Большой
 Балет 65
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   30 Мая 2002 19:33

Продолжение 'Балет 64'
По поводу Фабра - гениями при жизни порой объявляют тех, кто подвергался гонениям, а для этого Фабр - подходящая кандидатура. То у него чучела собак, то бедная сова кричит, перекрывая Чайковского! На Фабра наверняка напустится общество защиты животных, и мне его совсем не жалко.
Уважаемая Лена, спасибо за помощь по поводу сайта Уварова! Я хотела тогда написать Вам на e-mail, но Ваш адрес не работал.
Всем отъезжающим в Питер желаю удачной поездки! Надеюсь, вы поделитесь с нами впечатлениями.

 RE: Балет 65
Автор: Нафаня (---.rmt.ru)
Дата:   30 Мая 2002 22:15

Добрый вечер! Последняя информация.
1-го танцует Иванченко("Шопениана")
2-го-Альберт- Цискаридзе, Мирта-Цыганкова(Леонова на"больничном").
Лена, забыл Вас поздравить. Простите. Всех Вам благ. Ростите большими,здоровыми и послушными. Всего хорошего.

 RE: Балет 65
Автор: Людмила З (---.50.elnet.msk.ru)
Дата:   31 Мая 2002 08:10

Сама себе отвечаю на вопрос о Ирине Перрен обладательнице первой премии конкурса Арабеск 2002. Она солистка МАЛЕГОТА, танцует Маргариту в "Фаусте" Боярчикова.

 RE: Балет 65
Автор: Надежда (---.reebok.ru)
Дата:   31 Мая 2002 10:33

Дорогая, Анна!

Большое спасибо за ваше сообщение о выступлении Нины Ананиашвили в МЕТ.
Счастлива, что она в отличной форме, и даже вам немножко завидую - ведь вы были свидетелем чуда.

Ваши сообщения всегда читаю с большим интересом,
Надежда.

 RE: Балет 65
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   31 Мая 2002 15:01

Доброе утро всем.

Уважаемые Пуаро и Ольга, спасибо за информацию о 'Нижинском' и поздравления, хотя ко мне лично они относятся в небольшой степени. Рад, конечно, что скромная и тихая работа наших участников по 'информационной поддержке артистов' находит отклик. Если с нашей помощью покажут фильм о балете, или родится интервью, или кто-то получит нужную для работы книгу или запись, или полюбит артиста после его встречи с нами - мы уже вознаграждены. Рад также, что боец невидимого фронта г-н Пуаро с нами не только в дни сражений.

Уважаемая Катерина***,
о своем незначительном участии в разрешении отдельных технических проблем по 'Нижинскому' я знал, конечно. Но упоминание в титрах никак не оговаривалось, не упоминалось и не ожидалось. Вклад П.В. на два порядка больше. Мы не избалованы вниманием. В сорокаминутном фильме о Лавровском по 'Культуре', целиком сделанном по нашей с ним встрече в ЦДА, Общество вообще не упоминалось, не говоря уже о персональных благодарностях. Ну и ничего - показали, уже хорошо. Режиссер 'Нижинского' говорила в Петербурге во время фестиваля, что обращалась официально в БТ и МТ, а также к ряду участников наших двух форумов. Наверно, ее тронул наш отклик и готовность бескорыстно помочь.

Ане отдельная благодарность за вдохновляющее сообщение из Нью-Йорка о Нине. Давно не было вестей о ее выступлениях. Недоброжелателям придется набраться терпения.

Ольга, спасибо за новости из Петербурга. Надеюсь, все здоровы? Всем нашим привет, интересной вам премьеры, ждем рассказов.

Про Фабра. Я выразил свое отношение к 'ЛО': и в первом же абзаце, и потом, в ответе Ляо. Мне было интересно, не скучно. Иначе не выдержал бы без антракта два с лишним часа при хроническом недосыпе от обилия работы. В терминах 'понравился - не понравился' высказаться трудно. Сравнивать с классическим 'ЛО' нельзя, конечно. Но интересно. Даже нельзя сказать, что интеллектуальная составляющая спектакля доминирует над эмоциональной - обе представлены. Но все-таки я не поклонник современного искусства. Еще разок посмотрел бы, чтобы подумать над деталями, но вряд ли захочется больше. Не думаю, что Фабра надо провозглашать гением: тогда кем считать Петипа? Не останется наверху места для Баланчина, куда поставить Матса Эка и Килиана? Но время от времени знакомиться с творчеством современных хореографов полезно. К сожалению, 'Мои движения' сейчас (в воскресенье, понедельник и вторник) показываются в Испании, 'ЛО' повезли в Италию. Но потом и 'Трублейн', и КБФ возвращаются домой. Маленькие фрагменты 'ЛО' показывали по местному ТВ, попытаюсь достать хотя бы эту запись.

 RE: Балет 65
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   31 Мая 2002 16:34

Из частного сообщения. Мне кажется, этот фрагмент может быть интересен для форумчан в контексте обсуждений современных балетов на сценах театров с классическим репертуаром. В Париже не побоялись покрыть сцену землей:

As for us, we haven't been to see many ballets lately, but while in Paris (between May 15-20th) we went to the Opera and saw a Soiree Stravinsky, three ballets choreographed to his music. Pulchinella, Concerto and Le Sacre de Printemps. The latter, in Pina Bausch's choreography, was absolutely fantastic. We had never seen anything which made such an impact before. You may have seen it as, I gather, it exists on video danced by a German company, I think. One really felt one was present at a rare theatrical event.

 RE: Балет 65
Автор: Катерина (193.124.157.---)
Дата:   31 Мая 2002 16:36

Здравствуйте уважаемые форумчане.
Уважаемая Анна, огромное спасибо за ваш рассказ
о перекрасной Нине. Не знаю как остальные, а я
просто замерла и жду ее новых спектаклей. Особенно
хотелось посмотреть Баланчина, Ратманского и ...

Уважаемая Катерина *****, очень часто я в ваших словах
читаю свои мысли (о Петухове в частности). Мне тоже
было очень грустно: слишком печальные глаза при таком
роскошном литом теле и легком перевоплощении в любую
роль.

Здоровья нашим артистам, и побольше им балетов.
Всего всем доброго.

 RE: Балет 65
Автор: I.N.A. (195.133.228.---)
Дата:   31 Мая 2002 18:22

Всем пламенный привет из жаркого Петербурга!
Сегодян первый день фестиваля "Белые ночи", у артистов прозванного "Белая горячка". И недаром. Большая часть труппы только вчера прилетела после гала-концертов из Лондона. Говорят, что они были крупномасштабные - в первую очередь, по продолжительности ( о цене я уже не говорю - на сайте об этом уже писалось)ю Так, например, "Ленинградская симфония", которая обычно идет как отдельное отделение, подавалсь как номер ( 40 мин!) вместе с оперными кусками. Говорят, тем не менее, зал высидел. Артисты приехали, как водится, измочаленные. Среди прочих, Дарья Павленко, которая должна сегодня танцевать Никию. Генеральной репетиции "Баядерки" в традиционном смысле слова не было. Утром должны были ставить свет, примерять костюмы и полностью репетировать только новый четвертый акт. Вчера еще было не известно, кто же будет танцевать. Час назад узнала, что Колб, Павленко и Тарасова.
Ходит масса слухов о постановке-перестановке, но пересказывть не буду - скоро увидим, а там уже и напишем.
Вчера авангард московского десанта присутствовал на концерте хореографического училища. Потрясений и откровений не было. Разве что первое отделение, названное Четыре композиции (фрагменты уроков) , историко-бытовой танец, выглядело как выступление самодеятельности в каком-нибудь Доме культуры. Заметила только одну девочку ( в программе фамилий не содержится)- высокую и артистичную, которая танцевала в цыганском танце соло. Среди мальчиков привлек артистизмом изящный брюнет, фамилию которого тоже, естественно, не знаю. По описанию потом выяснила, что еще не выпускник. Во втором отделении, которое называлось красноречиво "Дивертисмент", в первую очередь не порадовала хореография. К примеру, Pas de cinq, поставленный Алексидзе на музыку Шуберта, поразил вульгарностью движений и поз ( о деревянных руках и откляченных даже не бедрах уже не говорю), а Pas de deux музыку Лядова (Вичек) было просто скучным. Привлек внимание номер на музыку Дебюсси "Медленный вальс" - посмотрев в программу, выяснила, что это Ролан Пети. Кстати, танцевала его та самая "цыганка" - Анна Сысоева ( тут уже все было написано), ростом чуть ли не 1.85 с маленьким и живеньким Александром Куликовым. (Хореография предусматривает именно такой расклад в облике). Говорят, девочку берут в театр. Самым впечатляющим был 2-ой акт из "Золушки". Постановка да и исполнение понравились, особенно Евгения Образцова, оттанцевавшая Золушку. Оказалось, что тоже берут в театр. Заканчиваю, потому что бегу на спектакль. Что-то конечно, забыла. Но уже некогда собираться с мыслями. Всех благ всем.

 RE: Балет 65
Автор: I.N.A. (195.133.225.---)
Дата:   01 Июня 2002 21:55

То, о чем так долго говорили балетоманы двух столиц, свершилось. Вчера состоялась премьера аутентичной (!) "Баядерки". Вернее сказать, мы побывали на генеральной репетиции, а еще вернее черновой репетиции. Даже, как выяснилось впоследствии, не все костюмы успели сшить. Правда, те что успели, были очень красивыми. Декорации первых двух актов не меняли, разве что чуть-чуть. Декорация в акте теней и свет явно другие. Тени выходят по пандусу между скалами, в новых пачках и париках. Но их, теней, по-прежнему 32. Не помещаются, и верно - и эти то еле поместились в своих новых объемных пачках. А на пандусе последние тени так мельтешили, что я думала сшибут друг друга в известных арабесках. Для настоящей генеральной, не говорю уже о спектакле, не были даже поставлнены финальные поклоны. Были только выходы перед занавесом. Вихарева так и не дождались, правда, апплодисменты были весьма умеренные и недолгие. Остальные подробности - при более удобном случае. А в Петербурге действительно белые ночи - не только фестивальные. В результате, вчера после премьеры еле успела переехать Неву, чтобы попасть домой на Петроградскую. Всем пламенный привет после концерта в Филармонии, где с удовольствием прослушала Симфонию до-мажор Бизе.

 RE: Балет 65
Автор: Катерина К*** (194.186.28.---)
Дата:   01 Июня 2002 23:36

Привет из славного города Петербурга всем дорогим форумчанам !!

Времени, естественно, мало, поэтому нижайше прошу прощения за сумбурное сообщение.

Про "Баядерку" (про что ж еще?)

В целом, вроде и понравилось, но - скучно. По большому счету этим все сказано. Декорации восстановленные хороши. Костюмы новые понравились и даже удивили. Насмотревшись и наслушавшись о вихаревских экспериментах по восстановлению, ожидала все той же яркости цветов и напряженных контрастов, тем более - Индия. Оказалось все гармонично, изысканно, даже нежно.
Понравился кордебалет. Собственно, кордебалет - основное действующее лицо спектакля, т.к. солисты начинают танцевать только к концу третьего акта. Зрителями это было отмечено, большинство достаточно сдержанных аплодисментов досталось именно кордебалету.
Солисты. Знаю, что Дарью Павленко здесь привечают. Мне она не понравилась, поэтому ничего о ней не скажу. Игорь Колб произвел неоднозначное впечатление. Особености его внешности оставляю за скобками. Как-то резала глаз его изломанная пластика - перегибался себя самого поперек, именно ломался (выламывался) зачем-то. Но петербургские зрители уверили меня, что ему это не свойственно. Вероятно, это такой изыск хореографа, наблюдавшийся, но в менее выраженной форме и в пластике других персонажей. Так он - Вихарев - восточную грацию что ли передать хотел? Или манерность исполнения артистов прошлых веков?... А еще Колб показал достойную драматическую игру. Только вот периодически казалась она неуместной в такой постановке. И вообще - очень хотелось танцев! А то одна мимика-пантомима, сдобренная мхатовской школой - к чему?..
Когда Никия с Гамзатти выясняли отношения, бегая друг за другом из угла в угол, замирая в позах, помовая руками и как бы сверкая очами, становилось тоскливо. Мне вспомнилось, как кто-то возмущался сценой бала в к/ф "Война и мир". Мол, видно же, что весь этот "цвет русской аристократии" по жизни ходит в джинсах, ездит в метро, стоит в очередях и телевизор смотрит. Мол, и грация не та, и не ходят так, тем более - не танцуют на балах. Здесь - то же самое. Современные юноши и девушки, издерганные (как выясняется) жуткими гастрольными графиками, наверняка - внутритеатральными интригами и проч., света белого не видящие - ну откуда взяться восточной томности и пряности? Царственности во взоре, во взаимоотношениях с пространством? В глазах - сплошная сосредоточенность, напряженность, нервность. Мы с Ляо вчера после спектакля рассматривали старинные фотографии, и все думали, почему вот на Анну Павлову или Михаила Фокина так интересно смотреть на старом ч/б снимке. Ведь даже видно, что на многое, что умеют (и замечательно) нынешние артисты они были просто физически неспособны... Харизма была. Тот мир, из которого вышел классический балет, если и не пропал, то, во всяком случае, круто изменился. Чтобы подобный вчерашней "Баядерке" спектакль смотрелся, на сцене должна быть не то что личность, а человек, наделенный даром приковывать взгляд, гипнотизировать одним своим появлением, взглядом, жестом, уж коли делать все равно там нечего... А драматизм, честно говоря, уже надоедает. По размышлении после виденного за последнее время хочется, чтобы артисты балета выражали чувства, мысли и прочее, что должны выражать, танцем, пластикой. Может, не совсем к месту пример. Вчера мы посмотрели по видео запись фрагментов "Русского Гамлета" театра Б.Эйфмана. Вот исполнительница роли Екатерины - лицом страдает. И сразу вся властность образа пропадает. В комментарий за кадром, что, мол, великое одиночество императрицы некому разделить - не верится, т.к. получилось она обыкновенной женщиной, ничем не сильнее Фаворита, или Наследника. Вспомнилось сосредоточенное лицо Маши Александровой и та мощь, которую она излучает даже и на пленке. Честно говоря, не знаю, о чем должен думать артист, когда играет, исполняет сложное движение и т.д.
Возможно, и ни о чем, не мое дело. Но что-то должно с ним происходить особое, все-таки смотрит на него, порой, не одна тысяча человек, и должна эта тысяча, а то и две с половиной, что-то пережить не менее особое. Иначе нечего на сцене тому артисту делать... Опять меня куда-то повело в сторону.
...Запомнились две девочки, которые с Ману. Фамилий, конечно, не было. Интересно, не выступали ли они на концерте, о котором говорила И.Н.А.? А знаете, чем запомнились? Они вышли с такими выражениями на лицах, так себя преподнесли, как будто это они примы и есть. Уважаю и ценю!
Тарасова - иногда ловила себя на том, что путаю ее с Никией, именно с Никией, а не с Павленко. Уж не знаю, хорошо это или плохо...
В целом спектакль прошел нервно. Действительно, больше похоже на репетицию, а не на премьеру. Зрители, мягко говоря, приняли его сдержанно.
Финал удивил. Дворец порушился совсем слегка, но при этом все умерли - разложили свои тела на сцене. Тут появляется Никия, подплывает к Солору, тянет его за руку, он слегка приподнимается, в такой позе они и замирают минуты на три. Я судорожно полезла в программку, чтобы понять, чего это значит, чего дальше-то с ними предполагается. Оказалось - "Никия смотрит на него с любовью" (это последняя фраза). При этом он все-таки погиб, как сказано ранее. А в голубом небе - некое божество. Немая сцена, короче говоря.
На мой взгляд - это не самый удачный эксперимент. Впрочем, кто знает. Свою долю удовольствия я получила.
А вообще, мне кажется странным такое упрямство в отношении старинных предметов, мол, если пыль веков на них лежит, несоменно - шедевр и истина. Между стариной и старьем есть разница. Мне так кажется...

Всем счастливо!

 Баядерка
Автор: Ляо (194.186.28.---)
Дата:   01 Июня 2002 23:44

Вести с полей. Форум на выезде.

Интрига о составе "Баядерки" разрешилась для нас с Катериной К*** только в 14.30, когда, одновременно, СМС сообщениями из Москвы и официальной информацией, удерживаемой до последнего в справочной МТ, мы узнали, что премьеру танцует Колб, Павленко и Тарасова. У входа в театр мы встретили завсегдатаев нашего форума. Позже, во время многочисленных антрактов, мы встретились со многими знакомыми москвичами (в т.ч. с героем форума), узнали, что в зале есть и неизвестные нам, тихие, одинокие любители балета, приехавшие из Москвы. Наши встречи предопределены, места пересечения предсказуемы. Приятно.

Первые два действия зрители (со мной рядом сидели завсегдатаи МТ) рассматривали декорации и ждали "балет". Сравнивали костюмы, комментировали изменения сюжета. Восхищались сценой свидания Солора и Никии, начинавшуюся с появления Никии в окне, играющей на струнном восточном тонком инструменте. Во втором акте слегка оживились после выхода Золотого Божка, первого фрагмента хореографии в пешеходном спектакле. Золотой Божок, исполнив знаменитую вариацию, был удостоен аплодисментов, как первый затанцевавший герой, но тонкость, изящество, легкость отточенность поз и форм не вошли в его танец. А вышли из него.

Поскольку свадьба Солора и Гамзатти состоялась в четвертом акте, после танца с кувшином и барабанами, появилась Никия с музыкальным инструментом и безмолвным призывом к встревоженному Солору. Умерла Никия на авансцене, занавес опустился, неожиданно оставив перед собой умершую Никию и склонившегося над ней Солора. Несколько мгновений, занавес поднимается для аплодисментов, Никия встает, улыбается, кланяется. Никакой трагедии.

Третий и четвертый акт с обещанным отдельно апофеозом заинтересовал видениями Никии Солором во всех общественных местах, в курительной комнате и на свадьбе. Никия в костюме тени бесстрастно выхватывала подаренные Солором лилии у Гамзатти и разметывала их, не глядя, по сцене. После разрушения храма все гости пестро полегли на сцене, освещенной потусторонним, желто-розовым, теплым изображением восточного бога на заднем плане. Никия задумчиво и послушно нашла среди тел Солора и торжественно замерла, без сожаления обозначив финал. Закрывшись один раз, занавес больше не открывался, зрители аплодировали только исполнителям трех главных партий, вышедшими на поклоны. Поклоны и аплодисменты всем артистам не были частью спектакля почему-то.

Это были первые и быстрые впечатления из Интернет кафе на канале Грибоедова. Завтра мы с Катериной К*** идем на "Наш Иерусалим" Эйфмана. Всем привет из Петербурга.

Ляо.

 RE: Баядерка
Автор: Катерина К*** (194.186.28.---)
Дата:   01 Июня 2002 23:52

Еще пару строк. Вспомнилось. Из смешного.
Первое, я не поняла, почему раджа выпивает вместе со стражей. Не помню, есть ли такое в других версиях, не знаток.
Второе. Когда брамин сплетничает с раджой, на заднем плане сначала, озираясь чуть ли не в ужасе, проносится сначала Солор, потом служанка Гамзатти, ею посланная куда-то, видимо, вслед за Солором. Затем, после ухода б. и р. появляется сама Гамзатти. Что бы это значило, не знаю. У меня возникла мысль, что во вдврце раджи сильно распространено подслушивание.
Ляо говорит: "белые ночи".
Ушли.

 RE:
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   02 Июня 2002 11:35

Спасибо всем за рассказы о 'Баядерке'.
Уважаемая Катерина К***, я очень хорошо понимаю то, что Вы писали по поводу отличия романтичных даже на фото звезд прошлого от современных 'юношей и девушек в джинсах'. Когда я в ноябре видела старую-новую 'Спящую', я думала примерно о том же. Люди, которые все время куда-то бегут, бегут, бегут, не могут излучать духовность.

Видела вчера в Большом 'Шопениану'-'Казанову'. Оба спектакля прошли ровно и даже хорошо, но без больших взлетов. В 'Шопениане' главным действующим лицом был кордебалет - грациозные красавицы сумели создать романтичную атмосферу ночного сада. Иванченко, непластичный и жесткий, от поэзии был далек. Петрова, Цыганкова и Цветницкая были в меру очаровательны.
В 'Казанове' Медведев танцевал, как всегда, старательно, но он казался скорее играющим ребенком, чем коварным искусителем. Мне он больше всего понравился в финале, когда трупом висел на люстре - тут он выглядел очень трогательно. Царица бала, Семиреченская, понравилась, была раскована и обаятельна.

 RE:
Автор: Нафаня (---.rmt.ru)
Дата:   02 Июня 2002 12:54

Добрый день! Спасибо за интересные постинги о "Баядерке"
I.N.A., информация для Вас. Гастроли Большого Театра в США-июнь
"Лебединое озеро"
12-го: Грачёва, Уваров, Белоголовцев.
15-(д): Антоничева,Цискаридзе,Белоголовцев
15-(в):"гордость всякого балета",Иванченко,Белоголовцев.
"Баядерка"
13-го: Антоничева,Цискаридзе,Аллаш.
14-го: "гордость...", Иванченко,Александрова
16-го: Грачёва,Уваров, Аллаш.

 RE:
Автор: НЕВАЖНО (---.rosugol.ru)
Дата:   02 Июня 2002 18:10

Огромное спасибо всех за рассказы о "Баядерке". К сожалению не имею возможности выехать в Петербург, поэтому стараюсь получать театральные впечатление в Москве.
Хочу обратить вниманию участников форума на музыкальный театр им. Станиславского и Немировича-Данченко.
31 мая "Жизель". Танцевали: Наталья Ледовская, Виктор Дик, Антон Домашев.
Спектакль прошел на одном дыхании. Еще ни на одном спектакле я не видел такого единения зала. Какие грандиозные аплодисменты раздались после вариации Жизели в первом акте. Наталья продемонстрировала высшее мастерство техники. Видимо ни у одного меня возникло редкое ощущение полета.После спектакля не остаеться слов, чтобы проккоментировать увиденное. Безусловно Наталья Ледовская является лучшей московской Жизелью.

 Баядерка без страховки
Автор: Olga (62.118.227.---)
Дата:   03 Июня 2002 11:36

Петербургские впечатления :
То , чего я боялась - случилось ! Баядерка испорчена в целом . Нет высокой трагедии, нет целостного продуманного спектакля. Как мне кажется , у Вихарева, в его понимании, аутентичный спектакль -- это когда много пантомимы, очень кричащие по цвету костюмы, очень много Больших кордебалетных танцев ( обязательно с огромными на палках цветами), а дальше идет несуразица в хореографии. Настолько всё намешано , все так суетно, из-за этого пропадает язык балета ! Получается какой-то жаргон. Плюс мне непонятна его концепция Тени Никии. Уже после смерти Никия реально и очень назойливо появляется во дворце , где Солор встречается с Гамзатти. Сначала Никия появляется в окне -и это , как всегда очень хорошо, а потом она запросто забегает во дворец и все время встает на пути Солора и Гамзатти, буквально оттаскивает Солора от Гамзатти. Получились какие-то бытовые разборки. Интерес к Никии потерялся. 4 действие - свадьба Солора и Гамзатти - опять Солор счастлив, но назойливая Никия ему мешает. Временами музыка в 4 действии сильно напоминала вставки из Дрн-Кихота. Да , ещё про музыку - дирижер Сенкевич - оказался оперным , и первый раз дирижировал Баядеркой , похоже , на сцену он почти не смотрел - и порой задавал совсем не тот темп для танца ( сильно пострадали от этого дуэты Никии и Солора).
Об исполнителях. Игорь Колб - очень хорошо играл лицом. Просто шикарно прыгал, как никогда ! Надо заметить, что и стопы и техника у него очень хорошие. Значительно вырос в танце, даже со времени Мариинского фестиваля. Но дуэта не было. И откуда он может быть, если Дарья Павленко сказала, что было всего три репетиции Баядерки. Накануне, 30 мая, после Гала в Лондоне , в 6 утра Балет полетел в Питер, на следующий день были частичные репетиции. Д.Павленко говорит , что с ней никто не репетировал Никию, в Лондоне она сама без музыки и партнера репетировала. Из-за этого во время премьеры Баядерки стали происходить опасные вещи. Новые и достаточно громоздкие декорации ,и
Никия падает во втором действии, когда убегает от Гамзатти. Но самое печальное, что после танца со змеёй, Дарья Павленко ( я думаю из-за отсутствия репетиций и незнания сценического пространства) падает очень близко к оркестровой яме, а в конце 2 действия- огромный занавес просто рухнул рядом с ней, извините, чуть её не прибив. И кроме всего прочего пришлось "оживлять" Никию , чтобы как-то ей уйти со сцены.
Дальше Дарья Павленко танцевала на автопилоте, я все время следила за ней в бинокль, и её широко открытые глаза уже ничего не выражали. После спектакля , с огромными букетами, Дарья Павленко появилась в дверях кафе ( рядом с Мариинкой ) сама как тень . Надо сказать, что мы её не подождали после спектакля у подьезда , но она сама к нам явилась - просто никакая , бледная, с огромными черными глазами,просто сама в шоке , что всё это закончилось !
Надо сказать, что Павленко очень хороша была в 1 акте, у него просто царственный облик, гипнотические глаза. Были хороши диалоги с Великим Брамином - не понятно , кто был Великим из них . Брамина было просто жалко. Гамзатти танцевала только в 4 акте.
Из того , что ещё хорошо - мне очень понравились удлиненные "Павловские" белые пачки у Теней и Никии. Новые декорации были шикарные. Ребятам из кордебалета спектакль нравится , может из-за того , что что-то новое, и даже новые декорации,новые костюмы. Я думаю , что через некоторое время будет идти и старая, и новая Баядерка. А пока будем смотреть любимый балет в Москве.

 RE: Баядерка без страховки
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   03 Июня 2002 13:36

Всем привет и огромное спасибо за рассказы о 'Баядерке'. Про состав с Колбом в Москве говорили еще в середине мая. Тогда комментировали так, что гордость Мариинки не позволит выпустить на премьеру московскую звезду. Не очень понял последовательность танцев и что сохранили из вставных номеров, кроме Божка. Солор танцевал по Чабукиани? Что пишут в премьерном буклете?

То, что Катерина написала о старых фотографиях, в полной мере относится и к старым фильмам. Так сейчас не говорят, не двигаются. Иногда фильмы возрождаются в виде римейков. Я когда-то выдвигал гипотезу (кажется, на форуме МТ), что перестановки балетов - не чья-то злая воля, а следование течению и требованиям времени. Возможно даже, что это - объективно необходимое условие сохранения балета (при той технике записи иного способа консервации, кроме как сохранение в репертуаре, не было). То, что не переставлялось - утеряно, переставленные же балеты сохранились, пусть не в оригинальном виде. И советская власть, на которую иногда всё сваливают, тут тоже ни при чем - 'Жизель', например, менялась задолго до нее.

 Балет 65
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   03 Июня 2002 14:05

Уважаемый Нафаня,
не помню точно графика гастролей БТ в новом сезоне. Не можете сообщить, когда они в Японии, когда в США - срочно нужно для здешних (европейских) планов.

 RE: Балет 65
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   03 Июня 2002 14:59

Анна Гордеева о "Баядерке": http://www.vremya.ru/2002/97/10/35871.html

 RE: Балет 65
Автор: Катерина К*** (---.psy.msu.ru)
Дата:   03 Июня 2002 19:06

Добрый вечер всем!
В Петербурге думала, что по возвращении напишу об увиденном более обстоятельно. А, собственно, больше нечего добавить. Разве что искренние сожаления в адрес и артистов, и режиссера, и зрителей, короче всех, кто основу театра (творческой, духовной его стороны) составляет, и кто больше всего страдает непонятно почему...
Про "сохранение балета". Я тоже не настаиваю на своем видении проблемы, но мне кажется, что у всего, грубо говоря, есть форма и есть содержание. Сохранить "форму" как была - все равно не получается, а "содержание" при этом теряется вовсе. Мне-то как раз кажется, что было бы очень интересно восстановить какой-нибудь балет в самом что ни на есть первозданном виде. Но только для этого необходимы условия и для постановщика, и для артистов, как уже верно было отмечено.
Что до "старых фотографий", то мне тут ближе понимание Инги, в том смысле, что очарование балета прошлого не утеривается с появлением принципиально иных выразительных средств. "Духовность" - либо она есть, либо ее нет. Все же никакие требования времени сами по себе ее не убивают. Да, она м.б. выражена по иному, выразительные средства другие, но не верю я, что наши молодые артисты балета ни на что глубокое/высокое не способны, что современным девушкам абсолютно не присуща манкость, а юношам - благородство и что-нибудь еще в этом же роде. Возможно, это проблема личностная для каждого артиста. Возможно, просто страшно при такой ненадежной профессии "остановиться, оглянуться", подумать об искусстве, и приходится все время "бежать, бежать, бежать" в соответствии с "духом времени"...
А если же все потенциальные творческие порывы уничтожаются так запросто всего лишь дурной организацией процесса, "политическими интересами", погоней за деньгами и проч., то это не просто обидно, но и страшно, и противно, в конце концов!

Уважаемый НЕВАЖНО! Вы, должно быть, самый удачливый зритель прошлой недели :)) Можно позавидовать.
А Дмитрию Белоголовцеву хочется посочувствовать (хотя, может ему это влегкую?) - за каких-то два дня перетаскать на себе весь цвет балета БТ...

 О "Баядерке" пишут...
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   03 Июня 2002 19:11

Елена Губайдуллина - http://www.izvestia.ru/culture/article19000
Екатерина Беляева - http://www.gzt.ru/rubricator.gzt?rubric=reviu&id=12550000000004213

 "Жизель" 31 мая
Автор: Надежда (---.reebok.ru)
Дата:   04 Июня 2002 09:24

Попытаюсь прокомментировать 'Жизель' 31 мая в театре 'Станиславского'.


Наташу Ледовскую - Жизель сравнивать с другими балеринами, танцующими эту партию, совершенно бессмысленно - она неповторима, как траектория движения мотылька.

В 1 акте Жизель, как порхающая бабочка, по-детски чиста и наивна: ведь так искренне заплакать от того, что не хватило нужного лепестка на ромашке, может только ребенок. Она резва и легка, словно существо из другого мира. Да, Альберт - Виктор Дик искренне влюблен и желает только одного - поскорее поймать этого редкого мотылька в свой сочок, но разве можно поймать мечту, когда ты сам совсем другой, земной породы - его прыжки тяжелы и грузны, а желания сиюминутны.

Свою вариацию, своеобразный гимн баллоне, Наташа танцует с удивительной легкостью и озорством, подчеркивая устойчивость каждого вращения. Ей удается убедить зрителя, что все это просто и естественно и не составляет большого труда.

Жизель-Ледовская так поражена рассказом матери об участи слишком много танцующих девушек, что на мгновенье задумывается, как будто предчувствуя дальнейшие события, неторопливо складывает руки - и, буквально на наших глазах, происходит превращение Жизели, но только на несколько секунд, в бестелесный дух - в тот образ, который наполняет все 2 действие.

Сцена сумасшествия в исполнении Наташи Ледовской - это целая человеческая трагедия, происходящая на наших глазах, - это разрушение хрупкого мира мечты, идеала, с которым она не в состоянии справиться. В огромных по-детски испуганных глазах Жизели, в момент, когда она узнает правду о своем женихе, блестят слезы. Ее разум отказывается поверить в реальность происходящего, и она погружается в какое-то забытье, воспоминание, но это лишь на несколько минут, а дальше - страшное пробуждение. Остекленевший взгляд пытается задержаться на ком-либо, но мир уже изменился, он стал враждебным, жестоким. Мастерски сыгранно метание по адскому кругу и смерть как избавление от безвыходности жизни.

Танец Наташи во 2 акте - это какое-то необыкновенное единение с музыкой, когда каждый звук находит отражение в танце, - это присущая ей особая кантиленность, когда движения настолько связываются в единое целое, что становятся физически неразрывными.

Туры в арабеск, в сцене воскрешения духа Жизели, исполняются с такой скоростью, что, кажется, что это - предел человеческих возможностей, а управляет балериной какая-то колдовская сила. То, как Ледовская чувствует каждую позу, каждый жест, говорит о редком природном даре: ведь образ Жизели-виллисы необычайно сложен как эмоционально, так и технически - здесь особое значение имеют мелкие нюансы - особый изгиб рук, едва склоненная головка, поющая выразительность арабесков.

Но самое удивительное, пожалуй, заключается в том, что каждое движение в исполнении Наташи, прежде чем воплотиться в реальность, рождается внутри нее, и это ощущаешь почти физически. В адажио встречи все линии в алезгонах, необыкновенно устойчивых и выразительных, на редкость чисты, а переходы в арабеск - плавны и величественны. В па де де, когда Наташа исполняет вместе с партнером воздушные арабески, руки ее буквально дышат в такт с музыкой. (Надо отдать должное партнеру Виктору Дику, который так помог Наташе в создании образа воздушного призрака).

Я думаю, многие согласятся с тем, что уже сегодня можно смело говорить о том, что Наташа Ледовская - это большая балерина, а ее 'Жизель' - ЯВЛЕНИЕ в русском балете.


С уважением,
Надежда

 RE: Юлия Яковлева о "Баядерке"
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   04 Июня 2002 12:02

В "Коммерсанте" за 3 июня статья Ю. Яковлевой "Авральная "Баядерка".
"В Мариинке поторопились с землетрясением."

"Мариинский театр показал премьеру "Баядерки" на основе версии спектакля 1900 года. Гвоздем проекта должна была стать реконструкция 4 акта, исчезнувшего еще в 1920-е. Впервые за 80 лет "Баядерка" в Мариинке закончилась, как положено, землетрясением. Но вместе с картонным дворцом преступного раджи рухнул имидж Мариинки, над которым трудились последние 7 лет, считает Ю. Яковлева.
Постановщик, хореограф-реставратор С. Вихарев на финальные поклоны так и не вышел. У критиков, ожидавших повторения сенсационного успеха реконструкции "Спящей красавицы" 1890, были лица повитух, обнаруживщих, что родила царица в ночь ту самую зверушку. Балетные ветераны, готовившиеся пережить удать по святыне - былой советской "Баядерке", не скрывали глумливого ликования. Новая "Баядерка" выглядела как диссидентская рукопись, приспособленная автором к сдаче в советское издательство.
...............................................

"Баядерку" выкинули на сцену в полуфабрикате. Добрую половину костюмов не дошили: подле разряженных в пух и прах "индийцев" скромно сновали их коллеги в обносках. На сам спектакль труппа прилетела с лондонских с лондонских гастролей за день до премьеры. Единственная генеральная репетиция закончилась всего за 2 часа до начала "чистового" представления. Замотанные артисты как могли изображали драйв, с видимым изумлением пялясь друг на друга и происходящее вокруг. Никия (Дарья Павленко) обессилела к финалу 2-го акта. Премьер .....большого театра Николай Цискаридзе, с которым учили главную мужскую партию, неожиданно для всех обнаружился в фойе, где с кислой улыбкой раздавал автографы: выделанная роль досталась местному И. Колбу.
У "Баядерки" для успеха было все: художественно маркетингово эффектная идея "спектаклей-реконструкций", необходимые для воплощения артистические и интеллектуальные ресурсы. Нынешняя премьера - грандиозный провл советской концепции театрального менеджмента...."

 Балет 65
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   04 Июня 2002 13:38

Всем добрый день. О 'Баядерке' пишут также
Г.Садых-заде, http://www.vremyamn.ru/cgi-bin/2000/941/7/1.html
(сообщает об участии Цискаридзе в гастролях Мариинки в МЕТ) и
И.Губская, http://www.ng.ru/culture/2002-06-04/8_shadow.html.

Кто-нибудь из близких к театру людей может разъяснить, существует ли у нас цивилизованный порядок приглашения guest-star? С контрактом, где оговорены права артиста, участие в премьере и т.п. Или для своих артистов все идет на уровне личных договоренностей: 'Коля, приезжай, порепетируй, а там видно будет?'. Мне трудно представить, чтобы на Западе звезды работали 'вхолостую'.

Уважаемая Элла, я правильно понимаю, что Вы привели лишь фрагменты статьи Яковлевой? Спасибо! А нельзя ли целиком (пожалуйста, если не трудно...) - для тех, кто вдали от 'Коммерсанта':).

Уважаемая Надежда, рад Вас видеть. И немного завидую. Встреча с Н.Ледовской стоит в планах наших вечеров на следующий сезон. А пока поклонники могут заглянуть на сайт http://ttree.chat.ru/theatre/dancers.fem/ledovskaya/ledovskaya.html - давно не обновлялся, правда. Но там есть фото и рецензии.

Наткнулся на сайт М.Лавровского: http://www.lavrovsky.com/.

 RE: Балет 65
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.STISIN.macomnet.net)
Дата:   04 Июня 2002 14:20

В дополнение к уже появившимся отзывам предлагаю ознакомиться с хореографическим планом балета 'Баядерка' - так, как он приведен в программке (буклета выпустить не успели).
I акт, 1-я картина 'Праздник огня':
1. Жрицы ( перечисляются исполнители - не всегда правильно!)
Факиры

II акт, 2-я картина 'Две соперницы':
2. Джампе

II акт, 3-я картина 'Смерть баядерки':
3. Торжественное шествие в честь идола Бадрината
4. Танец невольниц
5. Большой индийский танец
6. Танец баядерок - названы 4 исполнительницы
7. Танец Золотого божка - солист и воспитанники ЛАХУ
8. Ману - солистка и воспитанницы
9. Индусский танец: три солиста и артисты балета
10. Общий финальный танец
11. Танец баядерки


III акт, 4 картина 'Появление тени'
12. Сакодуса, танец индийских астрологов - Магдавая, факир (назван солист)
13. Сцена любви:
Гамзатти, Солор, тень Никии

III акт, 5 картина 'Сон Солора. Царство теней'
14. Танцы теней: названы исполнители

III акт, 6 картина 'Пробуждение Солора'
Солор и Магдавая, факир


IV акт, 7 картина 'Гнев богов'
15. Сипманади, свадебное празднество
16. Танец лотосов - воспитанницы
17. Pas d'action: Никия, Солор, Гамзатти, 4 солистки, факир,раджа, брамин

Апофеоз


В программке также есть следующий пассаж:

В спектакле использованы танцы из других постановок:
Танец жриц в картине 'Праздник огня' - хор. Владимира Пономарева (1941)
Вариация Золотого божка в картине 'Смерть Баядерки' - хор. Н. Зубковского (1948)
Entrée и кода Солора в картине 'Сон Солора. Царство теней', вариация Солора в Pas d'action картины 'Гнев богов' - хор. В.Чабукиани (1941)
Вариация Гамзатти в Pas d'action картины 'Гнев богов' - хор. П.Гусева (1947)

Костюмы Евгений Пономарев (для постановки 1900 года)
Пока писала все по номерам, вспомнила некоторые подробности, которые вроде бы не были освещены на форуме, но нет ни минуты времени. Когда буду посвободней, а интерес к постановке еще будет, попробую что-то добавить к уже описанному.

Пока не забыла - информация о предстоящем в СПб балетном событии. 25 июня бенефис Аллы Осипенко. Участвуют: Вишнева, Махалина, Захарова, Аюпова, Рузиматов, Цискаридзе, Михайловский, Наталья Макарова, Антон Луковкин ( в сцене из спектакля 'Гарольд и Мод' с Аллой Осипенко). Бенефис пройдет в здании мюзик-холла, которое называется 'Балтийский дом'.

 RE: Балет 65
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.STISIN.macomnet.net)
Дата:   04 Июня 2002 14:39

На сайте Мариинки пв разделе "Галерея" появились фотографии новой-старой "Баядрки". Можно получить некоторое представление о костюмах, балалайке, с которой танцевала Никия, извечных для балетов Петипа гирляндах и т.д. Кстати, сц3ена "Апофеоза" ( когда все уже полегли и Никия стоит над Солором) на фотке выглядит более выразительно, чем наяву (может, я слишком близко сидела).

 RE: Балет 65
Автор: НЕВАЖНО (---.rosugol.ru)
Дата:   04 Июня 2002 16:36

Уважаемая Надежда.
Огромное вам спасибо за столь подробный и главное точный рассказ о "Жизели" 31 марта. Я полностью присоединяюсь к вашим словам.
Надо сказать что Ледовская-Жизель, не всегда постоянна. Когда я смотрел спектакль осенью она на меня произвела другое впечатление, да и вообще, как мне показалось в каждый новый спектакль Наталья вносит что то новое. Например в Жизели 31, были совершенно другие темпы, и сцена сумашествия немного изменена.
P.S.Еще я советую все участникам форума обязательно посмотреть "Эсмеральду" с Н.Ледовской(Но это уже в следущем сезоне).
А в июле этого сезона будем ждать несравненную Т.Чернобровкину в "Лебедином озере".

 RE: Балет 65
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   04 Июня 2002 16:57

Михаил Александрович, действительно, это третья часть статьи из Коммерсанта. Я набрала из газеты наиболее интересные цитаты. В статье еще говорится о костюмах, декорациях, о том, что во 2-ой акт добавлен танец невольниц ( в фольклоре назваемый "Кривое па"), из сцены встречи соперниц убрана былая дамская истерика.
Ссылку из интернет я не могу привести (система не позволяет). Если нужно, то я могу выслать по факсу. Напишите на мой эл. адрес по какому N факса послать.

 RE: Балет 65
Автор: Лина (---.carrier.kiev.ua)
Дата:   04 Июня 2002 17:40

Полностью статья размещена на форуме Мариинского театра.

 RE: Балет 65
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   04 Июня 2002 18:08

Уважаемые Элла и Лина, спасибо за предложения и инфо - нашел и прочел. Структура "Баядерки", вывешенная И.Н.А., впечатляет. Не знаю, понравилось бы, но в любом случае такое стоило посмотреть. Так что никто, надеюсь, не жалеет о поездке в Петербург, хотя составы ожидались другими. Бенефис Осипенко - крайне заманчиво, но тоже не попаду. Увы.

 RE: Балет 65
Автор: Людмила З (---.50.elnet.msk.ru)
Дата:   05 Июня 2002 08:39

Здравствуйте друзья. На сайте "Мир танца" http://www.mmv.ru/p/ballet можно посмотреть результаты конкурса Арабеск 2002 и прочитать о фестивале балета им. Нуреева, проходившем в мае в Казани.
Спасибо за интересные расказы о "Баядерке"

 RE: Балет 65
Автор: Лена (212.16.31.---)
Дата:   05 Июня 2002 12:04

Здравствуйте!
Хочу поделиться впечатлениями о "Жизели" 4-ого в Большом. Наконец-то увидела С.Лунькину и Н.Цискаридзе вместе ( в предыдущий раз Николая заменили на Иванова).
Впервые Светлану в роли Жизели я увидела на концерте, данном в "чайнике" в рамках предвыборной агитации "Отечества" (бывает и такое) в 1999г. Не помню из этого концерта ничего,кроме ее выступления. Но просто сердце замерло на те минуты, которые она была на сцене! Потом я "ловила"ее спектакли, попала только на один в этом сезоне, но из-за Иванова он совсем не впечатлил- дуэта не было. И вот свершилось..
Потрясающая актерская работа обоих солистов, ощущение, что на сцене - сама жизнь. Нежная и непосредственная Жизель и юный влюбленный Альберт ( таким мне он показался). Каждый из наших солистов представляет своего Альберта (об этом уже все писали неоднократно). Вчера мне показалось, он был очень молод и романтичен, совершенно оторван от земного, ни какой не "коварный искуситель", даже больше Ромео ( хотя в одном из интервью Николай обозвал его слюнтяем), или Ленский с томиком Байрона. Даже капризный ребенок в сцене, где он отрывает Жизель от матери и зовет танцевать. И Жизель, такая миленькая и легкая! Ей не нужна земная любовь лесничего и подстреленные перепелки, а только танцы, ромашки...Когда появляются господа с охоты, даже странно видеть Альберта рядом с такой умудренной и не очень молодой невестой (да простит меня Володина, которую я люблю, но в танце с кастаньетами). Когда Жизель умерла, Альберт отпрянул от нее, как ребенок, впервые сталкнувшийся со смертью, с каким-то детским ужасом.
Ну, вообщем, первый акт сложился замечательно, рядом со мною дама преклонных лет утирала слезы , и даже шумные итальянцы приутихли.
Второй акт. Мирту исполняла Цыганкова ( для меня- впервые). Конечно, мысленно сравнивашь с Аллаш и Александровой. Но мне она очень вчера понравилась своей сдержанностью, незлобностью, просто могильный холод и неприятные обязанности. Пронин сорвал аплодисменты зала, но мне показался довольно безликим, Петухов как-то агрессивней и эмоциональней. Все было хорошо, пока на сцене не появился наш прославленный солист. Мне он так понравился в первом акте, но его выход во втором подорвал все положительные эмоции. Справедливо его упрекают за любовь к блесткам, да! Это был просто какой-то гротеск в берете с побрякушками! Ну зачем он это делает! Сразу вспомнила, какой восторг у всех был, когда Уваров вышел в черном,все-таки это уместнее. Так что впечатление смазалось. О Свете ничего не хочется писать: любые слова здесь будут пресными и не смогут передать моего восхищения . К сожалению, не могу сравнивать с тем,что в "Стасике", т.к. не видела , но для меня Лунькина- самая лучшая из всех Жизелей!!!!!

И о мирском! Забавно, но ни кто не знает слова нового российского гимна. Прослушав гимн болгарский по случаю посещения царем вчерашнего балета , публика из тех, кому за 30 с упоением исполнила "сила народная нас к торжеству коммунизма ведет".
Несколько сумбурно, но времени мало, вы же понимаете. Всем привет и всего самого хорошего!

 Бенефис Осипенко
Автор: Катерина (СПб) (195.70.207.---)
Дата:   05 Июня 2002 13:43

Уточнение к сообщению I.N.A.:
по городу висят афиши, что бенефисы пройдут в течение 10 дней (примерно) в помещении театра Эстрады (это на Большой Конюшенной, бывшей Желябова, рядом с ДЛТ). Николай Цискаридзе в этих афишах заявлен на 24 и 25 июня.

 RE:Жизель
Автор: Ella (---.bayer-ag.de)
Дата:   05 Июня 2002 14:14

Лена, согласна с Вами. Я тоже мысленно вспоминала Александрову и Петухова.
Однако, хочу возразить Вам по поводу "берета с побрякушками. Уваров в черном уместнее".
Дело в том, что Уваров блондин и светлые волосы хорошо оттеняют черный берет. В случае с НЦ
другая ситуация. Волосы черные, как смоль, и черный берет абсолютно сливаются и с дальних мест
(я смотрела с 1 яруса рядом с Царской ложей) просто не понимаешь что на голове у артиста до тех пор, пока он не поворачивается и виден блеск камней. И тогда далекоудаленный от сцены зритель понимает, что это берет.
Видимо, Николай понимает, что зал огромный и надо сделать так, чтобы этот берет не смотрелся на голове овином.
Поэтому в данном случае нельзя подгонять всех под один стандарт. Надо учитывать индивидуальные особенности внешности каждого премьера.

 Коммерсант о Форсайте
Автор: Ella (---.bayer-ag.de)
Дата:   05 Июня 2002 16:24

В сегодняшнем КОММЕРСАНТЕ (5.06) большая статья Т. Кузнецовой и А. Пальчевой "Уильяма Форсайта гонят из Франкфурта. Такой балет им не нужен. Они хотят классический балет." Также опубликовано письмо Форсайта в редакцию "Ъ".

 RE: Коммерсант о Форсайте
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.STISIN.macomnet.net)
Дата:   05 Июня 2002 17:22

На balletalert в разделе Links за 3, 4, 5 июня довольно много интересных выдержек из статей известных критиков (Анна Киссельгоф, Клайв Барнс, Джон Персивал, Климент Крисп и проч.) о премьере "Тщетной" в АВТ, о мариинском гала в Лондоне и других балетных событиях в мире. На самом деле я искала прессу по "Баядерке", но, увы, пока не нашла, хотя иностранные журналисты, по моим сведениям, там были.

 RE: Коммерсант о Форсайте
Автор: НЕВАЖНО (---.rosugol.ru)
Дата:   05 Июня 2002 18:01

Немного о "Жизели" 4 марта.
Впервые видел Васильевскую постановку. Произвела не очень хорошее ечатление. Хотя некоторые изменения понравились.Па'Д'аксьон смотриться, гораздо лучше чем традиционное Па Де Де. Не произвели впечатления
костюм и грим(в первом действии).На мой взгляд желтая юбка + бордовый корсет смотрелись немного тяжеловато.
С остальными замечаниями присоединюсь к участникам форума и Д.Гуданову. Логичнее был бы уход принца после сцены сумасшествия, и в конце второго действия совсем не к месту смотриться агрессивные прыжки по сцене.
Сразу скажу что Жизель БТ и Жизель Стасика сравнить нельзя. Только потому что они очень разные. Мне лично понравились обе.
С.Лунькина, превосходная балерина. Легкая, пластичная, с невесомым прыжком, произвела на меня впечатления еще в "Сильфиде". В Жизели, на мой взгляд, она намного лучше в "белом акте".
Н.Цискаридзе великолепен !!! После гастролей в Парижской опере у него стала более эффектная работа ног. Конечо костюм во втором акте не слишком удачный, но танец и игра Н.М.Ц заставляют забыть о мелких недостатках.

 RE:
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   05 Июня 2002 18:57

Видела 04.06 великолепную 'Жизель' с Лунькиной и Цискаридзе. Жизель Лунькиной я просто не узнала - в ее игре появилась содержательность, которой не было в сентябре, и в характере ее героини обозначились новые черты. В этой Жизели вдруг обнаружилось упрямство и целеустремленность, что в сочетании с ее хрупкостью и нежной пластикой выглядело впечатляюще. Главное, что запомнилось в I акте - эта Жизель была искренне влюблена в Альберта. Очень понравился момент, когда она, выбежав из своего домика, устремляется к двери Лоиса, столько любви было в этом порыве! А потом, когда он появился рядом с ней, она была смущена, робела перед ним:Нежная, простая, но вполне здоровая и здравомыслящая. Альберт-Цискаридзе в I акте был эффектным, кокетливым и скорее требовал любви, чем сам ее испытывал. Из прочих персонажей понравились Пронин-лесничий, весьма деловой Оруженосец Меланьина и Нелли Кобахидзе, выделявшаяся среди подруг Жизели.
В сцене сумасшествия казалось, что у Жизели не хватает сил, чтобы перенести несчастье, она хочет заснуть и забыть все, что произошло. Мелькнула мысль, что она охотно напилась бы до бесчувствия - она не разочаровалась в жизни, она просто хочет перестать думать о своей беде.
Кульминацией спектакля для меня стал II акт. Мирта-Цыганкова казалась Снежной королевой - благородная, спокойная, она невесомо парила над своим призрачным царством, и от нее веяло тишиной, какая бывает зимой в заснеженном лесу, где на километры вокруг почти нет людей.
Жизель вышла к Альберту из могилы, и все в ней говорило 'Все прошло, теперь у нас разные дороги'. Она его уже не любила и не простила - прощение уже ничего не значит. В первом дуэте она почти не смотрела в лицо Альберта, и в ее танце были подчеркнуты моменты, когда она выскальзывает из его рук или устремляется прочь - они уже не могут быть вместе. В Жизели-вилиссе усилилось то упрямство и целеустремленность, которые были в Жизели-девушке, теперь это уже не маленькая крестьянка, которую смущало внимание принца, теперь она свободна и сильна, и даже Мирта теряется перед этой силой своей новой подданной - может, теперь Снежной Королеве придется уступить свой трон более сильной? Лунькина танцевала на потрясающем эмоциональном накале. Не знаю, зачем эта Жизель спасает Альберта, которого уже не любит - может, в память о прошлом счастье, а скорее 'за идею', ей не нравится обычай губить мужчин. До сих пор не представляла Лунькину героической танцовщицей, то вчера что-то такое в ней было. Альберт-Цискаридзе не выглядел испуганным, в его танце перед жестокими вилиссами чувствовался скорее гнев и раздражение - 'Вы хотите, чтобы я танцевал - нате, ешьте!'. Второй акт получился не о любви, а об упрямстве и самоутверждении главных героев. Но вот звенит колокол, вилиссы уходят, Альберт спасен. Жизель прощается с Альбертом - он полулежит на полу, она стоит рядом, дотрагивается до его руки и затем поднимает вверх свою руку - казалось, она снимает с пальца Альберта свое кольцо, как бы отпуская его на свободу. Она расстается с ним без грусти или сожаления - у них нет уже ничего общего. В финальном вихре танца Цискаридзе снова звучит гнев - 'Ах вы нехорошие, всю ночь меня пугали!!!'.
Бурные и продолжительные аплодисменты.

 RE:
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   05 Июня 2002 20:17

Всем добрый вечер. Замечательная 'Жизель', судя по рассказам, получилась - поздравляю всех видевших и наших замечательных артистов. Вот ведь какая любопытная вещь выходит (тоже к вопросу о перестановках и реставрациях). Давным давно исчезла фуга вилис вокруг креста, о чем можно пожалеть. Одна минута звучания, а как важна для понимания событий. Фуга выводила 2-й акт на кульминацию, делала его драматургию стройной и понятной, не допускающей излишних вольностей в интерпретации. Жизель ПЫТАЕТСЯ спасти Альберта, отведя того к кресту. Жезл Мирты ломается, Королева бессильна и натравливает вилис. Те волнами накатываются на Альберта (как раз под фугу), но тоже отброшены чудотворной силой креста. И тогда Мирта, по-женски коварно и жестоко, прибегает к последнему аргументу. Знаменитое Гран па де де и есть единственный оставшийся шанс Мирты. Жизель уже не спасает Альберта - она его убивает, в этом состоит план Королевы вилис. Вот что писал Готье в рецензии на премьеру 'Жизели' в 1841:

'Она заставляет Жизель, которая в своем положении обязана повиноваться, принимать наиболее грациозные и соблазнительные позы. Сначала Жизель танцует робко и неохотно, затем ее увлекает инстинкт женщины и вилисы. Она легко прыгает и танцует с такой негой и изяществом, с таким всепобеждающим очарованием, что Альберт неблагоразумно покидает защищающий его крест. Он направляется к Жизели с распростертыми объятиями, его глаза горят любовью и желанием. Роковое безумие овладевает им, он кружится, подпрыгивает, повторяет за Жизелью ее самые рискованные прыжки. Неистовство, которому он дает волю, выдает его тайное желание умереть со своей возлюбленной и последовать за любимой тенью в ее могилу. Но бьет четыре часа, светлая полоска показывается на горизонте. Наступил рассвет, и солнце несет избавление и спасение. Улетайте, ночные видения, исчезайте, бледные призраки! Чистая радость светится в глазах Жизели: ее любимый не умрет, час для этого уже прошел'.

Исчезновение фуги и пантомимы Мирты затрудняет восприятие Гран па де де и делает непонятной роль, которая отведена в нем Жизели. В литературе нашел, что фуга восстановлена в постановках Хайнца Шпёрли (Базель), Пьера Лакотта (Балет Рейнской оперы) и Кирка Петерсона (Хартфорд). Интересно бы взглянуть.

 "Жизель"
Автор: Катерина К*** (---.psy.msu.ru)
Дата:   05 Июня 2002 22:45

Добрый вечер всем!

Вот теперь я понимаю, что я спектакль "Жизель" не понимаю. Плюс в этом огромный и очевидный - смотреть интересно, хочется тайну разгадать, говоря проще, все объяснить и по полкам расставить. Все рассказы и размышления уважаемых участников форума о всевозможных реконструкциях и вообще о том, как задумывалось, как было и что теперь - только добавляют непонимания, хотя бы потому, что к конкретному спектаклю не всегда имеют отношение.
В существующей версии в БТ я не понимаю сцену сумасшествия и все, что с ней связано. Постоянно себя ловлю на мысли (с каким бы составом не смотрела), что пытаюсь объяснить для себя действия персонажей и до, и после, и во время спектакля. Иной раз думаю: не пойду на поводу своей мании все разъяснять, предамся созерцанию. Так нет! Артисты нашего балета, одаренные как нигде еще и драматическим талантом, расслабиться не позволят, концепций каких-нибудь понапридумывают, смыслы какие-нибудь вложат, а ты мучайся (говорю с исключительной любовью и обожанием).
С неувязками во втором акте мне как-то проще справиться - мир загробный, все не как у людей :)).
Мне было очень интересно прочитать постинг Надежды о "Жизели" в Станиславского. И еще интереснее теперь посмотреть (не видела). У меня накануне вчерашнего вечера сложилась как раз противоположная концепция. Жизель - олицетворение земной жизни, юности, непосредственности, жизненной силы, реальности. Альберт - идеал, нечто недостижимое, совершенство (духа, красоты, чего хотите). Аллегорически выражено в противостоянии сословий. [У меня лично совсем не получается воспринимать действие "Жизели" как непосредственно историю из жизни одной деревни. Не только сама Жизель никакая не простая крестьянка, но и ее подруги, и лесничий - все ж таки артисты балета :)). Только на уровне символов]. Далее, сумасшествие, а точнее (на мой взгляд) некоторое помрачение, которое могло бы и пройти, но только смерть помешала, - как способ уйти из этого мира, как бы избавиться от всех атрибутов земного существования и приблизится к миру идеалов, одним из признаков которого является холодность (царство Снежной Королевы). Холодность (благородство, брезгливость, надменность) присуща графу Альберту. Жизель становится бесплотной и "холодной", но только к цели ее это не приближает, а наоборот - отдаляет, потому что она не поднимается, а падает (Офелия). В том и трагедия - мечты мечтами, но просто жизнь сделана из других материалов. Предательство Альберта - только способ представить это несоответствие. Явление Альберта на кладбище и все, что дальше происходит, ставит точку - окончательное разъединение.
Но, конечно же, 4-го числа на сцене все было не так.
Альберт-Цискаридзе был и романтичным, и юным, и требовательным, но при этом все же теплым. Когда Жизели на мгновенье стало плохо с сердцем, он просто-таки с нежностью матери заглянул ей в глаза, положил руку на лоб. Жизель-Лунькина и вправду была хороша! Не знаю, что добавить к уже сказанному. Я ее (наконец-то!) увидела в первый раз в этой роли. Если сравнивать с записью премьеры, она меня просто поразила драматической игрой. В ней были и живость, и деловитость, и активность, каждую сцену она обыгрывала очень выразительно. НМ был весьма сдержан (что мне бесконечно нравится!) в проявлениях своих чувств (и божественно прекрасен в танце!). Светлана драматически аж переигрывала его в некоторых моментах. Честно говоря, не знаю, правильно ли для нее двигаться в этом направлении. С некоторыми товарищами мы вчера обсуждали увиденное и, думаю, окзались едины во мнении, что Лунькиной от природы присуще нечто такое, чего нет ни у кого из нынешних балерин БТ. И это не драматизм. Скорее, та самая загадочная харизма. Я прекрасно понимаю, почему ее так любят, например, в США при том, что технически она не самая яркая балерина. Я так добавлю от себя: если оставить в стороне самих артистов балета с их амбициями, критиков с их задачами и небольшое количество балетных гурманов, то, наверное, большинству просто зрителей, мне в том числе, интереснее смотреть на пусть не самого техничного, но яркого и интересного артиста, нежели на "пустого" технаря. (Конечно, я имею в виду именно относительно слабую технику, а не ее отсутствие вообще). Вчера Светлана как раз технически танцевала очень выдержанно. (У многих были опасения после ПД, где она "рассыпалась" на глазах. Илзе Лиепа тоже "рассыпалась", но она так образ создавала :)) ). А еще мне показалось, что она сильно прибавила в прыжках.
Жизель-Лунькина и Альберт-Цискаридзе так замечательно смотрелись вместе, так подходили друг другу, что ни о каком несоответствии между ними на всяких уровнях и речи не шло. Поэтому мне совершенно непонятно, что, собственно, дальше происходит. Действительно, "настоящая" невеста с Альбертом рядом и не смотрится даже. Почему так поступает Альберт, и куда девается жизненная энергия Жизели, если ситуация, больше похожая на недоразумение, просто-таки убивает ее, мне непонятно. Все далее происходящее, скорее, напоминает ритуал. Может, и танцевать балет надо как исполнение ритуала?..
Балет вообще за время своего существования незаметно стал искусством менее условным. Наверное, такое тотальное приближение искусства к реальности и подвигает нынешних творцов во всех областях что-нибудь реконструировать. "Жизель" все равно же ставилась в первую очередь на балерину. Никто от танцовщика и не ждал ничего особенного. Поэтому стояние столбом в течение многих минут во время схождения с ума его возлюбленной, наверное, ни у кого не вызывало нареканий - так положено. Но в наше время и артисты другие, и зрители другие. И вот приходится как-то обосновывать изначально нелогичный материал. Для балерины тут, конечно, простор: можно и истерику изобразить, и "столбняк", и все что угодно (что лучше получается). А вот что делать Альберту - непонятно... Безумно интересно, что переживают наши премьеры в этой сцене.
Второй акт. Я, пожалуй, не соглашусь с Ингой в том, что Жизель-Лунькина потеряла всякий интерес к Альберту. Вообще вчера на сцене был потрясающий дуэт! Во втором акте особенно (впрочем, я его смотрела с более близкого расстояния, может, просто больше увидела). Меня до глубины души поражало, как у них получалось одновременно из разных концов сцены вдруг посмотреть друг на друга, подать даже не знак, а будто уловить легкое, незаметное глазу движение и ответить на него также прозрачно. Даже если это все продуманно, то выполнено мастерски. Страдания - не было. Было... даже не знаю, как это описать - светлая красота, незаметно тающая, как утренние звезды. "Вроде бы - вот, а вглядишься - исчезло...". Печаль. Тишина. И удивительно, как всё и все играли на это состояние. Вы знаете, я тоже поначалу вспоминала и Петухова. и Александрову, но, пожалуй, они бы могли и разрушить эту тишину. Руслан Пронин, который когда-то мне не понравился в этой партии, вчера со своей мягкостью, сосредоточенностью был очень на месте. И Анна Цыганкова - Инга ее так замечательно описала, что добавить нечего. (Из других артистов, видимо, уже по традиции выделю А.Болотина).
Пару слов о костюме Альберта во втором акте: а мне нравится! :)))
В целом, любителям фактов - с технической стороны спектакль прошел небезукоризненно, но без грубых и вообще сколько-нибудь заметных ошибок, эмоциональная же отдача - абсолютная. Еще такого хочется...

Всем счастливо!

 RE: "Жизель"
Автор: Надежда (---.reebok.ru)
Дата:   06 Июня 2002 13:04

Всем добрый день!


Самое главное впечатление от спектакля 4 мая - на сцене сложился великолепный актерский ансамбль. Светлана Лунькина, Николай Цискаридзе и Руслан Пронин - вместе станцевали настоящую драму, настолько проникновенно и правдиво, что этот спектакль, я думаю, стал в БТ событием.

К такому результату привело, прежде всего, присутствие на сцене большой балерины - Светланы Лунькиной. (То, что предсказывали в свое время Пьер Лаккот и Роллан Пети - совершилось). Думаю, именно Света повела за собой всю труппу и вдохновила своих партнеров настолько, что, казалось, сама жизнь в этот вечер вторглась на сцену.

О том, что в выразительных жестах Светланы Лунькиной заключена жизненная правда, зритель догадывается как только видит первую встречу Жизели и Альберта. Как естественно замирает ее сердце от одного лишь взгляда любимого и как трогательно после этого начинает вздыматься ее грудь. Со скамейки она убегает лишь почувствовав объятия Альберта - не раньше - ведь в тайне так жаждет его прикосновения. В сцене гадания, когда ромашка предсказывает ей судьбу, неугодивший цветок резко не отбрасывает, но долгим и непонимающим взглядом смотрит на него - сознание отказывается верить предсказанию - ведь жизнь для нее - большой солнечный день.

Только Светлана Лунькина может так трогательно сложить ручки на груди перед исполнением своей вариации в 1 действии, где она танцует баллоне уверенно и слегка улыбаясь, только она может так восхищенно любоваться подаренными ей бусами во время коварного амбуате на пуантах в танце со своими подружками, и только Светлана может так отчаянно, с такой пылкостью трясти за плечи Альберта - Цискаридзе (костюм Николая, к счастью, выдержал), призывая его к ответу в сцене объяснения с Батильдой.

В сцене сумасшествия, находясь уже на грани безумия, когда она вспоминает о былых прикосновениях рук возлюбленного и пытается воскресить эти ощущения снова, ее движения скорее напоминают укачивание ребенка, а вспоминая сцену гадания на ромашке, глаза ее наполнены отрешением и грустью. Лишь увидев Альберта, возвращается Жизель снова к реальности, но лишь на миг. Наскочив на шпагу и нагнувшись к ней, рассматривает ее, но решение покончить собой настигает ее лишь тогда, когда она бежит навстречу Иллариону.

Полным откровением стало выступление в этом спектакле Руслана Пронина, который вложил в свою партию столько чувства, что превратил образ лесничего почти в главное действующее лицо драмы - по накалу страстей его партия не чуть не уступала партии Альберта. Как убедителен он у домика Жизели (перед па д'аксьоном), когда, находясь в глубокой задумчивости, не в силах уйти от любимой - ноги буквально не слушаются его. Да, чувство его к Жизели глубоко - Илларионом движет истинная страсть.

К герою Руслана Пронина испытываешь не просто сочувствие, когда, исчерпав все попытки найти у Жизели ответное чувство объяснениями с ней, рушится его последняя надежда - завоевать ее в танце. (Светлана Лунькина находит здесь удивительно точные выразительные жесты - ее Жизель так правдиво ищет любой повод, чтобы вырваться из крепких рук лесничего). Боль Иллариона при виде счастливой пары, когда он в немом отчаянии опускается на скамейку, ощущается чисто физически.

Альберт, которого предъявил Николай Цискаридзе во втором спектакле, понравился намного больше, чем присытившийся и избалованный граф из первого спектакля (2 мая), для которого самое главное - аристократическая гордость и властолюбие и для которого Жизель всего лишь новое развлечение - бриллианты и аристократки - ведь это так скучно! (Такого графа почему-то было не жаль).

Теперь Альберт кажется искренне влюбленным в Жизель. Временами он романтичен и игрив, позабыв на какое-то время о своих амбициях, даже в состоянии простить Жизели естественное стремление к матери. Свое разоблачение встречает гордо, но спокойствия (что будет, то - будет), какое было выказано в предыдущем спектакле, уже нет: попытка избежать скандала - весьма искренна.

В финале 1 действия гибелью Жизели Альберт Николая Цискаридзе - потрясен, Илларион Руслана Пронина - уничтожен. Это сыграно мастерски и естественно объясняет, почему именно лесничий первым оказывается на ее могиле во 2 действии.

Выход Альберта во 2 акте, в котором можно точно заранее предугадать все его движения, звучит однообразно и, увы, откровением не становится. Лишь берет с огромной бриллиантовой брошью Николай снимает по-разному: в первом спектакле - небрежно бросает вниз, во втором - бережно кладет на могилу Жизели. (Граф Альберт здесь необыкновенно расточителен, хотя, может быть, и нет, если после финальной сцены отчаяния не забывает вернуться за беретом с алмазной брошью к могиле).

Но как оживляет адажио-встречи трогательная фигурка Светланы Лунькиной, немного напоминающая образ Жизели, запечатленный на известной фотографии Ольги Спесивцевой! Оба адажио Светланы и Николая были хороши - воздушные поддержки - легки и изящны (на первом спектакле дуэтная часть Николая с Галиной Степаненко в части воздушных поддержек была нехороша), а движения - отрешены и певучи.

После адажио-встречи (на двух спектаклях) Николай несколько изменил хореографию. Вместо одного гранд жете, он делает теперь три, повторяя это па дважды. Это нововведение, как мне показалось, разрывает хореографическую ткань сцены, так как Жизель и Альберт находятся теперь слишком далеко друг от друга (каждый раз Николаю приходится отбегать практически к правой дальней кулисе) и непрерывность действия, когда Альберт пытается догнать ускользающее видение Жизели, исчезает.

Вариация Альберта в па де де (на двух спектаклях) - исполнена Николаем технически безупречно: двойные кабриоли - четки, двойные туры ан лер завершались красивыми ранверсе, а пируэты были удивительно устойчивы. (Надо сказать, что в БТ все премьеры эту вариацию исполняют необыкновенно виртуозно, в отличие от других театров).

В финальной сцене, в отличие от спектакля 2 мая, когда что-то произошло с люком, и он долго не открывался, а финальные пируэты и прыжки Николая выглядели скорее радостными от того, что все закончилось благополучно (люк все же открыли, и в нем, как и положено по сцене, скрылась Галина Степаненко), все обошлось без курьезов. Николай у могилы был безутешен. Его заключительные пируэты прозвучали необыкновенно трагически и отчаянно: в сцене прощания с Жизелью, когда она скрывалась в могиле, обнимал до последнего момента ее трогательную фигурку и, хотя наклонился в люк практически по пояс, задержать ускользающую тень так и не смог.

Хочется отметить также великолепный танец А.Евдокимова и С.Гнедовой на прошедших спектаклях. В дуэтной части па д'аксьона они выглядели намного лучше других, а в вариациях - Света продемонстрировала отличные синкопированные вращения на пуантах, а Андрей - удивительные четкие и быстрые антраша, хотя у всех солистов в мужской вариации сисоны были хороши и синхронны.

В замечательный актерский ансамбль великолепно вписалась Анна Цыганкова. Ее Мирта удивительно холодна, надменна и создает полное впечатление существа из потустороннего мира.


В заключении, хочу выразить искреннюю благодарность Екатерине Максимовой, замечательному педагогу, результат работы которой поражает. Буквально на наших глазах произошло превращение Анны Антоничевой в великолепного ЛЕБЕДЯ, а Светланы Лунькиной в ЖИЗЕЛЬ.

С уважением,
Надежда


PS. Андрей Уваров - блондин? Право, это ново! Уважаемая Ella, вы, наверное, обознались. Во-первых, Андрей Уваров 10 мая на 'ЛО' оставался еще шатеном, а во-вторых, он в 'Жизели' беретов не носит - ни простых, ни, тем более, с бриллиантами.

 RE: "Жизель"
Автор: Катерина (193.124.157.---)
Дата:   06 Июня 2002 14:42

Здравствуйте уважаемые форумчане.
Большое спасибо за ваши впечатления о последних
спектаклях.
Уважаемая Надежда, как давно мы не читали ваши
великолепные рассказы о прошедших балетах.
Одно чувство возникает, почему меня там не было.
Еще раз, огромное всем спасибо.
Всего доброго.

 RE: "Жизель"
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.STISIN.macomnet.net)
Дата:   06 Июня 2002 15:58

Похоже, что "Жизель" неисчерпаема, как сама жизнь. Очень жалею, что пропустила Ледовскую, которую еще не видела в этой роли. А "Жизель" 4 июня принесла в жертву неотразимому бархатному голосу Хворостовского.Так что двойное спасибо всем за интересные рассказы.
Краем уха уже слышала о том, что в диагонали Николай сделал не один, а несколько прыжков. Постинг Надежды наполнил этот слух содержанием. Это да еще один из постингов вновь вернул меня к мыслям о постановке Васильева, которая, на мой взгляд, все-таки перенасыщена прыжковыми элементами, некоторые из которых скорей подходят какому-нибудь Солору ( не аутентичному:)), но не графу. Также полностью согласна с озвученной Гудановым точкой зрения, что гораздо естественней, когда уличенный в обмане граф, ставший причиной смерти любимой всеми Жизели, вынужден поспешно ретироваться. Однако хорошо себе представляю, как все эти, свойственные многим балетам логические неувязки, уходят на второй план, когда артисты так трогательно убедительны.
Как не вернуться тут мыслями к проблеме реконструкции балетов и к недавней "Баядрке"! Думаю, что когда Чабукиани со своей невероятной притягательной силой танцевал вариации Солора, мало кто скорбел о том, что это не творение г-на Петипа. Да и Петипа наверняка, получив в руки таких танцовщиков, не обошел бы их своим вниманием. Не будь Чабукиани и других реформаторов мужского танца, думаю, не было бы сегодня возможности наслаждаться полетностью Цискаридзе и других современных танцовщиков. Другое дело, что когда что-то приобретается, всегда почему- то что-то теряется или , хуже того, изгоняется. Я, например, нахожу определенную прелесть в негомеопатической дозе пантомимы. К слову, Колб был очень выразителен и в мимических сценах первых двух актов. О последнем акте не скажу, потому что вся его концепция представляется мне невнятной. С одной стороны, Солор после сцены с тенями должен уже был сделать свой нравственный выбор и его просто на аркане должны тянуть замуж. С другой стороны, вариацию, которую Чабукиани придумал для гран-па 2-ого акта (привычной редакции), перенесли в акт разрушения храма, где Солору вроде бы уже не пристало весело скакать. Об абсолютно "нетеневом" поведении Никии я уже не говорю. И это, думаю, не промах Дарьи Павленко. После лакоттовской "Сильфиды" ( где совершенно потрясающе обыграно вторжение в дуэт героев невидимой всеми, кроме Джеймса, Сильфиды) создается впечатление, что в "Баядерке" это поставлено достаточно топорно. Чья уж тут вина - Петипа, который так поставил, Сергеева, который так записал, или Вихарева, который так расшифровал, - не знаю. Но результат не впечатляющий. И вообще широко рекламируемый имперский стиль для меня свелся к многочисленным гирляндам цветов, которые здесь таскают не только воспитанницы хоручилища в танце лотосов, но и здоровые мужики во дворце раджи. В последнем случае на гирлянды еще посажены попугаи, которые перекликаются с попугаями у танцовщиц в известном танце.
В довершение ко всему мужики с гирляндами и попугаями в Общем финальном танце 2-ого акта (перед выходом Никии) взгромождаются на деревянные табуреты и машут этими самыми гирляндами на фоне прочего имперского реквизита. Даже шевельнулась предательская мысль, а не синонимы ли с наших сегодняшних позиций слова "имперский" и "кич".
Сегодня в "Культуре" появилась еще одна публикация о вихаревском эксперименте. В своей содержательной части она повторяет статью в "Коммерсанте" ( и это естественно - автор-то один и тот же!), при этом более четко очерчивая непримиримую оппозицию в театре, на которой якобы надорвался Вихарев со своими светлыми идеями. Вопрос о необходимости и и принципиальной (не)возможности адекватного воспроизведения старинных балетов не обсуждается. Читателю предлагается с помощью довольно топорной , на мой взгляд, аналогии ( с гипотетическим надругательством над "Анной Карениной") поверить в то, что перестановки в балетах Петипа за прошедшие 100 лет иначе как варварством не назовешь. В результате, в провале "Баядерки" оказался виноват ... Советский Союз, который опять победил. Честно признаюсь, что аргументы и сам тон статьи меня сильно покоробили. На мой взгляд, ситуация не столь однозначна, как нам пытаются "втюхать".
Возвращаясь к нашим московским делам, хочу порекомендовать всем, у кого есть время, сходить в РАМТ на гала фестиваля "Рампа Москвы". Вчера были балеты Поклитару - запланированный ( с длинным названием, которое на память не воспроизведу) и незапланированный - его же "Видение розы". Каждый раз попадаю под обаяние его изобретательности, иронии, настроения.

 RE: Балет 65
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.STISIN.macomnet.net)
Дата:   06 Июня 2002 18:03


У меня сегодня получился Большой интернетовский день.Зашла на balletalert, и там наткнулась на множество совершенно восторженных отзывов по поводу премьеры "Тщетной". Приятно было читать, что милому старичку Гранту зал устроил овацию стоя, что, как пишут, для МЕТ - не система. Очень хвалят Нину Ананиашвили в роли Лизы. Любопытно было бы посмотреть. Может, станцует в будущем сезоне у нас? Желающие ознакомиться с подробностями могут сходить на сайт в раздел American Ballet Companies -> ABT. Есть уже и статья Анны Киссельгоф, но она пока недоступна. Однако по первым фразам видно, что оценка исключительно положительная.

 RE: "Жизель"
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   06 Июня 2002 18:08

Всем добрый день.

Спасибо за сообщения о 'Жизели' - приятно вспоминать на чужбине родной театр. Особо рад успеху Лунькиной (от Цискаридзе иного и не ждут). Очень многие, я в том числе, любят Светлану, возлагают большие надежды. Огорчались тому, что в ее танце частенько проявлялась некая леность, небрежность подготовки роли, копирование педагога. Если это удалось преодолеть, то есть надежда, что Светлана станет большой балериной. На Западе она действительно известна - не только в США, но и здесь, в Европе.

Уважаемая Катерина***, я хотел было поздравить Вас с тем, что за короткое время Вы в своих вкусах повторили путь развития мирового балета за сотню лет. Тот, что я сам никак пройти не могу, застряв между балетом 19-го века и Баланчиным, не решаясь оторваться от дорогой сердцу драмы с ее страстями, романтическими образами, интерпретациями и тому подобным, чтобы полностью отдаться стихии чистого танца, которая тоже влечет и манит. Речь о фрагменте Вашего сообщения из СПб: 'А драматизм, честно говоря, уже надоедает. По размышлении после виденного за последнее время хочется, чтобы артисты балета выражали чувства, мысли и прочее, что должны выражать, танцем, пластикой.'

Не успел поздравить, как Вы снова о драме заговорили, о попытках понять и разъяснить. А тут, воленс-ноленс, приходится обращаться к первоисточникам, а не питаться собственной фантазией. Любое талантливое произведение выходит за рамки конкретной рассказанной истории. 'Преступление и наказание' не есть отчет из уголовной хроники, и 'Гамлет' - не история из жизни датского королевского дома в баснословные времена. Такие произведения вовсе не нуждаются в дополнительной 'символизации', мне кажется. Хотя попытки были, есть и будут - дело вкуса.

Если говорить о 'Жизели', то, как мне представляется, здесь нет противопоставления идеального мира реальному (это не 'Сильфида'). Самая что ни на есть житейская история о любви, ревности и измене. И самая что ни на есть романтическая, поскольку речь о таких чувствах (плюс фантасмагория). По правде, не нахожу места аллегориям - все очень естественно и мотивировано. Но и к бытописанию изначально авторы вовсе не стремились. Так, упомянутый Вами мотив сословного различия существенной роли не играл. Снова цитирую рецензию Готье:

'Веселье достигает апогея, когда появляется Илларион с герцогским плащом, шпагой и рыцарским орденом, найденными в хижине Лойса - всем сомнениям пришел конец. Лойс - просто обманщик, соблазнитель, злоупотребляющий доверчивостью Жизели. Герцог не может жениться на простой крестьянке даже в балетном мире, где часто показывают свадьбу короля с пастушкой - на пути такого брака стоят бесчисленные препятствия. Лойс, он же Альберт, герцог Силезии, защищается, как только может. Он заявляет, что ничего страшного не случилось, что Жизель вместо крестьянина получит в мужья герцога, что она достаточно красива, чтобы стать герцогиней и хозяйкой поместья. 'Но вы не свободны, вы обручены с другой', - уверяет лесник. Видя на столе рог князя, он трубит в него, как безумный'.

Видите, акцент сделан все-таки на измене Альберта. Еще об этом эпизоде - точная бытовая деталь. По сообщению почтенного балетомана, он слышал от самой Г.С.Улановой, что в прежних постановках плащ был перекинут через шпагу, и именно он вызывал первый шок у Жизели, первое подозрение в обмане со стороны Лойса. Девушка не очень разбирается в оружии, гербах и т.п., к тому же Лойс мог оказаться мелкопоместным дворянином на службе в знатном доме, а тут уже разница не столь велика. Но герцог! Так вот, согласно цитируемому сообщению Жизель замечала, что плащ Альберта и платье Батильды, которое она только что гладила, сделаны из той же дорогой ткани, имеют одинаковый цвет! (Символика цветов играла важную роль, обычай носить цвета избранницы упоминается неоднократно в рыцарских романах.) Такое наблюдение вполне естественно для девушки, которая сама, к тому же, прядет, имеет дело с тканями. Деталь, мелочь? Конечно, но искусство состоит из деталей.

Сцена сумасшествия. Ну, так принято называть. Конечно, Жизель не безумна - помрачение, шок. Нелогичность, наворот событий (шпага + помрачение + инфаркт) возникла, возможно, из-за отказа от первоначальной версии самоубийства девушки (уважаемая Анна из NYC писала об этом еще в октябре). 'Стояние столбом в течение многих минут во время схождения с ума его возлюбленной' - это уж слишком. Все-таки театр: в жизни бы кинулся к ней, а тут надо дать сольный номер станцевать. Что делает Базиль во время вариации Китри, Зигфрид во время соло Одетты? Но даже при этом сцену сумасшествия многие премьеры обыгрывают (Малахов, например).

Альберт. Пока на сцене имелось в сущности всего две возможности интерпретации образа Альберта: граф забавляется - увлечен, но все же играет с крестьяночкой, и граф - поэт, искренне любит и не предвидит последствий своих поступков. Попробуйте придумать что-то существенно новое, отличающееся принципиально, не нюансами. В любом случае после смерти 'Жизели' Альберт потрясен случившимся, переосмысливает свое отношение к ней. У Готье о его появлении у могилы:

'Входит печальный юноша, обезумевший от горя. Его глаза тонут в слезах. Это Лойс или Альберт, если Вы предпочитаете, который ускользнул из-под опеки слуги и пришел на могилу своей любимой. Жизель не может сопротивляться сладким воспоминаниям, пробужденным при виде столь искреннего и глубокого горя. Она раздвигает ветви и устремляется к коленопреклоненному возлюбленному. Ее прелестное лицо светится любовью. Чтобы привлечь его внимание, она срывает цветы, подносит к губам и бросает их Альберту, посылая свои поцелуи на розах.'

Илларион. Вот этот персонаж претерпел значительную трансформацию. Старый, некрасивый, никаких шансов - таков был когда-то. И никаких симпатий у Готье:

'... и когда Иллариона выпускают холодные руки последней танцовщицы, он оступается и падает в воду. ---- Спокойной ночи, Илларион! Это научит тебя не вмешиваться в чужие любовные похождения. И пусть рыбы сожрут твои глаза!'

Жестоко, правда? Но если вспомнить, что Готье был безумно влюблен в Карлотту Гризи и увел ее позже от Перро... Потому, наверно, самое страшное преступление для него - это устремить нескромный взор на то, что происходит между влюбленными (даже если это глаза мужа).

Та фуга, о которой писал. Помимо поддержки стройности драматургии (пред. постинг), она делит 2-й акт на две части, подчеркивает качественно иной смысл затанцовывания вилисами Иллариона и Альберта. Наверно, поэтому совершенно выбивается из строя остальных музыкальных номеров. Опять же Готье:

'Музыка г. Адана возвышается над обычной музыкой балетов. Она изобилует мотивами и эффектами оркестровки. Она содержит даже интересную для любителей ученой музыки деталь - превосходно проведенную фугу. Второй акт счастливо разрешает музыкальную проблему грациозной фантастики и полон мелодичности'.

Ладно, снова увлекся 'неисчерпаемой' 'Жизелью'. Спасибо еще раз за интересные рассказы (в которых, оказывается, поэтичность можно совместить с точностью).

 RE: "Жизель"
Автор: Нафаня (---.rmt.ru)
Дата:   07 Июня 2002 12:48

Добрый день Всем! Поклонники балета. На сцене муз. театра им.Станиславского и Немировича-Данченко проходят спектакли Гос.ак. театра класс. балета Н.Касаткиной и В.Василёва.
7 и 20-го - "Дон-Кихот"
10 и 14-го - "Сотворение мира"
16 и 17 го - "Жизель"
23 и 24-го - "Л.О."
Очень советую посмотреть спектакли с участием Примы театра Екатерины Березиной ( з.а.России, л.м.конкурсов) 7, 14, 16 июня. Спектали идут с оркестром - дирижёр Павел Сальников. Всего хорошего.

 RE: О блондинах и шатенах
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   07 Июня 2002 14:28

Для Надежды.

Уважаемая Надежда. Я не берусь судить какой точно оттенок волос у Андрея Уварова. (Видела его на вечере-встрече в ЦДА , да и то рассмотреть не пришлось. Сидели мы далеко, на последнем ряду на диванчике и кроме спин людей, сидящих на стульях, в предпоследнем ряду, не видели ничего).
Ясно одно, что у АУ светлые волосы, а у НЦ - темные.

А о черном берете, в котором АУ выходи в "Жизели"т, написала Лена. Видимо она это видела.
Я ни разу не видела АУ в "Жизели" (к сожалению), поэтому обознаться никак не могла.

Я считаю, что каждый из наших замечательных премьеров гораздо лучше нас знает, что им необходимо одевать, да и их педагоги наверняка им советуют.

 RE: Волшебная флейта
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   07 Июня 2002 14:37

Хотела бы спросить у участников форума по поводу балета "Волшебная флейта..." (12 июня).
Есть ли какая-нибудь информация из МАХУ? Стоит ли сходить на этот балет? Посоветуйте.

 RE: Волшебная флейта
Автор: Анна Гордеева (195.209.143.---)
Дата:   07 Июня 2002 15:07

Уважаемая Элла,
Волшебную флейту на музыку Рикардо Дриго ставит Андрей Меланьин. Хорошо это или плохо - пока судить не могу, его сочинений не видела. Но что в любом случае интересно: кроме одноактной Флейты будет дивертисмент, то есть возможность посмотреть довольно многих выпускников этого года. А взглянуть на них стоит - я была на выпускных экзаменах, и класс Уксусникова был очень хорош.

 RE: Волшебная флейта
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   07 Июня 2002 15:10

Уважаемая Элла,
не берусь советовать (вдруг не понравится), но сам бы я сходил на "Флейту" обязательно. Это же один из забытых балетов, где еще увидишь (хотя и не реставрация:). И потом, МАХУ. Кстати, вопрос к знатокам: кого взяли в этом году в БТ? Просмотры уже состоялись.
P.S. Предлагаю дамам сойтись на малиновом берете:).

 RE: Волшебная флейта
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   07 Июня 2002 15:42

Уважаемые Анна и Михаил Александрович!
Спасибо за оперативную информацию. Обязательно пойду на "Флейту".

PS: по поводу берета согласна с вами ( и Пушкиным). Мне абсолютно все равно есть берет или его нет. Берет носить все умеют, а во танцевать - единицы.

Удачи всем нашим премьерам!

 RE: Волшебная флейта
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   07 Июня 2002 16:14

Анна, привет, давно не было Вас. Писал свой ответ Элле, не видя Вашего. Вышло про одно и то же. Так кого взяли в театр?

 RE:
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   07 Июня 2002 19:37

В 'Жизели' 06.06 танцевали Петрова-Цискаридзе-Цыганкова. Для НМЦ и Цыганковой это была третья 'Жизель' за пять дней, надо отдать должное их героизму, а для меня - очередная неудачная попытка увидеть Гуданова в классическом спектакле. Для меня это почти навязчивая идея, а вот не везет!
НМЦ 6-го понравился больше, чем 4-го. Вчера в I акте в нем было меньше кокетства и больше веселого азарта - их сиятельство развлекался. Петрова в начале спектакля играла в том же ключе и была простой и задорной, но к середине первого акта "увяла" и дальше уже впечатления не производила.
Во II акте Мирта-Цыганкова снова была хороша - послабее, чем 04.06, но тем не менее впечатляла. Едва ли стоит сравнивать ее с Александровой и Аллаш, очень уж они все разные и по-разному хороши. Одна 'Не влезай, убъет', другая - тающее крем-брюле, третья - льдинки, льдинки: НМЦ уже не пытался напугать Мирту, он выглядел эффектно и трогательно, особенно в финале.

 RE:Посохов в СПб
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   08 Июня 2002 11:06

Из источников, заслуживающих доверия, поступила информация, что 16 июня (воскресенье!) в СПб выступит Балет Сан-Франциско с Юрием Посоховым. Уважаемая Катерина, буду благодарна за уточнение и дополнительные сведения.

 RE:Посохов в СПб
Автор: Нафаня (---.rmt.ru)
Дата:   08 Июня 2002 19:51

Добрый день! I.N.A. в США Грачёва не едет, у неё своя поездка. Танцевать её спектакли будет Антоничева. Да! 11-го ещё и гала-концерт:
Акт "Тени" - Антоничева, Цискаридзе, Аллаш,Рыжкина,Александрова
"Тщетная..." балерину не помню, Медведев
"Половецкие пляски"
па-де-де из "Л.О." - Антоничева(Грачёва), Уваров
па-де-де из "Д.К." - "гордость", Иванченко, Александрова, Аллаш
Осенние гастроли
Япония (предварительно) - с 22.09 по 15.10 (6 "Спартаков",11-"Спящих")
США (не точно) - с 20.10 по 16.12 ( "Л.О."и"Баядерка"- всего 50 спектаклей)

 Еще раз про "Жизель"
Автор: Катерина К*** (---.psy.msu.ru)
Дата:   08 Июня 2002 22:23

Добрый вечер всем!

Михаил Александрович, спасибо за разговор! "Жизель" 6-го числа - просто-таки "ответ Чемберлену", я имею в виду "сцену сумасшествия". Но постараюсь по порядку.
Про "дополнительную символизацию" я не вполне поняла. Именно потому что произведение искусства выходит за рамки конкретной жизненной истории, оно входит в пространство символов. Обобщения и проч., то, что происходит узнавание истории сразу множеством зрителей и говорит о том, что случай не конкретный, а символизированный. А про детали - очень интересно, ну, кроме того, что само по себе интересно, как говорится, для общего развития, еще и с той точки зрения, что сразу видишь, как изменяется жизнь, и искусство как существо живое не может не откликаться на эти изменения. Суть-то остается, а вот детали меняются. К сословным различиям у современного, тем более местного зрителя совсем иное отношение. Значения цветам сейчас если и придают, то другие и т.п. И множество деталей начинает нести другую смысловую нагрузку, или теряют ее вовсе. И происходит это естественно, без чьей либо злой воли. Вот ведь как интересно: попытались восстановить старую редакцию "Баядерки", насильно сделать ее более "правильной" - и она чуть ли не исчезла вовсе! Жизнь меняется. Приходится к ней приноравливаться и искусству в т.ч., чтобы самое себя сохранить, как ни странно, в первозданном виде.
Про дараматизм в балете. Скорее всего, я просто очень капризна, не угодишь мне :)) Возможно, чистого танца очень хочется потому, что мало его. В конце концов хоть как-то драматически отыграть свою партию в балете может гораздо большее число артистов, нежели просто станцевать, но так, чтобы "дополнительной драматизации" не требовалось. И наоборот, когда видишь на сцене скучного артиста, очень хочется театра. И вообще, честно признаюсь, что мои убеждения никогда не отличались устойчивостью :)). В попытках "понять и разъяснить" первоисточникам предпочитаю собственную фантазию. Спрос с меня не велик. Моя воля...
Знаете, я прочитала, что, мол, надо же балерине и сольный номер станцевать, и в первый раз осознала, что никогда не воспринимала "сумасшествие Жизели" как ВАРИАЦИЮ балерины. У меня даже как-то язык не поворачивается назвать эту сцену вариацией... С этой точки зрения, наверное, и вправду танцовщик должен просто в сторону отойти, отдышаться и проч. Но скажу честно, вряд ли меня лично это будет устраивать...
Еще одно такое маленькое наблюдение, скорее, над собой. Ну как же естественно? Ну как же не аллегория? Балет - это вообще противоестественно, алогично, сплошная аллегория.
Идеальное и реальное. Думаю теперь (и по отношению к "Жизели"), что не знаю, в каких отношениях они находятся. Наверное, в разных. Противостоят, сосуществуют, взаимовлияют, являются одним и тем же, не существуют...

Собственно, про "Жизель" 6-го числа. Одна из сильнейших эмоций была - удивление. Я столько нового увидела! Причем, здесь за себя не поручусь - то ли действительно что-то было впервые, то ли просто раньше не замечала, то ли впала я в особую впечатлительность. Во всяком случае по ходу действия случались мне видения, что со мной крайне редко бывает. Правда, все же костюмы на некоторых артистах миманса (господах) были другие (с записью сверила). Да еще некоторые нововведения в текст, о которых уже говорили - все это и создало ощущение - "что-то не так".

Первый акт. Вот уж не знала, что в балете "Жизель" столько юмора. Блистательные наши солисты просто-таки разыгрывали жанровые сценки. Жизель-Петрова предстала такой "серьезной девушкой", скромницей, при этом не столько романтичной, сколько слегка эстеткой. Не то чтобы она была холодна. Она спокойно отводила рукой настырные ухаживания графа, как бы говоря: "ну, это все забавы, давай о деле поговорим". Мне так и представился сундук с приданным в ее домике. Альберту в своей жизни она уже отвела место. Забегая вперед, помрачение именно такой Жизели мне очень понятно: с людьми этого типа подобный грех случается, когда рациональный, устоявшийся, обоснованный мир вдруг рушится.
Нельзя сказать, что Альберт-Цискаридзе сам по себе кардинально отличался от него же 4-го числа. Скорее, рядом с такой Жизелью смотрелся по-другому. Действительно, выглядел графом, решившим поразвлечься и относящимся до определенного момента ко всему не то чтобы легкомысленно, но легко.
К сожалению, всех нюансов уже не помню. Но многое разыграно было, как говорит одна моя знакомая, вкусно. Например, сцена, когда мама уводит Жизель в домик, а Альберт посылает ей воздушные поцелуи. Так изящно, так забавно, некоторые зрители аж подхихикивали. И подобное было не раз.
Знаю, многие сожалеют, что в сцене первой встречи с Илларионом нашими артистами не обыгрывается шпага, вернее, ее отсутствие. Мне-то кажется, что непривычный для сельской местности благородный вид и надменный взгляд сами по себе заставляет лесничего смириться, рефлексивно. А вот ромашки, почему-то, волнуют. То их, понимаете ли, две, то одна, и мешающий лепесток Альберт отрывает, а то не отрывает, а силой своего убеждения заставляет верить Жизель, что все в порядке, ну, или Жизель плохо считает. Все время этот эпизод отслеживаю. Дались мне эти ромашки!..
Илларион-Рыхлов предстал этаким первым парнем на деревне. Он расчетлив и уверен в себе. Они в чем-то с Жизелью даже похожи, только Илларион попроще будет. Когда он видит соперника, только в первый момент несколько тушуется, а вообще-то нисколько не переживает и сразу же начинает изыскивать способы устранения соперника. Деловой парень.
Сцена сумасшествия. Про сцену сумасшествия 6-го числа можно писать сочинения. Это была не "вариация", это было "па де де". Вы, наверное, подумали, что Цискаридзе перетянул все на себя? Нет. Не видела спектакль с Г.Степаненко, но в последних двух он был деликатен с партнершами, дуэты получились - один другого лучше. (Мне лично больше нравится с Лунькиной, потому что Лунькина, на мой взгляд, воплощает Жизель в большей степени.) Собственно, в этой сцене и начались у меня "видения". Неприятно было, конечно, графу оказаться пойманным, но он быстро с собой справился, никакой суеты или чего-нибудь подобного, и начал пантомимимческий разговор с невестой. И тут сцена для меня исчезает и вижу я, как знатные господа стоят посреди толпы крестьян и разговаривают, нисколько не смущаясь тем, что их слышат эти самые крестьяне, потому как за людей, по большому счету их не считают. "Так, блажь" - говрит граф. Крестьяне неодобрительно шушукаются: "нет, ты на него посмотри!". Я понимаю, что и раньше все это было, все эти повторения кордебалетом жеста Альберта, ну не видела, не знаю уж почему (к вопросу об объективности: очевидность и объективность ведь не одно и то же?).
...В разговор врывается Жизель. Не то чтобы графу это неприятно или досадно, что внимание-то обращать на такие пустяки? Но ситуация развивается. Жизель ведет себя непривычно. Альберт, скорее, воспринимает это как обыкновенную женскую истерику, в которой больше наигрыша. Со шпагой получилось все очень здорово. Прежде всего Инна Петрова хорошо обыграла этот момент, не сразу за нее схватилась. А когда начала возить ее по сцене, то сначала слева Илларион попытался выхватить шпагу из рук Жизели, и ему это очень убедительно не удалось, а потом справа симметрично то же самое попытался сделать Альберт. Возможно, и это было раньше - не видела! Когда затем Жизель попыталась шпагой заколоться, то (очень удачно получилось) Альберт вышел чуть ли не на середину сцены, сделал рукой жест (как раз перед тем, как мать хочет увести Жизель в дом), как бы говорящий "успокойте, наконец, девушку, уведите отсюда". Альберт принимает участие во всей этой ситуации как бы с высоты, откликается на движения Жизели, но спокойно, он не ошеломлен, не раздавлен, он пытается все контролировать. И, наконец, с моей точки зрения, кульминация этой сцены. Получилось захватывающе и красиво. Жизель вдруг замирает с простертыми в сторону Альберта руками, он в ответ делает тот же жест. Так они стоят несколько мгновений, и Жизель начинает медленно двигаться, полное ощущение, что к Альберту - такая в них обоих была интенция друг к другу. Но Жизель, не сбавляя шага, проходит чуть ли не сквозь, и дальше начинаются ее метания. И вот в этот-то момент до Альберта, наконец, доходит, что это не истерика и не игра, что произошло нечто, выходящее за рамки привычного, необратимое. Он просто-таки физически весь меняется (выражение "в лице" здесь не подходит)... Ну, дальше, все канонически. В целом, эта сцена приобрела динамику. Альберт-Цискаридзе перемещался чуть ли не по половине сценического пространства, не довольствовался углом. При этом в центре внимания все равно оставалась Жизель. И все, кто были вокруг, как-то очень хорошо отыгрывали происходящее.

Второй акт. Вдруг в Жизели здесь проснулась нежность к Альберту, которой раньше не наблюдалось. Как она ему трогательно склонила головку на плечо, когда они стояли у креста! Такое впечатление, что со смерью Жизели освободилась ее душа, освободилась от пут общественного мнения, быта, норм и проч. и теперь она может просто и свободно любить, только обстоятельства не позволяют. Показалось, что Инна Петрова полегче будет Лунькиной, поддержки были очень хороши. Цискаридзе легко поднимал свою Жизель, легко опускал, при этом получалось очень в музыку. Такое было впечатление, что Жизель не танцевала, а пела, так протяжны и певучи были ее траектории в воздухе. Только та самая диагональ была... не полет, конечно, но достойно. Впрочем, как мне показалось, НМ и не старался сделать ее как-то иначе.
Что до выхода Альберта во втором акте, когда я прочитала, что "откровением он не становится", даже порадовалась, мол, ну надо же, есть все-таки в образах, творимых НМ, и что-то постоянное :)) Мне так кажется, что здесь он просто нашел оптимальный вариант. Сам выход, в конце концов, просто красив. И сверкающие в темноте блестки (как звезды - точно), и пробег с плащом, и замирание в профиль у края сцены, когда увидел могилу Жизели. Все, что происходит, понятно, все красиво. Я - любуюсь. И еще мне кажется, что балет, как искусство изобразительное, просто-таки обязан быть КРАСИВЫМ (и был собственно, всегда таким).
Вот бравурный финал, особенно в этот раз, действительно, мешал. Но что ж тут поделаешь, коли так поставлено. Или можно что-то поделать?..

Вообще, обнаружила я в себе какое-то безграничное благодушие, все мне нравится. А если еще чего-нибудь понаслушаюсь об ужасной жизни артистов балета, то всяческие ошибки скоро и совсем перестану замечать...
Не могу сказать, что эти две "Жизели" потрясли, но как-то проникли глубоко... Наверное, этот спектакль и не должен быть блистательным, феерическим.
Хожу очень довольная, чего и всем желаю.
Пока!

 RE: Еще раз про "Жизель"
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   09 Июня 2002 01:10

Уважаемый Нафаня, спасибо за информацию. Да, судя по всему, осенью надо будет переключаться на драму. А в оставшееся время будем смотреть Хьюстон Балет. Может, еще подкинут каких-нибудь гастролеров?

 RE: Еще раз про "Жизель"
Автор: Arina (---.p8.col.ru)
Дата:   09 Июня 2002 11:14

Добрый день, уважаемые форумчане.
Наконец-то, вернувшись из Питера, нашлось время для компьютера, попробую коротко изложить все события за 7 дней. Если получится длинно, не обессудьте.
31 мая - премьера 'Баядерки'. Об этом уже много написано и в прессе и на форумах, я в свою очередь еще в Питере попыталась коротко описать впечатления на balet.net (наш сайт слишком долго открывался, а я была ограничена во времени). Сейчас, по прошествии недели, могу сказать, что хотела бы сходить посмотреть это еще раз, но уже в нормально отрепетированном виде и с хорошим дирижером. Некоторые дополнения к тому, что уже писала.
Что понравилось. Спектакль, безусловно, отличает великолепно проделанная работа художников-реставраторов. Хотя я слышала в фойе мнение петербуржцев о том, что прежний костюм Никии (1-й, 2-й акты) кому-то нравились больше. Он (старый костюм), кстати, сейчас выставлен на выставке в фойе театра, в купе с костюмом черной снежинки из 'Щелкунчика' и другими оперно-балетными нарядами (к вопросу о всяких чрезмерных украшениях - там же на выставке есть роскошные костюмы из 'Лоэнгрина', которые впору надевать какому-нибудь вельможе в жизни, настолько они качественно сделаны и украшены чуть ли не серебряной синилью, дорогим кружевом и стразами). Костюм Солора - вещь коварная, не каждому танцовщику подойдет. Я, например, не представляю в нем Фадеева, который заявлен в 'Баядерке' в МЕТ. Декорации, не в пример нашим, впечатляюще красивы, а так как, многие картины подразумевали в большинстве своем пантомимную игру, а не бурные танцы толпой, то на сцене, например, была сделана выгородка для спальни Солора, куда, являлись Гамзатти и тень Никии. Это, действительно, по Петипа, хотя для нас непривычно и как-то режет глаз, особенно Никия в ровной белой пачке (может быть стоило ее в этой картине одеть в нечто более летящее?), снующая среди живых людей и совершающая активные действия - например, в 4-ом акте она вырвала у Гамзатти цветок из рук..
В акте теней 32 танцовщицы (а хотелось бы, как было у Петипа) спускаются по зигзагообразному пандусу. Сцена в это время закрыта прозрачным занавесом. Получилось не все ровно, последние девушки как-то скучковались у выхода на верхней точке, несколько нарушив гармонию. А вот то, что второй акт шествия и праздника сократился за счет переноса многих танцев и па-де-де на свое место (в 4-й акт), на мой взгляд, только пошло ему на пользу. Вариация Золотого божка осталась, разумеется, на старом месте, хотя ее могло бы и не быть, но видимо этот танец столь всеми любим, что либо Вихареву его не дали отсечь, либо он сам решил его оставить. Исполнял его Андрей Иванов, танцовщик довольно плотного телосложения, что несколько непривычно, хотя вполне соответствует эстетическим канонам древней Индии. Про попугаев и девочек в образе лотосов уже писали, мне кажется, это-то как раз вписывается в роскошество постановки Петипа, а полностью оценивать всю эту работу, наверное, преждевременно, слишком все было сыро (даже разрушение храма не было полноценным, говорят, там должны вовсю рушиться колонны), что, конечно же, не делает чести Мариинке, выпустившей не отшлифованный спектакль (такая же история была и с 'Золушкой'). Преподносить это как постановку, аутентичную спектаклю1900 года, на мой взгляд, не совсем этично, так как на наше счастье остались более поздние включения в виде вариации Солора и того же Золотого божка. Покажут ли именно ее в Нью-Йорке? Оказывается, многие в этом сомневаются. Может произойти такая же история, как с нашим новым ЛО. Ну, а сделать такой довольно тяжеловесный спектакль удачным смогут только хорошие артисты.
1 июня в МТ давали 'Манон', уже прошедшую огонь, воду и медные трубы. И вот странно, что на второй день фестиваля (выходной) в зале было много пустых мест, хотя принимали спектакль, не в пример предыдущей премьере, замечательно - артисты выходили на поклон раза четыре. Танцевали: Манон - Юлия Махалина, Де Грие - Илья Кузнецов, Леско - Максим Хребтов, Любовницу Леско - Наталия Сологуб. Замечательная музыка Массне и довольно трудоемкая хореография. Мне не очень понравилась трактовка роли Манон в первой картине, так как милая девушка, 'направляющаяся в монастырь', в исполнении Махалиной предстала уже сознательной кокеткой. Замечательно исполнено па-де-труа со сложными поддержками во второй картине. Кузнецов в роли Де Грие как-то не впечатлил, для меня не было в нем целостности и какой-то юношеской наивности, свойственной 17-18 летним. Зато очень понравилась пара Хребтов-Сологуб, особенно в сцене в салоне Мадам.
2 июня я тоже была на 'Жизели', только в Эримитажном театре. Вообще в эти дни в Питере сплошные 'Жизели' и 'Лебединые озера' в разных театрах и в разных видах. Эрмитажный театр очень маленький, сделан по принципу амфитеатра, сцена крошечная и поэтому вилис на ней уместилось лишь 16 вместо 24. Оркестр сидел у сцены, чуть углубленный, но играл хорошо, плюс - неплохая акустика. Зрители - сплошь иностранцы, и вот тут то проявилась европейская холодность - в первом акте не хлопали вообще, только после его окончания, во втором аплодисментов удостоилась лишь Мирта - Елена Николаева и Альберт - Владимир Ким за вариацию. С точки зрения эстетического удовольствия хлопать было действительно почти не за что. Жизель танцевала Маргарита Куллик, которая с большой натяжкой тянет на изящную девушку из маленькой деревушки, наверное, в таком возрасте и такой форме все же не стоит танцевать роль юного создания, которое к тому же из реального превращается в эфемерное. Однако, не все так было ужасно - пантомимные сцены артисты выполняли очень неплохо, акцентируя внимание на малейших деталях, в том числе и той самой отсутствующей шпаге.
3 июня в МТ шли балеты Фокина, только вместо 'Шопенианы' была 'Жар-птица', завершавшая вечер, а первым - 'Петрушка'. Петрушку исполнял Вячеслав Самодуров, который, несмотря на свою популярность в Питере, совсем не произвел на меня впечатления в этой роли. Представление 'Шехеразады' на этот раз поразило одним трюком - в самом начале увертюры весь оркестр с дирижером начал подниматься из оркестровой ямы. Сидя в первом ряду, я сначала подумала, что у меня кружится голова или что-то с глазами, настолько это было неожиданно. Конечно, это очень эффектно, так как увертюра длинная, и слушать ее исполнение во 'весь голос' освещенного софитами оркестра гораздо приятнее, чем просто тупо глядя на закрытый занавес. В 'Шехеразаде' была великолепна Светлана Захарова - такая гибкая, как лиана, с тонкими ломкими руками, она извивалась в руках Раба (Евгений Иванченко), как бы изнывая от желания и в тоже время сохраняя царственность. В 'Жар-птице' блистала Ирма Ниорадзе, и очень запомнился Кащей Бессмертный - Владимир Пономарев (он, кстати, замечательно исполнил роль Великого брамина в 'Баядерке'). На поклонах Кащей так кокетливо сделал когтястой ручкой, что вызвал этим шквал аплодисментов. В целом же, по сравнению с Фокинским набором, который мы видели на фестивале в марте, такая компоновка трех балетов, на мой взгляд, более удачна.
5 июня там же 'Корсар'.
Я успела прочитать, что по поводу этого балета написал Петербургский наблюдатель на сайте Мариинки, и, прямо скажем, была удивлена не только самим содержанием его постинга, но и стилем, который вдруг из назидательного рассудительно-мужского превратился вдруг в подобие обрывков истеричной женской речи. Я не сильна в хореографической терминологии, да и не смотрю балеты с точки зрения классного репетитора, потому не могу сказать, вставала или нет Захарова на пятку и т.д., но танцевала она замечательно - я получила истинное удовольствие. И Кузнецов в роли Конрада, более решительного и характерного человека, мне понравился гораздо больше, чем в роли Де Грие. Али танцевал опять Самодуров - вариация вроде бы небольшая, да и роль-то - всего лишь друг Конрада, но ходил он по сцене павлином, будто на нем весь спектакль держится - это было неприятно, хотя сама вариация была исполнена неплохо, за исключением высоты прыжков.
6 июня 'Жизель', уже в Большом.
За 6 дней успела соскучиться по нашему красно-золотому залу и, не смотря на состояние легкой прострации после приезда, получила огромное удовольствие от спектакля. Я уже привыкла к тому, что Цискаридзе все время упрекают в безразличии к партнершам, но в этом спектакле (я не видела его с Лунькиной) он был на удивление очень внимателен к Инне Петровой. Для нее это было возвращение на сцену после 5-месячного перерыва и, наверное, непростое, поэтому особенно приятно видеть такое отношение к балерине со стороны партнера, а тем более танцевавшего третий спектакль подряд, да еще с разными партнершами. Описывать ничего не буду, Катерина*** все хорошо изложила. Могу лишь в очередной раз удивляться такому авралу в Большом и не понимаю, когда с одной стороны солисты жалуются, что стоят в очереди, и спектакли им не дают, а с другой - вот, пожалуйста, у каждого был шанс станцевать две, оставшиеся бесхозными, 'Жизели', и где же все? А Николай молодец, хоть и устал, зато подарил людям праздник, и это перед самым отъездом в Вашингтон!

 RE: Еще раз про то что танцевали 8 июня.
Автор: НЕВАЖНО (---.rosugol.ru)
Дата:   09 Июня 2002 14:32

Никогда не видел романтический балет Сволочкой. Специально 8 июня сходил посмотреть.
1 акт - без комментариев, глаза отдыхали на Нине Капцовой в Па'де'аксьоне.
2 акт - сладкая парочка устроила на сцене настоящий вертеп. Появилась Настя в супер затянутом корсете с разрезом почти до пупка и абсолютно голой спиной, демонстрируя крупные накаченные руки ( видимо сказались упражнения на тренажерах, о которых она так часто упоминает в своих интервью) и плечи атлетки. Рядом со мной засмеялись когда она выполняла знаменитую "вертушку". Иванченко был очен слаб, постоянно падал с пируэтов, а "круг радости" вообще сделал наполовину.
Понравился А.Петухов, и даже Н.Маландина.
P.S. Был ли кто на Дон Кихоте у Василева, Касаткиной 7 июня ?

 RE: Большой в Вашингтоне
Автор: Arina (---.p3.col.ru)
Дата:   09 Июня 2002 21:59

Сегодня наши звезды вылетели в Вашингтон. Тамошняя пресса уже отреагировала на предстоящие гастроли - статья в THE WASHINGTON TIMES http://www.washtimes.com/arts/20020608-23388366.htm.
Все билеты проданы.

 RE:
Автор: Элен (194.117.67.---)
Дата:   09 Июня 2002 22:11

Добрый вечер всем!
Наконец-то,после долгого томительного отсутствия возвращаюсь на форум с надеждами на дальнейшее общение и взаимопонимание.Спасибо всем за очень интересные рассказы о московском,питерском и зарубежном балете:))) Как будто сама сходила.Завтра иду на "Сотворение мира".Говорят,А.Борзов готовит Адама.Может быть,кто-нибудь что - то знает?И кто будет Евой?
С наилучшими пожеланиями,
Элен.

 "Жизель" 6 мая в БТ
Автор: Надежда (---.reebok.ru)
Дата:   10 Июня 2002 12:09

Добрый день!

Третья 'Жизель' 6 мая выявила самых стойких: три спектакля подряд требуют немалых сил не только у исполнителей, но и у зрителей.


О чем же рассказала нам в этот вечер Жизель Инны Петровой? Выпорхнув и весело танцуя, подбежала она к домику Альберта, но взгляд задержала не на окне, в котором могла увидеть желанные черты, и не на двери, из которой в любую минуту он мог появиться. Ее взгляд сосредоточился на пустой скамейке. Значит, что-то уже было с ней вязано? Но что?

А вот неожиданно перед ней появился долгожданный Альберт Николая Цискаридзе. Скрыться в домике Жизель пытается только для приличия - чуть замедленные движения рук говорят больше о том, что уходить она совсем не собирается - значит любит. Освобождая место для него на лавочке, так резко отвернулась от любимого, что практически оказалась к нему спиной. В такое проявление скромности почему - то не верится, значит - не любит, если не ищет его прикосновений. Пересчитав лепестки на ромашке, замотав головкой и глядя в глаза Альберту, трогательно ему жалуется - значит - все-таки любит.

А вот и подружки. Радостно и легко звучат, сделанные с большой амплитудой, совместные па де сизо Жизели и Альберта, а игра в салочки вполне искренняя. Только почему девушка так быстро вырывается из рук возлюбленного, ведь так естественно здесь заглянуть в глаза Альберту, но ее больше увлекают подружки - значит - любит, но быть вместе не хочет.

Противоречивая Жизель Инны Петровой - девушка - загадка!

Вот у домика собрались уставшие на охоте дворяне. Жизель восхищена необыкновенным платьем Батильды, но та поворачивается к Жизели слишком поздно - она, увы, не успела увидеть как Жизель рассматривала ее бархатное платье - Жизель уже отошла от нее - сцена, кажется, не удалась.

В вариации Жизели Инна Петрова (единственная из исполнительниц этой роли в трех спектаклях) удивительно устойчиво заканчивает туры в аттитюд, хотя технически сложные баллонне еще пока полностью поглощают ее внимания, не позволяя даже улыбнуться во время танца.

За свое мастерство Батильда Жизели - Петровой дарит бусы, только Инна, кажется, даже не увидев их и поэтому, нисколько не удивившись подарку, торопливо спешит их одеть. Что-то здесь не логично: то ли эта сцена проводится Инной слишком поспешно, то ли Жизель слишком проницательна:

В начале 1 действия Альберт Николая Цискаридзе весел, беззаботен, хотя при любом случае проявляет свое аристократическое происхождение. Он очень убедителен и красноречив, когда дело касается его желаний - это подчеркивают двойные ассамбле. Когда наступает минута разоблачения, он уже и сам не рад тому, что затеял. Когда же вокруг домика собираются его придворные, Альберт, кидая оценивающий взгляд на Жизель, а затем - на Батильду и, целуя ей руку, принимает окончательное решение - Батильда его истинная невеста. Он явно не доволен, какой ход принимают события в дальнейшем, потому что не любит отвечать за свои поступки. В финальной сцене, глядя на Жизель, кажется, убеждается, что это совсем не то, что ему нужно.

К моему огорчению, сцена сумасшествия должного впечатления не произвела. Видимо, мешает память: Наталья Ледовская и Светлана Лунькина были очень хороши в предыдущих спектаклях, но самое главное, буквально до слез убедительны.

Рыхлов предъявил такого Иллариона, какого я не видела никогда. Не уверена, что именно такой образ хотел создать Дима.

Да, лесничий увлечен Жизелью, но любит ли он ее сердцем? По тому, как была станцована партия, любовь у Иллариона больше рассудочная - об этом говорят его жесты уже в самом начале действия - внимательный зритель замечает это сразу. Лесничий - максималист, он стремится взять от жизни все самое лучшее, грубо растаптывая при этом чувства других. Как он бесцеремонно ставит свою обутую в сапог ногу на скамейку, где только что происходило романтическое свидание Жизели и Альберта! Жизель явно выделяется среди других девушек своим мастерством в танце, вызывая всеобщее восхищение. Именно это обстоятельство и привлекает Иллариона, когда он делает свой выбор. Кроме того, чувствуется, что еще какая-то выгода движет им, но это связано с особенностями деревенской жизни и остается вне действия. Илларион же себе цену знает. Он никак не может смириться с тем, что его отвергают, - это задевает его самолюбие.

Весьма своеобразная трактовка отличается новизной, хотя такой Илларион вряд ли может понравиться зрителю, и уж, тем более, вызвать у него сочувствие, но зато позволяет объяснить, почему Жизель не любит и не сможет никогда полюбить лесничего - девушка чувствует фальшь с его стороны.

Кроме того, техника, которую продемонстрировал Дмитрий Рыхлов, весьма несовершенна. Ему явно не хватает - полетности в прыжках (дв. сотбаск исполнялся практически у пола), амплитуды в движениях, лихости и удали в танце с бубном, во 2 действии - шага в гран жете ан турнанан, а единственный револьтад перед Миртой и вовсе напоминает пока 'пионерский'. Но, будем надеяться:.

Па д'аксьен идеальным не был, хотя все же выделю антраша Андрея Болотина и Александра Войтюка.

Во 2 действии, во влажных испарениях фантастического леса, в котором находят теперь приют романтические воспоминания раскаявшегося и прижимающего к телу свой бриллиантовый берет графа, живут настоящие призраки. Мирта Анны Цыганковой плавными па де бурре и почти бесшумными прыжками подчиняет себе этот таинственный мир, властно повелевая и распоряжаясь чужими судьбами. Она хочет управлять грацией и красотой, для этого и вызывает дух умершей Жизели.

Кажется, адажио-встречи удалось, а алезгоны Инны - были красивы и устойчивы. В вариации па де де Петрова продемонстрировала удивительно быструю и четкую работу стоп, легкие субресо, хотя в воздушных арабесках с партнером ей еще не хватает мягкости в руках (кисть иногда просто повисала в воздухе).

Наконец, удалось внимательно рассмотреть драгоценный нательный крест на шее Альберта, который он сжимает в руках, защищаясь от гнева Мирты. Издалека он выглядел простым серебряным. Но при более детальном рассмотрении выяснилось, что он также густо покрыт сверкающими бриллиантами, как и верхняя одежда графа.

3 гран жете, которые раньше делал Николай после адажио-встречи, были заменены на 1 гран жете с разбегом, и это выглядело намного уместнее и поэтичнее, а чередующиеся бризе с бризе-волэ, стали более динамичными и превратились в более убедительные доводы Альберта перед решающей его судьбу Миртой.

После трогательнейшей сцены у креста, когда Жизель вновь погружается в царство мертвых и в конце которой Альберт был задумчив, глядя на цветок лилии, его финальные прыжки и вращения прозвучали как радость освобождения из-за слишком яркого освещения, которое выхватывало в темноте фигуру танцора.


С уважением,
Надежда

 RE: "Жизель" 6 мая в БТ
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.STISIN.macomnet.net)
Дата:   10 Июня 2002 18:19

Беретно-бриллиантовая тема оказалась настолько заразительной, что вышла за пределы форума в Сеть. Дискуссия об уместности того или иного головного убора в ночном походе на кладбище заставила задуматься о костюмах Живанши вообще. На мой взгляд, они чересчур напыщенны и чрезмерны, как в украшениях, так и по цветовой гамме. Чего стоит желтая пачка Жизели в первом акте!? А Альберт в кипельно белой сорочке ( не иначе как из тонкого голандского полотна) и белом трико!? Не нужно никаких найденных шпаг, чтобы безошибочно угадать, кто он. Белое трико с черным колетом ( да еще на кладбище!) - это уже не просто нонсенс, а дурной вкус. Никакой театральной условностью это объяснить невозможно.
Николай Фадеечев во втором акте выходил в сером трико, черном колете с серыми рукавами и берете с серым пером. И как он снимал этот берет! Благородство манер до сих пор поражает. Слава Богу, он успешно передает его нашим молодым премьерам.
В Кировском театре во втором акте Альберт всегда в черном колете и сиреневом трико.
Думаю, что Лена, когда писала об Уварове, имела в виду не берет, а темный костюм во втором акте, который он неожиданно и , на мой взгляд, очень удачно использовал в своей последней "Жизели" ( где-то в феврале) - трико оливкового цвета и бархатный колет цвета сливы. То ли свет был хорошо поставлен, то ли еще что, но танец не терялся на фоне чрезмерно темных и довольно нелепых декораций, как-будто изготовленных из маскировочной ткани подмосковной танковой дивизии.
Еще меня регулярно смущает совершенно безумная цепь, как-будто только что снятая с новогодней елки, которой одаривает Батильда бедную Жизель.
Неужели тоже из коллекции Живанши? :)) Благо, все это просто уже не замечаешь, глядя на вдохновенное исполнение неувядающего балета.

 RE: "Жизель"
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   10 Июня 2002 19:08

Предлагаю переехать в "Балет 66"