosexual, but that doesn't interest me. It would never occur to me to listen to Tchaikovsky in those terms.''

HISTORIOGRAPHY
In his own day, when nationalistic sensibilities were ascendant, many countrymen savaged Tchaikovsky for being too stylistically cosmopolitan, ''looking to the West while so many other Russians were turning eastward,'' according to Leon Botstein, a conductor, musicologist and president of Bard College. ''Despite the resistance, though, he would become common ground between the two schools.'' Not right away. After his death in 1893, Tchaikovsky increasingly came under attack from modernists who found him full of fluff and bombast. Although Igor Stravinsky resuscitated Tchaikovsky's reputation, most modernists still had scant regard for him well into the latter half of the 20th century. ''As late as 25 years ago,'' according to Patrick McCreless, chairman of the Yale University music department, ''virtually no one in the music-scholarly community was interested in Tchaikovsky. But things have changed radically.'' Walter Frisch, a Columbia music professor, personifies the shift. ''If you'd asked me 20 years ago, I might have joined the bandwagon that said he's just bad Beethoven or bad Verdi, that he's too sentimental or pretty, that he's not complex. But that's applying standards developed for other music. He's just not an adherent of the Beethoven model.''

COMPOSITION AND APPEAL
Tchaikovsky himself copped to a fundamental inability to master some compositional forms. With much of modern composition prizing rigorous formality, even atonality, the whimsy and melodic emphasis of Tchaikovsky was bound to take some hits. As Babbitt puts it: ''It is often said that his music lacks the structure of textbook form. His pieces are mostly studied as orchestral niceties. That's all.'' But you can't keep a good tunesmith down. Enter postmodernism. ''Today, there is a continuing modernist group that takes issue with him as a composer who they say can't command a grammar of music composition that transcends the imposition of a story line,'' Botstein says. ''But most of this is snobbery. All great art is complex, even when it appears simple.'' So Tchaikovsky is more than treacly and twee? ''You can make the mistake of mistrusting pleasure,'' Frisch says. ''There's a school that concludes, 'If it's popular, how good can it be?' The postmodern view is more inclusive. It's the same problem as those who value Schoenberg and discount Samuel Barber because his work wasn't on the trajectory of modernism. But today, you don't have to be ashamed of loving Barber's 'Adagio for Strings.''' The young Einhorn remains unconvinced: ''If Tchaikovsky is the 'new black,' then serious music is in worse trouble than I feared.''

LIFE IN ART
From 'Tchaikovsky: A Life Reconsidered,'
by Alexander Poznansky, included in 'Tchaikovsky and His World' (1998)

''For most of our century Tchaikovsky was portrayed as a sort of fictionalized figure, an embodiment of romantic grief and turbid eroticism supposed by many to have committed suicide as a logical end to his sexual lifestyle. Recent studies suggest that, given Russian social attitudes, sexual mores and criminal practice in the late 19th century, as well as Tchaikovsky's elevated social standing and the generally sympathetic attitude toward homosexuality in court circles and the imperial family, any scandal or repression involving the composer was most improbable. An inquiry into the personality of any great artist is imperative if we would deepen and enrich our appreciation of his or her achievement, for it allows us to respond in a more complex and powerful way to the emotional and psychological issues involved in the creative process and in their artistic resolution. In the case of Tchaikovsky, his inner longings, which we cannot fully comprehend without studying the realities of his life, had a bearing on the striking and peculiar emotional poignancy of his music, which today is either extolled or else berated as sentimentalism. In the end, such inquiry will enable us constructively to reconsider the whole set of musicological cliches about Tchaikovsky, and perhaps even reconsider his status in art's pantheon, as well as the relevance of his work to our present-day cultural and spiritual concerns.''

И примечание моего корреспондента: Dirk Olin is national editor at The American Lawyer.

 Re
Автор: Михаил Александрович (---.physik.Uni-Dortmund.DE)
Дата:   19 Дек 2002 13:26

Ой, прошу прощения, благодарность за "Щелкунчика" - Наталье.

 Балет 81
Автор: Михаил Александрович (---.physik.Uni-Dortmund.DE)
Дата:   19 Дек 2002 13:45

Забыл задать вопрос любителям актуальной хореографии. Здесь по ARD пару лет назад шел документальный фильм о ван Маннене (на немецком, вестимо) с фрагментами его постановок. Есть запись, копирование довольно хлопотно, так как лишен аппаратуры, но в принципе договорился с университетской лабораторией. Сам могу обойтись, да и никуда этот источник от меня не денется. Но если хоть у кого-то есть интерес (может, у критиков?), то прошу СРОЧНО сообщить по e-mail или на форум.

 RE: Балет 81
Автор: Катерина К*** (---.cplire.ru)
Дата:   19 Дек 2002 22:04

Добрый вечер, дорогие форумчане!

Хотелось бы надеяться, что в рождественский пост вы все-таки не подеретесь.........................

Я очень рада за Владимира Малахова. Мне кажется странным мнение, что его здесь забыли или мало знают. Даже его не-поклонники, известные мне, не подвергают сомнению его выдающийся талант. Другое дело, что балет в наше время - вообще малопопулярное искусство. Просто мы здесь коллективно так погружены в него, что, вероятно, не замечаем сей печальный, но реальный факт.
Уважаемая Мария! Мне тоже хочется такую запись! :))

Сегодня - Никола Зимний. Поздравляю всех именинников, конечно, Николая Цискаридзе (он сегодня танцует в Ла Скала), и вообще всех - праздник хороший!.. :)))

А еще сегодня в Торонто стратрует в трехдневном "Щелкунчиковом" марафоне Дмитрий Гуданов. Он получил персональное приглашение на спектакли с местной труппой. Его партнерша - Е.Андриенко.

Истинных балетоманов, я думаю, порадует и выпуск серии вин, посвященных балету. На днях, гуляя по своему родному универсаму, пережила непростые мгновения, связанные с потерей ощущения реальности. Пельмени, булки, варенья всякие, водка, мясо, рыба, вдруг бац - "Жизель"! Ну все, думаю, пора завязывать... Оказалось - белое вино, болгарское, 1999 г. урожая. На этикетке еще и "Гришко" значится. Кроме "Жизели" можно отведать "Кармен-сюиту" и "Ивана Грозного" - кому что ближе :))) Но "Жизель", мне кажется, для участников нашего форума - просто святое!.. :)))))

Сейчас, к слову, по ТВС идет сериал "Виллисы". Во вчерашней серии Елена Сафонова объясняла юным балеринам, как надо танцевать Мирту :))) Других серий не видела, однако, учитывая, что у нас тут все в ход идет в процессе поиска истины, можно и сериал этот на заметку взять :)))

В прошедшие праздики в телевизоре истинный балетоман имел возможность наковырять для себя горсточку изюму. Никогда раньше не обращала такого особенного внимания, что, например, когда к гр. Саахову ("Кавказская пленница") в конце фильма являются "братья" Нины для учинения суда "по закону гор", по ТВ в это время у него идет не что иное как ЛО. Есть, есть в этом балете что-то судьбоносное и поворотное :))
А в одной из игровых передач участникам игры был задан вопрос о единственной русской балерине, получившей в прошлом сезоне Бенуа. "Нина Ананиашвили" - тут же кто-то ответил. "Не верно" - сказал ведущий: "а другие мнения будут?" Других не было. Тогда ведущий с особой интонацией (интерпретировать ее не буду) произнес что-то вроде: "самая блистательная и знаменитая наша звезда - Анастасия волочкова". В телевизионной студии при этих словах не наблюдалось никакого волнения... :))

К слову, уважаемый Олег, на Бену я была...
Честно говоря, я не надеюсь на полное понимание с Вашей стороны, но мне кажется, что все споры вокруг М.Александровой, это споры - о вкусах. Мне очень понравилась мысль Инги - "у бездарности красоты не видно". Вероятно, и наоборот (спасибо Инга, за этот афоризм). Мне странным кажется, что в споре о критериях внешности мы как-то забываем, что говорим вообще-то об ИСКУССТВЕ. А ведь иллюзии, обман и прочее подобное от него не отделимы. Мне кажется, формула счастливого зрительства - "я сам обманываться рад". И повторю еще раз, в случае с М.Александровой речь идет о талантливейшей балерине. А в свете того, что творится вокруг нее в театре, того, как ее просто угробить хотят, мне кажется, иные высказывания по ее поводу (особенно, если они не находят поддержки практически ни у кого из зрителей, не только ее страстных обожателей), как минимум, некрасивы.

Всем счастливо!

 RE: Балет 81
Автор: Катерина К*** (---.cplire.ru)
Дата:   19 Дек 2002 22:08

прошу прощения за ужасное количество ошибок. АВ обидеть не хотела.

 RE: Балет 81
Автор: Михаил Александрович (---.physik.Uni-Dortmund.DE)
Дата:   20 Дек 2002 12:51

Всем доброе утро.

Катерина, спасибо за постинг. Очень порадовал, умиротворил. Несмотря на здешние прелести, мысль о Москве и "Жизели" на троих греет необычайно. Хотя в нашем кружке это сродни вампиризму и вурдалачеству. А что на этикетке? Но Олегу нападок на Машу не прощу, и месть моя будет страшна. Я переведу и вывешу на форуме рецензию Готье (любимый автор, сами понимаете) на выступление в роли баядерки (не Никии, в другом балете) настолько худой балерины, что сквозь нее беспрепятственно просматривался кордебалет. Это же идеал! Вот только летать девушка не умела. A propos. Готье, будучи человеком огромного темперамента, спортсменом, любителем танцев и балерин, в которых знал толк, в соперничестве Тальони и Эльслер отдавал предпочтение последней.

Что до Маши Александровой, то итоги т.н. дискуссии уже давно подвели Инга и Элла, все сформулировав предельно точно, на мой взгляд. Вполне вероятно, что стремительный взлет молодой талантливой балерины (предсказанный на форуме полтора года назад уважаемым Игорем), внушительный успех у разных категорий зрителей (в том числе во ВСЕХ уже состоявшихся гастролях этого и прошлых годов), яркая современная внешность и нестандартность дарования и личности кого-то обеспокоили. Или же будущую приму, отличающуюся независимостью характера, уже пытаются поставить под контроль. Заметно, как на форумах с весны 'шпыняют' - Олег не придумал ничего нового, только больше страсти и упорности привнес. И Катерина не впервые защищает Машу - нет, не от критики по конкретным спектаклям, а от неправомерных и немотивированных обобщений типа 'не ее амплуа', 'никаких главных ролей' и т.п.

Помнится, Сергей Конаев писал здесь более года назад, что наличие клаки наносит вред артисту, ибо он перестает воспринимать реакцию зала как искреннюю, а независимость от зала развращает: зачем стараться, если все равно устроят овацию? И о захлопываниях Надежды Грачевой тогда же вспоминали. Теперь, значит, на Машу огонь перенесли, судя по описаниям Олега и Инги последней 'Сильфиды'. Ничего, переживет, я за нее не беспокоюсь. Точно так же шипят на г-жу Ананиашвили, чей успех у нас и на Западе кажется им непонятным, невероятным, незаслуженным и случайным и которая тоже с клакой не дружила. А Нина танцует и радует тысячи своих поклонников во всех странах. И у Маши все будет в порядке, она барышня серьезная и сильная, она - Личность. Помимо таланта, вижу у Маши задатки лидера, она со временем будет способна повести за собой труппу, зажечь на спектакле. Кроме Нины Ананиашвили, других таких балерин в БТ пока не знаю (включая и наших общих с Олегом любимиц). Мне привозили сюда октябрьскую газету БТ с умным и серьезным интервью с Машей. Обращает внимание, как спокойно она говорит о своих недостатках, совершенно не рисуясь, не используя жеманную многозначительность и т.п. приемчики в погоне за дешевым успехом у публики.

Единственное, что меня тревожит в нападках - это постоянное стремление противопоставить кого-то кому-то. В данном случае - двух Маш, Александрову и Аллаш. А девочки дружат, танцуют практически тот же репертуар (надеюсь, со временем разойдутся - в ролях, но не в жизни). Стремление столкнуть их лбами (наверняка, не только на форумах это проявляется) нарушает выработанный нами при всеобщем согласии принцип - не навреди.

Хорошего всем дня.

 RE: Балет 81
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   20 Дек 2002 17:04

23 декабря в 22-30 - Дж. Роббинс. Балет "В ночи" (канал Культура)

26 декабря в 19-45 - "Царская ложа". Итоги года (Культура)

 RE: Балет 81
Автор: Анна (---.tnt37.ewr3.da.uu.net)
Дата:   20 Дек 2002 19:12

James Woodall в Financial Times o соревновании 'немецких' Баядерок.

http://search.ft.com/search/article.html?id=021220000740&query=ballet&vsc_appId=totalSearch&state=Form

Raymond Stults в Moscow Times o "новой" "Жизели" в Большом.

http://www.tmtmetropolis.ru/metropolis/stories/2002/12/20/113.html

 RE: Балет 81
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   21 Дек 2002 16:53

Возможно, для всех это уже "прошлогодний снег", но по адресу http://www.pointemagazine.com/backissues/jan03/moscow.shtml висит интервтю с Лунткиной и Гудановым с очень хорошей фотографией из "Видения розы".

 RE: Балет 81
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   21 Дек 2002 17:36

В связи с проведением ГАЛА-Концерта памяти Нуреева в Миланском "Ла Скала" попалась пока только одна статья, и та - предуведомительная. (La Stampa, S. Trombetta). В ней Автор весьма сожалеет о том что в концерте не примет участия Карла Фраччи. Статья так и называется: "Scala per Nureyev ma senza la Fracci". Выдающаяся балерина за период с 1966 по 1988 годы выходила на сцену с Рудольфом Нуреевым около трехсот раз, близко знала танцовщика и, конечно, данный вечер без нее уже не будет таким праздником, каким мог бы стать. Не были вовремя оформлены все формальности и Карла Фраччи не успела изменить свои планы. Автор с сожалением пишет о том, что феерический вечер мог бы венчаться выступлением Карлы Фраччи в "Видении Розы" с Владимиром Малаховым, но, - увы... Насколько я поняла, автор делает намек на то, что отношения Карлы Фраччи, вынужденной покинуть театр в 1999 году в результате неких интриг, было выслано приглашение - но поздно. Сама Фраччи с сожалением говорит о том, что Ла Скала уже не является для нее таким домом, каким он был для нее раньше, но вспоминает о том, что для Нуреева каждый театр, где он выступал, был домом...

Тем не менее, отмечает автор статьи, зрителей ждет все же много интересного, т.к. в театре выступят звезды современного балета, о которых много говорят балетоманы, но которые - нечастые гости на сцене Ла Скала. Такие как Tamara Rojo, Svetlana Zacharova, Nikolaj Tsiskaridze, Lorna Feijт, Alina Cojocaru, Iсaki Urlezaga, Lisa-Maree Cullum, Robert Tewsley. Отдельно отмечается румынка Кожокару (успешно танцует в Ковент-Гарден), англичанин Robert Tewsley (выступает с New York City Ballet), и гости из России, - как "великолепные продолжатели великой русской школы" Светлана Захарова (из Петербурга) и Николай Цискаридзе (из Москвы). Далее перечисляется полный список гостей и "местных" артистов: Vladimir Malachov, Eric Vu An, Maximiliano Guerra, Josе Manuel Carreсo, Massimo Murru, Roberto Bolle, Anita Magyari, Isabel Seabra, Marta Romagna, Sabrina Brazzo.

Кроме того, - в рамках чествования выдающегося русского танцовщика, - выпущена книга "Нуреев в Ла Скала", презентация которой также состоится (состоялась уж наверное:-)) в театре.

Вечера, посвященные памяти Нуреева, пройдут также в Париже и Лондоне.

А весной в Риме Карла Фраччи, которая руководит балетной труппой Римского оперного театра, планирует провести вечер в честь Нуреева, который задуман ею не только лишь как традиционный балетный вечер. Балерина делится идеей провести его с приглашением самых разных гостей, -актеров и музыкантов, - дабы не только вспомнить Нуреева, но и воспроизвести сам творческий дух того времени. Свое согласие и поддержку уже выразили Ванесса Редгрейв, Наталия Макарова, Марсия Хайде, Джереми Айронс.

(Однако, этот вечер, наверное, можно уже отнести к празднованию 65-летия танцовщика, которое будет отмечаться 17 марта 2003 года).

http://www.lastampa.it/Search/AlbiCerca/risultato.asp?IDarticolo=705545&testo=Carla%20Fracci

 RE: Балет 81
Автор: Вариация (---.p9.col.ru)
Дата:   22 Дек 2002 03:32

Пресса оказалась не столь расторопна, как балетоманы. Вот один из первых откликов на нуриевский гала в Милане, опубликованный некой Сюзи на английском сайте ballet.co - http://www.danze.co.uk/deforum/happening/3263.html.

Гости из Королевского балета блеснули на нуриевском гала

Фредерик Оливьери стал первым, кто организовал памятный вечер в честь Нуриева по случаю десятилетней годовщины со дня смерти великого танцовщика. Вскоре за ним последуют Ренато Занелла в Вене, Брижитт Лефевр в Париже и Моника Мейсон в Лондоне. Гала-концерт проходил в Teatro degli Arcimboldi в четверг 19 декабря, и это был завершающий вечер после 'Щелкунчика', который давали во вторник, и презентации книги 'Rudolf Nureyev alla Scala'. Магия и чары, связанные с именем Нуриева, произвели небольшое чудо в городе, в котором балет обычно находится в тени оперы: зрители и представители средств массовой информации собрались на Балет Ла Скала с таким же энтузиазмом, с которым они ходили на Нуриева при его жизни. Структура концерта была тщательно продумана таким образом, чтобы последовательность отрывков из лучших ролей Нуриева , собранных в три отделения, была репрезентативной как для тех, кто видел его на сцене, так и для нового поколения. Не менее важным было то, что гала шел под оркестр, а фрагменты из балетов - со своим оформлением.
Первое отделение открыли ученики Балетной школы Ла Скала, станцевавшие полонез из 'Спящей красавицы'. Затем мы увидели фотографии Нуриева на экране, сначала последний кадр из документального фильма Патрисии Фой, затем черно-белые фотографии его, все более и более молодого, и наконец вариацию Флоримунда, снятую для фильма 'Я танцовщик'. Отрывков из балетов, которые последовали после этого, было три - все шедевры 19 века, чья хореография не подписана именем Нуриева: пдд Черного лебедя в исполнении Тамары Рохо и Максимилиано Герра, пдд из 'Жизели' со Светланой Захаровой и Николаем Цискаридзе и пдд из 'Корсара' с Лорной Фейто и Хосе Мануэлем Кореньо. По разным причинам эта часть гала-концерта оказалась самой слабой. Среди исполнителей выделялась только Тамара Рохо. Герра представлял собой невыносимое зрелище, Захарова дала волю своим уродливым суперрастяжкам, Цискаридзе танцевал с опущенными локтями и согнутыми коленями, Кареньо начал великолепно, но закончил так себе.
Второе отделение было составлено из балетов и отрывков, относящихся к началу 20 века: 'Послеполуденный отдых фавна' с Эриком Ву Аном и нимфами во главе с Сабриной Браццо, отрывок из 'Петрушки' в исполнении Массимо Муру, пдд из баланчинского 'Аполло' с Мартой Романья и Робертом Тюсли и 'Видение розы' с Анитой Мадьяри и Владимиром Малаховым. Последние две пары зажгли публику, продемонстрировав чистоту стиля.
Третье отделение было посвящено Нуриеву-хореографу. К сожалению, нам не показали отрывок из 'Ромео и Джульетты', потому что французская пара не смогла принять участия в гала из-за травмы Бенджамина Пеша, а Изабель Сеабра и Массимо Муру вынуждены были показать только финальные па из 'Золушки' - опять же из-за травмы Муру. Пдд из 'Дон Кихота' было исполнено абсолютно виртуозно Алиной Кожокару и Инаки Урлезагой. Гала закончился тремя отрывками из второго акта 'Щелкунчика', дав возможность полюбоваться на способность Нуриева забывать предыдущие версии существующих балетов, изменять музыку и движения, не изменяя в то же время своей приверженности академическому стилю. Кордебалет станцевал Вальс цветов, затем было дано пдд в исполнении Лизы-Марии Куллам и Роберто Болле, после чего солисты присоединились к ним в финальном вальсе. Быть на сцене после Кожокару и Урлезаги было непросто для Кулам и Болле, но стиль их был безупречным, а исполнение отдельных па и пассажей - гимном богу танца.

 RE: Балет 81
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   22 Дек 2002 10:06

Спасибо уважаемым Дуне и Вариации за сведения о нуриевском гала. Состав участников кажется странным - там не было никого из харизматических звезд Опера, которых Нуриев в свое время выдвинул.

Катерина К***, спасибо за информацию о Гуданове и Андриенко. Они приглашены в Национальный балет Канады? Я искала в сети, но не нашла никаких сведений о них.

 RE: Балет 81
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   22 Дек 2002 11:34

Не расскажет ли кто, как прошло вчерашнее ЛО? Заранее благодарю.

Да, уважаемая Вариация, Вы правы, балетоманы - молодцы:)) По указанной Вами ссылке уже появился ответ, где автор (прямо как мы частенько) удивляется высказанному Сюзи, а также тому, до чего же разные, иногда противоположные, суждения об увиденном порой высказывают зрители. Ну и, делится своими впечатлениями, конечно. Действительно, - весьма отличными от впечатлений Сюзи.

Хотелось бы, хоть и с опозданием, сказать пару слов о концерте МАХУ, который удалось-таки посмотреть благодаря друзьям, хотя и фрагментарно.

С радостью констатирую, что дети (тьфу-тьфу-тьфу, не сглазить) - очень хороши. Порадовала и прямо-таки доставила истинное наслаждение Наталья Осипова.Особенно в Адажио с кавалерами из СК. Удивительная цельность, музыкальность исполнения, раскрепощенность, интересные "интонации"...И, соглашусь абсолютно с уважаемой Катериной, - она была "аврористой", что, увы, мне пока не удалось получить от Анны Антоничевой, к примеру, примы- балерины БТ.
Хороша была и в Волшебной флейте. Опять же - все ладно, кстати, - вариации местами показались весьма "навороченными" и мелькнула предательская мысль - а как бы наши солистки справились? :) В дуэте с Каримом Абдуллиным было приятное ощущение, что глазу радостно от обоих партнеров, для детей они неплохо работали вместе, хотя это всегда сложно выпускникам. Правда, сердце сжималось, когда феноменально удлиненному и утонченному Абдуллину приходилось делать сложнейшие силовые поддержки...О противоречиях между фактурой нового поколения московских танцовщиков (считая и нынешнее) и предлагаемой хореографией, рассчитанной на силу, уже упоминала уважаемая Катерина. Не то, чтобы это было плохо - справился, но...страшно. Не испортить бы "инструмент", т.е. - тело танцовщика.

Карим Абдуллин в целом произвел благоприятное впечатление, хотя сказать, что я уже покорена, - не могу:)) Конечно, гипнотизируещее впечатление производит его утонченная фактура сама по себе. О ней хочется говорить, конечно, причем, даже не о ногах:), а о "размахе" рук-"крыльев". Очень длинные красивые сами по себе руки. Действительно, очень длинная шея. Но юноша пока очень скован. Руки его не вторят музыке, не интерпретируют ее, - а просто хороши сами по себе. То же можно сказать и о корпусе. Хотя, предлагаемый материал не позволяет сделать объективного вывода - т.к. это были дуэты и малюсенькая...даже не вариация, а скорее реплика. Я надеюсь, что Карим Абдуллин все еще приобретет, ведь он такой юный. К тому же мне показалось, что он безумно застенчив. Особенно это было видно на поклонах. И это хорошо:)) Пусть пока стесняется да сомневается. И работает, работает..В дуэте был неплохим партнером, с поправкой на возраст и малый опыт. В Адажио с Гребенщиковой - тоже. При этом, Гребенщикова не показалась мне (как Катерине) такой уж подавляюще удлиненной. Во всяком случае на пуантах она ниже Абдуллина, у меня не создалось впечатления, что в этой паре есть противоречие. Девушка была тоже неплоха, - мягкая, довольно музыкальная, техничная, но пока (надеюсь, что только пока) - не Лебедь, т.к. содержания никакого я не заметила. Но опять же - для училища - очень прилично.

Хороша и Сташкевич, об этом уже многие писали. Справилась со сложнейшей вариацией, - как орешки "щелкала". Что опять порадовало - танцует тоже "вкусно", раскрепощенно. И обе (и Осипова, и Сташкевич) - прехорошенькие.

Матрахов - очень выразительно играл. Ярко и по-взрослому (в хорошем смысле). Да и все они были таковы - будто им и вовсе не удивительно, что они вышли на сцену БТ (а ведь это был вечерний пятничный спектакль). Кроме Абдуллина: тот пока как-то робко показывается, но и его данные иные - не бравурные, а затаенно-лирические, если можно так выразиться. Так показалось, во всяком случае, да это и диктует его физика.
В заключение хочу пожелать детям не растерять то замечательное, что в них явно просматривается, а только преумножать, преумножать..


 RE: Балет 81
Автор: Лена (212.16.31.---)
Дата:   22 Дек 2002 13:10

Здравствуйте!
По поводу вчерашнего ЛО я бы сказала так: " Не смотря на титанические усилия дирижера усыпить артистов и зрителей, а также чьих-то попыток сорвать адажио,спектакль все-таки состоялся. Ура!"

 Гала в Милане
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   22 Дек 2002 19:18

Добрый всем вечер - уже с родной земли.

Надеюсь, что гала-концерт памяти Нуреева в Милане еще будет освещен тамошней прессой, а Дуня или Марекс порадуют нас переводом с итальянского. А пока приходится ограничиться впечатлениями балетоманов. Экзальтированная дама Кода выступила на critical.dance первой, если я правильно отследил. Для Коды все было просто здорово, но ни о ком развернуто не сказано, кроме Захаровой с Цискаридзе. Ладно, это понятно, пропускаем. Краткий обзор Сюзи был представлен на форуме - см. выше сообщение Вариации. Очевидно, что Вариация с Кодой пришли из совершенно разных па де де:). Поэтому для баланса помогаю Дуне и привожу еще пару мнений.

Амелия с того же ballet.co (21-12-02, 11:38 PM (GMT)).

"Ладно, может быть, это и вежливо - восхвалять танцовщиков на сайтах их театров. Но вежливо ли высказываться резко при описании выступлений других? Я смотрела этот концерт иными глазами, нежели Сюзи, и увидела МНОЖЕСТВО ошибок. Совершенных теми, кем она восхищается, и которые по каким-то причинам не захотела увидеть. Боюсь, что это по части вопроса, чего мы ждем от балета. Я согласна, что Черный Лебедь продемонстрировала красивые ноги и отличную технику, особенно во вращениях. Но где же был Лебедь? Мне не хватало Лебедя. Ее партнер, которого увидела впервые в жизни, не выглядел для меня Принцем, но было бы неуважением употребить выражение "невыносимое зрелище", как сделала Сюзи.

Я думаю, Светлана Захарова и Николай Цискаридзе были самой физически красивой парой вечера. Они очень подходили друг другу, хотя это было их первым совместным выступлением. Я не люблю six o'clock, выполняемый другими балеринами, но тело Светланы, ее руки, ноги, стопы так красивы, что растяжка не выглядела безобразной, как утверждает Сюзи. Многие танцовщики накануне пришли посмотреть на репетицию Светланы на сцене, и вы бы видели их глаза, наполненные восхищением от абсолютной красоты ее линий. Назовите мне, пожалуйста, кто еще имеет такое потрясающе красивое тело и вдобавок - отличную технику? Почему же было использовано лишь одно слово "уродливый"?

У Цискаридзе в па де де 2-го акта "Жизели" колени не согнутые, а расслабленно-мягкие. Это - лирический дуэт у могилы, где танцовщик не должен выглядеть олимпийским гимнастом, набирающим свои очки. Заметил ли критик что-либо еще стоящее внимания? Его красивые жете, совершенное партнерство и, помимо прочего, их способность создать правильное настроение и атмосферу для элегического дуэта между двумя бравурными номерами.

Я согласна, что Малахов был очень хорош в "Видении розы". В "Аполлоне" же недоставало красивых ног, которые я надеялась там увидеть - при том, что станцовано было хорошо. Поэтому "зажигание публики" меня не очень впечатлило.

Сюзи, как же вы не увидели ошибок в пдд из "ДК"? Согласна с утверждением, что
"непросто быть на сцене после...", потому что партнер исполнял цирковой номер. При всем уважении, я не увидела ни линий, ни форм, ни балета. А его очаровательная красивая партнерша, которую обожают многие, включая меня, не убедила меня в роли Китри в тот вечер. Уверена, что в один прекрасный день убедит. И обаятельный Болле, много выступавший в ту неделю, иногда выглядел уставшим и не повторил того успеха, что снискал на отличном спектакле за два дня до концерта.

СКАЗАВ ВСЕ ЭТО, я повторяю, что МНЕ ПОНРАВИЛСЯ КОНЦЕРТ, за исключением, быть может, двух танцовщиков. Все танцевали с энтузиазмом и старались выступить как можно лучше. Я благодарна каждому, кто вышел в тот вечер на сцену. Упоминание их ошибок - это моя попытка ответа на пристрастное сообщение Сюзи о концерте".

Justafan с criticaldance (22-12-02, 07:11 AM)

"Чтобы присутствовать на этом событии, я должен был истратить почти весь годовой отпуск. В результате, извините, остался слегка неудовлетворенным. О нем вещали как о балетном концерте года - со всеми громкими именами. Если эти имена действительно принадлежат звездам нашего времени, то вынужден сказать, что мировой балет находится в плохом состоянии. Некоторые из впечатлений.

- Концерт был хорошо организован, каждый номер имел свои декорации, что редкость в наши дни, когда мы все видим "пустую сцену".
- Каждый, за некоторыми исключениями, танцевал прилично, скажем, на пределе своих возможностей.
- Исключения (начнем с плохого):

Очень плохая форма Максимиллиано Герра, он казался слишком тяжелым, в пдд Черного Лебедя ему не хватало элегантности и благородства.

Светлана Захарова была прелестна в "Жизели" с Николаем Цискаридзе, но между ними совсем не было чувств. Они ни разу не проявили эмоциональную или иную связь, будучи более занятыми демонстрацией своих линий. У нее это еще смотрится, но весьма непритягательно выглядит у танцовщика, особенно в роли Альберта. Концовка вариации Цискаридзе была самой плохой из всех, когда-либо виденных: он упал на пол (как это делает любой другой Альберт), но затем выгнул вверх тело и поднял руку, что совершенно убило все впечатление. Что, мы снова вернулись к "социалистическому реализму" 60-х? И почему его волосы так сверкают? Может, это лунный свет?

Алина Кожокару - технически превосходна и убедительна, красивые линии некрупной балерины. Но как Китри ей недоставало женской сексуальности и особого испанского темперамента.

- Теперь о хорошем:

Роберт Тюсли в роли Аполлона с Мартой Романья. Хороший вкус, более чем хорошая техника, прекрасная музыкальность и фразировка.

Массимо Мурру в отрывке из "Петрушки". Хотя, возможно, прошел пик своей физической формы, но великий Актер. На фоне других, показывавших фейерверки, Мурру и Владимир Малахов были единственными танцовщиками, которые умеют играть.

Владимир Малахов с Анитой Мадьяри в "Видении розы". Единственное, что могу сказать: с момента первого появления до финального прыжка в окно он полностью держал аудиторию. Никогда не видел, чтобы эта миниатюра танцевалась в таком быстром темпе. Теперь уверен, что именно так ее надо танцевать в наши дни. Прекрасные линии Малахова, выдающаяся музыкальность тела, животная пластика (в нем есть что-то кошачье) действительно создают внеземной образ, "призрак". Мне остается лишь желать увидеть его снова. Когда он улетел в окно, зрительный зал взорвался.

Достойны упоминания: непревзойденная способность Карреньо к вращениям, чистый танец Роберто Болле в трудной хореографии Нуреева, сдержанная элегантность и красота Тамары Рохо".

Комментарии излишни: все как у нас. В качестве рождественского подарка форуму от лица, пожелавшего остаться неизвестным, привожу два балетных афоризма, принадлежащих Фрэнку Андерсону, худруку Датского Королевского балета. Не могу сказать, что вполне разделяю выраженные в них мысли, но представляется, что участникам форума будет небесполезно немного над ними призадуматься:

"Всякий танцовщик/ца хороши настолько, насколько хорошо их последнее выступление".
"Всякая труппа хороша настолько, насколько хорош самый плохой ее танцовщик/ца".

 RE: Гала в Милане
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   22 Дек 2002 21:37

Спасибо уважаемому Михаилу Александровичу за перевод. Если говорить о Цискаридзе, то особенно захватывающе про соцреализм и блеск волос. Действительно, - без комментариев. Хотя, все нормально: грубая пословица про "арбуз" и "свиной хрящик" по-прежнему права в отношении разницы во вкусах и пристрастиях. Только если можно (опять же - для баланса:-)), я позволю себе все же усомниться в переводе слова raise (это там, где про соцреализм: he raised his body and one arm upwards). Все же оно переводится, скорее всего, не как "выгнуть", а как "поднять". А это важно, т.к. если бы Цискаридзе-Альберт после вариации выгнул тело после падения -это был бы не соцреализм, а много хуже. К тому же я неплохо помню это па - порыв к Мирте и отчаянная мольба с протянутой в ее сторону рукой.

(Михаил Александрович, уважая Вашу любовь к словарям, я не рискну утверждать это голословно, тем более, что я не лингвист, поэтому:
1. 1) поднимать (тж. raise up)
to raise a weight from the ground - поднять тяжесть с земли
to raise the blind [the window] - поднять жалюзи [окно]
to raise anchor - поднимать якорь; сниматься с якоря
to raise the earth around a plant - с.-х. окучивать растение
to raise one's hat to - а) приподнять шляпу, приветствовать кого-л.; б) снять шляпу (в знак одобрения)
that was a fine gesture: something worth raising one's hat to - это благородный поступок, перед которым я преклоняюсь
2) поднимать; повышать
to raise one's eyes - а) поднять глаза (на кого-л.); б) возвести очи к небу
to raise one's eyebrows - поднять брови (в знак изумления и т. п.)
to raise one's voice - повысить голос [см. тж. II А 4]
to raise one's voice at smb. - говорить с кем-л. в повышенном тоне; повышать голос на кого-л.
3) refl подняться
he raised himself - он поднялся /встал/
4) помочь подняться
to raise smb. from his knees - поднять коленопреклонённого
5) взметать; вздымать
to raise a cloud of dust - поднять облако пыли [ср. тж. ]
to raise the waves - вздымать волны
to raise steam - тех. поднять пары в котле
6) извергать; поднимать (пыль и т. п.)
to raise smoke - извергать дым

выгибать, выгнуть
bend
выгибать спину (о животных) - arch its back)



 RE: Гала в Милане
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   23 Дек 2002 01:11

Дуня, спасибо за внимательное чтение. Вы правы, "приподнялся и протянул руку" было бы лучше. But is it worth to raise a dust:)?

 Встреча с Н.Цискаридзе
Автор: Arina (---.p6.col.ru)
Дата:   23 Дек 2002 17:06

Приятное известие.
Николай Цискаридзе дал свое согласие на встречу в начале следующего года (январь-февраль). Конкретной даты пока нет. Готовьте вопросы!

 RE: Встреча с Н.Цискаридзе
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   23 Дек 2002 17:54

Arina, спасибо! Порадовали таким хорошим известием! Приятно, что при такой напряженной загрузке, Николай находит время и желание встретиться со зрителями. Спасибо ему за это.

 RE: Встреча с Н.Цискаридзе
Автор: Катерина К*** (---.cplire.ru)
Дата:   23 Дек 2002 20:53

Я на 5 минут.
Все-таки, говорят, "Сны о Японии" состоятся 27-го декабря. Только не известно, где...
Уважаемая Инга, если в Торонто - Национальный балет Канады, то туда :))) Надеюсь, что-нибудь где-нибудь появится (в смысле информации). Гуданов и Андриенко выступили три раза подряд: вечером-утром-вечером! Теперь у нас на Новой сцене - 26-го. Затем, видимо, 27-го (Гуданов), и он же 30-го на каком-то вечере В.Зайцева на той же Новой сцене с пдд из ЛО.

Вот еще какая новость произросла в околоБТшной информационной среде: М.Рыжкина с этого сезона - прима...

Пока

 RE
Автор: Arina (---.p6.col.ru)
Дата:   23 Дек 2002 21:55

Уважаемая Катерина***, ну что же Вы так, Вячеслава Михайловича-то, все-таки мэтр отечественной моды! Андриенко, кстати, 27-го тоже танцует - Машу в целевом "Щелкунчике" в паре с Н.Цискаридзе. Значит она два вечера подряд на сцене?

 RE: RE
Автор: Катерина К*** (---.cplire.ru)
Дата:   23 Дек 2002 22:07

Арина :)))))))))))))
Приношу свои извинения ВМ
Надеюсь, что на его вечере не только Гуданов отметиться

 RE: RE
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   23 Дек 2002 22:51

И я на пять минут:)

Пока нашла такого ЩЕЛКУНЧИКА в программе:

2 января 13:45

П.И. ЧАЙКОВСКИЙ. БАЛЕТ "ЩЕЛКУНЧИК"
Невероятной красоты балет в постановке Королевского оперного театра Великобритании 'Ковент Гарден'. Дирижер Евгений Светланов. (Запись 2000 г.).
______________
Кроме того - уйма всяких концертов и подборок с выдающимися артистами. И не приведешь все. Поэтому рекомендую сайт культуры (www.tvkultura.ru).






 RE: RE
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   24 Дек 2002 00:52

По "Культуре" прошел короткий сюжет о премьере "Тщетной предосторожности" Григоровича в Краснодаре. По микроскопическому отрывку не успел понять даже, какая музыка использована. Что-то новое в творчестве советского классика. До того в комедийном жанре был лишь "ДК", кажется. Интересно. Может, наша юная корреспондентка Юлиана найдет возможность сообщить подробности?

Арина, спасибо за поддержку идеи встречи с Николаем Цискаридзе и быструю реакцию.

 RE: RE
Автор: Катерина (---.ibrae.ac.ru)
Дата:   24 Дек 2002 11:55

Здравствуйте уважаемые форумчане. С наступающим
вас Католическим Рождеством.
Уважаемая Катерина*.
Если я не ошибаюсь, 27 декабря - целевой спектакль
"Сны о Японии" на открытии нового театра рядом с театром
на Таганке. Очень хотелось бы попасть, но увы.
Всего доброго.

 RE: RE
Автор: Катерина (---.ibrae.ac.ru)
Дата:   24 Дек 2002 17:04

PC. Наверно это открытие Московского международного
дома музыки на Красных Холмах.

 RE: RE
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   24 Дек 2002 20:39

Многоуважаемая Дуня,
к Вашему вопросу об оркестровке "Шопенианы", исполняемой в БТ. Полонез и 7-й вальс - Глазунов, остальные номера - Келлер (так пишут у нас, С.Бомонт дает вариант Maurice Keller, на партитуре написано Moriz Koehler). То есть звучит оригинал, как было на премьере в СПб в 1908-м (см. выше нашу дискуссию). К вопросу о борьбе за аутентичность:).

 RE: RE
Автор: Надежда (---.reebok.ru)
Дата:   26 Дек 2002 12:14

Всем добрый день!

Уважаемая Катерина***, по последним сведениям "Сны о Японии" 27.12 не состоятся. Сегодня на радио "Маяк" (УКВ 67.22, СВ 549, ДВ 198) в передаче 'Звездная гостиная' в 21:05 выступит Андрей Уваров.


С уважением,
Надежда

 RE: RE
Автор: Катерина К*** (---.cplire.ru)
Дата:   26 Дек 2002 13:34

Уважаемая Надежда!
Для тех, кто не сможет быть возле Маяка в указанное время, перескажите, пожалуйста, после, о чем шла речь :)))

 RE: RE
Автор: Катерина (---.ibrae.ac.ru)
Дата:   26 Дек 2002 15:22

Здравствуйте.
Уважаемая Надежда, не знаете ли вы с кем танцует
12 января Надежда Грачева. В кассах говорят - Непорожный.
С Рождеством вас.
Всего доброго.

 RE: RE
Автор: Надежда (---.reebok.ru)
Дата:   26 Дек 2002 15:55

От всей души поздравляю форумчан с рождеством!

Уважаемая Катерина, спасибо за поздравление! К сожалению, состав на 12.01 точно не знаю.
Большая просьба ко всем, если появится информация о составе на 12.01, сообщите пожалуйста.
Уважаемая Катерина***, разговор на "Маяке" постараюсь пересказать.

Всего доброго,
Надежда

 RE: Интервью с В.Малаховым
Автор: Анна-Мария (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   27 Дек 2002 02:21

В "Независимой газете"-интервью с лучшим танцовщиком уходящего года
Владимиром Малаховым (www.ng.ru/culture/2002-12-25/8_malahov.html)

 RE: Интервью с В.Малаховым
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   27 Дек 2002 07:30

Предлагаю переехать в "Балет 82"