Большой
 Балет 64
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   19 Мая 2002 16:39

Продолжение "Балет 63"

 RE: Балет 64
Автор: Veteran (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   20 Мая 2002 03:37

Это опять Ваш Ветеран больницы им. Кащенко обращается. После последнего "Бенуа" у нас в больнице участились обострения, и на спектакли больше не водят. А после статьи нашей любимой корреспондентки с "горячей" цитатой меня даже хотели отправить на реабилитацию в загородную больницу для хроников. Так что пока не пишу, а просто посылаю вам вырезку из последнего номера нашей газеты "Канатчикова дача":

"И ГРЯНУЛ БОЙ, ПОЛТАВСКИЙ БОЙ!" (интервью с балетмейстером Мишелем Гранпа)

Завклубом ПКБ ?1 им. П.П.Кащенко: Дорогой Мишель, что привело Вас в Москву и в ПКБ в частности?
Мишель Гранпа: Мой прошлый опыт изучения сумасшедших домов в России уже сподвигнул меня на создание балета "Мальчики кровавые" или как его потом назвали "Борис Годунов - бубновый король" на музыку Богатырской симфонии Бородина. Сейчас я приехал изучать русскую литературу, чтобы найти сюжет на тему из русской истории, перелопатить что-то из вашей музыки и слепить новый шедевр.
Завклубом: Ну и есть ли результаты?
М.Г.: Да-да, за время работы в архивах БТ и ПКБ я немного выучил русский язык и открыл для себя очаровательную вещицу - поэму Пушкина "Полтава". Она и ляжет в основу нового балета.
З.: Почему именно "Полтава"?
М.Г.: Пушкин конечно велик, но его неправильно понимали. В основу балета положена история взаимоотношений Петра I и Карла XII. Дело в том, что Карл был тайно влюблён всю жизнь в Петра, что и привело к русско-шведской войне. Страсть, борьба, измена, война, коррида - вот о чём этот балет.
З.: Гениально! Ну, а Пётр? В общем... как он реагировал?
М.Г.: У Пушкина сказано... "и за учителей своих заздравный кубок поднимает" (Карл был Петру учителем, наставником) или "спасибо брату Карлу" - говорил Пётр. Наверное, "я Вас люблю любовью брата, а, может быть, ещё сильней". Короче, открыто он не мог сказать о своих чувствах. Остаётся догадываться и домысливать за Пушкина, но в балете я эту тему разверну.
З.: Очень, очень неожиданно. А музыка, какую музыку Вы используете для своего балета?
М.Г.: Думаю, это будет 3-й концерт Рахманинова для фортепиано с оркестром, только начало я переставлю в конец, конец в середину, ну а середину неожиданно поставлю в начало. Получается премиленько. (напевает)
З.: Поразительно! Ну, а кто будет танцевать, распределены ли роли?
М.Г.: Ну Петра будет танцевать этот прелестный юноша, на ведьму похожий, Николя как его ....Писк......Киск....Мениск.......
З.: Цискаридзе?!
М.Г.: Во-во, он самый! Как Вы говорите, Киск...?
З.: Цискаридзе, а Карла, кто танцует Карла XII?
М.Г.: (пауза) Карла Фраччи! Ох, как я хотел бы её! Но она занята. Поэтому на роль короля-скандинава я пригласил мадам Лиепа. Единственное европейское имя, которое я могу запомнить. Особенно ей удаётся вот это (показывает)..."Казалось Карла приводил желанный бой в недоуменье". Кстати, этого..., как его..., Николя Писк..., Сиск....
З.: Цискаридзе
М.Г.: Во-во, его я пригласил ещё и потому, что выяснил, что, возможно, Пётр I был незаконным сыном грузинского царевича Баграта или его братом.
З.: Потрясающе, ну, а дальше?
М.Г.: На роль предателя Мазепы (по совету Б.Б.Акимова) я пригласил перебежчика Сарафанова, гонца исполнит вжившийся в эту роль (Питер-Москва-Питер.........и т.д.) челнок Иванченко. В ролях Шереметева, Брюса, Боура и Репнина - мужской кордебалет, а счастья, баловня, безродного, полудержавного, властелина - женский кордебалет. Короче, швед, русский колет, рубит, режет и т.д.
З.: Ну, а как к этой идее отнесутся шведы, Матс Эк, например?
М.Г.: Это будет мой реванш за то, что он сделал, гад, с нашей "Жизелью"!
З.: Да......Ну, а Марию, кто будет танцевать в Вашем балете Марию Кочубей?
М.Г.: По совету моего старого друга Ю.Н.Гайдноровича я пригласил на эту роль гордость русского балета, лауреата премии "Золотая клюшка"...ну не помню я её фамилии..., да и никто её вообще не знает. Важно другое. С балетом "Полтава" БТ будет гастролировать в Оpera в 2006-2007 г.г. (спонсор - друг этой самой.. гордости), в Ковент Гардене в 2008-2009 г.г. (организатор гастролей - близкий приятель этой ..."Клюшки").
З.: Скажите, мэтр, ну, а другие роли?
М.Г.: Пылкого Шлиппенбаха могу станцевать я сам, генерала Розена может станцевать (и спеть) моя жена -Ж.Гранма, но скорее эти роли мы отдадим молодёжи.
З.: Важную роль у Пушкина занимают персонажи полковников Кочубея и Искры, своеобразных "агентов влияния" Петра I.
М.Г.: Да-да, на эти роли по совету знатока, бывшего ректора МАХУ, академика Боеголовкиной я хочу пригласить её новых сотрудников - полковников Мальчикова и Спальчикова. Они же будут следить за дисциплиной кордебалета и расходом пиротехники при проведении батальных сцен. А сцены эти займут в балете очень важное место. Их мы будем ставить вместе с моим другом ЮНГом. После феноменального успеха последнего розыгрыша приза "Пеньюар декаданс" я задумал глубокую сцену танца с шомполами шведских канониров, когда они долго и упорно будут забивать на сцене туго в пушку заряды. Этот символический мастурбационный акт с последующим массовым семяизвержением в виде залпа кефиром по залу будет эффектно раскрывать сублимированные комплексы шведского короля по отношению к русскому царю.
З.: Да..., вариация с мастурбацией - это... очень интересно, но.. как отреагирует на это публика, как поведёт себя клака?
М.Г.: Я встречался в Париже в Opera в декабре с одной московской представительницей сей древней профессии. Она сказала мне о том, что ваша публика очень скучает. Все новые балеты вызывают у неё жалость и сострадание. Говорит, что "Дочь фараона" провалилась в Египте, "Леа" - в Израиле, "Сны о Японии" - в Японии, "Между небом и землёй"- вообще неизвестно где. Я плохо знаю русский, и не совсем понял, почему здесь эту даму весьма оживлённо посылают на... "Опус Х". Видимо, очень хороший балет. Так что на фоне скуки в клаке я надеюсь на успех. Тем более, что в главной роли танцует любимец Писк..., Киск..., ну как его?
З.: Цискаридзе!
М.Г.: Во-во, именно он!
З.: Ну, а как Вам работается в БТ?
М.Г.: О, работается прекрасно! Обо мне даже сочинили..., как это по-русски?...Частушку! (напевает)

Из Парижа каждый год,
То Пети, а то Лакотт,
Хоть протоптана тропа
Sont trop petites - не М.Гранпа.

З.: Прелестно! И, наконец, маэстро Ваши планы?
М.Г.: О, дел очень много. Друзья из Марселя попросили поставить в Ереване детский балет по мотивам армянского эпоса на музыку Шарля Азнавура "Д' Артаньянц и три поросёнка". Затем вернусь в Москву, где по просьбе маэстро Диск...., Писк..., Иск..., Икс...
З.: Цискаридзе?!
М.Г.: Да нет, Иксанова. ....буду готовить праздничный концерт, посвящённый слиянию психбольниц имени Кащенко Москвы и Питера в Большой Императорский сумасшедший дом имени Сергея Мироновича Мариинского.

 RE: Балет 64
Автор: Катерина К*** (---.psy.msu.ru)
Дата:   20 Мая 2002 10:46

Уважаемый Veteran !

А почему З. не поинтересовался у М.Г., кого в "Полтаве" Лунькина танцевать будет?..
У меня тоже есть одна хореографическая идея, но мне ее дарить М.Г. жалко :))

 RE: Балет 64
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.STISIN.macomnet.net)
Дата:   21 Мая 2002 20:18

После выступления уважаемого Ветерана на форуме воцарилось затишье. Прямо-таки немая сцена, как в "Ревизоре". Пока мы дружно осмысливаем творческие планы Мишеля Гранпа, хочу вернуться к теме, затронутой бдительным Читателем на Балете 63. Признаться, была несколько обескуражена приведенной им цитатой из интервью Цискаридзе журналу "Лица". Честно говоря, хотелось бы думать, что это неопытный журналист неудачно вырвал приведенное высказывание из контекста беседы. Не мог же НМЦ так однобоко охарактеризовать своего знаменитого коллегу Рудольфа Нуреева, так много сделавшего для развития МУЖСКОГО танца! А так получается, что Нуреев занимал не более чем "нишечку" чего-то небалетного (тайны, необычайности, скандала и т.п.). Конечно, легко пинать мертвого тигра. Но чтобы переплюнуть Нуреева, который перетанцевал практически весь современный ему репертуар, на которого ставили все именитые хореографы (Аштон, Ван Данциг, Пети, Бежар, Баланчин, Тетли, Грэхем и др.), надо, перефразируя классиков, работать, работать и еще раз работать. Или сделать пару кругов jete' en tournant перед пингвинами в Антарктиде - единственном континенте, где Нурееву не довелось танцевать.

 RE: Балет 64
Автор: Olga (62.118.227.---)
Дата:   22 Мая 2002 11:08

Я замолчала после "Спартака " Ю.Григоровича. Честно говоря , плохое настроение после спектакля присутствует до сих пор. А прошло ведь 3 дня. Бывает так , что лучше не надо ходить на некоторые спектакли , но ведь любопытство берёт свое , да и в свое время я его не видела "живьем". Кстати , в партии Красса (образ и музыка) понятно как при гениальном Марисе Лиепе можно было только на нём сделать гениальный спектакль . Меня удивила восторженная публика, хлопали так , как будто танцевал сам М.Лиепа и Владимир Васильев.
О Григоровиче могу сказать только , что здесь его хореография устарела, на одном даже гениальном Крассе спектакль не вытянешь. Надо менять всю концепцию спектакля ( по- моему). Тема ведь очень выигрышная, музыка -тоже нормальная для балетного спектакля, а местами просто гениальная ( тема Красса и оплакивание Спартака). Видела на сайте Венской Оперы , что у них в мае намечается премьера Спартака. Постановка Р.Занеллы, знаю его по очень хорошему номеру "Вояж" для Вл.Малахова.Занелла - хореограф современный, по- моему интересный. Не знаю,правда, сможет ли он поставить такой большой балет - эпопею как Спартак. Думаю , что нужен только гениальный режиссер-постановщик ( на ум приходить только драматический литовский режиссер -Эдмунтас Някрощюс (правильно я фамилию написала?).
По-поводу личности в исскустве и балете - о гениальном Рудольфе Нуриеве.Можно что угодно говорить, а потом взять видео или диск и увидеть что есть гениально. По каналу Muzzik (Mezzo) очень часто показывают "Юношу и смерть" с Нуриевым и Зизи Жармен. И я в сотый раз не могу от этого действия оторвать глаз.

 RE: Балет 64
Автор: *N (62.76.8.---)
Дата:   22 Мая 2002 11:13


Поклонников НМЦ с этого форума неофициально, но выгнали все-таки.
Ладно. Пусть. Но когда "поговорить не о чем" - реанимируются с помощью этого неприятного для большинства здешних теперешних собеседников имени. Знают, хоть и захлебывались раздражением в недавние времена, что сегодня со стопроцентной гарантией только это имя и эта Личность способна вызвать интерес, споры и даже скандал на форуме.Уважаемая! Может не надо искусственно продолжать этот разговор, затеянный очередной "моськой"? Проще было прочитать на bolshoi.net статью, чем недоумевать по поводу... Конечно, контекст, конечно... Но не с тем Вы набирали постинг, чтобы предположить о неопытности журналиста, бравшего интервью,правда?
"И честно говоря, не хотелось бы думать", что это очередной повод больно уколоть НМЦ ,но как иначе блестнуть остроумием и изяществом стиля и поддержать заскучавший к концу сезона форум,да?
Не хочется,но думается,увы.













 RE: Балет 64
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   22 Мая 2002 13:44

Доброе утро всем. Проверка кириллицы

 RE: Балет 64
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   22 Мая 2002 13:46

ОК, все в порядке.

Итак, появилось очередное вранье про форум. "Реанимировать", "захлебывались раздражением", "очередная моська". Все, кроме разговора по существу. Ну что вам неймется, голубушка? Ушла - так ушла и забыла. Но ведь в резервации не интересно - не глянцевые же журналы обсуждать или чистку морковки? Стало быть, тянет сюда. Ну так и приходите, под своим именем.

Только запомните на случай возвращения. Во-первых, никого не выгоняли - наоборот, неоднократно выражали сожаления. Сказки про "опального премьера" и его забитых поклонниц уже слышали. Видели мы этих несчастных - кое-кто из тех тонко чувствующих и деликатных дам агрессивен до предела. Во-вторых, слава Богу, поклонницы и поклонники НМЦ ими не исчерпываются.

А по существу не могу не согласиться с тем, что НМЦ следовало бы с большим уважением говорить о своих великих предшественниках. Нишка Нуреева - весь мир.

 RE: Балет 64
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   22 Мая 2002 14:56

Добрый день форуму,

Уважаемый Михаил Александрович,

К сожалению (а может, - к счастью), я не владею технологией "просвечивания" IP-кодов, мне неведом ни один аноним, да мне это и неважно - аноним он и есть аноним, но, в связи с тем, что и я, среди прочих, была когда-то постоянным посетителем данного форума, что я, как и некоторые другие, перестала писать, у меня большая просьба к Вам - если у Вас есть достоверные данные о том, кто именно написал что-то на форум, - укажите, пожалуйста, имя этого человека, ежели уж оно Вам доподлинно известно, но не бросайте тень на тех, кто когда-то общался здесь, но покинул форум - по разным причинам.

А ежели имя это Вам неизвестно, - тем более: ведь среди поклонников НМЦ (как и любого артиста (-ки)) есть разные люди: женщины и мужчины, умные и глупые, грамотные и не очень, любящие морковь и ее ненавидящие и пр. и пр, а круг их не исчерпывается теми, кто когда-то имел неосторожность писать о нем именно здесь. Мало ли кто он (она), этот N*? Спасибо за понимание.

Наталья Гатовская

 RE: Балет 64
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.STISIN.macomnet.net)
Дата:   22 Мая 2002 16:20

Господин(жа) Инкогнито *N, не надо повторять набившие оскомину мифы.С этого форума никогда не пытались изгнать никого, кроме зарвавшегося виртуального террориста. Не знаю, как это можно сделать, тем более, как Вы изволили написать, "официально". Да, были дискуссии "за" и "против", за которыми я иногда с улыбкой, иногда с сожалением наблюдала ( подчеркиваю - наблюдала!). По моим представлениям, ушли те, кто считал, что о Цискаридзе можно либо хорошо, либо ничего. Это, как и следовало ожидать, не привело к замалчиванию на этом форуме заслуг НМЦ на сцене. Среди любителей балета, естественно, велик интерес к его творчеству. Более того, по своему положению в мире балета он просто обречен на повышенное внимание и на сцене, и в средствах массовой информации. Поэтому не вижу в обсуждении некоторых его ТЕКУЩИХ высказываний злонамеренных попыток вытащить дохлую кошку и прилюдно таскать ее за хвост. И тем более не вижу оснований для обличительного пафоса, направленного лично против меня в Вашем постинге. Я достаточно искушена в журналистике, чтобы прочитать статью, прежде чем рассуждать о цитате из нее. Имею достаточный опыт общения с "гламурной" прессой, чтобы прийти к неутешительному выводу: количество глянцевых журналов намного превышает количество имеющихся в природе хороших журналистов. Отсюда мой скепсис относительно опытности и профессионализма представительницы второй древнейшей профессии из журнала "Лица". Что касается уколов ( в любой адрес!), то не вижу необходимости их маскировать, если сочту их уместными. В то же время в нашем виртуальном клубе не считаю для себя возможным размахивать шашкой наголо при малейшем несовпадении мнений. Вы меня с кем-то меня спутали, и попытка блеснуть ( без буквы т) проницательностью Вам не удалось.

 RE: Балет 64
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   22 Мая 2002 17:18

Уважаемая Наталья,
"просвечивание" IP тут ни при чем, равно как и принадлежность *N к поклонницам НМЦ. Если Вам или кому-то еще это что-то скажет, то постинг послан с сервера Башкирского госуниверситета (Уфа) - парадоксальная связь с Нуреевым. Имя *N мне не известно, да оно и не столь важно. А важны утверждения об изгнании кого-то с форума и о якобы негативном отношении нынешних участников к НМЦ. Это просто неправда, и это мы уже слышали от известных особ. Цель таких эскапад тоже ясна. Мое же утверждение, если говорить общо, состоит в том, что на форуме нет единой и согласованной политики в отношении Цискаридзе или кого-либо другого - Ананиашвили, Грачевой, Александровой, Уварова, Малахова... Есть люди, есть их предпочтения, даже комплексы, если хотите, и состояние нервной системы. "Побывав" последовательно главой клаки Цискаридзе, Малахова и Ананиашвили (если цитировать тех, кто писал гадости), я отношусь к подобным высказываниям очень негативно.

Полностью согласен с Вашим утверждением, что среди поклонников НМЦ есть разные люди: те, кто ушли с форума, и те, кто остались, умные и глупые, деликатные и агрессивные, и т.д., и т.п. Кое-кто из них своим поведением бросает тень на НМЦ, кое-кто пытается очернить форум. Разумеется, я вовсе не склонен приписывать ВСЕМ ушедшим грехи отдельных личностей. И менее всего - Вам.

Поскольку я выполнил Вашу просьбу, не откажите в ответной любезности. Сообщите, пожалуйста, Вы тоже считаете себя изгнанной? И выразите, если сочтете возможным, СВОЕ отношение к постингу *N. Спасибо. М.А.

 RE: Балет 64
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   22 Мая 2002 20:40

Уважаемый (ая) *N, в постинге, на который Вы так эмоционально отреагировали, речь шла о Нуриеве, а уж потом о Цискаридзе! Поклонников НМЦ обижает, когда задевают их кумира - точно так же поклонников любого другого артиста задевают неуважительные высказывания в его(ее) адрес. И если человек, регулярно дающий интервью, склонен высказывать провокационные мысли, то ему не стоит рассчитывать на всеобщее понимание.
Когда я, сидя на работе, в третий раз перечитывала интервью Мишеля Гранпа, я так смеялась, что коллеги предложили принести водички. А на других, возможно, это интервью произвело эффект, сравнимый с эффектом от интервью Цискаридзе.
На http://www.balletalert.com/forum/showthread.php?s=&threadid=5172 и
http://www.criticaldance.com/ubb/Forum18/HTML/000663-7.html
обсуждают выступление Вишневой в Париже. Как всегда - одним нравится, другим нет.

 RE: Балет 64
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   23 Мая 2002 12:29

Добрый день форуму,



Уважаемый Михаил Александрович!

Я не хочу опять, видит Бог, "выяснять отношения". Я догадываюсь, что Вы очень переживаете по этому поводу, и не хочу Вас (да и себя) нервировать. Думаю, все уважаемые форумчане и так поняли, почему я "вылезла" вчера.

Что касается Вашего вопроса об изгнании, думаю, что даже вчерашний эпизод с "голубушкой" из Уфы (как выяснилось) является косвенным ответом.

Могу сказать одно: нет, я не получала ни от кого ни по личной почте, ни через форум "указаний на дверь", но, согласитесь, желание уйти часто возникает и без подобных предложений. О причинах я писала, зачем же повторяться. Это было, кажется, в балете 54. Адресовано формально Нафане, но, конечно же, содержит МОЕ мнение на сей счет (не поняла Вашего "СВОЕ мнение по поводу N*" - что Вы имели в виду? Что я выражаю обычно чье-то ЧУЖОЕ?). Конечно, многое там смягчено, но я уверена в том, что все меня прекрасно поняли.

По поводу мнения N* позвольте мне не отвечать, так как причина моего последнего выхода на форум была иная, обсуждение же остальных вопросов - удел форумчан. Я никому не судия, - и это тоже одна из причин ухода.

Признаюсь, мне не хотелось бы далее выяснять отношения на форуме, мне кажется, все и так ясно и мы просто всех утомляем и нервируем. К тому же, Вы же сами советуете: "ушла - так ушла и забыла":). Добавлю только, что все эти громкие слова "очернить", "бросить тень", "агрессивная дама", "партия" меня просто пугают. Я не сильна в политике и интригах, это утомляет и, к тому же, - рискованно, при отсутствии соответствующего опыта - вдруг ненароком "брошу тень" на что-либо или кого-либо? А не хотелось бы.

Уходя, я вполне искренно просила прощения у всех и до сих пор благодарна всем за хорошее отношение, дружеские и добрые слова и год наиприятнейшего и очень полезного для меня общения на форуме (ни грана иронии в этих моих словах).

Мы все видимся периодически в театрах Москвы и вполне успешно и почти без драк:) общаемся. Считаю важным это написать, дабы вновь примкнувшие не подумали, что здесь когда-то обитали монстры.

Искренне Ваша, Наталья

 RE: Балет 64
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.STISIN.macomnet.net)
Дата:   23 Мая 2002 16:02

Хочу всех послать... Нет, нет, не на ОпусХ, а на виртуальные страницы New York Times. Для тех, кто интересуется балетом вообще, открывшимся сезоном АВТ в МЕТ, в частности, и наконец стилем западных журналистов ( в данном случае Анны Киссельгоф) в открытом доступе по адресу www.nytimes.com (поиск по kisselgoff) имеется публикация об opening gala.
В последнее время статьи в открытый доступ попадают после 7-дневного карантина, поэтому информацию даю с запозданием.
Для тех, кто имеет доступ к НТВ+ или Космос-ТВ : 29 мая по каналу Mezzo в 23 часа будет демонстрироваться документальный фильм о Бабиле.
В последней "Линии" большая информация о балете "Шакунтала", хор. Пьетрагала, посвященном Камилле Клодель. Его уже показывали по Mezzo, т.е. в принципе запись доступна.

 RE: Наталье
Автор: Е.Д. (194.85.153.---)
Дата:   23 Мая 2002 17:55

Уважаемая Наталья,

Хочу обратиться к Вам со словами поддержки. Вы совершенно напрасно приняли последние упреки МА на свой адрес. Я с ним никак не могу согласиться, хотела написать ему лично, чтобы не увеличивать напряжение на Форуме, но почему-то теперь его имя не высвечивается как адрес, да и Ваше тоже. Нашла что-то в старых постингах - мейл не ушел, видимо, адрес сменился. Придется писать на Форуме.
Во-первых, из анализа постинга несчастной и заклеванной *N следует, что она наблюдала за последними событиями на форуме вполне доброжелательно (все эти "да?","правда?" взывают к диалогу, предлагают свое мнение как одно из ...)и попыталась высказаться. Стиль ее сообщения не схож со стилем ни одной из ушедших, и в письме не скользит обиды, так или иначе проявившейся бы (невольно).

Так что МА здесь перегнул палку..Единственное, чем можно объяснить его неадекватно резкий ответ (уточнение: в ДАННОМ случае, ибо в случае с Нафаней, Татьяной и Еленой, да и с В.К, я не могу найти объяснение его действиям, одобрить тоже не могу) - это долгая и отвратительная осада со стороны Ягодкина. По-моему, МА терпел-терпел, а потом его терпение кончилось и - просто "занесло".

С другой стороны, он явно жалеет об уходе многих с форума, не ожидал, что этим кончится. То, что форум сильно деградировал после раскола, отметила еще, уходя, Людмила. Его не спасают ни эмоцинальная Катерина К***, ни постинги Ветерана раз в полгода. Нафаня, растолкав локтями себе место под солнцем, не смог заменить Вас с Вашими ежедневными анонсами и уж тем более крупными темами и, поняв собственную ущербность, засел в угол, изредка подавая глумливые реплики. Татьяна, русская душою, удалилась, ну и добра ей! Лена, надеюсь, сейчас в радостных хлопотах, и ей того же (хотя, как говорил Фазиль Искандер, с таким характером могла бы быть и покрасивее). Оказалось свято место - почти пусто, а на Форуме - не так интересно. Все перелезли на другие сайты, и назад не просятся. МА это видит, но то ли чувство вины, то ли (сами возвели в Патриархи) гордыня не дает сделать первый человеческий шаг к примирению. Отсюда и завуалированные приглашения вернуться назад, и такая болезненная реакция на упреки в разгоне. Юпитер, если ты сердишься....

Я искренне желаю Вам всего самого хорошего, умных и занимательных собеседников и интересных спектаклей. А еще - как бы вернуться на год назад?... Очень грустно сравнивать - я наткнулась на Форум прошлой весной - что на нем было ранее, и что осталось.

Е.Д.

P.S. Предвижу шквал доброжелательных отзывов. Давайте, давайте.
Хотя лучше бы взяли все и помирились.

 Балет 64
Автор: Arina (---.p9.col.ru)
Дата:   23 Мая 2002 22:41

Добрый вечер!
Короткие новости: Сергей Филин, заменив Игоря Зеленского, будет танцевать со Светланой Захаровой "Лебединое озеро" в Альберт Холле в Лондоне 12, 15 и 18 июня.
А пока наш БТ договаривается с Opera о том, кто из наших танцовщиков "поедет в Трускавец", туда уже слетала Диана Вишнева (18 и 20 июня) и станцевала Китри.

 RE: Балет 64
Автор: Нафаня (---.rmt.ru)
Дата:   23 Мая 2002 23:05

Е.Д ! Шли бы Вы туда , где Гусева! Любите своего кумира, жуйте морковку- тёртую(если не помогает, возьмите цельную).А в прочем говорите, пусть Вам только будет легче! Целую крепко. Думайте о балете.

Лена! Простие её, всего Вам Хорошего.

 RE: Балет 64
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   24 Мая 2002 01:09

Уважаемая Е.Д.,
коротко на Ваши вопросы. Мой адрес остается тем же, что всегда был на постингах - smond@thsun1.jinr.ru. Мэйлы туда доходят исправно, я их читаю. Сейчас адрес не ставлю, потому что работаю за границей и не хочу, чтобы и сюда мне посылали гадости и вирусы.

Насчет постинга *N. Вопросы 'да', 'ладно', 'правда' там риторические, а утверждения и стиль ('выгнали', 'захлебывались раздражением', обращение 'уважаемая' без имени и прочее) к диалогу не располагают, на мой взгляд. Каюсь, немного слукавил, отвечая Наталье, что не знаю ее имени. Знаю, но не считаю нужным называть - пламенная поклонница НЦ особо ни в чем не провинилась, но мне кажется (я даже уверен), что ей следовало бы быть повежливее с участницей форума, высказавшей свое мнение. Именно такое оголтелое отношение к кумиру и вызывает конфликты. По сути же и почти по форме *N повторила то, что до нее произнесла другая участница. А к той - иной счет, другие обстоятельства были. Если 'заклеванная' *N чувствует себя обиженной - мои извинения.

Простите, но отвечать на другое нет уже ни сил, ни времени. Как-нибудь позже. Но обязательно.

P.S. Нафаня, зачем же так грубо с дамой? Если Вы думаете мне помочь, то спасибо, не надо так.

 RE: Балет 64
Автор: westa (---.estpak.ee)
Дата:   24 Мая 2002 12:10

Добрый день, уважаемый форум!
На передаче "Смак" побывало великое множество очень известных и уважаемых людей и никому не пришло в голову упрекать их борщами, салатами и котлетами. Это мелко.
Однако надо отдать должное поклонницам Н.Цискаридзе. На странице bolshoi.net прошла серия тактичной и доброжелательной критики в адрес Н.Ц., после его многочисленных появлений на телеэкране и многочисленных интервью в прессе, в т.ч. и в "глянцевых" журналах, вызывающих опасение, что качество перейдет в количество. Так что оголтелых, бездумных поклонниц на форуме не наблюдается. Есть искренние поклонницы таланта. Статья Кузнецовой называется "Наши звезды плохо уживаются друг с другом".
Вот взять бы форуму на себя миссию помочь изменить эту ситуацию!

 RE: Балет 64
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.STISIN.macomnet.net)
Дата:   24 Мая 2002 16:31

Вижу, что путешествие в сторону Балета через сайт NY Times, не удалось. Прежде чем мы дойдем до того, что пошлем все форумы на Опус Х, предлагаю всем, не удовлетворенным уровнем обсуждений на балетных темах, не перенести свой полемический задор на тему "Культура дискуссий".

 RE: Е.Д.
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   24 Мая 2002 16:50

Добрый день форуму,

Уважаемая Е.Д,
Спасибо Вам за добрые пожелания, высказанные в мой адрес.
Все мои старые адреса также "работоспособны". Другое дело, что ящики очень часто "шалят". Тут уж ничего не поделаешь.

С наилучшими пожлениями, Наталья

 RE: Е.Д.
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   24 Мая 2002 16:52

Прошу прощения: "пожеланиями", конечно (не успела предотвратить отправку:).

 RE: Е.Д.
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   24 Мая 2002 16:53

Прошу прощения: "пожеланиями", конечно (не успела предотвратить отправку:).

 балет 64
Автор: Катерина К*** (---.psy.msu.ru)
Дата:   24 Мая 2002 21:31

"Вместо того, чтобы ругать артиста, помогли бы лучше материально"

Требуют с артистов денег за фотографии для размещения в интеренете! Я имею в виду большой.нет, в частности. Мне уже давно и страстно хочтеся видеть там Машу Александрову, например...
Чем не повод?...

 RE: балет 64
Автор: Arina (---.p3.col.ru)
Дата:   25 Мая 2002 01:19

Уважаемая Катерина***,
думаю, Вы ошиблись. Денег за фотографии требует не сайт, а фотографы с артистов. Такая ситуация существует не только в музыкальной среде. Чтобы разместить фото на сайте, их нужно иметь либо самому артисту, либо хотя бы его поклоннникам, чтобы можно было предоставить вебмастеру для сканирования и дальнейшей публикации в интернете. Кстати, есть еще и понятие авторских прав, которые в интернете не слишком соблюдаются, особенно в рунете. Так что большой.нет большинство фтографий публикует на свой страх и риск, чаще всего не указывая имени фотографа, соответственно и не платя за их публикацию. Именно поэтому там, кажется, было некое подобие клича к заинтересованным лицам, т.е. нам - зрителям и любителям, возможно имеющим какие-то картинки. "Помогите материально" - так можно сказать, если за материальное принять фотоматериалы.

 RE: балет 64
Автор: bolshoi.net (---.pool.dataforce.net)
Дата:   25 Мая 2002 01:38

Уважаемая Arina, благодарим за весьма существенную для нашей репутации поправку. В свою очередь, должны заметить, что если у нас есть уверенность в авторстве фотографий, мы, обязательно, указываем автора. Понимаем, что проблему авторских прав мы не решаем, но пытаемся соблюсти приличия.
Всего нилучшего!

 RE: балет 64
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   25 Мая 2002 12:02

Только заметила весьма существенную ошибку в своем последнем постинге. Нужно читать : "... не удовлетворенным уровнем обсуждений на балетных темах, перенести свой полемический задор..." - естественно без частицы "не". Предложение к дискуссии остается в силе.

 RE: балет 64
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   25 Мая 2002 12:20

Просто беда - теперь вышла под именем Михаила Александровича, который уже неделю как пребывает за пределами страны.
Редко пишу с этого компьютера, поэтому забыла поменять шапку. Впервые пожалела, что у нас нет опции редактирования постингов, как на сайте Мариинского театра. Правда, на мой взгляд, эта опция не должна быть беспредельной по времени ( час-два не больше), что позволит просто исправлять досадные ошибки, но не даст возможности манипулировать текстами в угоду собственной безответственности.

 RE: балет 64
Автор: Olga (62.118.227.---)
Дата:   25 Мая 2002 12:35

В Независимой газете за 24 мая огромный разворот -статья Майи Крыловой "Авангардный бог класического танца" - интервью с Ниной Аловерт о Михаиле Барышникове. ( www.ng.ru/culture).

 RE: балет 64
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   25 Мая 2002 17:34

На balletalert.com оживленный обмен мнения о выступлениях учащихся Парижской балетной школы в NY. Больше всего упоминаются Laura Hecquet, Josua Hoffalt, Charlotte Ramson. Это все в рубрике General Discussion/Recent Performances.
На теме Мариинский театр (International Ballet Companies) уже обмен сведениями о составе на премьерную "Баядерку". Куда-то делась предполагаемая Захарова. Сейчас называют Цискаридзе-Павленко-Тарасова. Муссируется слух, что Божка не будет (действительно, откуда?), что тем не менее вариацию Солора в хореографии Чабукиани оставляют. В общем, сведений о том, что намечается и происходит в Мариинке, а тем более о гастролях мариинских танцовщиков ( в данный момент имею в виду Вишневу в POB) на balletalert сейчас больше, чем на сайте Мариинки.

 RE: балет 64
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   25 Мая 2002 21:11

По поводу питерской 'Баядерки' - предполагалось, что на июльских гастролях в Нью-Йорке Никию будут танцевать Вишнева, Захарова, Павленко, Ниорадзе и Гумерова. Про Солоров ничего не знаю.
Если Павленко станцует 31 мая, то для нее это будет уже вторая премьера в нынешнем сезоне (считая Сирену в 'Блудном сыне'). Похоже, что положение этой прелестной балерины в труппе усиливается. А в свое время Павленко не приняли в московское училище из-за 'небалетного лица'! Впрочем, даже если бы ее и приняли тогда в МГАХ, то потом вполне могли бы отчислить из-за высокого роста.
Возможно, Захарова отсутствует из-за репетиций в ENB?

 RE: балет 64
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   25 Мая 2002 23:58

Обращаю внимание на продолжение статьи Н.Аловерт на теме про "Бенуа"

 RE: балет 64
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   26 Мая 2002 10:17

По поводу статей Аловерт о 'Бенуа' - меня мучает подозрение, что ключевой фразой репортажа является 'на банкет я действительно пришла под ручку с Григоровичем'. Это хорошо объясняет ее дальнейшие утверждения - если публика недовольна ЮНГ, то публика и виновата, ничего не понимают и не умеют себя вести! 'Дочь Фараона' - это же неприлично, нормальные люди просто не могут это смотреть - это же не ЮНГ поставил! А может, чтобы ДФ больше соответствовала мировым стандартам, нужно пригласить Фабра ее отредактировать, пусть поставит там сцену любви Таора с Обезъяной?
И балерин в Большом нету - ну какие балерины в театре, которым Григ не руководит! Он пригласил только Волочкову, значит, она у нас и есть главная звезда! Г-жа Аловерт знает точно, она ведь за 'два приезда' изучила московскую труппу лучше, чем те, кто здесь живет и видит наших звезд постоянно!
Главное различие в стиле нашей и западной критики состоит в том, что западные журналисты, в отличие от наших, стараются констатировать факты и менее склонны к 'лирическим отступлениям' или глубоким выводам. Наши могут не писать об исполнителях, но обязательно напишут о значении данного спектакля в истории. Это бывает очень интересно, но существует вероятность, что автор сочтет развитие своей великой идеи более важным, чем событие, о котором он собственно пишет, а в случае явной предубежденности автора статья выйдет откровенно нелепая. Думаю, что репортаж Аловерт - наглядная иллюстрация.

 Аловерт о "Бенуа" и прочем
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   26 Мая 2002 13:58

Не знаю, как насчет обобщений, но меня удивили в статье Нины Николаевны несколько позиций.

Насчет родов Н.Н. ошибается, я уже аргументировал, но сейчас дело даже не в этом. В первой части она пишет: 'Но я думаю, она имитировала роды. В Москве просто не знают...', во второй: 'она только роды имитировала'. То есть от предположения, гипотезы Н.Н. с легкостью перешла к безусловному утверждению. Небольшой логический скачок вышел, зато соблюдена чистота концепции статьи, а факты... Тем хуже для них.

Во-вторых, этот вот фрагмент: 'Кроме всего прочего, москвичи предубеждены против Волочковой: зачем нам эта петербургская балерина! Этот мотив постоянно звучит в разговорах с москвичами и чем хуже обстоят дела с танцовщицами в Большом театре, тем упрямее Большой, и его поклонники протестуют против балерины из Петербурга.' Могу засвидетельствовать, что общаясь с Н.Н. в кругу, где были еще трое участников форума, мы говорили и о Волочковой тоже, но НИ РАЗУ указанный мотив не прозвучал в наших беседах. Наоборот, говорилось о том, что г-жа Волочкова, на наш взгляд, перестала удовлетворять критериям классической танцовщицы. Говорилось о стопе, вращениях, прыжках, манерности исполнения, однотипности поведения на сцене - с примерами ее выступлений и в 'ЛО', и в 'ДК', очень конкретный разговор. Конечно, я не знаю, какие еще разговоры вела г-жа Аловерт с москвичами, но, как минимум, она знала, что претензии к г-же Волочковой не сводятся к местечковому патриотизму, и если даже таковые от кого-то слышала, то не ПОСТОЯННО. Но эта точка зрения не укладывается в ее концепцию, и не нашла, к сожалению, отражения в статье.

Наконец, это неизбывное желание многих русских эмигрантов (не всех, не всех, конечно) 'полить' порядки в России. Будто все время себе доказывают, что правильно поступили и жалеть не о чем. Какое отношение имеет таможня и неурядицы с билетами и гардеробами в театре к тому, о чем пишет г-жа Аловерт? Ровным счетом никакого. При желании я мог бы повеселить публику рассказами о собственных и коллег приключениях при перемещении из страны в страну - забавные эпизоды случались и в США, и в Европе. Относишься к такому с юмором, вот и все дела. Но некоторые 'наши за границей' придают подобным вещам прямо-таки сокровенный смысл. Будем считать, что это - уступка автора вкусам аудитории.

 RE: Аловерт о
Автор: mikhail (---.proxy.aol.com)
Дата:   26 Мая 2002 18:21

И снова М.А.Смондырев и его "унтер-офицерская вдова" себя высекли - всё объясняет причинами далёкими от балета: мол, эмигранты, что с них взять!

 балет 64
Автор: Olga (62.118.227.---)
Дата:   27 Мая 2002 02:27

Не была в Интернете сутки и опять пахнет "порохом".Опять перешли на личные оскорбления ! Как хочется "мира" хотя бы в балетном мире ! Я ещё раз перечитала статью Нины Аловерт, и поскольку идут бурные дебаты , немного выскажусь. Во-первых, я Нину Аловерт всегда уважала за её талантливые фотографии и талантливые статьи в журнале Балет , а также за то, что она близка по духу и дружила с таким великими людьми , как Михаил Барышников , Сергей Довлатов . Так получилось , что в марте после фестиваля Мариинский я познакомилась с Ниной Аловерт (благодаря очень хорошим "балетным " людям), мы ехали в поезде из Питера в Москву и 3 часа говорили. Сразу выяснились некоторые диаметрально -противоположные точки зрения на творчество известных балерин. Например, я очень ценю , даже больше -сильно неравнодушна к творчеству Юлии Махалиной , и тут мы совпадаем с Ниной Аловерт, а вот по поводу Ульяны Лопаткиной -нет. Я её тоже высоко ( честно говоря -выше всех) ценю, а моя любимая журналистка и фотограф-почти равнодушна к ней. Вот где для меня парадокс , но ,наверное , это очень и хорошо,что есть другие мнения.Кстати, я читала как несколько лет назад Борис Эйфман приехал с первыми большими гастролями в Нью-Йорк - местные критики просто разделились на два противоположных лагеря - одни "за", другие -"против".Но свобода творчества победила , и каждый год " Балет" Эйфмана выступает в Нью-Йорке. Тоже самое со статьей Нины Аловерт в газете Русский Базар. ( Но какого название газеты ! - может отсюда все и следует , что здесь определенный стиль ?)
Мне ,конечно, обидно за Дочь Фараона. За резкую и несовсем справедливую оценку балета Большого театра- у нас много талантливой молодежи и идут приличные балеты. Я не согласна и с оценкой А.Волочковой-но ведь Нина Аловерт знает её со времени окончания училища и, думаю, видит другими глазами. А фраза - "я шла под ручку с Григоровичем" - но представьте, что она с ним знакома с какого -нибудь шестидесятого года ! Нет времени и желания все разбирать , тем более это написано для другой аудитории, я люблю статьи Нины Аловерт в балетных журналах, хотя в этой статье рассказ про то ,как она ужинала за роялем -меня очень развеселил !
В целом - резкая статья ( порой и веселая ), ничего не скажешь ! Но ведь не уровень Татьяны Кузнецовой, когда она просто изголялась над Эйфманом, Рузиматовым, Махалиной, Зеленским ,Думченко и многими -многими другими "настоящими труженниками -каторжниками этого искусства". Кстати , мое личное мнение,которое трудно изменить, что она нанесла просто несокрушимый урон всему искусству Балет - ведь её статьи появлялись в нашей центральной печатной газете ,и многие годы многие люди далекие от балета это все постоянно читали ( и меня очень ехидно спрашивали про балет ). Что-то сейчас изменилось и Т.Кузнецова вышла на другой уровень, а то ведь у неё стали последователи-типа Гучмазовой. Я знаю , что во Франции критики могут себе позволить быть резкими о чужом балете, о своем -никогда.
Возвращаясь к Нине Аловерт. Мне кажется , в статье не было личных оскорблений, были резкие оценки - но ведь это оценки критика и журналиста. Так что я за свободу слову ( если она без оскорблений и хамства ), даже если мне это не по душе , и я с чем-то не согласна.

 RE: балет 64
Автор: Olga (62.118.227.---)
Дата:   27 Мая 2002 02:51

В понедельник 27 мая по каналу ОРТ в 00 часов передача "Цивилизация ", о Вацлаве Нижинском.

 RE: балет 64
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.STISIN.macomnet.net)
Дата:   27 Мая 2002 11:26

В журнале "7 дней" передача о Нижинском объявлена на 28 мая в те же 00 часов. Для передачи снимали Лавровского, Гуданова, Малахова, Домагарова. Посмотрим, что получилось.
Еще, на мой взгляд, любопытная информация. В одной из предстоящих "Жизелей" предполагается выступление Дениса Матвиенко. Собственно, запланировано это было на 2 июня, но у него возникли какие-то проблемы с ногой. Тем не менее, согласно источникам, заслуживающим доверие, Матвиенко-Альберт продолжает стоять в планах.

 RE: балет 64
Автор: Нафаня (---.rmt.ru)
Дата:   27 Мая 2002 14:54

Да, Матвиенко стоит в плане!
"Жизели" на июнь.
2-го: Степаненко, Матвиенко, Пронин, Леонова (1-е выступление)
4-го: Лунькина, Цискаридзе, Пронин, Цыганкова(1-е в-е)
6-го: Петрова, Гуданов, Рыхлов, Цыганкова
8-го:"гордость всевозможного балета", Иванченко,Петухов,Маландина
!3-го:Степаненко, Непорожний, Рыхлов, Шипулина
"Легенда о любви"
24-го: Грачёва, Цискаридзе, Антоничева, Перетокин
26-го: Аллаш, Белоголовцев, Рыжкина, Поповченко.
"Лебединое озеро"
28-го: опять"гордость балета".Иванченко, Рыжаков
30-го: Андриенко (1-е в-е),Скворцов (1-е в-е), Рыхлов (1-е в-е).Закрытие сезона.

 RE: балет 64
Автор: Нафаня (---.rmt.ru)
Дата:   27 Мая 2002 15:00

Простите за опечатку.
13-го: Степаненко,. Непорожний, Рыхлов, Шипулина

 приношу извинения
Автор: Катерина К*** (---.psy.msu.ru)
Дата:   27 Мая 2002 15:11

По поводу своего постинга про большой.нет.
Честно говоря, я не ошиблась, а как всегда, по дури своей, делаю вид, что продолжаю разговор, т.е. без всяких вступлений-пояснений.
Имелось в виду, что на сайте большой.нет есть такая информация, что с артистов требуют денег за фото, и поскольку все и так там (на большом.нете) бывают, все читают :)), то как бы всем все понятно.
Получилось неправильно и даже некрасиво. Изо всех сил прошу прощения.
Большой.нет ни с кого никаких денег не требует!
А наоборот, из любви к искусству делает хорошее дело.
С уважением.

 Балет 64
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   27 Мая 2002 16:08

Михаил СФ,
не "всё объясняю", а лишь пассажи о гардеробщице, таможне и т.п., не имеющие отношения к теме статьи Аловерт. А то, что не имеет отношения к балету, не может и быть объяснено причинами, ему близкими. И пишу я своими словами, а не вашими: цитируйте, но не надо подменять.

С многими оценками Н.Аловерт не согласен, как и Ольга, но это - ее точка зрения, что тут спорить? Я уже писал о тех балетах: о "Легенде" и "Золушке", про "Бенуа" - зачем же повторять. Отношусь к Н.Н. с большим уважением, но не могу не заметить, что ее утверждение о неприятии москвичами г-жи Волочковой якобы из-за петербургского происхождения последней противоречит ее же собственному описанию овации, устроенной москвичами Светлане Захаровой. И есть под рукой наш форум, архив почти за два года. Найдите где-нибудь высказывание, подобное изложенному Н.Аловерт.

Берегите зубы, не кусайтесь так часто. И учитесь вежливому обращению, не устаю повторять. Good luck.

 RE: Балет 64
Автор: Оля (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   27 Мая 2002 18:11

Уважаемый Нафаня! Вы сказали: "24-го: Грачёва, Цискаридзе, Антоничева, Перетокин"? Это точно?
А не 23-го?

 RE: Балет 64
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   27 Мая 2002 19:40

Уважаемая Ольга, я с интересом читаю статьи Аловерт в 'Линии', но тем не менее статья в 'Базаре' кажется мне нелогичной, потому я и написала, что автор подогнала факты под свою идею. Например, непонятно, зачем в статье вообще всплыла ДФ, никак не связанная с 'Бенуа'; ДФ ругают за слабую музыку и отсутствие сюжета - как ее можно сравнивать в номером Фабра, который ругают как порнографию? Это два слишком разных явления. Да и трудно ожидать, что публика, давно знакомая с 'Дон Кихотом' и 'Корсаром', придет в ярость от музыки Пуни и слабого сюжета. И весьма неожиданно выглядит идея, что Волочкову москвичи ругают за питерское происхождение, хотя сама же Аловерт пишет, что Захаровой устроили бурную овацию! Мало логики.
По поводу Лопаткиной - мнения об этой балерине, конечно, могут быть разные, но ее редкая популярность - объективный факт. Критик, естественно, не обязан любить всех, о ком пишет, но он должен стремиться к объективности и согласию со здравым смыслом. Не стоит петь дифирамбы не тронувшей душу звезде, но если эту звезду любит множество людей, то объявлять ее бездарностью будет нелогично. То же и в истории с ДФ - стоит учесть аншлаги и восторги публики, прежде чем объявлять спектакль полностью лишенным достоинств.
По поводу того, что грубые насмешки над исполнителями наносят урон балету в целом - полностью согласна. Об этом же говорил Андрей Уваров на встрече в ЦДА.
Ольга, Вы не видели Лопаткину в 'Пахите'? Интересно было бы узнать впечатления.
Уважаемый Нафаня, спасибо за информацию о составах.

 RE: Балет 64
Автор: Olga (62.118.227.---)
Дата:   28 Мая 2002 01:29

Уважаемая Инга, согласна с вами по поводу нелогичности отношения москвичей к петербуржским балеринам ( в статье Нины Аловерт)- уж как москвичи любят настоящее балетное искусство Мариинки, тут уж ничего не скажешь- и билеты сметаются любые , и овации неимоверные, а главное - в Москве на время их выступлений это становится просто каким-то главным событием . По поводу Лопаткиной - я не видела её в "Пахите".Скажу, что мне очень грустно без неё, без её неземных линий, её глубочайшей музыкальности, без её глубины творения любого образа ( теперь , когда её нет , люблю всё к чему она только прикасалась, а не только её Лебедя и Никию.) На сайте Мариинки кто-то из её поклонников порадовал , что Ульяна недавно родила девочку. Есть надежда, что через какое-то время мы её вновь увидим !

 RE: Балет 64
Автор: Olga (62.118.227.---)
Дата:   28 Мая 2002 01:52

На сайте Метрополитен Опера (www.metopera.org) вывешен гастрольный план Мариинки( у них он до сих пор Kirov Ballet) c 8 по 20 июля. Что меня поразило , что открываются гастроли 5 Баядерками и уже названы солисты - первый день танцует Диана Вишнева, а не Света Захарова, 2 день - Света Захарова, есть Софья Гумерова, Дарья Павленко (очень люблю эту чудесную девушку, но пока не могу представить её в такой сложной партии) и Ирма Ниорадзе. Так что мы едем в Питер на премьеру Баядерки , а кто будет танцевать- не понятно ! Я, честно, настроилась на Светлану Захарову - но , похоже, будет сюрприз !

 RE: Балет 64
Автор: Елена (---.ukrnet.net)
Дата:   28 Мая 2002 02:49

Добрый вечер, всем!!
Сумасшедший фестиваль "Белых Ночей"!!!!!!!!!!!
И!!!!!!! Балет ГОРДЕЕВА в КИЕВЕ... СУПЕР!!! Класиичесиие постановки... "Золушка", "Дон Кихот" ( балетоманы, классичесике знают, что это)...."Сапящаяя красавица", и"Лебединое озеро"

 RE: Балет 64
Автор: Нафаня (---.rmt.ru)
Дата:   28 Мая 2002 10:55

Уважаемая Оля, простите за ошибку. Конечно же 23-го. Однако по составам"Жизелей" на сайте bolshoi.ru другая информация. Видимо старая.
Уважаемая Елена. "Сапящаяя..."- это опечатка или Вам так не понравился спектакль?

 RE: Балет 64
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   28 Мая 2002 21:55

'ЛЕБЕДИНОЕ ОЗЕРО' - 'Het Zwanenmeer'
Королевский балет Фландрии - Koninklijk Ballet van Flaanderen
Театр 'Островок' (Theater 't Eilandje, резиденция КВФ)
Антверпен, 26.06.2002
4 акта, идут без перерыва, 2:15.
Хор. - Ян Фабр и артисты КБФ
Сценография - Ян Фабр
Костюмы - Александр Васильев, Дафна Китсхен и Ян Фабр
Свет - Ян Фабр и Ян Декайзер
Фонограмма специально для балета -
Оркестр Фламандского радио, дир. - Кун Кессельс.
Премьера 22.03.2002, Брюгге

Ян Фабр, скандально прославившийся в Москве своим номером на 'Бенуа', продолжает исследовать экстремальные состояния души и тела. Из всех виденных мной экзотических версий 'ЛО' эта наиболее выдержана стилистически и наиболее интересна по идеям, дает простор воображению. Сюда бы наших рефлексирующих барышень, да Ляо с подружками и с их веселыми перьями - то-то знатные рассказы вышли бы. И у всех разные, уверен. Новый балет - длинный текст, за что и прошу простить.

Мне кажется, Фабр поставил 'ЛО' как приснившуюся сказку: почитаешь на ночь, вот и привидится чертовщина. Страшную сказку - дети любят такие. Еще закрыт занавес, зрители рассаживаются по местам, а в углу сцены уже стоит скелет лебедя с длинной шеей. Как всегда во сне, события вроде те же, что и наяву, но чуть-чуть перевранные, искаженные. Никакой логики Аристотеля, ничего предсказуемого: как и положено в сказках, на сцене происходят метаморфозы. Дьявол может предстать воином или Купидоном. Животные превращаются в людей, а кто не успеет - останется недоделанным: так и проходит, бедняга, весь балет в корчах и муках. Одиллия на какое-то мгновение может стать Одеттой (или наоборот, что тоже случается). Вдруг оказывается, что Зигфрид, вроде бы хранивший верность Одетте, сам обманываться рад и гоняется за каждой юбкой. А может, это тоже метаморфоза и все 'юбки' вообще одинаковы, и нет никакой измены? Движутся хореографически безмолвные фигуры, откуда-то влезли в сказку-сон непонятные персонажи, не имеющие отношения к сюжету. В сказке им места нет, и они просто присутствуют на сцене, нагнетая напряжение: зритель ждет от них каких-то действий, отвлекается, глядя в их сторону. А в это время на сцене что-то неуловимо меняется.

И постоянно - мотив смерти. Костюмы обоих дворцовых актов выдержаны в темных тонах: в темной одежде Зигфрид, в траурном платье - Королева. Ее выход в третьем акте вообще оформлен как похоронная процессия: монашенки в плащах с капюшонами, покрывающими голову. Из их среды, сбрасывая плащи, выходят невесты - также в темных платьях с гербами на груди. Сцена в этих актах уполовинена по глубине - дворцовая стена с гербами стоит близко к зрителям. Зато в 'лебединых' актах, когда стены нет и сцена открывается на полную глубину с голубым задником, создается ощущение выхода на простор, будто действительно к озеру. Замечательный эффект, поражает внезапностью.

Мотив смерти подчеркивается скелетами. Кроме изначального лебедя в углу, в 1-м и 3-м актах над танцующими сверху спускаются еще и скелеты на подставках. Разных размеров: узнаются собака, маленькая обезьянка и очень даже большие скелеты - чуть ли не пони. Мотив смерти все время присутствует на сцене, сама смерть ходит там в разных обликах - введены новые персонажи, как уже говорил. Они даже названы в программке. Др.Чума (De Pestdokter) - черный кожаный плащ до пят, воротник поднят, на голове - черная широкополая шляпа, в руках - красная палка, на лице - маска с длинным изогнутым вниз клювом. Др.Чума почти постоянно на сцене, в пьесу не вмешивается, но медленно проходит у задника, выполняя таинственные ритуальные действия. Некто по имени Мантисс (полностью Sanguis Mantiss) - с ног до головы покрыт латами. Возможно, душа убитого некогда воина (имя значит 'Кровавая добавка' или что-то в таком духе). Тоже для suspense использован, в ход событий не вмешивается.

Есть и более действенные новые персонажи. Самую важную роль играет Нано. Для удобства в дальнейшем буду называть его Карликом (действительно, настоящий лилипут - гость труппы, но давно сотрудничает с Фабром). Непрерывно в действии, иногда меняет облик. В руках - огромный кинжал, которым он все время кого-то убивает. Прикоснется, скажем, к лебедю, проведет ножом по животу - та падает, летят пух и перья. Убивает и в дворцовых актах (придворных, невест), убивает в лебединых. Но смерть не бывает без жизни, как и жизнь без смерти. Причинно-следственные связи во сне и сказках нарушаются, последовательность событий оборачивается. И только что зарезанные Карликом персонажи спокойно встают и присоединяются к танцующим. Убийца может появиться в звериной шкуре, а может и в латах рыцаря. Еще одна функция Карлика - таинственные советы. Нашептывает на ухо Зигфриду, придворным, даже Шуту, который является его антиподом. Антиподом, но шут одет в короткий колет в шахматную клетку, на голову накинут капюшон с ослиными ушами, а на затылке укреплен череп, в руках - жезл с черепом же. Снова кладбищенские мотивы. Да, так к Карлику. В этих ипостасях у него роль балетного Мефистофеля, дьявола. Но в одной из сцен появляется в облике Купидона. Это когда Зигфриду дарят арбалет: не пустой, а со стрелой на нем - юноше отныне дозволено убивать. И этот же арбалет в руках Карлика превращается в оружие любви. Но любовь - тоже сродни смерти (la petite morte), и здесь Карлик становится Купидоном: полуобнажен, в арабеске целится в придворных. Или в Зигфрида? Смерть присутствует в балете, но не тление, распад - вот этого нет. Балет являет собой довольно веселенькое зрелище, несмотря ни на что.

ПРОЛОГ
Мотив относительности жизни и смерти и инверсия их обычной последовательности задан еще в прологе. С самого начала идет увертюра, и сцена закрыта уже не занавесом, а экраном. На экране - сова, часть ее головы, очень крупный план. Огромный зрачок, и в нем возникает принцесса, собирающая лилии. Сова моргнула, и девушка исчезла, только что-то белое пролетело в совином глазу - метаморфоза в лебедя. Все последующие акты разделены этой совой, которая может ворочаться, гипнотизировать зрителя невыносимо долго, издавать противное уханье. Но первый акт, после поднятия экрана, начинается в тишине, нарушаемой лишь клекотом птиц (кажется, не сова, но тоже противно - где-то слышал, что прекрасные лебеди ужасно немузыкальны). Неподвижные фигуры танцовщиков, мужской части кордебалета. Они в шкурах, они - звери. В центре лежит полуобнаженная фигура с оленьими рогами, подергивается в конвульсиях. Между ними бродит Карлик с огромным кинжалом. Какой-то странный, доисторический обряд инициации. Или жертвоприношение. Или то древние боги заняты изготовлением людей из животных. Не знаю, только Карлик подходит к каждому с кинжалом, 'свежует' их, сдирая шкуры. Пазуа, стоп-кадр: тишина, мрак, высвечены фигуры - они уже стали людьми, танцовщиками, персонажами предстоящей сказки (балета). Возможно, Карлик - дьявол, создавший людей, чтобы нарушить божественное совершенство мира (есть и такая неканоническая гипотеза).

И лишь один остается недоделанным - Зооморф по программке. Хрупкий юноша в трико, обнажен до пояса. Что до имени, то можно понимать как хочешь. Звероподобный. Или языческий бог в образе животного. Представитель более древней династии богов, чем те, которых чтут сейчас, а Карлик лишь послушен его воле. Человек еще не упорядоченной эпохи, посланец хаоса. Его последующие функции - имитация корч, эпилептического припадка, трясущихся конечностей (если стоя) - либо у задника, либо среди танцующих. Время от времени присоединяется к танцам, ведет себя как нормальный кавалер. И вдруг - снова отброшен к себе, в добалетный мир, к своим шаманским конвульсиям. То, что нормально в одном мире, кажется диким и странным в другом.

I АКТ
Только что созданные юноши исчезают, Др.Чума бредет, собирая с пола содранные с них шкуры. Появляется женский кордебалет. Тоже любопытно: откуда в том мире взялись женщины? Но логики нет и быть не может в этой снящейся МНЕ (а теперь и ТЕБЕ, читатель) сказке. Под крестьянский вальс девушки танцуют одни, без партнеров. Те появятся суть позже, уже в камзолах.

Важный момент первого акта - па де труа. То есть музыка па де труа (со вставкой после адажио эпизода томления - 'песнь принца'). Танцуют четыре пары и Зигфрид. Но как танцуют! Вроде во дворце праздник, жизнь должна бить ключом. Но какая-то мрачная жизнь, сродни смерти, как в царстве Мордора. Все номера пдт танцуются этим ансамблем: и адажио, и все три вариации, и кода. Танец лишь обозначен: на самом деле танцовщики принимают классические позы, в каждой из частей - свой набор. Арабески, аттитюды и все такое, но нет движения, нет связующих переходов, не говоря о кантилене. Так сознание, несовершенная память наша, хранит отдельные эпизоды, стирая промежуточные действия, слова, поступки. И остается лишь набор фотографий, отпечатки на бумаге вместо живых людей. Этот па д'ансамбль невыразимо скучен, намеренно таким сделан, чтобы никакого разнообразия: кончается номер, возвращение танцовщиков на заднюю линию - и снова та же восьмерка выписывает свои статичные позы. Очень статично, и замедленно, как при рапиде в кино. Это не балет, это - скелет балета. Такой же, как те скелеты животных, о которых уже говорил - не случайно они как раз в этом номере впервые и опускаются из-под колосников. И Карлик тут же бродит: прирезал одну пару. Три продолжают танцевать, переступая через лежащих. А те недолго 'мертвы', и вскоре ансамбль снова в сборе. Скелет балета - или зарождение искусства в том фантастическом мире?

Даже финал акта, танец с кубками, какой-то невеселый. Или то над ними потешаются те, кто все видят сверху (снизу)? Кубки - стеклянные бокалы, и такие же спускаются сверху: висят ножками вверх, как в местных кафе над стойками. После танца все уходят, а Зигфрид продолжает в углу целиться, припав на колено. Так это и была настоящая жизнь - мрачный дворец, придворные, Королева? Или это жизнь после смерти, предсказание будущего? А настоящая жизнь еще впереди, у озера? Или они обе пересекаются, взаимозаменяют и взаимно дополняют друг друга? Тем более, что одна из девушек в самом начале акта, в 'крестьянском', запрокинула ручки за спину и изобразила трепет крылышек.

II АКТ
После поднятия экрана с совой видим Зигфрида: та же поза на колене с арбалетом, но уже весь в белом. Сцена раздвинута вглубь. В целом последовательность событий примерно такая же, как обычно. Ротбарт обнажен до пояса, штаны мохнатые, будто из шкуры, на голове укреплена подставка, на которой сидит живая сова (помахивает хвостом, время от времени кричит). Одетта появляется на мгновение в головном уборе в виде длинной лебединой шеи, которую тут же снимает (ее уносит Карлик, а в шее угадывается та, что стоит скелетом в углу). В хореографии есть новые движения, в сюжете - новые отношения Зигфрида и Одетты. Скажем, принц смело проводит рукой по ее груди и до низа живота - Одетта слабеет, виснет у него на шее. Несколько раз поддержка подмышки (как у Грига Ротбарт с Зигфридом), и в таком положении Зигфрид с ней вращается. Что совершенно ново - это перестройки кордебалета и его взаимодействие с главными героями. Кордебалет иногда очень активно повторяет движения героев, а иногда протестует, отвергает: лебедушки садятся на подогнутую ногу, склоняя голову на вытянутую другую. Иная жизнь тоже присутствует: и Карлик тихонько режет лебедей (даже пух летит), и Чума бродит, и Зооморф корчится, и Мантисс в латах угрожающе стоит в углу. А над горизонтом, над голубым задником, возвышается восьмерка рыцарей в нагрудниках и поножах - возникли в начале адажио под арфы, тоже комментируют происходящее. Детали опускаю, хотя были любопытные эпизоды. Финал: Одетта висит на шее принца как девчонка, подогнув коленки. Дарит ему перышко, Зигфрид дает клятву верности. По времени эти акты заняли примерно 1 h 10'.

III АКТ.
Эти же самые 8 рыцарей исполняют классические движения. Арабеск, тур ан лер с приземлением во 2-ую. Прыжки, вращения, громыхание лат, нарочито тяжелые приземления. Без музыки, а сзади - конвульсии зооморфа в такт громыханию. Тоже не балет, но лишь его скелет, прообраз что-ли. Выходит упоминавшаяся похоронная процессия - Королева с придворными дамами в рясах (плащах) с капюшонами. Под музыку томления, 'песни принца'. Во главе вышагивает Др.Чума. Призыв к любви - в роли похоронного марша! Неужели как в 'Бесах':
'Сколько их! куда их гонят?
Что так жалобно поют?
Домового ли хоронят,
Ведьму ль замуж выдают?'

Важный штрих - вальс невест. Они, как сказано, появляются из рядов монашек. Танцуют с Зигфридом. Уже первой он готов отдать перышко Одетты, но вальс прерван фанфарами - выходит вторая. Принц к ней, история повторяется. То есть Зигфрид настойчиво ищет, кто бы его смог обмануть, чтобы он сам того не заметил. У задника проходит зловещий Др.Чума. Четвертая невеста была поживее - возникла не под фанфары, а ворвавшись в танец с третьей, оттеснив ее. Зигфрид, видно, испугался преждевременной инициативы, передал пока перышко маме. Пятая невеста, шестая. Наконец, появляются Одиллия с Ротбартом (на сей раз тот - в тяжелом дорогом кафтане).

Черное пдд составлено из номеров вставного пдд для Собещанской (адажио и мужская вариация) и обычного, того, что в первом акте у Чайковского стояло (женская вариация и кода). Снова сверху опускаются скелеты животных. В адажио - забавный момент: Одиллия останавливает порыв Зигфрида вытянутой рукой с отогнутой ладошкой, а когда тот успокаивается, послушно отходит и скромно стоит в стороне, так же протягивает вперед руку, и в па де бурре манит пальчиком к себе. У Зигфрида совершенно бесстрастное лицо, а Одиллия нагло выхватывает перышко у него из рук. Торжествующе прыгает жете антрелясе (впервые за балет - прыжок балерины). Следует то же вращение, что с Одеттой - с поддержкой подмышки, во время которой Одиллия передает перышко Ротбарту. Кричит сова на голове у Ротбарта, Зигфрид гладит тело Одиллии. Во время мужской вариации Одиллия отворачивается, становится спиной к Зигфриду. Тот перестает танцевать, подходит к ней, поднимает словно куклу (прямые ноги, фиксированные руки), разворачивает и ставит лицом к себе. После чего продолжает танец. В женской вариации в основном шене между Принцем и Ротбартом. Тоже был любопытный штрих: снова меркнет свет, и высвеченная Одиллия вращается в турах с руками, как держат младенца. В коде - традиционные фуэте (отставала от музыки, сделала всего 26), участвовали также Зооморф и кордебалет.

Снова вальс невест: цеременно-замедленно танцуют две пары: принц с Королевой и Ротбарт с Одиллией. Одиллия влюбленно виснет на Зигфриде, тот дает обет верности. Ротбарт выпускает клуб дыма, и в проеме стены возникает трепещущая Одетта. Принц исполняет в отчаянии диагональ жете, а черная парочка исчезает, и даже без особого сатанинского смеха.

IV АКТ
После экрана с совой (естественно, и уже стало привычным) под интродукцию танцует одинокий черный лебедь, его убивает Карлик. Выход лебедей - белые и черные. Танцы, Карлик продолжает их спокойно резать, летят пух и перья. Одетта вплетается в танец незаметно, не дожидаясь обычной музыки выхода. Наверху, над голубым задником, где раньше стояли рыцари, грозно возвышается Ротбарт. Появились новые жесты: лебеди постоянно складывают руки крестом то на пачке, то наверху, в третьей позиции. Двумя диагоналями лебеди уходят, окружив Одетту. До этого Одетта все порывалась повиснуть на принце, ее оттаскивала тройка больших лебедей. Итак, все похоронно уходят, Зигфрид в шене, но возвращается сбежавшая Одетта. Они танцуют: здесь возникает та подчеркнутая статичность поз, какая была характерна для танцев дворцовых актов. После последнего любимого героями вращения они трутся носами (целуются). Одетта стоит прижавшись к Зигфриду, вытянутая нога ее качается как маятник - отсчитываются последние мгновения. Тут же дефилируют Ротбарт, Чума. Шестерка черных лебедей поднимает у задника свернутую материю того же голубого цвета и движется к авансцене, накрывая героев. Те ложатся на планшет, и вот перед нами - водная гладь с холмиком посредине. Могила влюбленных. Лебеди стоят в печальной неподвижности. Подходит Карлик, засовывает в могилу руку и достает их нее пучок перьев. Из-за кулис появляются Одетта и Зигфрид, возлагают лилии, цветы смерти, на собственную могилу. Круг замкнулся: с лилий началось, лилиями и заканчивается. Кордебалет белых лебедей выдвигается на авансцену: стоят, прижав руки к животу и делая какие-то рвотные движения (сидел в первом ряду, так что неуютно как-то почувствовал себя). Затем внезапно вскидывают руки вверх и... проносится дружное 'ах'. Это конец.

Об основных исполнителях. Одетта/Одиллия - турчанка Aysem Sunal, балерина, 28 лет, ранее танцевала в Анкаре. Данные не очень - бедра развиты ('галифе'), голень и щиколотки тонкие. Техникой тоже не блещет, но здесь она особо ни к чему. Принц Зигфрид - эстонец Priit Kripson, премьер, 31 год, ранее в балете Эстонии и в Карлсруэ (Германия). Фактурен, чем-то напомнил мне Годунова. Неплохой прыжок и вообще хорошо смотрелся, даже без особых скидок на слабость окружения. В тройке больших лебедей - Ольга Волобуева, солистка, 31 год, из Кировского театра, затем была в Колорадо. В труппе есть еще наши: Илья Беличков, солист, 34 года, танцевал в Минске и Варшаве; Артур Лилл, солист, 26 лет, из Эстонии; Женя Колесник (так написано), полу-солист, 23 года, из Киева; Роман Васильев, полу-солист, 23 года, успел побывать в Ганновере и Лейпциге. В первых солистках ходят также Barbara Hruska, 30 лет, из Балета Сан-Франциско и японочка Aki Saito, 28 лет, выпускница местной балетной школы.Она, кстати, мне очень понравилась - точеные ножки, четкие движения (была одной из невест и в маленьких лебедях). Кстати, танца маленьких лебедей не было, но в последнем акте, под другую музыку, четверка в известной позе взявшись за руки, имитировала эти движения, подчеркнуто замедленно. Есть кубинцы, француженки, но основная масса - местные артисты. Не путать эту труппу с Трублейн, откуда приезжала на 'Бенуа' девушка. Ян Фабр поставил 'ЛО' для КБФ, а Troubleyn - это его собственная труппа, тоже в Антверпене. Когда-то КБФ возглавлял В.Панов, сейчас худрук - Роберт Денверс. Уроженец Антверпена, танцевал у Бежара и в Национальном балете Канады, потом держал школу в Нью-Йорке, где брали классы Барышников, Макарова, Киркланд, Нуреев. Работал приглашенным педагогом в NYCB, ABT, NDS (театр Килиана), ENB, POB, Royal Danish Ballet и др.

 RE: Балет 64
Автор: Людмила З. (212.45.15.---)
Дата:   29 Мая 2002 11:19

Объявлены итоги конкурса Арабеск первую и вторую премию получили танцовщицы из Петербурга Ирина Перрен и Ирина (кажется) Колесникова,
мне эти фамилии ничего не говорят. Может быть кто-то может сказать о них что-либо?

 RE: Балет 64
Автор: Нафаня (---.rmt.ru)
Дата:   29 Мая 2002 12:15

Добрый день! Матвиенко танцевать не будет, у него травма. Заменить его должен был Иванов, но и у него ,что-то с коленом. Возможно будет танцевать Иванченко 1-го(ю"Шопениана") и 2-го.Но это всё под вопросом.

 RE: Балет 64
Автор: Лена (212.16.31.---)
Дата:   29 Мая 2002 12:29

уважаемый Нафаня!
Спасибо за июньскую афишу, благодаря Вам решила, на какой спктакль сходить. А также за добрые слова после постингов некой Е.Д.( Вашей красотой, мэм, я обязательно бы восхищалась, если была бы с Вами знакома лично).

 RE: Балет 64
Автор: Ляо (---.irex.ru)
Дата:   29 Мая 2002 14:58

Уважаемый Михаил Александрович!

Чем дальше погружалась в Ваше мрачное будоражащее описание, тем больше захватывало желание увидеть такой балет! Михаил Александрович, возможно ли купить запись такой страшилки или других спектаклей достойного хореографа Фабра? И узнать о его творческих планах о гастролях в России. И после всего увиденного, Вам, как зрителю, хотелось воскликнуть Фабр - гений!?

Разбередили :)
Ляо

 RE: Балет 64
Автор: Лена (212.16.31.---)
Дата:   29 Мая 2002 15:09

Прошу прощения, конечно же "спектакль".

Форум, лишенный ярких впечатлений в связи с грядущим закрытием сезона и гастролями, опять переходит на любимые темы "первая балерина страны" и "кто кого откуда выжил". Давайте лучше поговорим об удачах прошедшего сезона и по возможности насладимся последними спектаклями.

И еще, известно ли кому-нибудь, есть ли надежда увидеть Н.Ананиашвили в новом сезоне в Москве (ехать в Японию в сентябре все-таки далековато).
До встречи в театре!

 RE: Балет 64
Автор: Лена (212.16.31.---)
Дата:   29 Мая 2002 15:09

Прошу прощения, конечно же "спектакль".

Форум, лишенный ярких впечатлений в связи с грядущим закрытием сезона и гастролями, опять переходит на любимые темы "первая балерина страны" и "кто кого откуда выжил". Давайте лучше поговорим об удачах прошедшего сезона и по возможности насладимся последними спектаклями.

И еще, известно ли кому-нибудь, есть ли надежда увидеть Н.Ананиашвили в новом сезоне в Москве (ехать в Японию в сентябре все-таки далековато).
До встречи в театре!

 RE: Балет 64
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   29 Мая 2002 16:03

Дорогая Ляо,
записей КБФ нет - специально спрашивал. Фабр - гений? Сейчас легко раздаются титулы. Посмотрим - время покажет. Но мне было интересно. Я пытаюсь разыскать Фабра и его Трублейн здесь, только что узнал адрес и телефон. Вдруг удастся, если повезет, посмотреть номер про собак в полном масштабе и в родных стенах. Или поговорить с Фабром, расспросить. Буду работать над этим. Еще в планах - Нидерландский театр танца И.Килиана - у него новый балет поставлен, даже названия еще не знаю. Идет вместе с "A Sort of" М.Эка. Спектакль 8.06.

Уважаемая Лена, я не знаю планов Нины до Японии. А потом сезон АБТ. Но в ноябре в БТ приедет Хьюстонский балет Б.Стивенсона. Нина вроде будет танцевать "Манон". Это последние слухи, "подобранные" перед отъездом в Европу. Можно посмотреть, наверно, на ее сайте.

Как дела, кто у Вас? Напишите e-mail, если хотите.

 RE: Балет 64
Автор: Пуаро (---.p4.col.ru)
Дата:   29 Мая 2002 20:19

Поздравляю "Друзей Большого балета" с прекрасной передачей о Нижинском. Отрадно, что поле деятельности общества расширяется. Наслы-
шан о вашей информационной поддержке (видеоматериалы,книти,статьи и т.д.) звезд Большого (а теперь и Мариинского театра, за что отдельное спа-сибо) .Так что с дебютом (?) в новом жанре на ОРТ.

 RE: Балет 64
Автор: Лена (212.16.31.---)
Дата:   30 Мая 2002 09:45

Уважаемый Михаил Александрович!
К сожалению, е-mail Ваш не знаю. А писать здесь о личном не хотелось бы - это не всем интересно, да и потом некоторые недобрые могут этим воспользоваться , что бывает неприятно. Но вообщем, все хорошо, еще один балетоман.
По Нину я задала вопрос незря - был слух, что она вот-вот уходит, будет "дотанцовывать" на Западе, и в Москве ее больше не увидим. Может быть, после определенного возраста так про всех говорят...Посмотрим.

 RE: Балет 64
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   30 Мая 2002 11:33

Доброе утро всем.

Уважаемая Лена, адрес специально оставлен на том постинге, где я задал вопрос - щелкните по имени или наберите smond@thsun1.jinr.ru. Поздравляю! Надеюсь, слухи об уходе Нины преждевременны и преувеличены. А травмы бывают у всех.

Уважаемый Пуаро и те, кто смотрит ТВ. Пребывая вдали от ОРТ, не совсем понял, каким образом Общество всплыло в фильме о Нижинском. Фильма не видел и даже не знаю концепции. Что получилось?

 RE: Балет 64
Автор: Катерина (193.124.157.---)
Дата:   30 Мая 2002 14:20

Здравствуйте уважаемые форумчане.
Получила большое удовольствие от последней передачи
"Билет в Большой" - монолог о себе. Гостем был прекрасный
артист - Петухов А. Хочу пожелать этому великолепному в каждой
роли артисту здоровья, новых партий и постановок, долгих лет в
балете, а нам, зрителям, удовольствия наслаждаться его искусством.
Будьте счастливы.
С уважением, Катерина.

 RE: Балет 64
Автор: Olga (195.144.235.---)
Дата:   30 Мая 2002 17:26

Михаил Александрович ! Фильм о Hижинском (Цивилизация) получился очень и очень хороший. Жаль, что небольшой -всего 30 мин., но и на этом спасибо ! Сделан очень серьезно, хорошо с кинематографической точки зрения ( взгляд в историю, немного анализа, очень выпукло о Дягилеве и самое ,главное , по-моему,правильные акценты о Гении и Судьбе) . Просто очень удачный телевизионный фильм !
Показали Вл.Малахова, интервью с ним и отрывок из Видения розы. Было сказано , что он внешне похож на Нижинского и правда ,несколько снимков это подтверждают). Также отрывок из балета М.Лавровского о Нижинском( жаль мало показали Гуданова), и показали пару кадров из драм.спектакля о Нижинском ( кажется, называется Безумие Нижинского ,тот,что идет в Москве). Вообщем, все,что можно уложить в 30 минут - уложили.
А в конце - были титры с благодарностями в подготовке фильма , где были фамилии 3 человек с нашего Общества Большого Балета - это Вы, Ирина и Петр Викторович. Так что отдельное и большое вам всем Спасибо !

Мы сейчас переместились в Петербург на Белые Ночи . Завтра премьера Баядерки - в кассе нет билетов ни по какаим ценам, даже за полную стоимость 3000 руб. И говорят , что завтра ничего не ожидают. У перекупщиков остались билеты 1 ярус по 1000рублей. Какой-то московский ажиотаж ! Да, еще, премьеру танцует Дарья Павленко ( по слухам из театра).

 RE: Балет 64
Автор: Anna (---.tnt37.ewr3.da.uu.net)
Дата:   30 Мая 2002 18:14

Dobriy vecher vsem.
Nadeus, chto sluxi o Ninoy pensii mozhno spokoyno otlozhit na nekotoroe vremja. Mne kazhetsja, chto ona ne v kontse karjeri, a na samoy ee vershine. V otlichii ot Ingi i Nadezhdi, ja k sozhaleniu ne znau kak peredat slovami chudo, no bit svidetelem chuda ogromnaya privilegija, i ja beskonechno blagodarna za to chto bila vchera dnem v Mete. V Adagio iz Symphony in C kazalos, chto Nina ne kasaetsja pola, na takom visokom duxovnom plateau tantsevala ona etu rol. Tonkim ponimaniem muzikalnoy tkani baleta i siloy svoego voobrazhenija ona sozdavala na stsene xrupkiy xrustalniy zamok pod nochnim nebom, i xotelos sbezhat poskoree iz teatra, chto bi unesti etot mir s soboy.

Pervuu chast ispolnjal David Hallberg, novaya zvezdochka ABT. On tantsuet s takim iskrennim udovolstviem, chto na nego nevozmozhno smotret bez ulibki. Mozhet bit eto i grotesque, no esli voobrazit Zhannu Ayupovu visokim, idealno slozhenim, utonchenno krasivim vosemnadsatiletnim blondinom s ogromnim prizhkom i chisteyshey aristokratichno klassicheskoy liniey, to poluchitsja Hallberg. Partnershey sego unogo Apollona bila okonchatelno poserevshaya i utrativshaya maleyshiy namek na svet v glazax i/ili energiu v konechnostjax Paloma Herrerra.













 RE: Балет 64
Автор: Катерина К*** (---.psy.msu.ru)
Дата:   30 Мая 2002 18:24

Добрый вечер всем!
Все-таки попытаюсь хоть пару строк перед отъездом оставить, а то уж даже соскучилась как-то :)))))))

Спасибо Катерине за постинг про А.Петухова. Я уже и забыла об этой передаче за множеством событий. Мне она тоже очень понравилась (там, кстати, был еще коротенький репортаж об Эгине-Александровой). Но Петухов предстал для меня неожиданным. На сцене такой всегда праздничный, непосредственный, с таким кайфом погружающийся во все, что делает! А тут - глаза тоскливые до невозможности, мысли мудрые и грустные... Мне в очередной раз стало всех очень-очень жалко. Так и хочется воскликнуть: "Ну что ж это за жизнь такая?!.." ;)

Передачу про Нижинского посмотрела с удовольствием. Спектакль, в котором играет Домогаров назывался "Нижинский, сумасшедший божий клоун". Я его не видела, но Гуданову не понравился :)) (сказал на творческой встрече). Мне тоже жаль, что Гуданова там (в передаче) было мало... А почему, Михаил Александрович, Вы не знаете, что имеете отношение к передаче? :))) И спасибо Вам за такое художественное описание ЛО Фабра. несмотря на то, что Вы не высказали своей оценки спектаклю в целом, возникло ощущение, что - понравилось. Да, интересно было бы посмотреть. Особенно меня заинтриговали классические "вставки" посреди всех этих фабровских фантазий со скелетами, новыми персонажами и прочими переменами поз - и как это смотрится?.. А еще подумалось (ну, кто о чем) о ... влиянии развития психологической науки на коллективное сознание :))) Но на это уже время не хватает, поезд скоро :))

Всем счастливо!



 RE: Балет 64
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   30 Мая 2002 19:33

Предлагаю переехать в "Балет 65"