Большой
 Балет 77
Автор: Хельга (---.dkd.lt)
Дата:   09 Ноя 2002 14:22

Продолжаем обсуждение

 RE: Балет 77 ЛО в Беркли
Автор: Maria (---.epri.com)
Дата:   13 Ноя 2002 03:36

Здравствуйте,
Мои впечатления о ЛО в Беркли, Калифорния. Я попала на состав Степаненко, Цискаридзе. При первом же появлении Цискаридзе на сцене - шквал аплодисментов, то есть видимо его знают и ждали. Он танцевал с большим вдохновением, чувствовалось, что для него это большая радость. Очень высокие и красивые прыжки. Элегантен. Мне понравилось, что не было у него большой аффектации и манерности, вообще в балете легко скатиться на аффектацию, но у него как-то было все в меру. В первом акте - он этакий романтический и очень юный неискушенный принц. В антракте услышала - какой молодой! Наверное лет 20! Во втором акте в черном падеде в вариации совершил технические погрешности, как-то ноги у него запутались, такое впечатление, что прыжки у него сильнее, чем наземные движения. Мое впечатление, что причина его такой популярности - так называемая stage presence - то, что было у Нуреева, тогда и огрехи прощаются.
Большие аплодисменты сорвал шут - Медведев. Очень прыгучий. Подруги принца - Аллаш и Александрова были прекрасны, хотя Александрова тоже была технически не безупречна. Костюмы у них были на мой взгляд чересчур скромными - просто зеленые платья, без блесток и каких-либо украшений, а это ведь был праздник. Что касается Степаненко - даже не знаю, что сказать. С одной стороны, все хорошо, технически правильно, но как то механически, как будто просто выполняется работа. Никаких романтических чувств с принцем, или как говорят в США - химии - не ощущалось в из дуэтах. В белом лебеде хотелось бы побольше мягкости, утонченности. В черном лебеде Галина была значительно лучше. Среди невест очень хороши были испанская и венгерская (Александрова и Аллаш). Декорации были сведены до минимума - просто колонны на заднике, которые заменялись озером.
Я сидела очень близко к сцене, может поэтому стук пуантов у кордебалета действительно был очень громким. Но с другой стороны, у солистов ведь его практически не было слышно. Но это наверное вопрос для специалистов.
Одно могу сказать - это было СОБЫТИЕ для живущих здесь, где в основном идет только современный балет. Пусть приезжают почаще!

 RE: Балет 77 ЛО в Беркли
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   13 Ноя 2002 20:04

Спасибо Марии за впечатления! Всегда приятно, когда человек не разочаровался!

По поводу Нижинского. Ой, не знаю, как к Вам и обратиться, но, думаю, Вы не обидитесь. Можно и так сказать, конечно, как Вы сказали. Но так утверждается все новое. Тем более, что в данном случае хорошо известны реальные мотивы того события, я сильно сомневаюсь, что там была забота о зрителях. Можно еще и рассудить так, что ежели бы не это увольнение, да еще не увольнение до того Дягилева из МТ за организаторскую профнепригодность (!), - какова бы была еще судьба мирового балета! Но я очень надеюсь, что балетная труппа БТ останется в целости и сохранности и никто уволен не будет:)

Что касается восприятия, то целиком на стороне мысли Илзе Лиепа, высказанной участницей Ella, хотя эта мысль не нова, как всякая здравая и мудрая мысль. Что толку вести споры? Кому-то "нехорошо" от отчаянного прикосновения Альберта-Цискаридзе к краю юбки Мирты, а кому-то "не лучше" от поцелуев Альбертом-Малаховым могильного креста и прочих его неврастенических проявлений, которые сильно на мой вкус "перелицевали" спектакль. Однако, невзирая на все наши частные "обмороки" по этому поводу, все в конечном итоге попадет в одну копилку, имя которой - история балетного театра. Все окажется там, где уже находятся и Владимиров (который Петр), победно вцепившийся зубами в корсаж партнерши во время поддержки, и Мордкин с Семеновой, "в голос" выражавшие на сцене свои эмоции, и казавшаяся ненормальной выворотность Нуреева...Ну, список можно продолжать и продолжать. Что-то осталось, что-то - нет, но все имеет смысл, когда речь идет о выдающихся Мастерах. Страшно будет тогда, когда НИЧЕГО этого мы не увидим: ни поиска, ни желания привнести что-то свое, ни подлинного чувства на сцене. Вот тогда мы заплачем, хотя, может, кому-то ближе учетно-статистическая сторона, чем грешили всегда балетоманы, ну так и тут, как в спорте, без риска и поиска не обойтись. Страшно еще и то,что эта ситуация приближается, ибо ищущих артистов, живущих для сцены, сейчас - пересчитать по пальцам. Их надо беречь, а не попрекать почем зря.

Уважаемый Михаил Александрович: псевдоним - право каждого в интернете, Вы же бываете на иностранных сайтах! Поэтому не стоит, мне кажется, ими "жонглировать", тем более так неловко.

 RE:
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   13 Ноя 2002 20:12

По поводу Волчкова - не стоит сравнивать его с Волочковой только из-за созвучия фамилий. Если мы будет приводить чужие мнения об этом танцовщике, то мой знакомый о нем отзывался хорошо - сказал, что при посредственной технике Волчков был интересным артистом и внимательным партнером, а Горячева в дуэте с ним танцевала гораздо лучше, чем 03.11 с Непорожним.
А что касается хвалебных статей о Волчкове, то НМЦ раскручивают больше, чем всех премьеров Большого вместе взятых, так почему кого-то другого хвалить нельзя?
Едва ли спор о балете 'Альберт' стоит продолжать - у всех нас вкусы разные, одних вполне устраивает расшитый бриллиантами колет и берет со 'звездой во лбу', другие не видят ничего криминального в волочащемся по полу плаще; одним нравится рваная, вспыхивающая аура артиста, другим - ровная и спокойная. К единому мнению мы все равно не придем.

Что касается концепции спектакля - мне кажется, что 'Жизель' потому и является столь популярной, что допускает разные трактовки. Артисты с разными индивидуальностями могут 'подогнать' персонажи под себя. Тем более что балет не ограничивается сюжетом, в нем есть музыка и хореография, и подсказываемые ими образы порой различны, как в многострадальном 'Лебедином озере'. Так что я не считаю, что актерская игра в понимании драматического театра является необходимой в балетном спектакле. Танец ради танца может быть также прекрасен и в сюжетном балете, если в нем есть истинное вдохновение и верность стилю.

Уважаемая Арина затронула хороший вопрос о том, с каких партий должны начинать молодые танцовщики. К сожалению, в тех спектаклях, которые обычно идут в Большом, мало сольных мужских партий, так что молодым танцовщикам просто не на чем пробовать свои силы. И МАХУ в прошлом году внесло свою лепту - мальчики на концерте почти не танцевали сольных вариаций, в Черном па-де-де и 'Эсмеральде' выступили Непорожний и Иванов. В то время как училищные концерты должны обеспечивать детей сценической практикой, а не давать работу солистам Большого.

Уважаемая Дуня, по поводу criticaldance - буржуазные балетоманы отнюдь не являются единым вселенским разумом. Какое-то время назад они все писали на balletalert, но потом на этом форуме произошел раскол, и часть пишущих ушла на criticaldance. Знакомая нам всем ситуация, не правда ли? Так что criticaldance, возможно, не отражает всего разнообразия мнений зрителей.

Что касается балета 'Альберт', то как-то на форуме было в шутку предложено именовать балет по имени наиболее яркого персонажа. Так что 'Жизель' с Малаховым или Цискаридзе обычно имеет иное название.

Вчера смотрела в Стасике 'Дон Кихот' с Ледовской-Маленко. Спектакль был яркий и зажигательный. В первых двух актах оба главных героя мало тронули меня как артисты - Наталья блеснула замечательно легким прыжком, но ей не хватало темперамента, Маленко был эффектным, но однообразным. Однако в свадебном па-де-де накал страстей существенно возрос, так что хотелось вскочить с места и сплясать что-нибудь вместе с Китри и Базилем. Ледовская скрутила 32 фуэте, держа руки на талии, однако получилось не достаточно плавно.
Главное, что понравилось в спектакле - вся труппа играла очень живо и вдохновенно. Очень понравился мужской кордебалет - мальчики все мелкие, шустрые и темпераментные. Из солистов больше всех впечатлил Дмитрий Романенко в партии Эспады, изящный красавец с озорной улыбкой. Понравились Смилевски - Дон Кихот, Перковский - Санчо Панса, Гамаш - Горюнов, одна из подруг Китри, станцевавшая вторую вариацию - кажется, Першенкова.

 RE:ps
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   13 Ноя 2002 20:29

Простите, уважаемая Елена У., - я не заметила в начале Вашего второго постинга и вообще запуталась, кто где пишет - Марию не заметила в новой теме!

 RE:ps
Автор: Arina (---.p3.col.ru)
Дата:   13 Ноя 2002 21:12

Я согласна с Ingой. Кстати, мы с ней и не спорили, а выражали каждая свое мнение, вполне спокойно. Только опять это привело в дебри чуть ли не очередного скандала, с переходом на личности, что считаю (опять же - это мое мнение, возможно кто-то его не разделяет) НЕДОПУСТИМЫМ на форуме. И если на форуме bolshoi.net такие постинги все-таки убираются, то здесь, увы.
Уважаемая Inga, конечно, хвалите того, кто больше нравится. Каждый из артистов это заслуживает, если хотя бы кому-то нравится. Труд у них у всех тяжелый, и трудятся они для нас. Что касается спектаклей для дебютантов, действительно, с этим проблема. Я, к сожалению, пропустила в прошлом сезоне "Флейту", но пойду на нее 24-го, жаль что уже некоторых исполнителей не увижу. "Чиполлино", который всегда был отправной точкой в том числе и для многих нынешних премьеров, идет редко. Увы!
Михаил Александрович, времени у меня сейчас нет порыться в книжках. Но это все те же нами любимые книги, которые есть и у Вас: "Драматургия" Слонимского, монографии о "Жизели" того же Слонииского и Бомонта, плюс кучка разных рассеяных сведений о балете в других изданиях.
Однако, я попросила бы все-таки ответить на мой вопрос. Повторяю его.

Мне хотелось бы узнать, какой, по-Вашему, смысл в той диагонали с бризе (не важно - две их или одна), когда Альберт устремляется к Мирте и встает перед ней на колено. Для чего? К тому времени он уже повторил путь Иллариона вдоль шеренги виллис, достаточно протанцевал с Жизелью и без нее. Для чего он снова устремляется к Мирте после того, как Жизель принесла ей свою дань в виде цветов?

Не сочтите за труд ответить, как именно Вы это понимаете, а не Готье или кто-либо еще.




 RE:ps
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   13 Ноя 2002 22:16

Уважаемая Инга! Уверена, что вселенский разум находится в другом месте:) Встретить его здесь я и не надеюсь. Просто, многие события сейчас - ТАМ, поэтому логично их почитывать. А так...Понятное дело - "срез", "выборка", со всеми вытекающими обстоятельствами.

По Волчкову беру тайм-аут, пока не увижу сама. Надеюсь на самое хорошее, ибо должна же взрасти смена. А что касается раскрутки: коль талантлив, - пусть трубят. Я - за!

На criticaldance.com появился, кстати, длинный-длинный отзыв о ЛО. Хороший.

 RE:нужен совет
Автор: Maria (---.epri.com)
Дата:   13 Ноя 2002 23:51

Друзья!
Надеюсь могу вас так назвать. Мне нужен совет - я буду в Париже на Рождество и очень хочу увидеть Парижский балет. В это время там идут только два балета - Пахита (Пьера Лакотта по Петипа) в Бастилии и Сильвия Джона Ноймайера в Гарнье, об этом последнем (Сильвия) я ничего не слышала и ничего не нашла интересного на Интернете. Может кто-то видел, я смогу сходить только на один спекталь, так что буду благодарна за совет, что из этоих двух балетов выбрать. К тому же не нашла исполнителей главных партий по датам. Удивительно, но у Опера де Пари очень бедный сайт. Спасибо за любую информацию на эту тему.
И второе - я вклинилась в дискуссию Балет 77, если это не правильно, извините. Какие у вас правила - начинать новую тему или можно войти в идущию дискуссию со своей темой ?

 RE:14-15 ноября БТ
Автор: K (---.ibrae.ac.ru)
Дата:   14 Ноя 2002 10:51

Здравствуйте уважаемые.
Жаль, но мне кажется нужно предупредить тех,
кто еще не купил билеты на 14-15 ноября (цены
не такие дешевые).
Если вы ждете выступления НИНЫ, то боюсь
новости печальные.
Всего всем доброго.










































 RE:14-15 ноября БТ
Автор: kitry (194.8.167.---)
Дата:   14 Ноя 2002 16:11

Милые дамы! По поводу стучащих пуант. Это не вопрос мастерства. У прим хватает возможностей купить их в Санша (магазины в Москве, Париже, мельбурне и тд), у корды- нет. Да и стоят они в 3 раза дороже обычных. Все пуанты, выпускаемые по старой технологи - стучат. Можно их разбивать, можно обклеивать замшей- не слишком помогает. Так что нечему и удивляться. И девочек стыдить. В хороших тапочках корда будет тихо шуршать.

 Балет 77
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   14 Ноя 2002 16:34

Добрый всем день.

История с костюмом Нижинского имеет иную подоплеку, это правда. Но задолго до того Теляковский боролся с короткими пачками балерин. Так что и замечание Елены о господствующих тогда (по крайней мере, в дирекции) взглядах тоже справедливо.

Арина, возможно Вас это удивит, но я не имею никакого словесного объяснения диагонали бризе. Как не имею его ни для проноса балерины там же, в коде (ну уже полетала, половил ее Альберт, зачем еще раз), ни для баллоте-баллоне в первом акте и проч. Не думаю, что его имели даже авторы балета. Словесное объяснение возможно, мне кажется, в редчайших случаях, ибо это есть переход в другое искусство, в литературу, грубо говоря. Объяснить одно искусство языком другого... Не знаю, возможно ли это в принципе. Есть концепция, и есть хореографическая реализация. Объяснить, почему то ли или иное движение поставлено, вряд ли кто сможет, даже автор. Есть вариант, где бризе нет вообще. Мне кажется, что вопрос о СМЫСЛЕ конкретного pas некорректен (в математическом смысле этого слова - Вы понимаете). Подобным же образом трудно объяснить, почему так, а не иначе, написана симфония, и какой смысл вложен в побочную тему, например. Трудно объяснить, почему на картине выбран такой колорит, а не иной. Ну и т.д. и т.п. А поскольку я не любитель 'интерпретаций', то не задаю себе таких вопросов.

Однако смысл ВСЕГО Гран па де де совершенно ясен. Мой вопрос об 'ужасе' Альберта имел две стороны: источник (я же не вожу с собой библиотеку:)) и эпизод. Источником этого высказывания (если оно действительно принадлежит Готье) может быть, if ever, сценарий, опубликованный в 'Драматургии' Слонимского, В рецензии Готье 1841 в 'Ля Пресс' его нет, как нет и в статье Готье в сборнике 'Les Beautes de l'Opera' 1845. Но это не так важно, хотя цитата была у Вас закавычена. Важнее другое - к какому эпизоду относится? Страх мог быть довлеющим чувством при встрече Альберта с виллисами (тем более что в оригинальной постановке он наблюдал из укрытия за расправой с Илларионом, а не бегал за Жизелью по лесу, как сейчас) и до эпизода с убежищем у креста и начала танца Жизели. Потом произошло то, что произошло. Соблазняющий танец Жизели, и... 'роковое безумие овладевает им', - пишет Готье. Вот это нарастающее безумие и есть основа хореографического развития партии Альберта в Гран па де де. А диагональ бризе - ее кульминация, апофеоз упомянутого безумия, и аллюзия к сцене сумасшествия Жизели в первом акте (что очень важно). Мирта - притягивающий центр, она породила это безумие, к ней устремлено движение. Стоит в правом ближнем углу, отсюда - диагональ слева вниз направо. В отличие от круга в сцене сумасшествия Жизели, где 'авторами' ситуации были и Альберт, и Илларион, и Батильда. Между ними и мечется девушка, а в центре круга - шпага, затягивающая Жизель как водоворот. Я так думаю. Согласны? Диагональ мне нравится гораздо больше, чем использованные когда-то 32 антраша - своим стремительным темпом (действительно, кульминация). Однако если бы вместо диагонали бризе были поставлены жете ан турнан, а Мирта располагалась в центре круга, то тогда про водоворот я бы написал именно в этом месте. Так что все эти рассуждения немногого стоят, на мой взгляд (см. предыдущий абзац). Я Вас удовлетворил хоть немного? Если разочаровал, то простите.

Кстати, Арина, а почему двойной кабриоль так важен (не буду спорить, и 17.10 Николай это проделал мастерски), а вот двойная диагональ - нет? Мне кажется, что прыжок Николая, разрывающий диагональ, как раз не очень удачная придумка - именно потому, что сглаживает, умеряет безумие Альберта в этой сцене. Я смотрел, как было у Фадеечева - он вращался, продолжая поступательное движение к Мирте. Николай 17.10 прыгает (возможно, это называется субресо), зависая в воздухе и останавливая поступательное движение, сбивая его темп. Соответственно, времени не остается на вторую диагональ. Поясните этот момент, пожалуйста, раз он есть в Вашем интервью. Это очень интересно, если Николай как-то развивал эту тему (не все же попадает в окончательный текст).

И все таки: что стало с Жизелью на современном этапе развития балета? Почему только Альберт меняется, согласно Вашей гипотезе?

О делах организационных. Мне кажется, в отсутствии споров форум становится не местом общения, а трибуной для каждого в отдельности: пришел, высказался, и даже можно не читать, что другие говорят. Обратная связь, стимул для размышлений, сравнение позиций - это мне представляется главным достоинством такого общения. Могут быть, конечно, другие мнения (как всегда).

Уважаемая Мария, не беспокойтесь, Вы все сделали по традиции - написали на Балет с самым большим номером, то есть на текущий. Небольшая неразбериха возникла из-за того, что Балет 77 был открыт несколько преждевременно: сохраняя ресурс и учитывая технические возможности форума, его неструктуированность, Инга по традиции открывает новый Балет по достижении предыдущим критического размера (примерно 170 кбт), когда возникают трудности скачивания файла через модем. Новые темы, помимо Балет ##, обычно открываются по специальным поводам - объявления об очередном вечере, справка о гастролерах и т.п. Это все не правила, лишь традиция. Еще раз большое спасибо за впечатления из Беркли. Я не знаю, могу ли давать совет по Парижу. 'Пахита' - это известно, что такое, в любом случае будет интересно, мне кажется. 'Про 'Сильвию' Ноймайера ничего не знаю, видел лишь старую французскую версию и Аштона. Но у меня особая любовь к этому балету, так что я постарался бы на него сходить даже с риском разочарования.

 Пахита
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   14 Ноя 2002 16:35

Мария, если бы передо мной стоял выбор, то я выбрала бы "Пахиту" Пьера Лакотта. В Большом театре он ставил "Дочь фараона" - шикарный балет с потрясающими костюмами. Поэтому мне было бы очень интересно увидеть "Пахиту".
Что касается Ноймайера, то его балеты "Звуки пустых страниц", "Теперь и тогда" в исполнении артистов МТ не понравились мне вовсе. Все это больше похоже на хореографические упражнения, чем на классический балет. Мне классика ближе.
Т.е. в данном случае я выбрала бы Лакотта, чем Ноймайера. Но это мое мнение. Решать Вам. Надо все-таки узнать состав исполнителей. (вдруг Пахиту танцует какой-нибудь 5-ый состав)

 Канал Культура
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   14 Ноя 2002 16:44

По каналу КУЛЬТУРА покажут "БИЛЕТ В БОЛЬШОЙ" 21 ноября (четверг) в 19-45.

Фильм-балет "НЕАПОЛЬ" также на КУЛЬТУРЕ 24 ноября (воскресенье) в 16-30. Датская королевская труппа представляет полную версию балета "Неаполь, или Рыбак и его невеста".

 RE: Канал Культура
Автор: Ирина (---.elektra.ru)
Дата:   14 Ноя 2002 17:41

Мария, а если бы у меня был выбор, я бы выбрала Сильвию. Просто потому, что очень люблю Ноймайера. Я видела не только его абстрактные опусы в Мариинке (которые, кстати, мне тоже очень нравятся), но и большие сюжетные балеты - Дама с камелиями и Иллюзии как Лебединое озеро.По-моему их хореографический язык можно назвать классическим.
Но в общем, как-то профессионально аргументировать свой совет я Вам не смогу, так что вряд ли он может быть Вам полезен.
С уважением.

 RE:
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   14 Ноя 2002 19:40

По поводу маленьких мужских партий - я не думаю, что 'Чиполлино' решает эту проблему, поскольку этот балет у артистов явно не популярен. Лучше бы вернули вечер Баланчина, там было много интересных маленьких ролей для представителей обоих полов. До сих пор помню, как я года два назад смотрела в Большом 'Агон', и как был хорош Гуданов. Я заметила его в четверке мальчиков в начале спектакля, и просто не могла отвести взгляд!

Уважаемая Мария, какой из двух балетов Вам выбрать, зависит от того, классику Вы предпочитаете или модерн. 'Пахита' - большой красивый классический спектакль, в котором занято много звезд. 'Сильвия' Ноймайера, судя по тому отрывку, который я видела - чистый модерн, который, на мой вкус, не спас даже Ле Риш. Я бы пошла на 'Пахиту'.

Уважаемая kitry, спасибо за разъяснения по поводу стучащих пуант. Не подскажете ли, есть разница между разными моделями мужских тапочек? Они все одинаково стучат или нет?

 RE: Опять Жизель
Автор: МаГо (---.Moscow.dial.rol.ru)
Дата:   14 Ноя 2002 21:25

Уважаемый Михаил Александрович!

А почему Вы считаете, что одинарная диагональ - изобретение Цискаридзе? Довольно давно была на спектакле с Уваровым, потому не помню точно, как делает он. Но у Филина двойной диагонали нет, у Иванова нет, у Непорожнего нет. Мне всегда представлялось, что это - введение Васильева, которое не стоит приписывать кому-либо из танцовщиков.

Позвольте мне высказаться по поводу Вашего в наивысшей степени странного спора с Ариной. Непонятна апелляция к тексту Готье. Первого спектакля не видели ни Вы, ни я и никто из ныне живущих. Я не уверена, что он понравился бы Вам больше нынешнего. :)))))
Все же Мирта стоит не в центре, а в углу; все же диагональ направлена точно к ней, а не по кругу. На мой взгляд такое движение можно перевести только как прямое обращение. Но Ваши геометрические ассоциации и наблюдения просто восхитительны и очень интересны (хотя и не бесспорны). Я, честно, никогда о таком не задумывалась.
Я даже больше скажу. Действительно гениальные произведения характеризуются гибкостью при восприятии, возможностью множества самых неожиданных трактовок, которые все будут верными (прям как в мифологии :))))))). Это же не математика, где два плюс два - четыре. И если зрители воспринимают балет по-разному, то почему артисты не могут этого делать?

Уважаемая Инга, а что должно стучать в мужских тапочках?

С уважением,
МаГо

P.S. Кстати, Жизель 17-го мне тоже понравилась. И я тоже удивилась словосочетанию "плохой спектакль". И, хотя ужасно переживаю всегда из-за ошибок Цискаридзе, предпочту всегда интересного и яркого артиста машинке для накручивания туров (никого конкретного ввиду не имею!). Все! Теперь, кажись, пора исчезать насовсем... Дабы не видеть того, как меня осудят за это страшное преступление ;))))))))))))))))))))

 RE:
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   15 Ноя 2002 07:39

Уважаемая МаГо, если бы я знала наверняка, есть ли в мужских тапочках что-нибудь стучащее (мешающее вращаться, держать равновесие и др), я бы не стала спрашивать.

 RE:
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   15 Ноя 2002 08:28

Для тех, кто хочет посмотреть ХЬЮСТОНСКИЙ БАЛЕТ. Говорят, вчера у входа можно было купить билеты. Даже не очень дорогие, выбор был. Если подождать до начала - скорее всего цены будут падать.

Зал полупустой, Нины Ананиашвили не было и не будет, как это ни ужасно!

 тапочки и пуанты
Автор: kitry (194.8.167.---)
Дата:   15 Ноя 2002 09:08

точно не знаю, но думаю нет разницы в мужских тапочках. просто есть легкий и тяжелый прыжок. а в пуантах "навороченных" - поролон (или что то похожее на него) приглушает стук, правда - сама проверяла.

 Хьюстон-балет
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   15 Ноя 2002 12:01

14 ноября служба новостей канала Культура показала 2,5-минутный сюжет о выступлении Хьюстонского балета в БТ. Секунд 40 Флярковский рассказывал своим нудным и нравоучительным голосом о труппе. Потом показали сюжет из балета "Индиго".Параллельно Елена Ворошилова читала закадровый текст:
"...Цены на билеты доходили до 12 тысяч. Может быть поэтому большого ажиотажа не случилось и в 1-ый день гастролей партер Большого удивлял большим количеством пустых мест.....
Классическая подготовка и филигранная техника американских танцоров сомнений не вызывала.
К большому разочарованию публики в этот вечер не было Н. Ананиашвили. Правда организаторы надеются, что в следующей программе Прима всетаки станцует."

 Вокруг "Жизели"
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   15 Ноя 2002 12:57

Уважаемая МаГо,
Надеюсь, Вы бежали не шибко быстро и далеко уйти не успели.

> все же диагональ направлена точно к ней, а не по кругу.
> На мой взгляд такое движение можно перевести только как прямое
> обращение. Но Ваши геометрические ассоциации и наблюдения...

Спасибо. Только не геометрические - физические ассоциации! Движение в поле притягивающего центра. При недостатке того, что в физике называют импульсом, а ранее - живой силой (sic!), тело захватывается центром, вращается вокруг него. То есть у Жизели не хватило жизненных сил, чтобы вырваться из круга роковых обстоятельств, и потому она гибнет. Центром вращения служит шпага - лезвие бритвы, тот самый мостик тоньше волоса, что ведет в иной мир. Но если импульс направлен на притягивающий центр, тело падает по прямой. Надо очень постараться, чтобы так точно попасть. Это уже целенаправленная акция, стремление к самоуничтожению, к гибели, которая представляется желанным исходом. В этом вижу мотивацию стремительного движения Альберта к Мирте, о котором говорим. Полет метеора в земной атмосфере, ярко вспыхивающего в последнее мгновение жизни, посылая остающимся сигнал - fuimus, 'мы были'.

> Действительно гениальные произведения характеризуются гибкостью при
> восприятии, возможностью множества самых неожиданных трактовок, которые
> все будут верными (прям как в мифологии :))))))). Это же не математика, где два
> плюс два - четыре.

Действительно, но гибкостью до определенной степени. МаГо, Вы прелесть, Вы подарили мне восхитительную аналогию. Просто, как 2+2=4, любят повторять. Ан нет. В один прекрасный день Вы мне говорите: 'М.А., а как насчет 2+2=10 или 2+2=11?'. Я прихожу в недоумение от парадоксальности и спорности суждения, но, зная Вас как серьезную девушку в твердом уме и трезвой памяти, задумываюсь, копаюсь в литературе и, наконец, признаю: 'Да, уважаемая МаГо, Вы правы, алгебра допускает такую ИНТЕРПРЕТАЦИЮ'. Воодушевленная, Вы пытаетесь развить успех: 'Ну а если 2+2=9 или 2+2=12?' И тут неожиданно для Вас я мгновенно (помните, я ведь уже покопался до того в литературе) отвечаю: 'Увы, это невозможно, это противоречит основным законам'. 'Как же так, 10 можно, а 9 нельзя, 11 можно, а 12 нельзя?' 'Никак нельзя', - твердо заявляю я. 'Только три варианта - 4, 10 или 11'.

В искусстве очень похоже, мне кажется: допустима многовариантность интерпретаций, но до тех пор, пока не начинает страдать или разрушаться основной замысел. В предельном случае он полностью исчезает, появляется совершенно новое произведение ('Жизель' Матса Эка, например, или тот немецкий вариант, где Жизель торгует на рынке, Илларион - местный браток, а девушка погибает, кинувшись между соперниками и получив удар ножом, предназначенный Альберту). Это возможно, но мы говорим о старом, РОМАНТИЧЕСКОМ балете. И апелляция к тексту Готье была нужна, ибо никто не знал балета лучше, чем этот поэт, литератор и критик, влюбленный в Карлотту Гризи автор 'Жизели'. И ссылался я не на либретто, а на рецензию очевидца премьеры, где излагается не столько ход действия, сколько его смысл, авторский замысел. И это - бесценные указания для последующих поколений как зрителей, так и артистов. Именно потому, что не видели, именно в плане трактовок, замысла, основной концепции, именно этого балета, именуемого 'Жизель', и никак иначе:).

Уже по мелочам (извините занудство, но не хочу чужой славы:). Я не говорил 'плохой спектакль', я сказал 'унылый и заурядный', Арина процитировала как 'проходной' (по смыслу одно и тоже), а плохой сказала уже одна из участниц дискуссии. Я не приписывал Цискаридзе изобретение вставок в диагональ, я говорю о том, что этот вариант и его исполнение срывает темп движения. Пока тексты далеко не ушли, уточняю, чтобы потом не приписывали не мной сказанное. Понимаю Ваши переживания в отношении ошибок Цискаридзе, но попробуйте понять и мои - за уровень спектакля БОЛЬШОГО ТЕАТРА. Развалившийся па д'аксьон, нестройные ряды не синхронно скачущих виллис, Жизель, которая и не Жизель вовсе, а Оксана (ничего себе романтическая героиня), Альберт с не согласующимися между собой деталями пантомимной части и техническими небрежностями в танце. Можно продолжать и уточнять, но сказанного достаточно, чтобы уж никак не признать этот спектакль ХОРОШИМ. Хотя сего можно было ожидать, исходя из места проведения и имен солистов. Тремя днями позже мы увидели две минуты 'Жизели' Ледовской, которые стоили многого.

> Дабы не видеть того, как меня осудят за это страшное преступление

Не припоминаю случая, когда здесь вынесли бы приговор поклоннице НЦ. А вот обратное случалось. Так что бегите теперь подальше, МаГо, чтобы не видеть, как будут линчевать меня. Но обещаю, что буду стоек, и даже под изощренными пытками одичавших фанаток, выкрикивающих хором символ веры 'Нет танцовщика кроме Танцовщика, а XYZ - пророчица его', останусь предан идеалам форумской демократии и правам меньшинства на свободное, но вежливое высказывание своего мнения. Если для меня все плохо кончится, стану основателем популяции вилисюков у колонн Большого театра, и берегитесь тогда, дамочки, проходить там в полночь. Прощай и помни обо мне.
С уважением, Почти Уже Призрак.

 Балет 77
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.STISIN.macomnet.net)
Дата:   15 Ноя 2002 13:09

Уважаемая Maria, хочу привести еще один аргумент в пользу 'Пахиты' - обычно она идет в Palais Garnier, а это театр, в котором просто одно удовольствие побывать, особенно если Вы отдаете предпочтение старинным балетам.
Уважаемая МаГо, для полноты картины готова сообщить Вам, что Уваров делает две диагонали бризе. К этой 'партии' принадлежит еще, например, Хулио Бока. История балета знает и 'перебежчиков' - так, Рудольф Нуреев в ранней записи с Фонтейн, сделанной на BBC, придерживается классического текста, а в более широко распространенной записи с Лин Сеймур вообще пляшет и за себя, и за вилис, укладывая на весь этот музыкальный фрагмент 32 антраша-сис. Судя по литературе, такие эксперименты ( но еще с 16-ю антраша-сис) он позволял себе еще будучи в Кировском театре, а потом и в начале карьеры в Ковент Гардене. Приверженцы традиций это, естественно, не одобряли. Так, например, вся эта пиротехника с антраша-сис страшно не нравилась Наде Нериной, известной своей виртуозностю (те, кто был на встрече с Фадеечевым, могли в этом убедиться, посмотрев черно-белую съемку второго акта 'Жизели' с Николаем Фадеечевым в роли Альберта). Она считала, что такие трюки, скорей, из области эксгибиционизма, нежели артистичности. В назидание Нерина решила 'перетанцевать' Нуреева и в черном пдд ЛО вместо положенных 32 фуэте сделала 32 антраша-сис (не все мужчины в то время могли делать даже 16, как Нуреев). Эта выходка привела в ярость Нуреева, находившегося в зале, и стала балетной легендой. Тем не менее даже классичнейший Эрик Брун, судя по всему, поддался соблазну, и в записи 'Жизели' с Карлой Фраччи делает 32 антраша, причем безупречно. Мне представляется, элемент соревновательности вообще достаточно силен в балетной среде, но не всем и не всему идет на пользу.
Надеюсь, МаГо, я в худшем случае просто утомила Вас своим рассказом, но никак не напугала. Может, мне показалось, но Вы, пусть даже с улыбкой, несколько демонизируете форум. Заглядывайте сюда без всякой опаски. А то, бывает, исчезает человек на целых 9 месяцев с форума, а потом 'рожает не мышонка, не лягушку, а неведому зверюшку', хорошо еще, что только эпистолярную.

 Хьюстон в Москве
Автор: Arina (---.rmt.ru)
Дата:   15 Ноя 2002 13:12

Вчера вечер Хьюстонского балета начался с получасовым опозданием - видимо из-за 'пробок' у металлоискателей. Я не заметила, чтобы касса в здании театра работала, но 'мальчики' под колоннами, как обычно, предлагали свои услуги. Возможно, даже продавали билеты по себестоимости, не знаю. Зал был заполнен процентов на 60% - везде были свободные места. Я без проблем села в 4-ом ряду партера - и слева, и справа, и сзади (куда села потом стайка девочек из корды БТ) меня было очень много свободных мест. Видимо, цены не сбросили.

Первый балет 'Индиго' (на сцене четыре пары, одетые в оттенки сине-голубого) на музыку Вивальди мне понравился сочетанием классических элементов с модерновыми, хороша была графичная сценография. Давно хотела посмотреть постановку Стэнтона Уэлша, и она меня не разочаровала. Хотя для подобных вещей, мне кажется, сцена Большого театра великовата. Балет бессюжетный, в основе общий групповой танец, переходящий в отдельные дуэты. Очень понравилось обыгрывание замедленных дискретных движений - будто вы проматываете видеозапись медленно, по кадрам. Выделить кого-то из танцовщиков трудно, они практически все одинаково хорошо и четко выполняли движения. Причем все четыре танцовщицы - с очень фактурными телами, как будто специально занимаются бодибилдингом (конечно, не в том гипертрофированном виде, как это можно увидеть на соревнованиях). Из танцовщиков отметила бОльшую пластичность и музыкальность одного - с кудрявыми короткими волосами - определить, кто из них кто, сложно. Если в программке имена значатся по порядку того, как они выходили на поклон, то это должно быть был Николас Лешке. Балет короткий, длиться минут двадцать.

Второе отделение началось с объявления о том, что Нина Ананиашвили 'внезапно получила травму', и вместо объявленного номера 'Три прелюдии' будет показан 'Dusk'. Оба номера поставлены Стивенсоном под фортепьянную музыку Рахманинова, поэтому с точки зрения музыкально-хореографической равнозначности замена была, наверное, вполне адекватной. Dusk - это трепетный дуэт в современных формах, исполненный не помню кем - в программке, напечатанной к вечеру значился номер 'Три прелюдии', а по буклету Dusk 15-го должны танцевать Сара Уэбб и Ян Кеседи. Станцевали хорошо, очень прочувствовано. Но последующие номера испортили все впечатление, и отрицательные эмоции затуманили положительные.

Второй номер - дуэт из балета 'Клеопатра', хореография Б.Стивенсона. Исполнители - Джулия Гамбиннер и Доминик Уолш. Странный дуэт, в котором элементы пантомимы включены в сам танец, и то ли это сделано неудачно, то ли артисты это неудачно исполняют, но эти пантомимные элементы были какими-то чужеродными. Показанный кусок, как я поняла, означал одну из сцен встречи Клеопатры с Антонием, в которой они что-то обсуждают, иногда довольно агрессивно, а затем он ее начинает обвораживать, а она вроде бы довольна. Резало глаз то, что Антоний был на полголовы ниже Клеопатры, особенно, когда та поднималась на пальцы. В этом номере, как и в следующем, ужасно звучал оркестр - под управлением Когана, которым дирижировал Эрмано Флорио. Дудки так гудели, что иногда для меня это превращалось в какофонию.

Последний номер отделения - пдд из 'Дон Кихота'. Уж сколько мы на его насмотрелись, но это, на мой взгляд, было еще одно из разряда неудачных. Исполнители - Летиция Оливейра и Рэнди Эррера. Он - маленький, очень мускулистый, с короткой шеей и задранными вверх плечами. В принципе, танцовщик все делал не так уж плохо - быстрые прыжки и вращения, четкие движения, но без шарма, без драйва, который так хорошо проявляется в этой роли. И вообще, у нас танцовщики с такими данными и экстерьером (я не говорю, что это плохо) танцуют характерные партии, например, Шута в ЛО или Золотого божка в 'Баядерке'. Девочка вроде бы была ничего, но напортачила в фуэте. Мне трудно их осуждать, потому что в первую очередь кошмарно играл оркестр - такое впечатление, что это было в другой тональности и слишком замедленно. В музыке были такие длинноты и паузы, где надо, и где не надо, что танцовщики вынуждены были то и дело замирать в каких-то позах. Поэтому балерина мне запомнилась неудачным фуэте и бесконечным стоянием в арабеске.

В антракте к впереди сидящим господам подошла директриса 'Постмодернтеатра' и громко объявила, что 'у Нины ужасная травма, она в Бостоне и возможно вообще больше не выйдет на сцену'.
Предполагаю, что сегодня программа будет отличаться лишь первым отделением - вместо "Индиго" покажут "Пять поэм", а во втором пдд из "Манон" наверняка заменят "Клеопатрой" (Увы!).

Третье отделение - балет Company B - набор танцевальных номеров на музыку, популярных в 40-е годы сестер Эндрюс в хореографии Пола Тэйлора. Возможно, Пол Тэйлор великий хореограф, но подобные программы у нас идут на эстраде. Что-то из разряда подобных номеров у нас исполняет, например, замечательная труппа эстрадного балета Аллы Духовой 'Тодэс'. Танцовщики замечательно, конечно, все это выполнили, с азартом, тем более, что даже те погрешности, которые были, можно легко списать на те вольности, которые позволяет подобная постановка, но такое же сразу становится заметным и непростительным в классической хореографии - например, если после вращения танцовщик оступается и не встает в нужную позицию. Публика поначалу активно аплодировала после каждого номера, но чем дальше, тем скуднее становились аплодисменты. Из исполнителей запомнился Маурицио Канете, танцевавший буги-вуги (of Company B) - очень артистично. К тому же в этом номере есть возможность показать какие-то способности, т.к. там есть прыжки в ecarte.

Однако, в целом, было скучновато и разочаровывающе. Мне было очень жаль людей, которые, польстившись на рекламу, заплатили большие деньги. Это все можно смотреть, и наверняка есть любители подобных программ, но за гораздо меньшие средства. Мне стало намного понятнее, почему 'обалдевшие' от современных постановок американцы и европейцы так ждут русский классический балет.

Оглядев зал во втором антракте, я обратила внимание, что все, кто хотел, уже давно перебрались в партер, а на всех балконах люди сидели только в первых рядах, да и то не плотно. Невольно услышала мнение одной дамы, спускавшейся с бельэтажа - 'Не ожидала, что покажут такую хрень' (извините за грубое слово). Но еще мне стало не по себе от фраз сидевших за мной девочек из кордебалета. Во втором антракте на сцену вышел Бен Стивенсон и поведал, что среди его учителей были русские - Тамара Карсавина и Вера Волкова. Сзади меня одна девочка спросила другую: 'Карсавина? Ты знаешь такую?' Другая ответила: 'Да, имя знакомое':. Все.

К "Жизели" вернусь позже.

 БТ в США
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.STISIN.macomnet.net)
Дата:   15 Ноя 2002 16:26

Первый отклик в местной прессе на выступления БТ в Чикаго. Речь о 'Баядерке' 13 ноября. Привожу только фрагмент ( извините, за неимением времени без перевода) о собственно исполнении (все остальное не более чем минимальная информация о самом балете, даже не постановке).
The dance often takes on the form of a performance contest between ballerinas, and Wednesday the victory went to the villainess, Maria Alexandrova. As Gamzatti, the royal maiden pledged to the warrior Solor, vying for his love with Nikiya, a bayadere, or temple dancer, Alexandrova got to show off her crystal-clear technique, commanding extensions and sharp stage presence.
Galina Stepanenko, as the heroine Nikiya, is a fluid, graceful, raven-haired dancer, her undulating arms poetry in motion. But she is a more respectable star than an exciting one. As their love interest, Solor, swarthy Nikolai Tsiskaridze managed creamy, cocksure leaps and lightning twirls and spins. http://metromix.com/top/1,1419,M-Metromix-CriticsReviews-X!ArticleDetail-19275,00.html



 RE: 2+2=4
Автор: АБ (---.telegraph.spb.ru)
Дата:   15 Ноя 2002 17:12

// 'Как же так, 10 можно, а 9 нельзя, 11 можно, а 12 нельзя?' 'Никак нельзя', - твердо заявляю я. 'Только три варианта - 4, 10 или 11'.
Возражение чисто математическое - есть еще один вариант!

 RE: 2+2=4
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   15 Ноя 2002 17:28

Какой?

 RE: 2+2=4
Автор: Юлиана (---.kubtelecom.ru)
Дата:   15 Ноя 2002 18:55

Ура!!!!!!!!!!!! Наконец-то я выбралась к вам, господа. Господи, этот несчастный компьютер у меня начал частенько "летать"!
У меня тут возник такой вопрос:
Мне показалось, или к нам и вправду собрался великий Морис Бежар? Если это и вправду так, то я точно сейчас взлечу от радости и от горя тотже, потому что мне уж точно его не удастся посмотреть здесь, в Краснодаре :-( :-(
С уважением, счастливая и грустная Юлиана

 Захарова в Большом
Автор: Вероника (---.master.ru)
Дата:   15 Ноя 2002 21:54

По достоверным источникам известно , что Светлана Захарова 21 ноября танцует в балете "Жизель" в БТ.

 RE: Чикаго
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   15 Ноя 2002 21:57

Еще одна ссылка появилась по БАЯДЕРКЕ:
http://www.suntimes.com/output/weiss/cst-ftr-bolshoi15.html


 RE: Большой в США
Автор: Maria (---.epri.com)
Дата:   15 Ноя 2002 23:39

Во-первых, большое всем спасибо за ответ на вопрос о выборе между Пахитой и Сильвией. Вывод один - надо сделать невозможное и постараться увидеть оба.
Возвращаясь к теме моих впечатлений о выступлении Большого в США -
прочитала мнения на Criticaldance и в вышеуказанной статье о Баядерке в Чикаго и вижу, что мое мнение о дуэте, а вернее отсутствии дуэтности/химической реакции (в Suntimes так и написано - нет chemistry) между Степаненко и Цискаридзе совпадает со многими. Мне кажется, это АРХИВАЖНО для балета. Почему же ставят в пару артистов, которые по-моему совершенно не подходят друг для друга? Другой вопрос - об отсутствии хотя бы какой-то актерской игры Степаненко, одна голая техника.
Может это просто усталость на гастролях. А в Москве в Большом она так же танцует механически? Причем я ее видела в Балде Васильева несколько лет назад в Москве в роли Попадьи, и там она проявила себя актерски очень хорошо. Вообще, я мало знаю эту балерину. Какой у нее статус в Большом?
А это наверное сложный вопрос - кто из балерин сейчас считается визитной карточкой Большого?

 RE: Большой в США
Автор: Слава (---.4ka.mipt.ru)
Дата:   16 Ноя 2002 00:16

Уважаемая Юлиана, труппа Мориса Бежара Ballet Lausanne (до 1987 г - Балет ХХ века) действительно приезжает в Москву.Выступления состоятся 7 и 8 декабря в ГКД. Билеты, правда, дорогие: от ~500 руб. Наверно, опять партер полупустой будет :))

 RE:
Автор: МаГо (---.Moscow.dial.rol.ru)
Дата:   16 Ноя 2002 00:28

Михаил Александрович!

Нет слов! Физические фантазии на тему балета! Действительно интересно (заметьте, пожалуйста - ни малейшей иронии).

Что же касается 2+2... Вы, наверное, поняли, что я имела ввиду сравнение математики с нематематикой. Правда? Я просто вспомнила такой феномен как мифологическое мышление. Привела бы пример с 3=1, если бы не боялась задеть чьи-либо религиозные чувства... :)))))

"Жизель" 17-го была на мой взгляд все же лучшим из виденного за сезон. Разваливающийся кордебалет, ошибки солистов, несоответствие образам - обычная практика в ГАБТ (впрочем, при всем моем уважении к театру Станиславского, Большой все же остается на несколько голов выше; просто к нему требования выше). Увы, ошибки Цискаридзе в турах тоже становятся привычными. А вот накал страстей на грани фола в тот раз выбивался все же из обычного ряда.

За то, что я неверно поняла - прошу прощения.

Уважаемая ИНА, спасибо за интересный экскурс в историю балета. Вот только про "неведому зверешку" что-то не соображу... И здорово, что американцы оценили Гамзатти Александровой. На мой взгляд, это - одна из лучших ее партий, о которой почему-то реже всего вспоминают.

С уважением и благодарностью,
МаГо


 RE: ГАБТ и балерины
Автор: МаГо (---.Moscow.dial.rol.ru)
Дата:   16 Ноя 2002 00:46

Уважаемая Мария!

Вы абсолютно правы! Дуэтная политика в театре способна только вызывать недоумение (впрочем, как и вся остальная политика Большого...). Степаненко считается, насколько я понимаю, одной из лучших балерин театра (прима-балерина наравне с Ананиашвили и Грачевой). У нее есть свои несомненные достоинства (не только техника, но и особенный шарм, энергия, жизненная сила что-ли). Далее - дело вкуса.
Опять же, насколько представляется мне, балерин-ассолюта нынче в ГАБТе нет (то есть безусловно и безотносительно признанной), но ведь и встречаются они редко.
А визитная карточка Большого?.. Гм... Госпожа Волочкова, очевидно...

 2+2=4
Автор: Слава (---.4ka.mipt.ru)
Дата:   16 Ноя 2002 01:00

Уважаемый М.А.! АБ, наверно, имел ввиду группу z(3) (остатки от деления на 3), где 2+2=1. Так что значимость альтернативных трактовок может как увеличиваться, так и уменьшаться :)))))

 RE:
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   16 Ноя 2002 10:00

Уважаемая kitry, спасибо за ответ.

Уважаемая Мария, мои впечатления от Степаненко совпадают с Вашими. Хотя эта артистка способна демонстрировать хорошую технику и крепкие фуэте, меня ее танец оставляет равнодушной. На мой взгляд, романтические партии ей вообще не подходят, а комических ролей вроде Попадьи в 'Балде' в ее репертуаре практически нет. Прошлый сезон она почти весь пропустила по состоянию здоровья. Степаненко выдвинулась в Большом в те годы, когда там было плохо с балеринами и выбирать было особо не из кого. Сейчас в труппе есть более яркие молодые балерины - любимица нашего форума Мария Александрова, или Светлана Лунькина, которую западные критики уже окрестили 'великой Жизелью', но 'Лебединое' на данный момент они обе не танцуют. Жаль, что руководство театра, планируя составы на гастрольные спектакли, мало учитывает мнение западной публики. А кто является 'визитной карточкой' Большого, сказать сложно - для одних это Нина Ананиашвили, для других - Николай Цискаридзе. Очень разные звезды, и очень разные зрители.

В кассах БТ висит афиша, судя по которой 22 декабря Лунькина дебютирует в 'Лебедином' с Ивановым.

Позволю себе не согласиться с уважаемой МаГо, что 'разваливающийся кордебалет, ошибки солистов, несоответствие образам - обычная практика в ГАБТ '. Я на столь слабые спектакли попадаю редко, и в этом сезоне уже было несколько представлений, которые я буду вспоминать с большим удовольствием, и в первую очередь - 'Сильфиду' с Александровой-Гудановым.
А что касается театра им. Станиславского, то их балетная труппа отстает от БТ по количеству звезд, но опережает по раскованности и увлеченности кордебалета.

 RE: Балет 77
Автор: Элен (194.117.67.---)
Дата:   16 Ноя 2002 16:37

Всем добрый день,
и скорее - скорее спешу поделиться с вами своими впечатлениями от похода в БТ 15.11.:)Начало гастролей HB для меня было весьма неординарным событием, обильно приправленным надеждами и ожиданиями чуда. Чуда не произошло. Вчерашняя программа была именно о том, как рушатся все иллюзии относительно этих гастролей.
Первый балет - " Пять поэм " - не то что бы сильно понравился, но и не разочаровал. Первое трио: двое мужчин и девушка, танцевало очень хорошо, особенно мне понравилось, когда девушка, поддерживаемая двумя партнерами , шла " по воздуху " . Второй мужской дуэт слегка удивил поначалу, но далее ничем не заинтересовал. Напряженный дуэт( 3 поэма ) понравился, хотя огрехи в технике были. Но, несмотря на это, психологическое напряжение и своего рода агон между партнерами присутствовал. А очень необычная 4 поэма, а именно квартет ( четверо мужчин и одна девушка ), где солистка не касалась земли, а нежилась наверху ( Сара Уэбб ), понравилась больше всего. 5 поэму все участники исполняли вместе.Танец шел в вокальном обрамлении ( очень красивое сопрано ).
" Три прелюда " , очень тонкая и акварельная работа, понравились, хотя заворожил по - настоящему только первый, у станка, и виденные мною фрагменты видеозаписи с Ниной выглядели гораздо более яркими и артистичными.
Теперь начинаются сплошные разочарования:((((((((((
Номер 1 . Дуэт из " Манон ". Кошмарный оркестр. Заплетающиеся ноги Де Грие. Сара Уэбб, понравившаяся ранее, ужаснула. При в общем-то неплохой технике - и такая " артистичность "!!! Я всегда считала роль Манон одной из самых выдающихся ролей женского репертуара.. Но на лице Сары было только 2 выражения : приторно - сладкая улыбка ( купается в обожании ) и непроницаемое лицо с закусанной губой ( страсть ).
Номер 2 . Дуэт из " DQ ". Понравился легкостью , прыгучестью и артистизмом Эррера ( родственник? ). Партнерша слишком, на мой взгляд, навязчиво изображала " испанистость " , была очень неровна технически. Вариацию исполнила совершенно без кокетства, но зато весьма жеманно; фуэте было, честно говоря, не пойми какое. Оркестр играл кое - как.
Номер 3. " Company B ". Художественная самодеятельность, напоминающая воскресный утренник во Дворце творчества молодежи.
Сильнее всего меня расстроило даже не все это, а отсутствие Нины. Неужели она больше никогда не будет танцевать???? И мы лишимся нашего чуда, присутствие которого, как теперь мне кажется, сделало большую честь HB ?

 RE: Балет 77
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   17 Ноя 2002 00:32

Хотелось бы присоединиться к мнению Инги касательно кордебалета и уровня спектаклей. То, что я видела в сезон 2001-2002 (этот пока не в счет), больше радовало, чем огорчало. Кордебалет был особо хорош, по моему мнению, в "Легенде о любви", где все ансамбли, - от малых до великих, танцевались неравнодушно и слаженно. Те ЛО и БАЯДЕРКИ, что я видела, также устроили меня уровнем "белых" сцен. А сейчас, насколько я могу судить по прессе и по впечатлениям американских зрителей, кордебалет, в основном, удостаивается похвал, часто - восторженных, за исключением досадных громких пуантов.

В этом сезоне огорчение пока одно: па-д-аксьон в ЖИЗЕЛИ, который всегда был очень неплох, а ныне что-то прямо-таки разъехался у мальчиков изрядно. Вилисы 17-го мне понравились, - и все, и те, что "Мона" и "Зюльма". СИЛЬФИДА была хороша, также согласна с Ингой. Кстати, в ЛО с Волочковой-Иванченко 10 сентября, была масса удач: четверка лебедят на редкость хороша была, даже тройка (!), а уж сверстницы (Маша и Маша), невесты, - аж искры летели.

Что касается Цискаридзевских туров. В прошлом сезоне танцовщик с большой пользой употребил свое пребывание в Париже, сильно прибавив в технике (пируэты, скорость, позиции, дуэтный танец). Всяко бывает, конечно, но чтобы констатировать, что это стало "привычным"...Это было бы несправедливо.

Если говорить о балеринах... Если ограничиться только теми составами, что доступны сейчас американцам, то опять же любопытное мнение "витает" на инофоруме. Насколько я могу судить, - зрители, конечно, в ЛО ждут ЛЕБЕДЯ. Думаю, они вполне правы, рассчитывая на это. И именно это ожидания, в основном, не сбылось. Для меня было странным, но почему-то их не очень вдохновила даже Надежда Грачева, возможно, именно эти выступления были для нее не слишком удачными, кто знает... Степаненко, в основном, не убедила зрителей, были неплохие отзывы по Антоничевой. Но, как высказался один зритель, не было ЛЕБЕДЯ, который бы царил на сцене. Возможно, моя точка зрения спорна, но, на мой взгляд, при наличии в постановке Григоровича покоряющей Одетты-Одиллии, воплощенной "харизматичной" балериной, - это был бы очень сильный спектакль. А без лебедя нагрузка перекладывается по многом на наших Принцев, которые, как известно, - очень хороши, но в данной ситуации тащат на себе двойную ношу. При таком смещении акцентов спектакль "перекашивается", начинается поиск смыслов и подтекстов, расматривание люстр и т.д. Ну кто бы увидел люстры на озере, коли по нему проплывал бы в это время действительно прекрасный Лебедь? Ну, разве что самые истинные балетоманы:))

Но все не так печально, я думаю. Есть на кого опереться, была бы на то воля руководства, ибо у нас есть: несомненная Мария Александрова, которая уже давно всех покорила и "здесь", и "там", а недавно оправдала надежды многих из своих поклонников на то, что она каждую роль может сделать своей; Светлана Лунькина, склоненная Жизель которой так напоминает легендарную фотографию в этой роли Ольги Спесивцевой; есть Екатерина Шипулина, балерина однозначно примечательная своими линиями; подрастают, наконец, совсем молодые - невесомая и очень думающая балерина Нелли Кобахидзе, О.Стеблецову помню еще по концертам МАХУ, еще припоминается мне очень хорошая девочка, кажется, - Осипова. А вот мальчиков, к слову говоря, я не представляю себе вообще. Разве что мелькнул во фрагменте из "Волшебной флейты" по телевизору (в театре я не видела) какой-то длинноногий и мягкий солист, но фамилию его я доподлинно не воспроизведу, возможно, Абдуллин? Может кто поделится своими сведениями? Кто там, на скамейке "запасных"?

 RE: Балет 77
Автор: Arina (---.p3.col.ru)
Дата:   17 Ноя 2002 01:53

Я на секундочку... о кордебалете и "Жизели". В этом сезоне два спектакля видела живьем (имею в виду "Жизель") и один в записи (все разные, с разными главными исполнителями) и каждый раз с неприятностью отмечала, что в первом акте "карусель" всегда неровная. Я не понимаю, что не стало хватать места на сцене всей линейке?

 RE: Балет 77
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   17 Ноя 2002 11:31

Уважаемая Дуня, хочу присоединиться к Вашей высокой оценке Нелли Кобахидзе. Мне она тоже кажется чрезвычайно перспективной. Шипулину видела мало, судя по отрывкам из ЛО в 'Билете в Большой', у нее прекрасные линии, хорошая пластика, но маловато содержания.
А Осиповых две, Виктория и Наталья. Виктория вполне прилично танцевала во 'Флейте' (хотя на мой взгляд до Симеоновой ей было очень далеко).
Что касается мальчиков, то упомянутый Вами солист 'Волшебной Флейты' - Карим Абдуллин. Я видела премьеру спектакля, и сей юноша понравился в адажио с партнершей благородными манерами, но в вариации показался невыразительным. Слышала похвалы Павлу Дмитриченко. На прошлогоднем вечере М. Лиепы приятное впечатление произвел Александр Фадеечев. Но, как я уже писала, откуда нам знать о перспективных мальчиках, если даже на училищных концертах им не дают сольных вариаций? На виденном мною концерте 12 июня 2002 был всего 1 (один) студент, исполнивший сольную вариацию - коротконогий Сугано Хидео. Почему другим мальчикам сольных вариаций не давали? Если они не тянут на 'взрослые' роли вроде Зигфрида, так танцевали бы что-нибудь попроще, на то оно и училище. Кто-нибудь может прокомментировать ситуацию?

Биографии обсуждаемых балерин можно найти на сайте 'Маленькая балетная энциклопедия':
Мария Александрова - http://www.ballet.classical.ru/b_masha.html
Светлана Лунькина - http://www.ballet.classical.ru/b_slunkina.html
Екатерина Шипулина - http://www.ballet.classical.ru/b_shipulina.html

Биография Нелли Кобахидзе есть на сайте 'Таланты и поклонники' http://www.bolshoi.net/stars/kabakhidze/prima.htm

 RE: Балет 77
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   17 Ноя 2002 16:58

Спасибо уважаемой Инге за сведения и ссылки.

Не известно ли что о якобы ожидающейся в 21-го ноября ЖИЗЕЛИ с Захаровой? В афише нет этого спектакля. Закрытый?

И еще вопрос, если можно. Когда Наталья Ледовская танцует ЖИЗЕЛЬ?
Спасибо.

 RE: Балет 77
Автор: olgo (213.85.8.---)
Дата:   18 Ноя 2002 09:36

Когда Н.Ледовская танцует "Жизель"? Хороший вопрос.
25 ноября в "Жизеле" танцует Чернобровкина. По сведениям: в декабре основная балетная труппа театра уезжает на гастроли. А с 1 января грозятся закрыт театр на ремонт. Труппы будут выступать только либо на гастролях, либо на съемных площадках. И это очень грусно

 RE: Балет 77
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   18 Ноя 2002 13:22

Добрый день форуму.
Спасибо Арине и Эллен за рассказы о Хьюстонском балете. Немного новостей из Европы. В труппе Ла Скала, знакомой нам по недавнему визиту в Москву, в 'Ромео и Джульетте' выступают в ноябре 'смешанные пары': полюбившаяся нам Алессандра Ферри - с Мануэлем Легри, а Сильви Гийем - с Массимо Мурру. Там же, в Милане, на 19 декабря объявлен гала-концерт, дань памяти и уважения танцовщику, ставшему легендой - Рудольфу Нурееву (по случаю 10-летия его смерти). Сказано, что будут показаны фрагменты балетов, связанных с карьерой великого танцовщика. Примут участие солисты местной труппы, а также международные звезды из парижской Опера, лондонского Королевского балета, Балета Кубы, Мариинского и Большого театров (sic!). В декабре же Ла Скала показывает 'Щелкунчика' в версии Нуреева - танцуют в очередь Роберто Болле и Массимо Мурру. Кроме того Ла Скала выпускает книгу о Нурееве. Вопрос: что делают в России, в первую очередь, в Мариинке?

Как ни странно, но тоже европейская новость: по здешним данным Светлана Лунькина исчезла из афиш в связи с усиленной подготовкой к скорому дебюту в 'ЛО'. У нас что-нибудь известно об этом?

Как известно, труппа Барышникова White Oak Dance совершает турне по Европе. Один из спектаклей, привлекших внимание, называется 'Ахиллесовы пятки' (Achille Heels - Les Talons d'Achille) - хореография Richard Move. Поставлен по мотивам мифа об Ахиллесе, действие перенесено в наше время. Немного пародийно и иронично, как я понял. В основе сюжета - любовь Ахиллеса к Патроклу, все это приправлено танцевальными 'размышлениями' о парадоксальности, человеческом тщеславии, небезопасности власти, контрасте между публичной жизнью и хрупкостью частной.

Уважаемая Мария, навел справки о 'Сильвии' Ноймайера у знакомого с балетом специалиста. Ответ непереводим - надо было видеть брезгливое выражение лица. Правда, мой собеседник известен в европейских кругах как большой поклонник именно классического балета.

Уважаемые АВ и Слава, спасибо за отличный пример, еще более углубляющий аналогию математики с искусством. Действительно, большей многовариантности можно добиться, но ценой ухода в другой жанр, о чем и шла речь. Но, боюсь, мы утомили своими забавками гуманитарную половину форума:).

 RE: Балет 77
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   18 Ноя 2002 14:02

В "Коммерсанте" (16 ноября) Т. Кузнецова о гастролях Хьюстонского балета в Москве. Статья называется "Недоклассика".
"Обозреватель "Ъ" т. Кузнецова не смогла дождаться второй программы, потрясенная патриархальностью предъявленного зрелища........
Цены на билеты подчеркивали значимость события - партер шел по 12.000 руб. (для сравнения: уникальный рождественский гала-концерт памяти Рудольфа Нуреева в Palais Garnier оценивается французами вдвое дешевле...."

Далее госпожа Кузнецова подробно анализирует "Индиго", 2 дуэта Б. Стивенсона, "CompanyB".

"... Почти 25 лет назад В. Васильев, которого нынче мало кто держит за серьезного хореографа, поставил балет "Эти чарующие звуки" - так в сравнении с Уэлшем ("Индиго") это был просто Баланчин. Видимо, американский балет испытывает серьезный кадровый кризис, если такое "Индиго" обеспечило австралийцу успешную карьеру в США....

Два дуэта б. Стивенсона, отчего-то названные в программе "па-де-де", перенесли публику в совсем замшелые советские времена...

Надежда на то, что уж национальная-то классика - балет П.Тейлора "Company B" - поправит дело, рухнули на первой же песне знаменитых сестер Эндрюс... Хьюстонцы станцевали пресно, как иностранцы, впервые ознакомившиеся с незнакомым материалом...

Главным конфузом как американцы, так и организаторы гастролей сочли то прискорбное обстоятельство, что Нина Ананиашвили, анонсированная в каждой программе, в последний момент из-за травмы отказалась выступить с хьюстонской труппой. Но если основной приманкой московских гастролей американского балета считается прима-балерина пенсионного возраста, конфузиться следовало бы совсем по другой причине."

 RE: Балет 77
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   18 Ноя 2002 14:33

В "Известиях" от 18 ноября небольшое интервью спецкора Известий Ю. Кантор с В. Гергиевым.
"Недавно "Известия" сообщали о том, что Большой и Мариинский театры подписали договор о сотрудничестве. В театральных колуарах его сразу окрестили договором "о дружбе и ненападении", недвусмысленно намекая на пакт СССР и Германии 1939 г.Директор БТ А. Иксанов в интервью "Известиям" заявил, что упомянутый документ был создан по инициативе В. Гергиева. Сам Гергиев придерживается иной точки зрения.

-Что стало содержанием договора?
- (В.Г.) Видите ли, когда мне говорят:"Давайте дружить",- я, естественно не отказываюсь. Почему же не дружить?! А содержания у договора практически никакого нет. Просто БТ некоторое время назад попросил у нас ноты, и нужно было составить договор для этого. Тогда решили, что, поскольку такого рода вещи могут и должны между театрами существовать, нужно не удлинять бюрократическую процедуру, а создать некий документ, такие рабочие моменты фиксирующий. Знаете, если я завтра захочу взять в БТ в прокат какую-нибудь галошу, я, что должен заключать отдельный договор? Чепуха же! Вот, пожалуй, и все, что можно сказать о нашем договоре с БТ - это констатация неких партнерских отношений.

- А. Иксанов в интервью"Известиям" подчеркнул, что договор - ваша инициатива.
-Да? Спасибо, что сказали.

-Этот договор, пока, как вы говорите, не являюшийся даже протоколом о намерениях, уже породил слухи о том, что вы, возможно, возглавите Большой театр...
-(В.Г.) Опять начинается! Мне надоели эти слухи и домыслы. У меня свой театр, как говорят, очень неплохой, который в течение последних 10 лет не только добился определенных высот, но и уверенно держит планку. У меня интенсивнейшая гастрольная деятельность и с театром, и как приглашенного дирижера. Я никогда не променяю Петербург ни на какой другой город. И вообще, неужели кому-то выгодно и удобно за домыслами прятаться от настоящих дел, которые есть в театре? Получается, что я должен не подписывать договор о дружбе с БТ? Тогда меня бы обязательно упрекнули в попытках конфронтации. Подписал, и начинается очередная возня. Мне надоело заниматься опровержениями. Я дирижер и должен дирижировать, а не комментировать, тем более всякую чепуху."

 RE: Балет 77
Автор: Olga (62.118.227.---)
Дата:   18 Ноя 2002 14:34

Хочется поблагодарить устроителей вечера Бена Стивенсона.
Несмотря на то, что на его представлении в Большом театре 14 ноября можно было заснуть от скуки, человек он оказался очень интересный и ужасно милый. С великолепным чувством юмора и и морем обаяния , он полтора часа рассказывал о своей биографии, в которой есть и Марго Фонтейн , и Королевский балет, и Тамара Карсавина, и Нина Ананиашвили.
Вечер прошел в шикарном особняке Музея Большого театра. Спасибо ведущей вечера - Ирине Нагапетовне Арутюнян - за доставленное удовольствие!
В ближайшем времени в этом же здании состоится вечер , посвященный сестрам Рябинкиным - Елене и Ксении , и выходу книги с таким же названием . О времени проведения информация чуть позже - ориентировочно - 27-29 ноября.

 RE: Балет 77
Автор: Oleg (---.dialup.corbina.ru)
Дата:   18 Ноя 2002 20:02

Добрый вечер!
На сайте Bejart Ballet Lausanne ( http://bejart.ch ) приводится программа гастролей в Кремле 7,8 декабря : Concerto pour violon, Renard, Cirkus Polka, Oiseau de Feu, Boléro. Эта же программа будет показана в С.Петербурге 29,30 ноября в БКЗ "Октябрьский". Интересно, какие в Петербурге цены на билеты (в Кремле - 500 - 8000 рублей)?
Похоже, что организаторы гастролей думают также криво, как и те, кто привозил Хьюстонский балет. Два дня вподряд в ГКД (6000 мест !), когда Хьюстон при похожих ценах собрал на аналогичном проекте чуть больше трети Большого (человек я думаю 800-900)!
Немного впечатлений о Хьюстонском балете. Я ходил на оба спектакля и мне в целом понравилось. Единственный явный минус - кусок из "Дон Кихота". Все поставлено на очень хорошую музыку. Все достаточно стильно и в меру. Наиболее удачные на мой взгляд места : "Индиго", первая из "Трех прелюдий", последние 3 из "Пяти песен". Дуэт из "Манон" смотрелся неплохо. И очень удачным оказался "Company B". Очень веселый динамичный балет, явно американский по духу, смесь нескольких танцевальных и музыкальных жанров.
В целом достаточно съедобная неокласика. Труппа в этом материале выглядела неплохо, все явно очень старались. Когда я прочел мнение уважаемой Элен (в части про "самодеятельность" и "детский утренник"), то был удивлен даже больше, чем некоторыми фразами в статье Т.Кузнецовой.
Очень хорошие впечатления остались и от встречи с Беном Стивенсоном в субботу. В огромной степени этому помогла удачная работа ведущей и соорганизатора вечера - уважаемой I.N.A., а также очень грамотный и удачный перевод. Выбранное место исключительно подходит для таких встреч. Как я понял, небольшая выставка в фойе, посвященная Н.Ананиашвили, была специально развернута работниками музея к нашей встрече. Огромное спасибо всем, кто участвовал в организации вечера.
И последнее, на встрече я задал вопрос Б. Стивенсону о состоянии здоровья Нины Ананиашвили. Он сказал, что разговаривал с ней сегодня по телефону(т.е. в субботу). Она переутомлена после интенсивных выступлений с ABT, у нее ощущаются боли в колене, врачи ей посоветовали недельку отдохнуть, делать компресы. К тому же у нее небольшая простуда.
Из его слов я сделал вывод, что все не так мрачно и слова директора "Постмодерн-театра", приведенные на форуме Ариной - не более, чем наглая ложь и неуважение к зрителям.

 RE: Балет 77
Автор: Arina (---.p6.col.ru)
Дата:   18 Ноя 2002 23:06

Уважаемый Олег,

то, что сказала дама - директор 'Постмодернтеатра' предназначалось лишь очень узкому кругу зрителей. Но неуважение ко всем зрителям вообще, считаю, было вопиющим: во-первых, цены на эту программу были завышенными, во-вторых, зная, что Ананиашвили не будет, никто не удосужился об этом информировать зрителей заранее, ни в фойе, ни в программках - думаю, этот факт намеренно скрывали. Даже на пресс-конференции, которая состоялась днем раньше, не обмолвились об этом и словом, хотя Стивенсон рассказал свою историю знакомства с Ниной Ананиашвили - туже, что поведал на встрече.

Кстати, встреча очень понравилась, спасибо всем и музею БТ. Очень светлое и красивое место, хотелось бы и дальнейшие встречи проводить в его залах.

Михаил Александрович,
теперь попробую ответить на Ваш вопрос и реплики относительно 'Жизели'.

Мольба Альберта о пощаде. Приведенная мною цитата, взята из 'Драматургии' Слонимского, действительно она не относится непосредственно к тому эпизоду, который обыгрывается в гран-пдд, а имеет отношение скорее к первой диагонали Альберта вдоль виллис, когда он повторяет путь Иллариона. Хотя то, что Альберта видение виллис страшит, уже и тут ясно. Однако, говорить о том, что все, что писал Готье легло в основу балета, на мой взгляд, нельзя. Это же утверждают и историки, и исследователи, в том числе Слонимский, Гаевский, Бомонт и т.д. Я имею в виду приведенный Вами пассаж о любовном безумии Альберта, которое все же не исключает страха за свою жизнь и любовь. Если вспомните, то по либретто Готье Альберт дотрагивается до той самой ветки розмарина, обрекая себя на гибель, но ведь этого нет в нынешнем спектакле, как и многого того, о чем писал Готье.
Во-первых, у 'Жизели' было несколько авторов, помимо Готье был еще Сен-Жорж, профессиональный либреттист, который по утверждению Гаевского 'переработал вольные фантазии Готье в соответствии с требованиями сцены'.
Во-вторых, даже если говорить о рецензии Готье, почему бы ему не опустить подробности поведения Альберта на сцене, ведь его цель - Жизель, т.е. Калотта Гризи, в которую он был влюблен?
В-третьих, и это отмечают все, парижская постановки 'Жизели' очень во многом отличалась от петербургской, которую осуществил Петипа, кому балет обязан в частности своей стройной геометрической композицией второго акта.

Вы не мастер интерпретаций? Что ж, пусть так, давайте посмотрим, что об этом пишут уважаемые авторы. Бомонт описывает поведение Альберта во втором акте следующим образом. Первое его появление (первая диагональ): 'Albrecht runs at 4 and, kneeling at the Queen's feet, begs for mercy, which is refused.' (Альберт выбегает из дальнего левого угла и на коленях умоляет Королеву о пощаде, в которой та ему отказывает). Дальше, вторая диагональ (бризе): 'Albrecht enters at 4, travels from 4 - 2 with pas de boureee - grand jete battu en tournant - assemble - sissonne battu en avant. This enchainement is done 3 times in all, when he again flings himself before the Queen and begs for mercy. (Альберт выходит из дальнего левого угла, двигается по направлению к переднему правому (вдоль диагонали виллис): пока вновь не бросается к ногам Королевы, прося ее о пощаде.' Как видите, то, что делает Альберт в конце второй диагонали, Бомонт описывает, как просьбу о пощаде.
В более позднем издании, доступном многим, '101 рассказ о большом балете' Баланчина и Мэйсона поведение Альберта описывается следующим образом. ':Закончив ее (вариацию), он умоляет вилис больше не заставлять его танцевать. Вилисы не обращают внимания на его мольбу, и вскоре Альберт в изнеможении падает на землю. Жизель пытается помочь ему подняться, но Альберт не в силах пошевелиться. Повернувшись к Мирте, Жизель танцует, чтобы отвлечь ее. Наконец Альберт начинает подниматься, Жизель бросается к нему. Они возобновляют танец, Альберт снова умоляет Мирту о пощаде, а она опять отказывает ему. Когда Альберт падает на колени, Жизель застывает над ним в оберегающей позе: Альберт пытается покинуть сцену, но бдительные вилисы преграждают ему путь и вновь заставляют танцевать. Он делает один прыжок, второй: и наконец падает на землю.' То, что мы видим сейчас, не плод воображения танцовщиков, а постановка хореографа, и вопрос о том, должен ли Альберт умолять Мирту о пощаде, нужно адресовать к нему. Мы же можем лишь принимать или нет то, как тот или иной танцовщик это делает.

Обсуждать саму диагональ бризе я не собиралась, две или одна - это дело вкуса, примерно также, как один прямой пандус проходят тени в 'Баядерке' или зигзагообразный. Хотя сами движения бризе, а они должны быть мелкими и четкими, как россыпь осколков стекла - одно из движений, характерных для танца Альберта во втором акте. Альберт скользит по диагонали в цепи pas assembles с заноской, словно летит по воздуху. Я не поняла, что вы имели в виду под 'прыжком, разрывающим диагональ', может быть 'бризе в стороны' - sous dessous sous dessus, так это разновидность бризе, которая вполне уместна здесь. Лично мне это нравится больше, чем пробежки назад с повтором движений (такое хорошо получается у танцовщиков не очень высоких, с не очень большим размахом ног). Десссо-дессу, хорошо отыгранное, на мой взгляд, придает танцу Альберта оттенок большей измученности. Кстати, так же эту диагональ танцует Сергей Филин. Опять же - дело вкуса.

Хореографическая тема Альберта во втором акте начинается с кабриолей. Они для Иллариона стали предвестниками гибели, но то были кабриоли в стороны, Альберт делает их двойные с заноской, которые придают его 'движению волевой характер, говорят об избытке энергии, о силе сопротивления'. ( Г. Добровольская 'Танец, пантомима, балет). Кабриоли - разновидность ассамбле, как и бризе. Добровольская полагает, что смена кабриолей вначале на бризе в диагонали свидетельствует об упадке сил, о близком конце сопротивления. Такая вот интерпретация.

Почему двойные кабриоли так важны? Во-первых, видимо, потому, что они составляют основу хореографического портрета Альберта. Кстати, исследователи считают, что первая часть вариации Альберта, к которой относятся те самые кабриоли, о которых вы спрашивали, практически не менялась со временем ее создания, в отличие от двух последующих частей. Бомонт вообще сомневается в том, что вариация Альберта, несмотря на то, что ей свойственна элевация, характерная для хореографии Перро, является частью оригинальной постановки. Но что есть, то есть.
Во-вторых, и это имел в виду Николай, двойной кабриоль считается наиболее сложным прыжком в мужском танце, т.к. требует развитой элевации с баллоном. Это движение предполагает блестящую виртуозность с хорошо раскрывающимися ногами. Кстати, учат его уже после того, как все трудности с другими прыжками преодолены. Поэтому хорошо выполненный кабриоль может быть 'визитной карточкой' танцовщика высокого класса, каковым должен быть тот, кто выступают в роли Альберта.

И последнее, 'моя гипотеза' вовсе не предполагает, что со временем менялся только образ Альберта. История сохранила сведения и о разных трактовках образа Жизели, в том числе и изменениях в ее танце. Вспомните, например, вариацию Гранцовой. А Илларион, образ и танец которого также менялись вплоть до последней постановки, идущей в БТ сейчас?
Но обо всем этом можно написать столько и по стольку столько. Боюсь, я уже всех утомила.

Всего наилучшего.

 RE: Балет 77
Автор: Neko (---.rinet.ru)
Дата:   19 Ноя 2002 03:27

Все привет!

Уважаемый Oleg, цены на Бежара в Питере чуть ниже московских - 450 - 5000 р.
Информация с сайта Октябрьского зала -
http://www.bkz.sp.ru/afishazag.htm

Olga

 RE: Балет 77
Автор: Людмила З (---.217.elnet.msk.ru)
Дата:   19 Ноя 2002 07:34

Здравствуйте друзья!
На сайте "Мир танца" http://www.mmv.ru/p/ballet опубликована краткая запись беседы с Беном Стивенсоном, сделанная на вечере -встрече. К сожалению, за рамками записи остались шутки Бена Стивенсона, его живая мимика и обаяние.
Присоединяюсь к словам благодарности уже выраженным здесь в адрес организаторов вечера.

 RE: Балет 77
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   19 Ноя 2002 14:32

Привет всем. Арина, сегодняшним сообщением Вы очень меня порадовали. Вы правы - можно долго говорить и обсуждать детали. Можно отметить, например, что Бомонт описывает спектакль своего времени (который сам видел, как и мы - свои) и дает одну из возможных интерпретаций действиям персонажей, в то время как Готье предлагает авторское видение сюжета - процитированные Вами фрагменты помещены в главу, где Бомонт описывает хореографию, а излагая концепцию 'Жизели', он обращается все-таки к Готье (и отдельно - к сценарию, который у Слонимского в 'Драматургии'). Можно напомнить, что в книге Баланчина с соавтором Жизель закалывается, чего тоже сейчас нет. Можно сказать, что прикосновение Альберта к розмарину Мирты выпало не зря: оно уменьшает драматическое напряжение (прикоснулся - уже погиб, далее от него ничего не зависит), снижает пафос его поведения (к тому же, тут небольшая логическая неувязка, коль скоро волшебный жезл уже сломался ранее; впрочем, это нетрудно преодолеть - Мирта взяла другую ветку:)). Уверен, что порывшись в книгах, смогу найти еще кого-то, кто трактовал роль Альберта в духе Готье, но и книг нет под рукой, да и Вы запретили, настаивая на изложении собственного видения. Много чего можно сказать. Но все это - уже эффекты второго порядка по сравнению с главным итогом нашей небольшой дискуссии. Вы купили книгу Бомонта, порылись в ней в поисках подтверждения своей точки зрения, что-то сформулировали, и все это - благодаря общению на форуме. Отдельно взятый участник заведомо не может знать всего - Сети, в принципе, доступно все. Вопросы и обсуждения на форуме стимулируют собственные поиски и размышления, что и требовалось доказать. Это, как мне кажется, главный мотив существования форума, ставлю даже выше чисто информационной стороны (которая тоже полезна - для библиографических ссылок, поисков нужной литературы, хотя бы просто узнать, что такая-то книга существует в природе). Поэтому - да здравствуют дискуссии. Хочется верить, что и при обсуждении спектаклей с другими составами мы будем столь же внимательны к деталям и мотивированности суждений.

О европейских новостях. Точнее, в отсутствие их - рекламная пауза. Впервые почитал журнал Ballet 2000, октябрьский номер (немного устарел, но это ничего).

Первый раздел - календарь. Список (по странам, внутри - по городам-труппам) балетных спектаклей в октябре- январе. Очень полезно для изучения репертуара в Европе и для путешествующих. Скажем, в ряде трупп ставится 'РиД' Кранко. Далее - раздел Новости. Краткие справки по некоторым из перечисленных в первом разделе событий. Например, есть о визите Ла Скала и Хьюстонского балета в Москву (в октябре это было еще впереди). Большая статья Kirov ou Mariynsky, c'est le ballet par excellence - к предстоящим гастролям в Париже. Даже две статьи: вторая представляет ведущих танцовщиков Мариинки. К ней привязаны фото на обложке и внутри (постер). Далее - раздел Критика. Статьи (объем от 15 до 40 строк) о всяких интересных событиях. Скажем, Eifman, le modern russe a grand spectacle - о 'Русском Гамлете', или Cunningham, la fete continue (К.Крисп). Статьям предпослан небольшой врез - название, хореограф, музыка, где состоялось. Раздел Мультимедиа: информация о спектаклях по ТВ (Меццо, Классика, Artsworld, Performance Channel, ARTE, Rai Sat Show), балетных web-сайтах, вышедших книгах. Раздел 'Другие танцы' - в этом номере о Латинской Америке (называется забавно: 'Южная Америка, на сей раз в пачке'). В конце - список web-адресов балетных трупп мира. Конечно, много рекламы и фотографий - как привязанных к статьям, так и исторических.

Вот что подумалось. Во-первых, мы могли бы помочь с web-адресами других балетных трупп России и бывш. СССР. Потому что полное безобразие: Франция представлена 46 труппами, Италия - около 30, Россия - лишь Большой и Мариинский театры. Меньше (по одному адресу) только у Норвегии, Португалии, а мы - на уровне Австралии, Дании, Финляндии, Монако, Швеции. Во-вторых, почему бы нашим дамам, пробующим себя в жанре балетной критики, не попробовать написать туда. Темы напрашиваются: итоги гастролей в Москве, о которых журнал сам сообщал ранее, и новые постановки (тот же 'Спартак' КасВасов). Есть с чего стартовать - собственные тексты с форума или даже нечто сборное, как обзор мнений, например. Это уже дело авторов. Если у кого-то есть желание попробовать, напишите - пришлю адреса редакций. Журнал выходит на итальянском, французском и английском: как я понял, можно писать на любом из этих языков, они сами переведут. Сайт имеется, но в стадии сооружения.

Off topic, но для разрядки. В Брюсселе, в Palais des Beaux-Arts в воскресенье и понедельник состоялись дивные концерты: по три трио Бетховена в каждом (программы были разными). Играли Циммерман (скрипка), Шифф (виолончель) и Захариас (ф/п). Билеты от 10 до 40 евро. А завтра там же начинается четырехдневный фестиваль Вадима Репина, в последний день которого - квартеты Шостаковича и Брамса. Участвуют еще и Марта Алгерих, Юрий Башмет и Миша Майски (цена повыше - от 25 до 80 евро). В магазинчике при Дворце тут же продают CD всех названных артистов - в большом количестве. Чего так недостает на концертах в БЗК.

 RE: Балет 77
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   19 Ноя 2002 14:49

Добрый день!

Предлагаю вам перевод части статьи о Баядерке в Чикаго (ссылка, которую дала Дуня).
Перевод не мой. Размещаю на форуме с разрешения переводчика.

Chicago Sun-Times
November, 15,2002
Bolshoi"s "Bayadere" is grand spectacle

"---- В роли Никии Галина Степаненко, темная и знойная, танцевала уверенно всю партию, иногда с огоньком. Она казалось нервничала и актерская сторона ее выступления оставляет желать много лучшего.
Одноко, причиной части ее проблем может быть был ее партнер. В роли Солора Николай Цискаридзе, высокий, темный, грациозный мужчина, с выразительными прыжками и любовью к мелодраматическому эффекту, был неподражаемо великолепен, когда он танцевал один. Но его партнерша была часто неуклюжей, неустойчивой и было видно, что чувств между ними нет. (нет химии).
Гораздо более ровным было выступление высокой, элегантной Марии Александровой, чья Гамзатти была одновременно царственной и страстной, и чья манера танца была значительно более спокойной.
И прекрасным во всех отношениях был невысокий, но мужественный Ян Годовский, который танцевал роль посланника Солора с такой огненной, взрывной энергией, которая была отличительным знаком БТ в прошедшее десятилетие.
Детально разработанные вариации во 2-ом акте продемонстрировали талант остальных танцовщиков: Дениса Медведева - эффектного и действительно позолоченного Золотого Божка и Ольги Журба, быстрой, выразительной танцовщицы с кувшином.
Там было точно исполненное классическое гран-па 7-х танцовщиков, а также великолепно исполненное соло 3-го акта : Елена Андриенко, Екатерина Шипулина и Мария Аллаш."

 RE: Балет 77
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   19 Ноя 2002 15:08

Частичный перевод статьи (ссылка INA).

Dance review, "La Bayadere" at Audotorium Theatre
Chicago
November,14,2002

"... Танец часто принимает форму своего рода соревнования между балеринами. И в среду победа отошла к "отрицательной героине" Марии Александровой. Играя Гамзатти, принцессу, обещанную воину Солору, которая соперничает с его любимой Никией - баядеркой, храмовой танцовщицей, Александровой пришлось показать её кристальную технику, умение доминировать над пространством и острое (яркое) сценическое присутствие.
Галина Степаненко, как героиня Никия, легкая, грациозная балерина с волосами цвета вороного крыла, с ее волнообразными выразительными руками, тем не менее она больше "уважаемая звезда", нежели вызывающая страсть ( буквальный перевод: возбуждение).
А что касается Солора - объекта их любви, смуглому Николаю Цискаридзе, удались широкие, уверенные, воздушные прыжки, молниеносные вращения и пируэты."

 RE: Балет 77
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.STISIN.macomnet.net)
Дата:   19 Ноя 2002 19:45

Самая свежая рецензия на ЛО в Чикаго датирована 18 ноября (http://www.suntimes.com/output/weiss/cst-ftr-swan18.html), и она на 200% хвалебная. Хороши все и все - постановка Григоровича, декорации Вирсаладзе, костюмы и, конечно, исполнители. Восторженные эпитеты в адрес Грачевой, Уварова, Дениса Медведева, обеих Маш (Александровой и Аллаш), Светланы Уваровой, четырех лебедей (поименно!), кордебалета просто не беру на себя труд перевести - так их много. На мой взгляд, она несколько выпадает из общего тона рецензий и откликов балетоманов - до сих пор в мнениях присутствовали и полутона: кому-то что-то/кто-то нравился больше/меньше. За исключением, пожалуй, Маши Александровой, которая вызывала неизменные восторги что в ЛО, что в 'Баядерке', а также исполнителей партии Шута.
В откликах балетоманов, помимо оценок собственно исполнительского мастерства, мое внимание привлекли замечания относительно поклонов - не в конце спектакля, а в пдд. Привыкшие к традициям БТ, мы уже почти не замечаем этого, но поклоны с остановкой музыки в коде, на мой взгляд, действительно, не уместны, потому что разрывают хореографическую ткань номера в клочья. Это же, кстати, отмечалось и во время гастролей БТ в Вашингтоне, в Кеннеди центре, причем, помнится, даже высказывались соображения, что это трюк, позволяющий русским танцовщикам передохнуть в длинном и трудном пдд. Насколько я понимаю, на Западе это не очень принято.

Прогуливаясь по Интернету, натолкнулась на довольно странное сообщение о состоявшемся в Мариинском театре 24-часовом балетном марафоне учеников хореографических школ СПб. При этом, как сообщается, 'тысячи зрителей наливались пивом и, чавкая, закусывали в атмосфере, напоминающей скорее рок-концерт, чем балетное представление в честь предстоящего 300-летия города'. Такое, по замыслу организаторов (кого?), будет происходить ежегодно.

По адресу ng.ru/culture/2002-11-18/7_kleopatra.html можно прочесть рецензию М.Крыловой на выступления Хьюстонского балета.

В завершение хочу поблагодарить всех, кто нашел возможность прийти на внезапно организованную встречу с Беном Стивенсоном, и поддержал наши скромные усилия.

 RE: Балет 77
Автор: Drigo (---.dip.t-dialin.net)
Дата:   19 Ноя 2002 21:42


O perevode statji iz Chicago Sun Times privedennom Elloi:
Doslovno: " But his partnering was often clumsy and shaky, and there was a notable lack of chemistry between the two."

Perevod: No kak partner on (Tsiskaridze) bil chasto neukljuzh i neustoichiv i chuvstvovalosj javnoje otsutstvije chustv mezhdu nimi.

 RE: Балет 77
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   19 Ноя 2002 23:45

Слышала, что у Болотина проблема со связками, и ввода в "Сильфиду" 26 ноября не будет. Что касается "Жизели" 21 ноября, то это целевой спектакль - закуплен City-банком вместе с Захаровой и Непорожним. По слухам, даже билеты будут изготовлены этим самым банком, чтобы, не дай бог, кто-нибудь посторонний не подсмотрел.

 RE: Балет 77
Автор: Olga (62.118.227.---)
Дата:   20 Ноя 2002 01:02

Как обидно не увидеть Жизель Светланы Захаровой !
Государственный Академический Большой Театр России скупили весь . Даже когда в мае этого года в Петербург приезжал Д. Буш, и наш Президент Путин водил его на балет в Мариинский Театр ( не помню точно , что это было - или Спящая красавица , или Золушка ), то простые люди тоже попали на спектакль. Правда, сначала билеты продавали по паспорту, но потом пускали народ через спецдосмотр (что естественно), но не требовали сверять паспорт с личностью. Про Жизель Светланы Захаровой помнится, что наши критики не очень её приняли, а вот лондонские критики написали , что такой Жизели они не видели со времён Натальи Макаровой. Жаль , что в Мариинке есть табу : Захарова - не Жизель, Вишнева - не Лебедь и т.д. То есть не видать нам и в Мариинском театре Жизель Светы Захаровой. Обидно, очень обидно !

 RE: Балет 77
Автор: Людмила З (---.217.elnet.msk.ru)
Дата:   20 Ноя 2002 08:03

Ольга, Захарова танцевала Жизель во время последних больших гастролей Мариинки в Москве, так что я думаю в Мариинке ее можно увидеть в этом балете.

 RE: Балет 77
Автор: Катерина (---.ibrae.ac.ru)
Дата:   20 Ноя 2002 15:02

Здравствуйте уважаемые форумчане.
Слышала, что НИНА сейчас в Москве. Надеюсь, что
она скоро поправится, а мы дождемся ее прекрасных
спектаклей.
На bolshoi.net интересный постинг о Жизели 16 ноября.
Всего всем доброго.

 RE: Балет 77
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   20 Ноя 2002 17:20

Уважаемый Drigo, спасибо за уточнение.

Может быть вы нам еще какую-нибудь статью переведете (из имеющихся или тех, которые появятся вновь)?
Согласно расписанию труппа переехала в Детройт и сегодня будет "ЛО". Интересно что напишут детройтские газеты?

 RE: Балет 77
Автор: Олег (---.Moscow.dial.rol.ru)
Дата:   20 Ноя 2002 20:54

Приветствую всех участников Форума !

Позволю себе пару комментариев к развернувшейся интересной дискуссии по поводу взаимоотношений Альберта и Мирты и о 'Жизели' вообще.
Насчет математики и физики: уважаемый М.А., поправьте меня, если неправ, но задача трех тел до сих пор наукой не решена. А здесь целых четыре 'тела' (пардон, одно из них к данному моменту времени исчезло), и именно поэтому каждый из форумчан предлагает свое решение этой задачи 8-).
Согласен с уважаемой Ариной: канонической трактовкой, свидетельством чему приведенные ею источники (в частности, '101 рассказ:'), сейчас является то, что все-таки Альберт просит Мирту о пощаде (в этом мало чем отличаясь от Иллариона). Другой вопрос - степень его 'уничижения' при этом. Вот здесь - все зависит от танцовщика, его настроения, его 'прочтения' данной сцены. Один даже не наклоняется, другой склоняет голову, третий садится на колено(колени), четвертый трогает тюнику. Правда, касание тюники Мирты конкретно в спектакле 17-го октября может иметь и более прозаическое объяснение. Коля же близорук и, как известно, в артистическом запале бывает нерасчетлив - мог просто не рассчитать расстояния до Мирты, и потому пришлось делать вид, что не просто уткнулся в нее, а коснулся со смыслом (там были еще кое-какие нерасчетливые действия - например, очередной заброс шпаги в оркестровую яму). Кстати, о его технических огрехах. Двойные ассамбле в 1 акте - и вправду очень неудачные были. Бывает. А вот в вариации - выхода с воздушных туров сразу в ранверсе у нас больше никто не делает. Сложная связка, ну и не получилась. К тому же, если я правильно понял, Коля к концу спектакля потянул ногу. Но уважаемая Дуня права - играл-то как!
Что касается бризе/антраша/кабриолей перед (рядом с) Миртой в коде, то и здесь все зависит от физических возможностей и 'смотрибельности' танцовщиков. Один лучше делает (или смотрится в) бризе, другой - (в) антраша. Один и тот же может делать разное (Малахов, например - на кассете антраша, в БТ - прямые бризе). Десу-десю, как мне кажется, делается по двум причинам - с одной стороны, показывается некое сопротивление Альберта необходимости приблизиться к Мирте (несколько искусственное объяснение, но зато эквивалентно равнодействующей от сложения силы притяжения и силы сопротивления, импульсы которых в противофазе 8-)), а с другой стороны - делая бризе с прямым продвижением, наши длинноногие премьеры быстро преодолевают пространство сцены и оказываются перед Миртой. А музыка еще не закончилась - и что прикажете делать? Идти назад - и по новой? Или выходить на середину сцены с антраша? (Тогда это получается движение по траектории, УДАЛАЮЩЕЙСЯ от Мирты, что противоречит закону всемирного тяготения 8-)). Так что здесь, IMHO, логики и сценической, и физической, куда меньше, чем в десу-десю. Теперь кабриоли: о вариации спорить не буду, думаю, что двойные кабриоли во времена Перро не исполнялись, а сейчас это скорее возможность артисту проявить свое техническое мастерство (а где еще в этом балете такая возможность?). Но заметьте, как они делаются в коде - сперва два двойных, потом одинарные, потом падение. На мой взгляд, смысл здесь в том, чтобы показать, как Альберта постепенно покидают силы. Хотя в целом уважаемый М.А. прав: смысловой нагрузки у КАЖДОГО движения быть не может. Кстати, Васильев, когда ставил "Жизель", говорил, что Г.Уланова знала 4 редакции хореографического текста.

Мужской па-д-аксьон разъехался из-за того, что неверно подобран состав: можно ли одновременно ставить двухметрового Клейна (кстати, уважаемая Дуня - а он разве не перспективен?) и невысокого Медведева? Либо один не уложится в темп, либо другой его опередит, либо и то и другое.
Между прочим, во вкладышах программок на декабрь 'Жизель' на новой сцене (например 18-го), заявлена в постановке Григоровича - Вирсаладзе. На офисайте БТ - Васильева и Бархина. Кому верить?
Уважаемая Арина - пандус в 'Баядерке' не дело вкуса, а дело выносливости артисток кордебалета: если поворотов (зигзагов) больше, то больше и смен ноги, на которой делается арабеск, что, согласитесь, легче.

Уважаемая Инга, понял Вашу точку зрения на земное происхождение Сильфид в исполнении Капцовой и Колпаковой. Во втором случае, наверно, причиной Вашему впечатлению отсутствие элевации (возраст, все-таки). Но мелкая техника ног и рУки, согласитесь, бесподобны.

ОБ американских гастролерах уже написано изрядно, повторяться нет желания. Провинциальная труппа, солисты средних способностей. Да и привезли они не то, что хотелось бы. Интересно было, правда, посмотреть сочетание пантомимы и танца в 'Клеопатре' (впервые такое пришлось видеть), но исполнение:Дань классике - пдд из ДК (в программке написано- хореография Петипа, но это явно не он) исполняли, видимо, их штатные трюкачи, но кроме многократных и подчас неуместных аттитюдов партнерши на пальцах (правда, в отличие от наших Китри, она в этот момент не опиралась о партнера пачкой) ничем не запомнились. НИ ОДНОЙ ПОДДЕРЖКИ (может, отсюда ссылка на Петипа?) - и это в ДК! А в 'Компании Б' не хватало только призыва 'Танцуют все!'. Так что после увиденного я просто обязан извиниться перед Антоничевой, Капцовой, Петровой, Рыжкиной и всеми-всеми, кого я тут на Форуме критиковал. Все наши артисты - просто гении и образцы исполнительского мастерства по сравнению с труппой, привезенной из Хьюстона.

'Жизель' в Стасике (с Чернобровкиной) - 22-го, а 25-го - 'ЛО' с Крапивиной. Кстати, у них афиша до 12 января, так что 1-го января театр точно не закроют. И еще: в декабре есть балетные спектакли, так что если труппа и уедет, то не вся.

Уважаемая МаГо, а Вы уверены, что в БТ нет ballerina assoluta? Очень жаль, если Вы ее не видите. Правда, она не любимица Форума и не обложка глянцевых журналов. Но, если у Вас есть возможность, пересмотрите ТВ передачу от 8-го ноября (концерт артистов балета по "Культуре") - и надеюсь, Вы все поймете. Что характерно, ее даже питерцы признаЮт, а уж они конъюнктуре подвержены в меньшей степени, тем более в отношении неПетербургских (и особенно Московских) балерин.

С уважением,
Олег


 RE: Балет 77
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   20 Ноя 2002 22:33

Добрый вечер всем.
Немного о литературных новостях. Текущий номер Dance View (vol. 19, No. 4, осень 2002 - www.danceview.org) содержит интересные материалы.

Интервью Марка Хагемана с Брижит Лефевр. Текст большой, 7 страниц. Мадам Лефевр представляет сезон 2002-03 в Опера. В частности, несколько слов о 'Сильвии' Ноймайера, которой у нас интересовались: 'Джон всегда восхищался французской школой и принял мое предложение создать балет на музыку Делиба. Своей 'Сильвией' он дал жизнь прелестному балету, со сценографией и костюмами Янниса Коккоса. Теперь балет будет впервые показан на сцене Опера Бастий, что позволит увидеть его различным слоям публики'. Немного, конечно. Говорится там о новых постановках - например, в конце сезона в Пале Гарнье будет идти 'Жизель' и 'История Манон' Макмиллана. Интересен вопрос, нет ли опасности для труппы утерять свое лицо при таком разнообразии стилей в репертуаре? Фрагменты ответа: 'Да, конечно, если мы во время репетиций не позаботимся об этом, то вскоре классическую 'Жизель' станут танцевать как 'Жизель' Матса Эка. Но работа - это у нас на первом месте, и я думаю, что танцовщик с классической техникой способен сейчас сделать все. <...> На вершине классической техники стоит стиль. И здесь начинается работа. Стиль - это работа, и каждый выпускаемый спектакль имеет свой стиль. <...> С большим интересом замечаю, что классические в своей основе классические труппы (если таковые еще существуют) раскрываются, расширяя свой репертуар. Если бы было не так, мы бы оставались с танцами времен барокко. Думаю, для публики важно осознать, что имеется несколько разновидностей репертуара, который могут танцевать такие большие классические труппы как ПОБ. Но только труд может придать им отличия. В противном случае даже не стоило бы репетировать. Было бы достаточно запомнить несколько вещей, выйти на сцену и танцевать все в одном стиле'.

Мэри Карджилл пишет о гастролях Мариинки в Нью-Йорке. Рядом - подробный анализ по сценам и эпизодам отличий ново-старой 'Баядерки' от прежних версий - подготовлен Робертом Грешковицем, автором известных справочников о балете. Та же М.Карджилл посвящает статью 'A Dream Come True' весеннему сезону в АБТ. Фрагмент о 'Тщетной': 'Нина Ананиашвили и Карлос Акоста оба танцевали ее в Королевском балете, и оба привнесли магнетизм звезд в свои роли, не оставив в тени остальные части балета. Ананиашвили так прелестно поглядывала, не переигрывала, изображая излишне молодую или чересчур скромную девушку. Ее дерзкий, но все еще свежий стиль танца соответствовал исполнению Акосты. Он кричаще техничен, иногда на пределе небрежности, но танцует с ответственностью и пониманием'.

Должен сказать, что в начале сезона представилась возможность посмотреть запись этого спектакля. Нина выглядела очаровательно, совсем юной девочкой. Была бы возможность, сделал бы эталонную запись спектакля для архива БТ и в помощь всем нашим Лизам. Один из премьеров БТ спросил тогда, не запись ли это из Ройял Балле и очень удивился, что дело происходит в июне с.г. Один забавный момент. Все помнят, конечно, наши многочисленные обсуждения и хихиканья по поводу поддержки на одной руке во второй картине и срывов у наших танцовщиков. Наталья Гатовская, кажется, тогда давала милые советы, как деловито надо залезать под юбку балерине. Нина превратила этот технический момент в элемент спектакля. Подбегая к партнеру, за пару шагов она взялась пальцами за края юбки и кокетливо расправила ее. Уже встав в позицию спиной к партнеру, другими пальцами подвернула заднюю часть подола, открывая путь... Словом, все происходит легче, если барышня помогает: Нина взлетела вверх как перышко.

Но вернусь к статье. О 'Корсаре': 'Владимир Малахов - мастер создавать характеры, и его Ланкедем, трусливый работорговец, - одна из самых замечательных ролей, хотя в этом году он не выполнил прыжка из глубокого плие'. Далее пишет о Геннадии Савельеве, который сделал этот прыжок и множество других, но казался чрезмерно увлеченным соревнованием с другими на сцене, нежели развивающим характер или поддерживающим стиль. Единственное объяснение автор находит в предположении, что предъявленный зрителям Ланкедем - член ансамбля русского народного танца, выброшенный на турецкий берег и пытающийся найти дорогу домой.

В числе сравнительно небольших материалов в журнале помещена статья М.Хагемана о 'Лебедином озере' Яна Фабра. Автор не в восторге, но боюсь, что уже утомил рассказами. Заканчивает фразой, что оркестр играл хорошо, но с самого начала надо было убить сову, крики которой перекрывали музыку.

Благодарю друга за предоставление источника.

P.S. Уважаемый Олег, и с задачей трех тел не все так плохо (хотя у балетных тел так много степеней свободы, что их трудно использовать адекватно), и противоречий с законом всемирного тяготения не вижу (главное, что энергия-импульс сохраняются:). Рад видеть и читать. Совместными усилиями реализуем заветную мечту - сделать науку частью культуры. А то безобразие полное: не знать про Достоевского или, скажем, Петипа позорно, а не иметь даже общего представления о квантах или теории относительности вполне допускается. Несправедливо-с.

P.P.S. Оказывается, Баланчин возобновил на Бродвее в 1946 часть 'Жизели' - Act II Grave Scene с Алисией Алонсо, где было восстановлено зарастание Жизели цветами в финале.

 RE: Балет 77
Автор: Arina (---.p9.col.ru)
Дата:   20 Ноя 2002 23:44

На новой сцене вроде бы действительно собираются показывать "Жизель" в версии Григоровича. Во всяком случае, декорации именно оттуда. Там сцена гораздо меньше.

В США под конец гастролей меняется состав главных исполнителей. "Щелкунчиков" должны танцевать: Цискаридзе-Рыжкина, Филин-Горячева, Гуданов-Андриенко.

А в "Сильфиде" 26-го вместо Болотина, вроде бы, Евдокимов (с Капцовой).

Уважаемый Олег, говоря о пандусах в "Баядерке", я, конечно же, не имела в виду что это выбор балерин, которые по нему спускаются. Просто кому-то из зрителей нравится длинный проход по одному пандусу, как в Нуреевской версии, а кому-то по зигзагообразному, так же, как две или одна диагональ в "Жизели". Я, вероятно, не точно выразила свою мысль. Поправляюсь.

 RE: Балет 77
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   21 Ноя 2002 00:18

Рассыпаюсь в благодарностях перед уважаемыми Ариной и Олегом: чтение Ваших опусов о ЖИЗЕЛИ сопровождалось остановкой дыхания. Думаю, дискуссия на форуме по поводу ЖИЗЕЛИ "взобралась" на новый виток спирали, сопровождаясь полагающимся по этому поводу "отрицанием отрицания". Добавить по существу вопроса мне, увы, нечего, - необходим творческий отпуск, дабы хотя бы не отстать от коллег (о том, чтобы молвить "новое слово" и не говорю). Все без иронии:)) Действительно восхищена.

Уважаемый Олег, а я разве обидела Клейна?:) Честно говоря, двух метров я там не помню совсем (17-го), помню, что Медведев был, вроде, с Годовским. Но, может, мы о разных днях говорим. Но рада, что он перспективен.

Спасибо за информацию о Захаровой и Ледовской. Все - мимо меня:)

Да, еще. В самом театре им. Станиславского и Немировича (в кассах)сказали, что они проработают сезон.

 RE: БТ в США
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   21 Ноя 2002 01:12

Похоже, что из Чикаго уже никто про гастроли БТ не напишет. Проехали. А выступления в Детройте начинаются сегодня и продолжатся до 24 ноября включительно. В местной прессе опубликована статья, предваряющая гастроли БТ. Она написана на основе телефонного разговора с Борисом Акимовым. Худрук балета в таких случаях вынужден брать на себя роль специалиста по PR. Как иначе расценить фразы типа: " Фанаты балета, вы не видели "Лебединое озеро", если вы не видели "Лебединое озеро" Большого театра", "Эта версия отлична от всех других версий, хотя и имеет в своей основе хореографию Иванова". В этом месте журналистка с облегчением пишет, что это означает, что сохранены замечательные лебединые ансамбли, созданные для первой успешной постановки ЛО в 1895 году. Дальше, естественно, говорится о том, что в новой редакции упор сделан на внутреннюю психологию героев, что прежде запрещалось приверженным соцреализму советским правительством. "Эта версия более драматична и более близка к оригиналу", - говорит Акимов. Труппа хранит традиции БТ, при том что она качественно новая. "Это новое поколение танцовщиков. Все они очень молоды, очень талантливы и в то же время очень современны. Наш репертуар шире (по сравнению с чем? - И.Н.А.), и от этого стиль труппы выглядит более западным."
Все это великолепие мы предлагаем автомобилестроительной столице США за 20 - 85$. По-видимому, искусство все-таки принадлежит народу, пусть хотя бы американскому.

 RE: БТ в США
Автор: Drigo (---.dip.t-dialin.net)
Дата:   21 Ноя 2002 02:38


Uvazhaemaja Elle!

. Ja prosto ispravil nepravilnij perevod. Vasha ironija mne neponjatna - ja vedj nikogo ne obidel.

 RE: БТ в США
Автор: Drigo (---.dip.t-dialin.net)
Дата:   21 Ноя 2002 02:52

Uvazhajemaja Elle!

A pochemu Vas interesujut chto napishut detritskije gazeti?

Esli bi Bolshoi Teatr pojehal bi, skazhem v Tver ili Muhosransk(izvinjausj) - eto tozhe bi Vas zainteresovalo?

Dlja utochnenija: Na baletnoj karte mira - Detroit eto kak goroda upomjanutije vishe. A vprochem i Chicago i Seattle tozhe.

Po dobromu, critiki etih gorodov nichego i nikogo godami ne vidjat. I vdrug - Bolshoi! Vow! Vi pochitajte vnimatelno ih recenzii - eto zhe vnimanija ne zasluzhivajet!

K so zhaleniju eti gastroli Bolshogo vnimanija ne zasluzhivajut -sorry. Gastroli v Amerike bez New Yorka i Washingtona - eto ne gastroli.

Prostite, prosto hotel viskazatj to chto chuvstuiju.

Poklonnik russkogo balleta, zhivuschij v New Yorke.

 RE: БТ в США
Автор: David (---.ipt.aol.com)
Дата:   21 Ноя 2002 07:56

Uvajaemie gospoda,
Pojaluista ocenite Web Stranicu esli budut kakieto soveti pishite. Spasibo
David

www.davidmakhateli.com

 RE: БТ в США
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   21 Ноя 2002 11:46

Уважаемый Drigo!
Никакой иронии. Все гораздо проще. Я действительно не знаю англ языка (у меня только немецкий), а человек, переводивший отрывок, совсем далек от балета, поэтому не уловил этой тонкости и поэтому в результате исказился смысл фразы.

Почему меня интересует что напишут детройтские газеты? Потому, что труппа переехала в Детройт и вчера начали выступать в этом городе. Если бы труппа переехала в Минеаполис, то мне было бы интересно мнение минеапол. критиков (корреспондентов).
Почитать внимательно англ. газеты не могу (не знаю языка), поэтому прошу кого-нибудь перевести отрывок, где указаны фамилии. И каждый раз мне неловко кого-то напрягать такими просьбами.

То, что труппа не выступит в Нью-Йорке - не ее вина. Это вопрос к балетному руководству БТ. Мы помним те времена, когда руководителем труппы был А.Н.Фадеечев и труппа выступала всегда на лучших мировых площадках.

Выступления в Вашингтоне еще будут (с 11 декабря по 15 декабря). Вашингтонцам повезло. Им покажут Щелкунчик. А вот москвичи, любители балета, вряд ли смогут попасть на Щелкунчик 31 декабря. Цены на спектакль доходят до 200$.


Если Вам показалось что-то обидным в моем послании, то прошу меня извинить. Мысли обидеть Вас у меня не было.

INA, спасибо за перевод Акимовского интервью.

С уважением,
Ella

 Dance View
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   21 Ноя 2002 17:00

Добрый всем день.

Еще пара интересных, на мой взгляд, цитат из интервью Б.Лефевр Марку Хагеману - имеет отношение к проходившим у нас дискуссиям. Отмечаю только, что интервью взято 15 мая, так что будущее время местами стало уже прошедшим.

М.Х.: В этом сезоне с Балетом французской Оперы танцуют русские артисты, в то время как французские звезды ездили выступать в Россию. Является ли это началом обновления сотрудничества с русскими театрами?

Б.Л.: Недавно Х.Галь и я пригласили Светлану Захарову из Мариинского театра, которая, на мой взгляд, является одной из самых великолепных танцовщиц в мире. Сначала я хотела пригласить Ульяну Лопаткину. Я не знала Захарову так хорошо, но Барышников был первым, кто привлек мое внимание к ней. Лопаткина не могла приехать, так что я воспользовалась возможностью пригласить Захарову.

Возможно, у нас установились еще более хорошие отношения с Большим театром. Мы осуществили ряд совместных проектов в прошлом, недавно я была в Большом. Я нахожу эту труппу чрезвычайно интересной благодаря ее специфическим особенностям. Она отличается от наших трупп и я думаю, что обмен между нами очень полезен.

Я была рада пригласить Николая Цискаридзе, который привнес совершенно иной стиль и который волнует своим личным подходом и поведением. Он работал с Роланом Пети и Пьером Лакоттом в Большом (видите, французские хореографы также работают в России), и в следующем сезоне мы продолжим это сотрудничество. Думаю, это хорошо. В конце концов, Мариус Петипа был и французом, и русским.

Что касается балерин, я долгое время сомневалась. Я думала также о Лючии Лакарра, которая уводит нас далеко от России, но в конечном итоге сочла полезным пригласить Диану Вишневу из Кировского. Она - блестящая танцовщица, и я предвкушаю ее выступление с Жозе Мартинесом.

М.Х.: Верите ли Вы все еще в амплуа?

Б.Л.: Думаю, понятие амплуа в романтическом и классическом балете эволюционирует. Например, я разрешила Аньес Летестю танцевать Жизель. Я полагала, что она может справиться с этим, и она привнесла много нового в роль. Вслед за более очевидными кандидатурами интересно поручить роль кому-то, кто на первый взгляд не очень ей подходит.

Сейчас все балерины хотят танцевать Манон. Трудно внушить им, что эта роль не всем подходит. 'Жизель' настолько известна, что публика примет артиста, вносящего собственные эмоции и демонстрирующего свой специфический внешний вид. С другой стороны, 'Манон' гораздо менее известна, и мы должгы сохранять некое правдоподобие.

Недавно я разрешила Элизабет Морен танцевать в 'Дон Кихоте'. Она не была виртуозной Китри, но принесла свою технику. Это не ее роль, но она показала всем, что является настоящей звездой.

Все хотят что-то танцевать, выступать настолько часто, насколько они могут, вопреки типажу. Один из кошмаров художественного руководителя - это поиски пути между желаниями артиста и желаниями хореографа. Танцовщики вносят предложения, но окончательное решение остается за дирекцией.
*********

В порядке откликов на предыдущие сообщения.

Олег, дорогой, не томите - имя вашей кандидатки на высший балетный пост? Полночи не спал, поверите ли? Наутро решил подойти педантично: вычеркнул сначала кордебалет, корифеек, вторых и даже (не без колебаний) первых солисток. Потом - любимиц, как Вы определили, форума: Ананиашвили, Грачеву, Аллаш, Александрову и других. Тем, кто остался, стал ставить галочки по принципу хорошего отношения в Петербурге и нетождественности с г-жой Волочковой. Получившийся результат удивил, поэтому обнародовать не буду. Так что приходится теперь ждать Вашего вердикта.

По большому счету согласен с уважаемым Дриго: эти гастроли в США не имеют высокого ранга. Тем не менее, было любопытно почитать, как там воспринимают наших - и в газетах, и на сайтах. Мне показалось, что и плюсы и минусы в целом расставляются очень близко к тому, что было у нас на форуме. И в оценке артистов, и в отношении самих постановок. Пальму первенства отдал бы тому, кто написал про Надю Грачеву как самую грустную из всех Королев лебедей, которые автору довелось посмотреть.

Ласкает слух констатация многоуважаемой Авдотьей (простите уж, называть Дуней язык не поворачивается) факта существования диалектической спирали на форуме. Главное, что бы не бег по кругу был, правда ведь? В свое время разобрались с Жизелью: во многих канонических текстах утверждалось, что она спасает Альберта своей любовью, но вот механизм этой спасительной акции оставался тогда не вполне ясным. Теперь пришла очередь Альберта. Разберемся в деталях - за Иллариона примемся. Кстати, в опере Пуччини 'Виллисы', как Вы наверно знаете, он стал лесником Гульельмо Вульфом - отцом Анны (бывш. Жизели). Действие происходит в дремучих лесах Шварцвальда, а обманувший девушку жених Роберто (бывш. Альберт) в финале погибает в дикой пляске виллис. 'Жизель' неисчерпаема, как и атом (кажется, кто-то это сказал уже до меня).

 Балерина
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   21 Ноя 2002 18:36

Олег, в концерте 8.11 участвовали: Горячева, Грачева, Волочкова, Александрова, Аллаш. Ананиашвили была заявлена в программе, но не припомню чтобы ее показывали.

 RE:
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   21 Ноя 2002 21:15

Предлагаю переехать в "Балет 78"

 RE: Балет
Автор: Олег (---.Moscow.dial.rol.ru)
Дата:   21 Ноя 2002 21:47

Приветствую всех участников Форума !

Уважаемый М.А.,
Как говорил Станиславский - Не верю. /Что Вы не смогли определить, кого я имел в виду/ :-). Подсказка: не слишком ли много балерин Вы записали в любимицы Форума? Их же две всего. Кстати, термин 'любимица Форума' принадлежит Инге, так что копирайт не мой. Очень жаль, что Вы не видели передачу 8-го ноября - такого исполнения знакомого адажио даже мне не приходилось видеть.

Намек с отрывком из интервью понял. Правда, в дискуссии по амплуа у меня преимущество своего поля, но можно продолжить. Заметьте, что а) Хагман об этом намеренно спросил, и б) Лефевр эдак несколько неубедительно оправдывает ввод Летестю в 'Жизель' и Морэн в ДК. IMHO, у Опера сейчас проблемы с женским составом (о чем говорил на встрече Лакотт, кстати), этим все и объясняется. Ведь у нас тоже не от хорошей жизни всех, кто не поехал в США, подряд вводят в 'Сильфиду'. Кстати, о Машиной 'Сильфиде'. Гаевский в газете 'Большой театр' написАл (цитирую по памяти): 'Мария раздвинула рамки этой партии: Ее Сильфида - сама Страсть'. Сильфида - и сама Страсть. Это что же - единство и борьба противоположностей, по Гегелю? Тогда можно сказать, что Капцова рамки партии вообще настежь распахнула, в ее Сильфиде бьется живое человеческое сердце молодой крестьянской девушки. Уверен, что Акимов и Анисимов все это видят, но наверно, есть причины тому, что Сильфиду сделали балетной падчерицей.

Уважаемый М.А. - передаю Татьянин вопрос: Вы видели в 'Спартаке' ЛеРиша, когда он приезжал в БТ? Интересно узнать Ваши впечатления, если Вы его видели.

Уважаемая Ella, во-первых, Нину показывали, и показывали в одной из ее лучших партий (в Раймонде, с Фадеечевым). А во-вторых, к сожалению, она последнее время в БТ не рвется танцевать. Это единственное, чего ей недостает до baleria assoluta нашего театра. Кстати, травмы ее начинают настораживать. Ей бы надо отказаться от силовых партий - Китри, например. Лучше нее Китри, безусловно, никто в БТ не танцует, но надо уже поберечь себя. Так сделали в свое время и Плисецкая, и Максимова, и другие.

Уважаемая Дуня (а мне как раз Дуня больше нравится, чем Авдотья) - я, конечно, помню, что Медведев танцевал в паре с Годовским, и парой-то они смотрелись ровно, но ведь там была четверка. И вот когда ребята вчетвером (в конце вариации и в коде) делали заноски, туры или сиссоны и т.п., происходило то, о чем я и писАл: правый фланг быстрее делал, чем левый. А насчет роста Клейна - 2м это гипербола, конечно, но парень-то он фактуристый и длинноногий. И кстати, выразительный. Уверенности в себе ему, IMHO, не достает.

С уважением,
Олег