Большой
 Балет 56
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   20 Фев 2002 19:00

Продолжение "Балет 55"

 RE: Балет 56
Автор: Arina (---.rmt.ru)
Дата:   20 Фев 2002 19:43

Здравствуйте,
очень прошу не переносить свои неприятные ощущения на rmt.ru. У нас компьютер тоже подключен к этой большой локальной сети, а люди могут находиться абсолютно в разных местах - разных домах, на разных улицах.
Мараторий на небалетные темы поддерживаю.
С уважением, Arina

 RE: Балет 56
Автор: Серхио (---.dialup.rcom.ru)
Дата:   21 Фев 2002 00:02

Балеты Занела в Венской опере
(по поручению М.А.С.)


Вена привыкла к балетам Ренато Занела (Renato Zanella). Зал не полон, билеты легко приобретаются за пять минут до начала (это вам не за месяц на Малахова и не за полгода на Доминго).
Три балета. Начну с последнего. 'Sacre' на музыку Стравинского (Весна священная).
Не понравился совсем. Тягучее действие, попытка симбиоза классического танца с уличной суетой. Не понятно и не хочется понимать. Слабыми возможностями труппы философию не поднять.
Балет второго действия по живее, 'Bolero' все-таки. Вместо сцены пять небольших поднятых на метр площадок. Солистка (Simona Noja) на центральной, четверо танцоров вокруг (один из них Кристиан Ровний). Каждый танцует только на своей площадке. Интересная пластика, будь солистка хотя бы чуть-чуть выразительней было бы неплохо.
И, наконец, балет 'Alles Walzer'. Зрелище восхитительное, бездна юмора, свежая хореография, задорное исполнение. Один за другим звучат вальсы Иоганна Штрауса и на каждый вальс свой сюжет, один смешнее другого. Например, из левой кулисы появляется группа вальсирующих - фраки, длинные белые платья, все торжественно, академично, высокий венский стиль. Потанцевали и удалились в левую кулису. Тут из правой выскакивает другая группа. Майки, трусы, какие то несусветные ломаные движение, несмотря на вальс. Повыделывали чего-то, ушли направо. А слева опять те, вальсирующие. По ходу действия маятник ускоряется, выходы все короче, вскоре начали путаться - выскочили одновременно, друг на друга рассматривают. Потом вообще перемешались, с кулисами запутались, юноши в трусах, девушки в платьях, непонятно что танцуют, но с такой уморительной серьезностью, как будто все случайно. Замечательно веселый балет!

 RE: Балет 56
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   21 Фев 2002 11:24

Уважаемый Серхио, спасибо за отклик на просьбу и впечатления от веселой Вены. Ряды лиц, командированных Сетью за границу, ширятся:).

 RE: Балет 56
Автор: S. (---.telmos.ru)
Дата:   21 Фев 2002 11:47

Здравствуйте!
На мое имя пришло письмо из Киева для московского форума - адресат постеснялась выйти 'в эфир'.
Вот выдержки из этого постинга:
Привожу Вам пару ссылок (2 статьи) по поводу гастролей в нашем театре балетной труппы Национальной Оперы Бордо. Надеюсь, всем форумчанам будет интересно почитать об этом.
Газета "Сегодня" (Киев) за 19.02.02
http://today.viaduk.net/segodnya.nsf/PrintPreview/440B5D786EA1D6F6C2256B640038DD3D
http://today.viaduk.net/segodnya.nsf/PrintPreview/E1D925315873BAE5C2256B640038DDC8

 RE: Балет 56
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   21 Фев 2002 13:01

Уточнение к одной из прежних дискуссий о "Жизели" (Балет 26, http://forum.balet.ru/read.php?f=1&i=4303&t=4169).

В свое время (03 Сен 2001 18:42) только что появившийся тогда на форуме Денис Небалетоманов сообщил об изъятой ныне фуге виллис: "Когда виллисы после мести Гансу убегают поочередно по косой в левую (от зрителя) кулису, а потом тут же возвращаются. Это очень грубый стык и музыкально и хореографически. И ухо и глаз режет. А раньше была фуга виллис вокруг креста".

Я тогда некритически принял это утверждение за истину, действительно ощущая некую резкость перехода от сцены к сцене, слишком быстрое возвращение виллис. Уважаемая Наталья тоньше прочувствовала музыку и драматургию этой сцены, написав 04 Сен 2001 14:30:

"Признаться, всегда находила этому следующее объяснение (не знала я о фугах и "швах", врать не буду, это - взгляд простого зрителя, не замутненный специальным изучением подробной истории этой сцены): виллисы, расправившись с Илларионом, удовлетворенно разбиваются на четверки и неспешно покидают сцену (что сопровождается спадом в музыке), но новая жертва (возникший на пути Альберт) заставляет их "изменить планы", что и происходит путем стремительного возврата их на сцену. Девы вновь выстраиваются в единую линию, готова уже возвратиться и музыкальная тема "мщения танцем", а ворожба начаться снова, но вмешательство Жизели меняет ход событий, а вместе с тем - и музыкальную тему. Признаться, мне всегда казалось все вполне логичным в этой сцене, а уход и стремительный возврат на сцену - эффектным приемом "усиления"".

В дальнейшем эта фуга была обнаружена на CD с музыкой "Жизели", но не между уходом и возвращением виллис, а совсем в другом месте, позже. Однако эта запись не казалась нам все-таки надежным источником. Но все было правильно: фуга виллис вокруг креста стоит там, где должна стоять - ДН ошибся, а про "швы" добавил уже от себя, видимо. Вот цитата из книги Слонимского "Жизель" (Academia, 1926, с. 23):

"В сцене, где Жизель подводит Альберта к кресту, парижские балетмейстеры и либреттисты считали нужным добавить следующий момент: Мирта, разгневанная потерей власти из-за магической силы креста, натравливает виллис на Альберта. Последние кружатся вокруг креста, но каждый раз, когда они хотят броситься на Альберта, невидимая сила отталкивает их".

И там же - примечание к процитированному фрагменту:

"При возобновлении "Жизели" в парижских гастролях русского балета (1910 г.) Фокин поставил заново этот утраченный эпизод. Музыка написана в форме фуги. И точно так же, как в фуге, Фокин сочинил входы и перебеги танцующих. Рисунок фугообразных танцев подсказан Коралли пляской колдуний в "Сильфиде"".

До встречи вечером в ЦДА.

P.S. Уважаемая S., спасибо за сообщение. На теме "Украинские театры 9" обе статьи о Бордо уже вывешены вместе с еще одной - благодаря уважаемой Лине.

 RE: Балет 56
Автор: Татьяна (---.rmt.ru)
Дата:   21 Фев 2002 14:04

Уважаемая Лена! Постараюсь попасть в БТ сегодня, но писать о Волочковой и Иванченко - не хочется.Чудес не бывает. Попробуйте попасть 24го . не пожалеете. Грачева - Истиная ПРИМА, купается в партии Авроры. Об Уварове.На сегодня, для меня-он танцовщик ?1в БТ. Яркий,с потрясающим исполнительским мастерством.Его Зигфрид и Дезире(особенно с Грачевой)-прирожденные принцы и рыцари. Сравнивать с НЦ просто глупо.Солор- красивый и мужественный.Танцует необыкновенно широко и мощно,заполняя все пространство.А его Базиль и Лев ("Сны о Японии)перевернули представление о нем. Андрей доказал и убедил, что может быть разным - ему подвластны не толко принцы.Очень жаль, что Москва не увидела его в "Спартаке"(видела запись в Лондоне). Много вопросов, но очень имело бы место БЫТЬ. Лена, всех благ!

Люмиле Г-я уезжаю, а не бегу. Работа такая, но ради Вас вернусь на форум
МС-прошу прощение за "скорое старение". Ваш возраст объяснил степень Вашего ехидства.
Е.Д -желать добра меня учили в детстве(Нафаню наверное тоже).Про локальную сеть Вам написала Arina
Vlad-не будьте"капризной девицей".Не любите женщин, то хотя бы уважайте!Это сделает Вам честь. Мира и спокойствия всем. Прошу простить за ошибки,русский-не мой родной язык(напоминаю)

 RE: Балет 56
Автор: vlad (---.in2p3.fr)
Дата:   21 Фев 2002 15:30

...

 RE: Татьяне
Автор: MC (212.176.31.---)
Дата:   21 Фев 2002 16:22

Ой, хотела промолчать, да видно не смогу.

Татьяна, голубушка! Не тому Вас учили в детстве. Надо было хоть чуть-чуть логике обучить. А то сначала Вы разом оскорбляете бОльшую часть дам на форуме, потом заявляете ЕДИНСТВЕННОМУ мужчине, вступившемуся за них, что он не уважает женщин (я уж молчу про "не любит"), а потом желаете всем мира и спокойствия. Ни логики, ни (уж, извините) воспитания.

Позвольте и я Вам пожелаю: ума и вежливости! Надеюсь, что мое пожелание еще не опоздало.

МС

 RE:
Автор: Людмила Г. (---.41.170.195.in-addr.arpa.clients.east.ru)
Дата:   21 Фев 2002 16:40

Да-а-а!
Криминальное чтиво, такими темпами мы скоро и до уровня официального сайта Большого дойдем (периода Васи Пупкина и хулиганствующего автора из Петербурга).

МС, пожалуйста, больше не надо. Все уже и так ясно.
Девушкой с русским псевдонимом и нерусским происхождением все нам объяснила, а то мы сирые и убогие ничего не понимали. Приветствую новое лицо форума!


 RE: Балет 56
Автор: MC (212.176.31.---)
Дата:   21 Фев 2002 16:53

Уважаемая Людмила!
Постараюсь. Честно говоря, сначала хотела отправить свой постинг на E-mail, дабы не засорять форум, но, к сожалению, его нет.

До встречи,
МС

 RE: Балет 56
Автор: Наталья С.- Т. (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   21 Фев 2002 20:47

Уважаемые Господа! Подскажите пожалуйста точный состав "Спящей красавицы" 26.02. На сайте Большого заявлены Филин и Лунькина, но в последнее время там врут.
Заранее благодарю! Наталья

 RE: Балет 56
Автор: Людмила Г. (---.dial.sovam.com)
Дата:   21 Фев 2002 22:01

Прошу прощения за недопустимую бестакность, допущенную мною в предыдущем постинге. Могу списать ее только на страшную спешку и шок, полученный от очередного захода на форум: национальность и происхождение тут, конечно не причем. Вопрос в другом. Прошу прощения не только у Татьяны, но и у всех, кто мог принять это на свой счет.

 RE: Балет 56
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   22 Фев 2002 01:48

На вопрос о составах. Только что Андрей Уваров на своем вечере в ЦДА сообщил, что Надежда Грачева приболела и "Спящую" 24-го танцуют Капцова и Иванов, а 26-го он заменит Филина в паре с Лунькиной. Спасибо тем, кто своим присутствием выразил поддержку любимому нами искусству балета - таких оказалось как всегда много. Вечер был информативным и прошел в очень теплой атмосфере (опять же, в наших лучших традициях). Рассказ о подробностях оставляю тем, кто не участвовал в его организации.

 RE: Балет 56
Автор: Лена (212.16.31.---)
Дата:   22 Фев 2002 10:33

Уважаемый Михаил Александрович!
Большое спасибо Вам и тем, кто помогал организовать эту встречу с Андреем! Большая к Вам просьба передать отдельную благодарность ведущей (мне кажется, вечер она провела замечательно). Была очень рада с Вами познакомиться.
Татьяна, спасибо за Ваш постинг. Обязательно постараюсь попасть на спектакли 26-ого (кажется, это будет первый дуэт Андрея с Лунькиной) , и 7-ого.
Всего хорошего.

 RE: Балет 56
Автор: Arina (---.rmt.ru)
Дата:   22 Фев 2002 11:03

Доброго дня всем.
Хочу выразить огромную благодарность организаторам встречи с Андреем Уваровым и ему самому за долготерпение (встреча длилась три часа без перерыва) и подбор видеоряда, который еще раз показал, что это замечательный артист, с великолепными данными и отточенной техникой. Хотя он сам признался, что лучше всего ему удаются принцы, я для себя решила обязательно сходить на его 'Дон Кихота' в апреле, если, конечно же, повезет с билетами. Что касается темы PR, затронутой на встрече (думаю, об этом расскажут другие присутствующие в ЦДА), хотелось бы пожелать ему почаще быть менее серьезным, больше улыбаться и хвалить, хвалить себя - ведь есть за что!
Уважаемый, Михаил Александрович, будет ли опубликована расшифровка встречи?
Еще раз большое спасибо.
С уважением, Arina

 Встреча с Андреем Уваровым
Автор: Надежда (---.reebok.ru)
Дата:   22 Фев 2002 11:21

Дорогие друзья!

До сих пор нахожусь под очарованием вчерашнего вечера. Тем, кто пришел на встречу в ЦДА с премьером БТ н.а. АНДРЕЕМ УВАРОВЫМ поистине повезло. Скажу честно, волновались все: и ведущая, и наш уважаемый и горячо любимый многими АРТИСТ, и, конечно, все мы - зрители. Ведь это непростое испытание для любого артиста, когда на него с такого близкого расстояния смотрят столько зорких глаз, от которых не ускользает никакая мелочь, никакой нюанс даже на сцене, причем с любого яруса в БТ. Могу только порадоваться за Андрея. Это испытание он выдержал с честью!

Самое главное, что запало в душу, это его искренность, открытость, честность. Я не помню, чтобы кто-либо из выступавших за последнее время на наших вечерах-встречах артистов и хореографов, так самокритично говорил о себе. А сами мы? Всегда ли каждый из нас был до конца честен, выступая на форуме?

Обратила внимания необыкновенная простота, с которой Андрей Иванович рассказывал о своей работе, о трудностях. Это тоже встретишь не часто, особенно в той ситуации, которая сейчас сложилась в БТ. Глядя в этот вечер на Андрея, невольно на память приходили слова Л.Толстого из 'Войны и мира': 'У него сияла душа на лице'.

Единым порывом выглядело предложение, высказанное буквально одновременно несколькими участниками форума, сделать совместный снимок всех пришедших на встречу участников форума и нашего премьера Андрея Уварова. Я даже увидела в этом какое-то знаковое событие: единение артиста со зрителем, единение души танца и мысли о танце. Да, красота способна объединять! А артист является той силой, которая олицетворяет красоту.

Андрей предстал совершенно открытым человеком: открытым для общения, для поиска новых идей, для обсуждения образа. В этой его открытости есть даже какая-то незащищенность что ли. И вот теперь, пожалуй, о самом главном. Встреча показала, какое чувство ОТВЕТСТВЕННОСТИ лежит на нас ВСЕХ, многоуважаемые форумчане, даже на тех, кто впервые заходит на наш сайт, когда мы беремся критиковать, разбирать спектакли, потому что критика бывает разная, и Андрей говорил об этом. Я хочу привести небольшой фрагмент выступления Андрея Ивановича, который, как мне кажется, говорит о многом.

'Как я отношусь к критике? Читая критику, видишь, что одни пишут восторженно, другие - нелицеприятно. Я считаю, что критика должна быть. Но на фоне всего этого у артиста складывается впечатление, что читать, слушать и воспринимать критику не нужно, потому что на 50% она на черное пишет - белое, причем пишет так, что ее просто доводят до сведения. Иногда все переворачивают, ставят другие акценты. Артисты, которые читают эту критику, сначала обижаются на нее. Безусловно, все мы безумно счастливы, когда нас хвалят, - и безумно несчастны, когда нас ругают. Есть у нас депрессии: мы готовы завязать с профессией. Важна та ФОРМА критики, то с какими пожеланиями пишут, с каким пиететом, какие задачи перед собой ставят критики: донести до исполнителя то, что не совсем ему удалось, дать ему понять, что бы хотелось увидеть публике, зрителю в следующий раз? Я думаю, что это не так, читая последние нюансы. Такое ощущение, что критики хотят втоптать в грязь балет. Они не видят иного способа - как просто унизить артиста:'.

Дорогие форумчане! Как порой больно ранят душу артиста, да и не только артиста, несправедливые и обидные слова, вырвавшиеся в запале. Я призываю всех нас быть строже к себе. Это очень важно не только для нас. Последние события с возобновлением балета 'ДФ' показали, что сплоченные в единый коллектив зрители многое могут. А в театре сейчас трудные времена. И мы можем реально помочь артистам, ведь у многих из них, другой поддержки просто нет. Думаю, что нам пора задуматься, каким образом можно повлиять на репертуарную политику?

Такие встречи, какая произошла вчера, способствуют приливу душевных и каких-то внутренних сил не только у нас, но, что еще важнее, у артистов. Задумайтесь, мы может с вами создать такое настроение, такую поддержку любимым артистам, которое обеспечит необыкновенный успех, удвоив, утроив их силы. Ведь это же здорово!

После того, как основная часть вечера была завершена, вопросы зрителей заданы и наступил черед подписывать программки, плотное кольцо сначала женщин, а потом мужчин, обступила Андрея. Причем, сыпались все новые и новые вопросы, давались искренние ответы и просто было какое-то необыкновенное единение всех. Конец вечера был тоже необычен: буквально не хотели расходится. Много народу стояло в раздевалке и на улице.

Специально умолчу о содержании беседы, так как позже попробую напечатать более подробный отчет о встрече, расшифровкой которого занималась почти до утра.

Теперь самое приятное. Хочу высказать свою искреннюю БЛАГОДАРНОСТЬ Андрею Ивановичу Уварову за то, что он нашел время и силы, чтобы встретиться с нами и ответить на все наши вопросы.
Большое спасибо Ирине Гамуле, которая не смотря на все проблемы, сделала все возможное, чтобы вести эту встречу. Большое спасибо нашим постоянным организаторам вечеров-встреч - Михаилу Александровичу и I.N.A., без инициативы которых подобные мероприятия оставались бы лишь мечтой.

С уважением ко всем,
Надежда

 RE: Встреча с Андреем Уваровым
Автор: Лена У. (195.170.197.---)
Дата:   22 Фев 2002 12:26

Большое спасибо организаторам встречи, ведущей, большое спасибо Андрею за искренность и долготерпение. Действительно получился очень теплый, дружеский вечер. Надежда прекрасно все описала, поэтому напишу только о некоторых особо запомнившихся моментах. Очень неприятно поразило замечание Андрея, что он не чувствует себя защищенным, что артист настолько бесправен по отношению к действиям администрации. Наверно со средними исполнителями администрации обращаться легче, чем с талантливыми, хотя для театра такая позиция весьма спорная.
Первый раз видела "человек-лев" из "Снов", впечатление просто не забываемое, совершенно другой Андрей, он говорил, что на его взгляд, ему больше удаются принцы, но эта миниатюра - шедевр! Настолько он в ней органичен.
Отдельное спасибо за подбор видео материалов, показанные отрывки позволили увидеть, то что мы возможно больше и не увидим. Я говорю про отрывки из "Спартака", очень жаль, что Андрей отказался от этой роли. Хорошо, когда актер относится к себе критично, но по-моему, в данном случае это было неоправдано. Мне очень понравилось его исполнение, очень надеюсь, что Андрей все же изменит свое решение.

 RE: Встреча с Андреем Уваровым
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   22 Фев 2002 12:36

Уважаемая Надежда,
спасибо за расшифровку, вот это темпы! Большая просьба послать файл Людмиле Зуевой (адрес можно взять на любом из ее постингов). Такие отчеты традиционно помещаются на сайте "Мир танца", для форума они слишком велики, здесь - просто впечатления участников.

Уважаемая Лена, я тоже рад знакомству и возможности убедиться в Вашем нормальном восприятии ситуации и даже критики. Хотя в Вашем положении повышенная эмоциональность более объяснима, чем у других форумчанок. Успеха во всем!

Надя Грачева гриппует, но уже чувствует себя лучше. Надеется на встречу со зрителями в будущем, передает приветы.

 RE: Встреча с Андреем Уваровым
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   22 Фев 2002 16:06

Спасибо организаторам за интересную встречу с Уваровым. Юбилейное десятое мероприятие прошло с большим успехом и при большом скоплении народа.
Кажется, нашему красавцу-премьеру хронически не хватает авантюризма, и поэтому в начале встречи он держался несколько неестественно. Однако к середине он стал более раскованным и от него волнами начало расходиться то самое обаяние, которое так украшает его спектакли. Из показанных отрывков больше всего понравился нежный и трогательный дуэт из 'Ромео и Джульетты' с Надеждой Грачевой и отрывки из 'Спартака', которые Андрей танцевал с высокой эмоциональной насыщенностью скорее в баланчинском духе. Почему бы и нет - музыка Хачатуряна достаточно хороша, чтобы отдать ей приоритет перед сюжетом. Возможно, этот спектакль может жить и в таком неожиданном прочтении? Надеюсь, мы еще увидим этого Спартака в Москве.
Очень порадовала информация о том, что в Большом возможна постановка 'Манон'. Я обеими руками 'ЗА' - в труппе есть много звезд, способных блестяще исполнить центральные партии. Эта мелодрама наверняка приживется на московской сцене.

 RE: Встреча с Андреем Уваровым
Автор: MC (212.176.31.---)
Дата:   22 Фев 2002 16:10

Добрый день всем!

Прошу прощения, но не могли бы присутствовавшие вчера на встрече рассказать поподробнее, о чем все-таки кроме отношения к критике говорилось вчера на встрече.

Заранее спасибо,
МС

 RE: Встреча с Андреем Уваровым
Автор: Лена (212.16.31.---)
Дата:   22 Фев 2002 16:17

Уважаемые форумчане!
В театре очередные замены: 24-ого и 26-ого СК танцуют А.Уваров и Антоничева ( забыла, как ее имя), 7-ого -целевой спектакль, билетов не будет.
Уважаемый Михаил Алексанрович, спасибо за понимание, абсолютно согласна с мнением Андрея о критике, впредь буду более сдержанной.

 RE: Встреча с Андреем Уваровым
Автор: MC (212.176.31.---)
Дата:   22 Фев 2002 16:28

Насколько мне известно, 24-го танцует Иванов.
Кроме 7-го, целевой спектакль будет то ли 5-го, то ли 6-го.
5-го в Новой опере танцуют те из "Классического балета", кто не уехал на гастроли.

МС

 Фестиваль балета в Питере
Автор: Arina (---.rmt.ru)
Дата:   22 Фев 2002 18:02

Информация для тех, кто собирается в Питер на балетный фестиваль. Там 9-го марта в Мариинке премьера 'Золушки' билеты в партер по 700 руб., 10-го балеты постановки Фокина (где ожидается, но в театре пока не подтвердили, Малахов), билет в партер - 400 руб., бельэтаж - 200 руб. Выше - соответственно ниже. Нам бы такие цены!
Arina

 RE: Встреча с Андреем Уваровым
Автор: Катерина (---.ibrae.ac.ru)
Дата:   22 Фев 2002 19:17

Здравствуйте, уважаемые форумчане.
Огромное спасибо организаторам встречи
с А.Уваровым.
До сих пор нахожусь под впечатлением встречи
с этим красивым, спокойным, искренним артистом.
В первый раз мы попали на "Сны о Японии" и
"Прелести" года два (или больше) назад. Потрясли
все (НИНА, Филин, Уваров, Клевцов, Гуданов,
Петрова). Такой красоты, такой мощи я не видела
никогда. Зал сидел замерев все "Сны". Этот
чудо Лев Андрея Уварова- то сильный, гордый,
властный, то мягкий, грустный . Его красивейшие
большие чувственные руки в тот момент были лапами
льва. Это было жутко.
Потрясающий балет.
Бесподобны были и "Прелести".С каждым разом (мне
кажется, Прелести становятся все совершеннее. Последняя
концовка была очень хороша (когда Филин и Уваров,
видимо, разочаровавшись в девушках (Нина и Петрова)
составили свой дуэт.)
Вообще писать об Андрее трудно. Он удивительно хорош
во всем. На вопрос о том, как ему удается с Ниной делать
такие блестящие спектакли, Андрей сказал, что у Нины
есть что-то магическое. Он сам не понимает, обычные
репетиции ( ДК). Ничего не предвещает триумфа, но потом
вдруг проходит искра и ...мы видим эти чудеса.
Такие события пропускать нельзя. Мне нравятся многие
премьеры БТ. Не хочу никого обижать, но сейчас для меня
Андрей Уваров лучший (это только мое мнение, и эти слова
не повод для обид и дискуссий). И очень жаль, что даже
такие блестящие премьеры не могут влиять на репертуар
театра.
На вопрос о "Спартаке" Андрей сказал, что 1. может быть
он когда-нибудь вернется к "Спартаку", но 2. он хочет
быть здоровым.
Пожелаем нашему премьеру хороших партнерш, новых
балетов, поставленных на него, здоровья. А нам - новых
красивых балетов.
Еще раз, огромное спасибо Михаилу Александровичу и
всем организаторам встречи.
Простите за ошибки.
Всего всем доброго. Мужчины, с праздником!

 RE: Встреча с Андреем Уваровым
Автор: Катерина К*** (---.psy.msu.ru)
Дата:   22 Фев 2002 22:36

Добрый вечер уважаемые форумчане!!

Совершенно присоединяюсь ко всем добрым словам в адрес организаторов встречи и самого Андрея Уварова. С радостью поздравляю Общество Друзей Большого Балета с пусть скромным, но так тепло и замечательно прошедшим юбилеем!!!

К сожалению, мое благостное и вдохновенное настроение было сегодня просто-таки уничтожено вестями с "олимпийских полей". И у меня не нашлось никаких сил поделиться впечатлениями о встрече утром. Попытаюсь сделать это теперь, насколько хватит времени и сил. Простите, если что не так...

Кроме всего, уже названного участниками форума, мне лично очень понравилось то, что разговор с Андреем Ивановичем, некоторые его высказывания, растормошили мое воображение, заставили задуматься и о себе, и о балете, и о времени :)) Но сначала еще скажу о нем самом. Скромность - действительно - удивляет. Полностью присоединяюсь к пожеланию "побольше авантюризма" и еще уверенности в себе. Искренность и эмоциональность переживаний некоторых проблем очень трогательны. Безумно интересно было наблюдать за своеобразными "мимическими комментариями" к вопросам, которые задавала Ирина. Причем, они не всегда сходились с последующим высказыванием :))).

Из показанных фрагментов меня более всего впечатлили "Сны о Японии" - о них уже все, кажется, сказано; "Ромео и Джульетта" - еще одно маленькое дополнение к моим восторгам в адрес Н. Грачевой; "Раймонда" - тут даже сердце защемило, какой красивый, нежный образ проступал на телеэкране!

Почти с самого начала (если не путаю, с показа "R&G") разговор пошел о создании образа в балете (плавно перетек на "Спартака"). В том смысле, что самый первый исполнитель, на которого ставился балет, максимально воплощает весь потенциал образа. А дальше, в последующих исполнениях, образ как будто становится "меньше". Новый исполнитель "встраивает" свой организм в роль, и, соответственно, подлаживает роль под себя. При этом что-то безвозвратно теряется, а вот приобретается ли новое, и насколько это новое может встать вровень с предыдущим? Посмотрев свой балет лет 20 спустя Л.Лавровский высказал пожелание убрать его из репертуара... Михаил Алексанрович поднял вопрос о продолжительности жизни спектакля (лет 5). У меня возникла абсолютно определенная реакция на все эти размышления. Попытаюсь выразить ее словами.
Прежде всего, конечно, тот или иной балет должен существовать, если можно так выразиться, в ментальном пространстве человеческой жизни, как, например, книги в библиотеке. Если он вдруг стал неинтересен в какое-то время, его просто нужно отложить в сторону. Ведь и интересы, и образы у каждого нового поколения свои, и через время он может стать актуальным. Первое, что пришло на ум в качестве примера - чеховская "Чайка". Уж чего только не говорили про ее "несовременность", как только ее не воплощали, кажется, ничего нового придумать нельзя. Но вот недавно посмотрела вариант Жолдака. Минут через 15 после начала спектакля зрители начали пока еще скромно покидать зал. Через пол часа - уже шумной толпой и с комментариями. После антракта в зале, дай Бог, осталась четверть зрителей (а ведь был аншлаг!). Для меня же это стало одним из сильных театральных впечатлений за последнее время. Ну и как оценивать этот спектакль мне, например? Кто тут чему не соответствует: пьеса - времени, зритель - спектаклю, спектакль - пьесе?... А вообще мне кажется, что не бывает ничего такого (балет в т.ч.), что одновременно всем показалось бы устаревшим, ненужным, скучным и пр. Вот Лавровскому не понравилось, но как воспринимали и что думали современные (на тот момент) зрители?..
Я верю в то, что так, как танцевали Васильев и Лиепа в "Спартаке", сейчас не станцует никто. Но никому почему-то не приходит в голову, что мне, как жителю этого времени и этого пространства, возможно, ни Васильев ни Лиепа не раскрыли бы того, что заложено в музыке Хачатуряна, в хореографии Григоровича на доступном мне языке.
Я смотрела фрагмент из "R&G" с замиранием сердца. На мой взгляд то, что говорил о создании образа А.Уваров и было им абсолютно воплощено. И во мне это исполнение вызывало ответные чувства! Почему в "современном" исполнении более умудренными зрителями не прочитываются те чувства, которые были заложены Шекспиром и Прокофьевым и которые присутствовали, по их мнению, когда-то?.. А может быть это просто другая "кодировка"? Н.М. Цискаридзе как-то оговорился (но поправляться не стал): назвал Г.С. Уланову великой драматической актрисой (а не балериной) ХХ века. Я видела ее только в записи. Когда-то, если верить преданиям, она "взорвала" балет своим неординарным гением, одной из основных составляющих которого был именно драматизм исполнения. Но как бы это выглядело сейчас? Техника балета прогрессирует настолько, что требует от артиста определенной эмоциональной сдеражанности в исполнении (иначе просто сил не хватит). И ведь уже никто не согласится сегодня смотреть на слабые, с технической точки зрения, постановки. Мне кажется, сегодня проявления чувств в балете "перетекли" в эту саму технику. На форуме не раз возникали споры на тему "образ - техника" ( я как раз сейчас до них дошла). Но, кажется (могу ошибиться, и, потом, еще не все читала), никто не предлагал такое решение "образ=техника". Эмоциональная энергия артиста сосредотачивается в других точках, доходит до сердца зрителя другими путями. Совершенство линий, красота танца, пластическое своеобразие роли, хореографические изыски могут передать все, что угодно.
Некоторые последователи Юнга (не балетмейстера :)), используя его типологию, выделили и в развитии человечества определенные периоды, постоянно повторяющиеся. Примерно таково их содержание: зарождение идеи; воплощение идеи; жизнь с этой идеей; осмысление последствий. Каждый период характеризуется своими "героями", уровнем эмоциональности, типом активности, идеалами, ценностями и т.д. Возможно, создание Григоровичем Ю.Н. "Спартака" можно назвать "воплощением идеи". Отсюда и экспрессия, и все прочее. Это - действенность. Но время прошло. Не знаю, как охарактеризовать сегодняшний день. Точно он не отличается всякими порывами, повышенной активностью и пр. Но это же не значит, что балет "Спартак" потерял свою актуальность. Теперь мы имеем возможность посмотреть на него с иных позиций, созерцательно. Рассмотреть хореографию, расслышать музыку. И тип танцовщиков для этого нужен другой... Одно и то же явление не может быть всегда одинаковым, оно существует в меняющемся времени, а умирает (в культуре, м.б., и не умирает), когда пройдет все этапы, круги и т.д.
Во всяком случае я ощущаю себя зрителем нынешнего времени, и многих претензий, например, к современному театру просто не разделяю. Мне нравится то, что я вижу, я это чувствую, я это понимаю, это - мое...

Про ЛО Григоровича Андрей Иванович говорил, конечно, с ироний, что мол, текст тот же, но понимать его зрителям предлагается по-новому. Кажется, многие с ним были согласны. Мне, не знаю уж насколько кстати, вспомнился фрагмент из пелевинского "Чапаева" про трактовку бароном Юргеном песни "ой да не вечер" :)))
" - Почему же не слышал? Это ведь старая казачья песня.
- ...Путаешь. Эту песню г-н барон специально для нас сочинил, чтоб мы пели и думали. А чтобы нам легче запомнить было, в ней и слова такие же, как в той песне, про которую ты говоришь, и музыка.
- В чем же тогда заключается его участие?.... как тогда можно отличить ту песню, которая была раньше, от новой?
- А у той песни, которую г-н барон сочинил, смысл совсем другой..."
И тут мне с той же самой велюровской интонацией (из "Покровских ворот") пришло в голову: "А если он прав?.." Это, конечно, тоже ирония. Хотя, когда идеи дублируются независимо друг от друга, может, они не настолько бессмысленны, как кажется сперва?...

Ну вот, меня уже охрана прогоняет. Выверить текст не успеваю, так что - не обессудьте...
всем счастливо, приятных сновидений, с праздником!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
К.

 RE: Встреча с Андреем Уваровым
Автор: Элен (194.117.67.---)
Дата:   22 Фев 2002 22:44

Добрый вечер!Хочу выразить свое восхищение от великолепной встречи с Андреем Уваровым.Трудно добавить что - либо к сказанному выше.Перед нами был Принц,всегда сохраняющий благородство - на сцене и в жизни.Очень содержательная беседа перемежалась с интересным видеорядом,из которого больше всего понравились "Три прелюда" и этот маленький шедевр из "Снов".
Мое искреннее спасибо говорю Михаилу Александровичу,I.N.A.,Ирине Гамуле и ,конечно же,Андрею,выкроившему время для встречи со своими поклонниками.
С наилучшими пожеланиями,
Элен.

 RE: Встреча с Андреем Уваровым
Автор: Андрей (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   23 Фев 2002 21:07

Дорогие форумчане! Большое спасибо за теплые слова! Особая моя благодарность Михаилу Александровичу и Ирине Гамуле за организацию встречи, которая доставила мне огромное удовольствие.
А так же хочу сообщить, что спектакль 24.02 я танцую с Анной Антоничевой. Анна должна танцевать оба спектакля. Вопрос с партнером на 26.02 решится завтра вечером.
Танцевать буду либо я , либо Константин Иванов.
С уважением Андрей Уваров.

 RE: Встреча с Андреем Уваровым
Автор: Элен (194.117.67.---)
Дата:   23 Фев 2002 21:35

Здравствуйте еще раз!
Поздравляю с праздником наших дорогих мужчин и желаю счастья,здоровья,любви,успехов,удачи и всего - всего наилучшего,что есть на этой Земле.

 RE: Встреча с Андреем Уваровым
Автор: MC (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   23 Фев 2002 22:16

От всей души поздравляю мужскую часть форума с Днем Защитника Отечества!
Желаю удачи, здоровья и всего-всего! Особенно хороших спектаклей!

Отдельное спасибо Катерине К*** за рассказ о встрече с А.Уваровым.

Радости всем и благополучия!

МС

 RE: Спасибо
Автор: Владимир (212.26.134.---)
Дата:   25 Фев 2002 00:15

Спасибо!

 RE: Балет 56
Автор: Arina (---.p3.col.ru)
Дата:   25 Фев 2002 00:23

Любопытная информация на слегка отвлеченную тему.
Сегодня вечером заходила в одну из кафеен на Большой Дмитровке. Там, как и во многих подобных места, есть стенды с рекламными открытками Fly Cards (любой желающий может взять себе понравившуюся карточку). Открытки эти - рекламная продукция, за изготовление и распространение которой фирмы платят в среднем 1000-1500 долларов. То, что Большой театр использует это средство рекламы (там были открытки с рекламой 'Адриенны Лекуврер' и 'Баядерки' в КДС - мини-афиши с указанием артистов в главных партиях), меня уже не удивило, так как еще в прошлом году я встречала открыточки с рекламой оперы 'Сила судьбы'. Но на этот раз среди этих открыток попалась одна - с фотографией балерины в арабеске. Балерину сразу не признала, но оборотная сторона не оставила никаких сомнений: в левом углу красовался логотип в виде лебяжьей буквы S - Anastasia Volochkova Project, в правом верхнем углу (на месте марки) фото госпожи Волчковой а'ля Бритни Спирс, ну, а для тех, кто не понимает, внизу написано: 'Анастасия Волочкова 13 марта Государственный Кремлевский Дворец 'Баядерка'.
Без комментариев.

Уважаемый Михаил Александрович, если Вам для коллекции интересен подобный экземпляр, то я для Вас специально захватила карточку, передам при первой же возможности.
Arina

 RE: Балет 56
Автор: Элен (194.117.67.---)
Дата:   25 Фев 2002 13:07

Добрый день!Вчера была на "Спящей".Начну с пролога.Полусонный оркестр,полусонный кордебалет,вялая фея Сирени М.Аллаш,ну о-о-очень посредственные феи(выделялась М.Александрова,показавшая,чем отличается балерина от солистки,хотя фею Смелости она,безусловно,переросла) - все это не способствовало хорошему настроению.Но в первом акте начались чудеса.Я всегда симпатизировала Анне Антоничевой,считала и считаю,что ее талант недооценен,и ей нужен "свой" балет.Но вчера она превзошла себя.Несмотря на досадную ошибку в вариации,которая ,впрочем,на общее впечатление не повлияла,Анна удивительно красиво и стильно станцевала богиню утренней зари,юную,наделенную всеми дарами добрых фей.На мой взгляд,лучше всего из первого акта она станцевала розовое адажио.Влетевший в сонное царство А.Уваров танцевал просто блистательно,хотя,наверное,иначе он просто не может.По - моему,лучшего принца в БТ нет.Во втором акте М.Аллаш уже реабилитировала себя за пролог,и впечатление было совсем иное.Из драгоценностей спокойно смотреть можно было только на Шипулину,остальные - в страшном сне такое не приснится.Флорина М.Рыжкиной - тихий ужас,Непорожний был неплох,но не более того.Пдд из третьего акте было исполнено Анной и Андреем просто замечательно,действительно,как написано в буклете,"песнь торжествующей любви".Театру,у которого есть ТАКИЕ артисты,должны завидовать!
Всем всего наилучшего,
Элен.

 RE: Балет 56
Автор: Лена (212.16.31.---)
Дата:   26 Фев 2002 12:00

Уважаемая Арина!
Впервые с fly cards г-жи Волочковой мы столкнулись в одном из московских ресторанов еще полтора года назад, а потом на спектакле с ее участием: карточки были подписаны ее рукой:"Всегда Ваша!" и лежали на креслах закрытой правительственной ложи. Мужчины долго потом шутили, насколько буквально они должны это воспринимать.

 RE: Балет 56
Автор: Катерина (---.ibrae.ac.ru)
Дата:   26 Фев 2002 12:31

Здравствуйте, уважаемые форумчане!
Как приятно читать ответ Андрея Уварова на форуме.
Спасибо также за уточнение о составе, так как многие
из нас ходят не столько на спектакль, сколько на
исполнителей. Нет ли уточнений о составе на 5 марта.
Всего хорошего.

 RE: Балет 56
Автор: MC (212.176.31.---)
Дата:   26 Фев 2002 12:58

Здравствуйте всем!

Уже который свой постинг хочу начать со слов "Наконец-то". Наконец-то на сцене БТ один из самых прекрасных (постанововчно) и, бесспорно самый красивый (музыкально) балет Чайковского. И, как всегда, по персоналиям.
1. Аврора - Анна Антоничева. Удивительно, как при ярковыраженной "балеринской" внешности, при тонкочувствующем сердце, пир эмоциональности, никак не удается провести весь спектакль от начала до конца. Было ощущение, что главная задача Ани "не упасть", что было явно написано у нее на лице, особенно в "розовом" адажио. Я не надеюсь уже, что когда-либо увижу на сцене БТ классическое исполнение последнего "па" из этого номера (когда балерина стоит на пуанте, каждый из мушкетеров проходит вокруг нее, а потом она, сделав полную третью позицию руками, передает руку следующему мушкетеру). Из сегодняшних исполнительниц Авроры это не делает никто. Но хотя бы обозначить движение можно было бы. А когда рука от одного мушкетера судорожно перескакивает к другому, хватая его чуть не за рукав... Согласитесь, несколько странно. Однако, после "розового", видимо, почувствовав, что самое сложное позади, анечка расцвела, на лице у нее заиграла счастливая улыбка, и далее, до самого конца спектакля она была очень хороша (исключая, конечно, вечную неустойчивость).
2. Дезире - Андрей Уваров. Не буду говорить, что "Спящая" - один из самых легких для танцовщика спектаклей (легче только "ДК"), поскольку солист появляется только на один из двух актов. Это не важно. Важно то, как этот единственный акт проведен. А проведен он прекрасно. Все-таки Принц (в любых образах и спектаклях) - это партия для Андрея. Высокий, мощный, со своим знаменитым "баллоном", он заполнял собой сцену.
3. Феи. Неприятно поразила Маландина. В первом акте она танцевала Фею хлебных крошек, но даже с первого яруса были видны "заштрихи" на боках корсажа. Это была какая-то "фея хлебных батонов". Тяжелый прыжок, мужиковатость.... Правда, при ее вечно лучшем в театре, плавном па де бурре. Александрова смотрелась на фоне фей, как солистка на фоне кордебалета. Очень дались ей и мелкие движения (сказался опыт ДФ). Хотя хотелось бы чуть больше мягкости в линиях рук и чуть меньше жесткости в приземлениях. А еще среди фей отличилась первая. К сожалению, не помню, как ее зовут. Девочка-кореянка. Валилась со всего с чего только можно, перегнав в это плане даже неустойчивую Аню Антоничеву. Просто кошмар какой-то. Остальных не запомнила.
4. Карабос - Владимир Моисеев. Никак.
5. Голубая птица - Владимир Непорожний. Все чаще и чаще в последнее время ловлю себя на мысли о том, что все его образы напоминают один - Буратино. И в этот раз, на фоне утонченной и точной М.Рыжкиной, сиявшей ослепительной улыбкой, смотрелся как-то блекло и скучно.
6. Оркестр. Не разглядела, кто был за пультом, но гнать таких дирижеров поганой метлой из театра. Оркестр не собран, играют кто в лес, кто по дрова. В результате, известный своей мелодичностью Чайковский превратился в непонятную какофонию в стиле... Не знаю, это даже стилем назвать нельзя. И что за тетка играла соло на скрипке. Просто кошмар. Фальш на фальши сидит и скрипом погоняет.

В целом спектакль оставил довольно приятное впечатление. Была очень рада увидеть некоторых из участников форума в антракте в фойе. А еще была рада, что мое мнение о спектакле практически совпало с общим.

За сим прощаюсь,
МС

 RE: Балет 56
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   26 Фев 2002 13:33

Добрый день форуму.

Сегодня в "Спящей" тот же состав, что и позавчера - Антоничева, Уваров, Аллаш. А 24.02 главным "героем" стал, на мой взгляд, дирижер, приглашенный откуда-то г-ном Ведерниковым в БТ (видимо, за особые заслуги). Такое впечатление, что "Спящей" дирижировал впервые, и вообще - балетом. На сцену посмотрел пару раз, его больше интересовала партитура. Труппа боролась с замедленными темпами как могла, не зная, что делать между нотами и как спасти рассыпающийся на глазах спектакль. Справились с задачей Уваров и Аллаш, ну и Александрова в крошечной роли феи Виолант. Так что если учесть всех солистов, счет у нас типа 12:3 в пользу дирижера, а с кордебалетом и того хуже. Анна Антоничева в первом акте показала красивые ноги, а в пдд, наконец, и мастерство балерины. Но ждать этого зрителям пришлось долго. Девушка явно устала после "Баядерки" накануне, надеюсь, сегодня после дня отдыха будет лучше. Напряженно закусывала губку перед турами, и расслаблялась, когда все оставалось позади. Андрей танцевал замечательно, но не без огрехов (любители чистоты французской школы ворчали по поводу пятых позиций в приземлении). Зато приземлялся бесшумно, мягко, и какие жете, какой баллон! С Анной обращался бережно и нежно - принц! Мария Аллаш даже из замедленных темпов извлекла пользу, продемонстрировав дивные кантиленные девелоппе. Личный успех солистов, и не очень удачный спектакль в целом, что было видно (слышно) по финальным аплодисментам.

Забавные ситуации. Грохот чего-то железно-медного - думали, что упала тарелка в оркестре, но с моего места было видно, что медные в ямы тоже оглядывались в сторону директорской ложи - может, поднос в "предбаннике" свалился. В сцене зарастания, когда с двух сторон ползет занавес с изображением лиан и прочей флоры, а его "тянут" две пары девушек на пальчиках. С левым (от зрителей) все было в порядке, а правый заело и он не хотел выезжать из кулисы (редко дают "Спящую"!). Барышни, чтобы выполнить текст, семенили на месте, ухватившись за стационарную кулису - со стороны казалось, что они что-то перепутали и пытаются ее сдернуть. Но выхода у них не было, наверно - не стоять же, когда музыка играет. Ну и еще Красная шапочка, соскользнувшая с плеча Серого волка, уносящего ее в чащу - Гераскин едва успел поймать Журбу уже на уровне груди.

Информация о наших вечерах. Борис Борисович Акимов любезно согласился встретиться с нашим сообществом в понедельник, 25 марта (Артсалон ЦДА, в 19:00). Ведущая вечера - балетный критик "Независимой газеты" Майя Крылова. В связи с планируемым отъездом ряда участников на фестиваль в Питер имеет смысл подавать заявки уже сейчас. О программе - несколько позже.

Прорабатывается идея вечера под условным пока названием "Балетные шутят" (или даже "смеются" - можно объявить конкурс на лучшее название). Там, надеюсь, удастся показать фрагменты спектаклей, никем из молодых не виданные (например, Малахов в роли Кармен или он же в роли Гамаша). Записи с капустников, всякие курьезы (вроде заартачившегося ослика на прогоне "Тщетной"), несколько шуточных номеров с последнего конкурса, кое-что из коллекции Антона Домашева. Это пока планы, о программе - тоже попозже. Тут есть трудности. Вечер этот уже поставлен в план Бахрушинки на 1 апреля (естественно!). Но на этот день "наезжают" мариинские балеты Ноймайера. Ни их подвинуть нельзя, ни 1-е апреля перенести. Я бы хотел понять, как много наших участников собираются пойти смотреть Ноймайера (самого не тянет, да еще по таким ценам, хотя, возможно, я и не прав). Кроме того, под большим вопросом участие в вечере самого Домашева - он сейчас очень занят и скорее всего, не сможет вести эту развлекательную программу, хотя некие шансы у нас еще есть. Это проблему тоже решаем коллективными усилиями - ищем замену в балетном мире. Вот пока и все, хорошего всем дня.

P.S. Уважаемая Арина, спасибо за сувенир - приобщу к коллекции.

 RE: Балет 56
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   26 Фев 2002 13:38

P.S. Уважаемая МС, посылал постинг, еще не видя Вашего - почти полное совпадение (про Голубую птицу просто забыл написать). Однако, есть такая балерина в БТ для "розового адажио", и Вы ее имя знаете:).

 RE: Балет 56
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   26 Фев 2002 13:48

P.P.S. Уважаемые Анна, МС и все информированные. А это правда, что в Петербурге есть шанс увидеть в один вечер и Малахова, и Цискаридзе - Петрушку и Золотого раба?

 RE: Балет 56
Автор: Людмила Г. (---.41.170.195.in-addr.arpa.clients.east.ru)
Дата:   26 Фев 2002 14:07

Выбор билетов на балеты Мариинки есть только на "Контрамарке" и у спекулянтов. В кассах БТ и в "Золотой маске" - осталось считанное количество только на балеты Ноймайера (и только дорогих).
На "Контрамарке" пока есть билеты на любой вкус - и дорогие, и недорогие билеты, правда, комиссионные подняли до 20%.

Возможно, кто-то из любителей Антоничевой и Уварова хочет сходить сегодня на "Спящую" - есть 1 билет (2 ярус, 5 ложа, 1 ряд) - 550 руб. (500 руб. номинал плюс 10% - услуги "Контрамарки"). Желающие могут оставить здесь свой е-mail для связи.

 RE: Балет 56
Автор: Олег (217.69.206.---)
Дата:   26 Фев 2002 14:30

Приветствую всех участников форума !

Давненько здесь не был - ну и страсти бушуют.
Уважаемые Анна и Наталья,
Прошу вас - так же тихонько приоткройте дверь, и вернитесь. Пожалуйста.
Ну пришел на Форум какой(какая)-то Нафаня, нафанял, извините за выражение, а кому-то сей аромат пришелся по душе. Но эта дрянь быстро выветривается, и надеюсь, уже выветрилась с форума. Собака лает - ветер носит, по этой поговорке надо относиться к подобным рецензентам. К тому же говорить о 'женственности' или 'бесполости' НМЦ могли только те, кто не видел ни 'Пиковой дамы', ни 'Баядерки' с его участием, ни последних 'Дочерей Фараона', ни других его партий (самое смешное, что это отчасти правда). Но: на роль воина Солора в 'Баядерку' Опера пригласили именно его, Германна и вообще 'Пиковую даму' поставили именно на него, а не на других наших премьеров, мужественных и достойных. Наверно, это о чем-то говорит. Надеюсь, уважаемые Наталья и Анна, вы все же одумаетесь, а другие участники форума возьмут свои слова обратно (как это сделал уважаемый Игорь в отношении Грачевой - водопроводчика, не так ли, уважаемый Игорь?). Кстати, поклонников Андрея Уварова призываю прислушаться к его же словам, высказанным на встрече, относительно критики. Он, наверно, не только себя имел в виду.

Теперь о другом. К сожалению, в последнюю неделю меня сильно подвела Надежда Грачева. Купил заранее билеты на 'Баядерку' 21 и 23 и 'Спящую' 24-го в надежде увидеть Надежду хотя бы в одной из 'Баядерок' и 'Спящей', но увы: А выкупить билеты у меня уже никто не захотел. Так что пришлось быть представителем форума на 'Баядерке' вместо встречи с А.И. Уваровым.
21-го. Это уже даже не смешно. Исполнительница Волочкова выглядела еще более внушительно, чем парой месяцев ранее (если кто видел в прошлую субботу 'Билет в Большой', то видел, как именно). В результате - пордебра назад исполнительница делала примерно так же, как делают его на зарядке в детском саду - только головой, без корпуса; высоких арабесков не было, ни одного нормального прыжка (особенно 'впечатлили' перекидные в адажио и коде 3-го акта). Иванченко, также заметно раздобревший и потяжелевший, ее, как у Высоцкого, 'стонал, но держал'. Зато высоко выпрыгивать он или не хотел или уже не мог, из-за чего прыжки Гамзатти - Аллаш в гран-па были подчас выше. Но если Иванченко еще держал, то настины собственные стопы - уже нет. В третьем акте и в обоих адажио, и в вариации с шарфом Настя валилась со всех без исключения арабесков и туров. Ни одного не сделала! Особенно в вариации с шарфом - и без того слабые щиколотки того и гляди могли подвернуться.
Про драматизм настиной Никии говорить просто неудобно. Только самолюбование. Даже в танце со змеей не было видимых попыток изобразить что-либо трагическое. Впрочем, в одном из эпизодов замороженную Никию Мария Аллаш сумела-таки расшевелить. Это была пантомима второй картины 1 акта. Началось все с того, что Гамзатти, сняв с себя браслет, не стала предлагать его Никии, а оценивающе посмотрев, положила на столик рядом (недостойна, мол). Далее, в эпизоде, когда Гамзатти показывает Никии фату, а после умоляет ее отказаться от Солора, Аллаш никого умолять не стала (вместо этого жест был - ты, мол, что, не видишь, что все уже решено). Наверно, там было что-то еще, так как апогеем стал эпизод с кинжалом, когда вместо того, чтобы уронить кинжал из перехваченной служанкой руки, Волочкова с силой швырнула его в голову Аллаш (!). К счастью, промахнулась, и кинжал улетел за кулисы, но настина неподдельная ярость в этом эпизоде явно присутствовала. А далее Никия снова впала в анабиоз, и до конца спектакля из него уже не выходила. Под стать ей был и Иванченко. И без того абсолютно невыразительный, он не пытался ничего и никого играть на сцене. В третьем же акте дошло до того, что в коде он отменил себе два перекидных (перед двойными ассамбле по кругу), а в самом финале в момент крушения храма прогуливался по сцене как на экскурсии (может, бесстрашие изображал?). Кто-то из зрителей в амфитеатре не выдержал такого издевательства и крикнул 'Браво'. Зато после танца со змеей как истинный галантный кавалер, подошел к изображавшей умершую Никию Волочковой и поцеловал ей руку.
Самых добрых слов (безотносительно эпизода с кинжалом) заслуживает Мария Аллаш. В свое время мы ее ругали за отсутствие выразительности, теперь же все полностью поменялось - яркая, экспрессивная Гамзатти 21-го тому подтверждение. Да еще если учесть замечательную фактуру и данные и идеальную форму и исполнение. После юбилейного концерта на 225-летие БТ у нее не было ни одной плохо исполненной партии или вариации. А стабильность - признак класса. Кстати, третью, самую сложную, вариацию теней из той же 'Баядерки' доверяют, как правило, именно Аллаш (21 и 23 оба раза танцевала Семиреченская, и оба раза более чем средне). Понравился Евдокимов - Магедавея (как, кстати, и Петухов 23-го) и первая тень - Мария Александрова (только, по-моему, она из формы выходит, как мне кажется). Ну и народная Ману БТ - О. Журба. Оба раза (23-го тоже была она) - без сучка и задоринки, как 'Отче наш'. А вот девочки, которые с ней танцуют, в смысле чистоты исполнения - жуть. Божок - Ивата - был неплох, но, по-моему, способен на большее.
23-го было все по-другому. Антоничева и Непорожний - просто гении драматической игры, если сравнивать с 21-м. Но что надо учесть нашим Никиям - в первом акте они являются в дом к Гамзатти в коротком (надо прыгать) оранжевом покрывале. Так вот это покрывало надо бы обновить, а то оно выглядит как спецовка ж/д рабочих. У исполнительницы Волочковой длинное голубое покрывало куда эффектнее.
Антоничева и Непорожний старались не только в плане актерском, но и технически. Все, в общем-то, прилично сделали. Не 'ах', но и не провально. Но, видимо, слишком много сил отдали, что и показала 'Спящая' 24-го.
Прописная истина, что 'Спящая' - такой балет, что если в нем нет стиля - то нет всего балета. Здесь ни виртуозности 'ДК', ни драматизма 'Баядерки' или 'ЛО', ни сюжетных перипетий. В этом смысле 24-го балет был, на мой взгляд, неудачен. Такое ощущение, что его не репетировали.
Феи (кроме Аллаш и Александровой) - маловыразительно. Уж Канарейка, всегда идущая на 'ура', и то в испонении О.Журбы не прозвучала. Драгоценные камни танцевали очень неудачно, просто как потускневшая бижутерия. Ни рук, ни корпуса. Птица - Непорожний, видимо устав после 'Баядерки', прыгал слабо, и почему-то все время сгибал колени. Про Рыжкину уважаемая Элен уже сказала. Красная Шапочка - та же О.Журба - видимо, желала, чтобы ее съели, так невыразительно она сопротивлялась и звала на помощь. Фортюне (Руслан Скворцов) станцевал прилично, но с тяжелой (хотя и худенькой) и безрадостной Золушкой - Гнедовой ему тоже не повезло.
Уставшая Анна Антоничева более-менее удачно станцевала лишь финальное пдд. Все-таки странно, что балерина с такими редкими данными - и не может себя 'подать' на сцене. Но видимо, за 24-е строго судить ее нельзя - так как о своем участии в спектакле она узнала за сутки, да еще танцевала сразу после изнурительной трехактной 'Баядерки'. В некотором смысле она, наверно, выручила театр.
Но все же, одну вещь в финальном пдд она обязана была сделать: Петипа во второй части адажио специально поставил для француженки Авроры проход на авансцену и после по полукругу к левой (от зрителя) кулисе на падебурре с 'русскими' руками под музыку адажийной темы. Этот эпизод - хрестоматийный, который объясняют как дань русскому танцу, которую француз Петипа отдал во французской же 'Спящей'. Так вот эта проходка была 24-го не с "русскими" руками, а с руками в первой-третьей позициях. Удивительно!
Анрей Иванович, на мой взгляд, отработал добротно, стабильно, как взрослый, надежный Принц. Уверты, перекидные, жете - высокие, мощные. Приземления - на удивление мягкие. Но блеска, присущего, например, НМЦ, когда тот вдохновляется, не было. Возможно, причина та же - неубедительный танец партнерши.
БЛЕСТЯЩЕ станцевала Аллаш, мягко, кантиленно, на огромной амплитуде. Замечательная координация у балерины. Дирижер ей задал в сложнейшей вариации не только под девлоппе, но и под двойные туры просто мертвый темп, и она с ним сумела справиться. Она - единственная из дам, кто стилю балета соответствовал в полной мере. После спектакля почему-то постеснялась выйти на занавес. Кстати, подскажите, пожалуйста, кто у нее репетитор в театре?
Ну и совсем уж неприятный осадок остался после того, как воочию увидел, как в нижнем фойе после спектакля клакеры во главе с Ромой делили доходы. Ясно, что каждый зарабатывает на жизнь как умеет, но хотя бы уж за угол завернули!

Уважаемый М.А,
будем и 25, и 1 апреля на встрече. Название "Балетные смеются" лучше. А то еще подумают, что упрямец ослик - это чья-то злая шутка, чуть не сорвавшая генеральную. Из коллекции Домашева обязательно надо показать Колины перлы. Мне лично особенно нравится уход с вариации в "Баядерке". Кстати, насчет адажио Авроры с кавалерами - по-моему, балерин, способных зафиксировать в аттитюде на пальцах обе руки в 3-й позиции, в БТ как минимум две? Да и Анна не сказала своего последнего слова - уверен, что 26-го будет лучше, в том числе и в этом эпизоде.

Извините, что длинно. Просто много впечатлений накопилось,

С уважением
Олег.

 RE: Балет 56
Автор: MC (212.176.31.---)
Дата:   26 Фев 2002 14:31

Совсем забыла написать про Аллаш. Надо сказать, что в последнее время Маша очень сильно выросла и как балерина, и как актриса (правда, оговорюсь, что играть в партии Феи Сирени особо нечего). Но была чудо, как хороша! Точная, нежная, царственная. Настоящая героиня спектакля! Там, во втором акте, когда Фея Сирени показывает принцу Аврору есть одно местечко, где стоящая на одной пуанте Аллаш поддерживает стоящую на одной пуанте Антоничеву. При этом, заметьте, Маша стоит, как влитая, а Аню качает, словно штормовым ветром.

Наверное все-таки не удержусь, и расставлю артистов в порядке произведенного (на меня, во всяком случае):
1. Аллаш
2. Уваров
3. Антоничева
4. Рыжкина
5. Александрова

Далее списком.

Последнее место - дирижер.

Уважаемый Михаил Александрович!
Понятия не имею, кого Вы имеете в виду. Из балерин, танцующих сегодня партию Авроры живьем или в записи видела ВСЕХ. В этом месте НИ ОДНА не доносит руки до классической третьей позиции. В противовес им существует запись, где "розовое" адажио танцует М.М.Плисецкая. А из сегодняшних - повторюсь - никто.

С уважением,
МС

 RE: Балет 56
Автор: Игорь (---.Level3.net)
Дата:   26 Фев 2002 23:21

Добрый вечер всем!

Уважаемый Олег!
Забрать мои слова (водопроводчик и прочее) обратно не могу.
Причина проста: они не относились и не могли относиться к Н. Грачевой, одной из моих любимых балерин. Мне, честно говоря, даже неловко в таком контексте произносить ее имя, но вынужден сделать это ради того, чтобы разубедить Вас.
С уважением,
Игорь.

 RE: Балет 56
Автор: Нафаня (---.rmt.ru)
Дата:   27 Фев 2002 10:42

Уважаемый, Олежек! Добра Вам!

 RE: Балет 56
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   27 Фев 2002 13:22

Добрый день форуму,
хотим мы этого или не хотим, но, похоже, происходит процесс структуризации, образование на форуме партий поклонников той или иной балерины или премьера. Наверно, это процесс объективный и сопротивляться этому невозможно. Я был против превращения форума в одну партию - неважно чью, какого артиста или администратора. Но многопартийности избежать не удается, как видно. Прошу понять правильно: не существования различных точек зрения, а именно образования партий, когда группа лиц уже заранее знает своих сторонников и оппонентов, ходит на одни спектакли и не интересуется другими, восторженно пишет об успехе любимцев и умалчивает об их неудачах. Соответственно, будут вновь и вновь появляться альтернативные мнения, резкие высказывания об артистах, их манере исполнения. В полном соответствии с историческим прошлым, когда балетоманы в курилках до драк доходили.

Только есть большая разница: мнение, высказанное в курилке, было локализовано во времени и пространстве. Здесь же утверждения спорящих остаются навсегда в архиве, становятся известными в принципе всему миру. Запал прошел, а высказывание осталось, и самому (самой) уже стыдно, а гордость и пестуемая независимость не позволяет что-то поправить, и все идет лавинообразно. В результате каждая сторона с легкостью может найти примеры недостойного поведения своих противников. А когда война уже идет, бесполезно обсуждать, кто первым начал. Никогда не верил в легенду, что кровопролитное сражение началось из-за нарушения условий перемирия "не обнажать оружия" неким рыцарем, вытащившим меч, чтобы зарубить змею, укусившую его в пятку. Противная сторона могла "не заметить" блеска клинка, но, наверно, очень подраться хотелось.

Мне кажется, в этих условиях главное - это избежать все-таки конфронтации участников форума, не переходить с обсуждения артистов и спектаклей на обсуждения личностей и поведения участников форума. Ради самих же любимых артистов в первую очередь. Не стоит также отвечать на негативное высказывание в стиле "а ваша-то позавчера как выглядела" - это размывает предмет обсуждения и увеличивает размеры поля битвы. В идеале хотелось бы, конечно, чтобы и сами мнения о театре были вежливыми по форме и глубокими по содержанию:), но в условиях многопартийности это недостижимый, видимо, идеал.

И второе, чего очень хотелось бы избежать. Не стоит переносить театральные увлечения в реальную жизнь, полностью отождествлять себя с любимым артистом и рассматривать тех, кто не разделяет твоего увлечения или разделяет не в должной степени, как личных врагов уже в реальном мире. С соответствующими акциями - резкими письмами на личные адреса, разрывом дружеских связей и т.п.

Постинг уважаемого Олега, его первый абзац, явственно показал, чего стоит происходившая в последнее время дискуссия. Одна фраза "к тому же говорить о "женственности" или "бесполости" НЦ могли только те, кто не видел:" демонстрирует, что человек, всех нас хорошо и давно знающий, но пропустивший начало конфликта, не заметил предмета разногласий. Намеренно не хочу даже говорить о ходе конфликта, но лишь о конечных результатах. Итак, на "женственности" настаивала одна сторона, другая считала это оскорблением и предлагала термин "бесполость". На самом деле одно другого стоит и не думаю, что какое-то из этих определений доставит удовольствие артисту. Но я о другом сейчас. Раз Олег не заметил существенной разницы между этими понятиями, то что говорить о многих других участниках сайта? Олег правильно подметил, что "самое смешное, что это отчасти правда". Есть некое явление, манера держаться на сцене, выполнять движения, которая отличает НЦ от других танцовщиков. Одних это приводит в бешеный восторг, другим может казаться крайне отвратительным, а между этими полярными мнениями может поместиться несчетное число оттенков. Итак, есть явление, оно существует вне нашего сознания, с этим не спорили ни хулители НЦ, ни его поклонники. Ругались же, в сущности, из-за того, как его назвать. Какой смысл? Придет третий участник и назовет это "манерностью", четвертый - "изяществом", пятый - "слащавостью", и т.д. и т.п. Все это, простите, филология, и ни одно из определений не более обидно, чем другое, и ни одно не отражает явления, но лишь их совокупность. Все это можно обсуждать, но даже если кто-то срывается на повышенные тона, не надо ни подозревать оппонента в безумии, ни уличать в намеренных провокациях. Действительно болезненное отношение начинается, повторюсь, когда инакомыслие воспринимается как враждебность, когда лелеются собственные обиды, когда разногласия в театральных пристрастиях переходят в реальную жизнь и хлопающие двери угрожают жизни и здоровью мирных участников форума.

Так, для справки: оба утверждения "кто не со мной, тот против меня" и "кто не против меня, тот со мной" взяты из одного источника и приписываются одному лицу.

Извините за вмешательство в творческую и плодотворную дискуссию. Если кто-то с чем-то согласится со мной, то очень прошу не использовать постинг против оппонента, но применить к себе. Спасибо за внимание.

 RE: Балет 56
Автор: I.N.A. (---.247.132.128-130.STISIN.macomnet.net)
Дата:   27 Фев 2002 14:05


Пишу, как всегда, вдогонку. И не только потому, что катастрофически не хватает времени. Со спектаклем и артистами, которые производят впечатление, не хочется сразу расставаться. Пролонгирую удовольствие с помощью видеозаписей. С их же помощью снимаю (или не снимаю!)возникающие вопросы по особенностям постановки, манере исполнителей и т.д. - к сожалению (или к счастью?), захваченная зрелищем, чаще всего не замечаю технических тонкостей, в которых столь сильны некоторые наши участники. Хотя отсутствие рук в третьей позиции в розовом адажио, о котором подробно написала взыскательная МС, тоже заметила. Причем, если не ошибаюсь, по максимуму это там должно присутствовать дважды - в начале и в конце. (Ну совсем не умею ни называть, ни описывать балетные движения!) Так вот, доступные мне видеоматериалы с убедительностью доказывают, что в Большом театре есть балерины, которые умеют это делать. В первую очередь, это Нина Ананиашвили. Умение феноменально держать баланс ( не знаю, так ли это называется, но, надеюсь, меня поймут) она не раз демонстрировала и в СП, и в ДК (вспомним хотя бы спектакль 2 декабря). Если я правильно разгадала уважаемого Олега, то он видел, как это делает Грачева. Так что, уважаемая МС, в нашей балетоманской жизни еще есть место для оптимизма. Как и для законной гордости, что у нас в БТ есть такие принцы, как Андрей Уваров.
Изысканный в манерах и технически безупречный, он был еще и прекрасным кавалером для своей окончательно проснувшейся к пдд Авроры. Думаю, что непринужденность и бесшумность в исполнении сложных элементов, которыми начинил партию принца Григорович, создает иллюзию легкости партии Дезире, о которой так небрежно и походя здесь говорилось.
Вообще говоря, очень жаль, что неутомимая МС, которая в последних постингах сделала серьезную заявку на роль Карла Линнея балетного мира, не была на встрече с Уваровым. Там впервые вслух пошла речь о манере высказываний на сайте. Многое, там прозвучавшее, должно было дать, как мне показалось, по крайней мере повод для размышлений.
Еще несколько слов о СК, но не конкретном спектакле, а постановке. Есть в ней моменты, которые тем больше режут мне глаз, чем больше я ее смотрю.
Скомканность сцен охоты и пробуждения Авроры, переход из сцены пробуждения сразу в свадьбу, забитое танцем феи Сирени антре Принца и Авроры , которое, как мы знаем, можно обставить очень торжественно. Наконец, очень не хватает пантомимных связок - конечно, не доведенных до абсурда. Поразило еще, что уснувшая после укола несчастная Аврора долго-долго лежит одна, без всякого внимания, на холодном линолиуме сцены - брошенная не только женихами (что бывает!), но и любящими родителями. А ведь, судя по старинным фотографиям, когда-то все было иначе. Можно, конечно, спорить о целесообразности аутентичности, но так все кромсать, пренебрегая нормальной логикой, думаю, тоже неуместно.












 RE: Балет 56
Автор: MC (212.176.31.---)
Дата:   27 Фев 2002 15:44

Уважаемый Михаил Александрович!
Избежать "периода феодальной раздробленности" в мировой истории не удавалось еще никому. С этой точки зрения, процесс "структуризации на форуме" закономерен и объективен. Но, с другой стороны, не слишком ли Вы драматизируете ситуацию? Мне кажется, что речь идет именно о разных мнениях, различиях во вкусах(о которых, как известно, не спорят), не более того. Кому-то нравится, например, Грачева, но ничего не имеют и против Аллаш (прошу прощения, что взяла для примера эти фамилии, но надеюсь, что никого этим не обидела). Как говорит один мой приятель (давний поклонник Уварова): "Я люблю Доронину, ты любишь Гурченко, но это не важно. Главное, что нам обоим нравится Марлен Дитрих".
Проблема форума, мне кажется в другом. А именно, что, как Вы совершенно верно заметили, очень часто, в пылу спора о достоинствах и недостатках тех или иных артистов, мы переходим ту грань, которая отделяет беседу от базара: Употребляем бранные слова, переходим на личности и т.д. Вот от этого нужно бежать со всех ног. Тут я с Вами совершенно согласна. Однако, некоторые участники форума так "зацикливаются" на той или иной теме, продолжая "муссировать" ее, даже когда разговор уже давно ушел в другую сторону, что создается впечатление, что они только затем и пришли на форум, и ни о чем больше говорить не желают. Вот этого-то тоже хотелось бы избежать. Как? Не знаю. Но хотелось бы.

Уважаемая I.N.A.
Мне тоже очень жаль, что не довелось побывать на встрече с А.Уваровым. К сожалению, здоровье не позволило. Но тем, не менее, выскажусь по ее поводу. Поскольку побывать на встрече не довелось не только мне, то очень хотелось бы, чтобы те, кто там был (и бывает - это касается и других встреч) сначала рассказывали о ходе встрече (желатеьно с наиболее точным воспроизведением вопросов и ответов) а уж потом изливались в восторгах. Хотя бы те, кто первыми после встреч выходит на форум. Сама этим грешила и только пропустив интересное события поняла, как это необходимо остальным участникам форума.
Что же касается изложения событий, то каждый высказывается, как умеет. Мне легче высказываться по пунктам. Времени занимает меньше и больше шансов, что ничего не упустишь. К препарированию не имеет никакого отношения.

Всем всего доброго

МС

 RE: Балет 56
Автор: Олег (217.69.206.---)
Дата:   27 Фев 2002 16:52

Уважаемый Игорь,
очень рад, что это было недоразумение, и что оно в прошлом.

Уважаемый Михаил Александрович,
я не специалист по части партстроительства, и не думаю, что у нас на форуме оформляются какие-то блоки и объединения (интересно, если я неправ, то в какой партии я состою?).
Но всегда досадно, когда форум начинает "зашкаливать" в одну сторону. То форумным "любимцем" был Цискаридзе, (и тогда, вспомните, мы это осуждали, но это не мешало, например, форумчанам нормально общаться с Анной, Натальей, и уважительно друг к другу относиться) то теперь его, а заодно с ним и поклонников его таланта, подвергают унижению - что, на мой взгляд, еще более нетерпимо. Можно и нужно НМЦ, допустим, серьезно раскритиковать за последнее "Лебединое" 8.02., за неуважение к зрителям - но ведь это будут не огульные обобщения, а реакция на конкретный спектакль. И еще, 'манерность', 'слащавость' - это одно, а 'женственность' или 'балерина' применительно к танцовщику-мужчине, это, согласитесь, совершенно другое.
Ну и самое-то главное: цель моего постинга (точнее, его начала) была попытка вернуть двух уважаемых ветеранов Форума, а не учинять по новой какие-либо разборки.

Между прочим, уважаемый Михаил Александрович, фраза "самое смешное, что отчасти это правда" - относилась вовсе не к НМЦ, а как раз к его критикам, ибо некоторые из них не бывают на спектаклях Николая, но его при этом критикуют.

Уважаемая I.N.A.,
С Грачевой Вы угадали. Сейчас уже не вспомню, когда это было (года два назад), но в аттитюде после обводок (это в финале адажио) она как раз поднимала руку в 3 позицию (хотя в начале, в 'приветствии' кавалеров не могла). Но кстати, многое зависит в этих сценах от партнеров (кавалеров). Они должны подходить на правильное расстояние и чувствовать, когда опирающаяся на их руку балерина нашла равновесие, и отпускать ее в этом равновесии.
Кстати, я давно хотел спросить: Нина в 'Спящей' танцует тоже в этом нелепом круглом светлом парике, который, мягко говоря, не идет нашим балеринам? У меня почему-то засело в память, что нет.

И все-таки, кто же репетитор у Аллаш?

С уважением,
Олег

 Спящая красавица
Автор: Надежда (---.reebok.ru)
Дата:   27 Фев 2002 16:52

Добрый день, уважаемые форумчане!

Завершились первые спектакли 'Спящей красавицы' 24.02 и 26.02, которые мы так долго ждали, и свое состояние от увиденного, особенно во втором спектакле, могу определить как истинное наслаждение.

Второй спектакль превзошел первый и уверенность, что он задался, возникла сразу после появления на сцене Кати Шипулиной. Да, абсолютно согласна, что Мария Аллаш совершенствует свою технику буквально на глазах, ее виртуозные 2 баланса 24.02 в 1 акте надолго запомнятся как некое совершенство, эталон исполнения. Была в ней какая-то внутренняя уверенность, изящество, необыкновенный апломб. Безусловно, от ее танца я получила удовольствие. Согласна также с уважаемым Олегом, что партия была исполнена блестяще, но когда вчера на сцене я увидела Катю Шипулину, то для меня, как для зрителя, стало ясно, почему я все-таки не испытала абсолютного счастья от блестящего танца Марии. Самое главное для создания образа, как мне кажется, то внутреннее состояние, в котором находится танцор.

Катя Шипулина с самого начала и до самого конца буквально излучала какой-то внутренний свет, присущий феям. Во всяком случае, складывалось такое впечатление, что она рождена быть феей Сирени. Может быть, острый взгляд профессионала выхватил технические помарки (у кого их не бывает?); но что все-таки важнее: сделать все технически блестяще, можно сказать виртуозно или танцевать душой? И тут вновь возникает вопрос о соотношении образ-техника. Могу понять тех профессионалов, которые получают наслаждение от виртуозно исполненного па. Да, это вызывает восхищение, но тот заряд, та энергетика, которую так жаждет зритель, возникает именно от эмоционального воздействия исполнителя, конечно, при виртуозной технике. Но, впрочем, это мое мнение.

Хочется сказать еще несколько слов о танце Кати Шипулиной: чувствуется какая-то законченность во всех движениях, вальяжность, раскованная манера танцевания и обращающая на себя внимание гибкость (особенно в port de bras). Появилась мягкость в руках. Очень интересно посмотреть на Катю в роли Одетты. А всем неверующим в нее можно напомнить, что дорогу осилит идущий:

Не могу не отметить великолепное исполнение партии Флорины Марианной Рыжкиной. Особенно большое удовольствие мне, как зрителю, она доставила 26.02. В вариации все остановки в позах на пуантах держались чуть дольше, чем заканчивалась музыка, от чего движения приобретали какое-то особое очарование, создавая впечатление парения. Все акценты, четкие повороты головы в турах с партнером, - ну все было просто отменно. Кто-то оценил ее работу как 'тихий ужас'. Но как объяснить тогда тот факт, что я, простой зритель, и педагоги - репетиторы вместе ей бурно аплодировали?

Самое главное событие - это, на мой взгляд, возвращение в БТ после некоторого перерыва НАСТОЯЩЕГО ПРИНЦА в 'Спящей красавице'. Особенно удался Андрею Уварову танец во втором спектакле, где к блеску виртуозной технике добавилась и еще некоторая раскованность, раскрепощенность. Можно бесконечно восхищаться певучестью рук, музыкальностью, кантилене в движениях, но, прежде всего, обращает на себя внимание то внутреннее ощущение в себе принца, какой-то внутренний аристократизм, неспешность, и, что еще важнее, необыкновенная одухотворенность и вдохновение, от которого у зрителей появляется ощущение счастья, упоения и восторга. На втором спектакле станцевал еще лучше, особенно удалась вариация. До сих пор будят воображение размашистые jete en tournents, эти сложнейшие pas chasse, если я не ошибаюсь в их названии. Вся вариация 2 акта проходила под восторженный гул зала, а финальные jete - под дружную овацию всего зала. Браво, Андрей!

Несколько слов об Авроре - Анне Антоничевой. Да, уверенность, что Аня справилась с труднейшей балеринской партией оба раза, конечно есть. Да, весь внешний облик ее полностью соответствовал образу. Но что-то мешало мне полностью поверить в нее как в Аврору. Исполнение адажио в па-де-де, удачи в этой партии в целом, безусловно, есть. Но мне в ней не хватило тягучести, непрерывности в движениях, особенно в руках, может быть, даже гибкости в верхней части корпуса: это было заметно в port de bras, в 2-х renverse в 1 акте и в диагональной серии rond de jambe в вариации 2 акта, которые прозвучали довольно скучно и однообразно. В актерском плане были минуты, когда я видела на сцене Аврору, но это были лишь минуты. И, пожалуй, хотелось бы больше общения с партнером, а поводы для этого давались на протяжении всего 2 акта довольно убедительные (одни выразительные взляды чего стоят!).
Почему-то меня преследует мысль, что Анна мало уделяет внимания мимике лица именно в репетиционном зале. А ведь это, пожалуй, самое главное для танцора. Но, может быть, моя мысль обманчива.

Теперь о грустном. Без того мрачные декорации успели изрядно потускнеть и износиться: особенно расстроил полог над колыбелью Авроры, больше напоминающий рыболовную сеть. Заметно поблек костюм феи Сирени, который был на Марии Аллаш, его бы тоже хорошо заменить. Такое впечатление, что костюмы и декорации пролежали в запасниках театра 100 лет, а Аврора скорее выглядела бесприданницей, чем дочерью короля. Но что делать, видно зрителю нужно дополнительно подключать свое воображение.

В заключении хочу сказать, что состояние счастья не покидало ни вечером, ни утром. Какое это все-таки ВЕЛИКОЕ ИСКУССТВО, если способно заставить нас испытывать минуты наивысшего НАСЛАЖДЕНИЯ.
Большое СПАСИБО всем артистам, которые так щедро отдают себя, свою душу, нервы, здоровье, чтобы мы, зрители почувствовали минуты истинного восторга.


Всего доброго всем,
Надежда

 RE: Балет 56
Автор: Катерина К*** (---.psy.msu.ru)
Дата:   27 Фев 2002 17:38

Добрый день уважаемые форумчане!!

Михаил Александрович! 25-го у меня никак не получится, а 1-го я и Ляо идем на Ноймайера. Все это вместе нагоняет на меня печаль-тоску... Может, все-таки с 1м апреля что-то придумать (может, накануне днем)? Хотя, догадываюсь, что сложности (у меня точно) все равно возникнут, т.к. "Золотая маска" .............:(((

На СК побывать не удалось по объективным причинам (я, к слову, беспартийная :))). Очень рада за М. Аллаш. Вот, кстати, и третья балерина (судя по описаниям и моим личным впечатлениям от ранее виденного), способная на определенные подвиги в партии Авроры.

А еще у меня вопрос ко всем уважаемым собеседникам. В чтении форума я уже приближаюсь к 4-му десятку тем, и как раз уже прочитала ваши дискуссии о "Жизели" (не знаю, будет ли что дальше). Меня занимает вот что. В нынешней версии БТ Жизель является из могилы и уходит после всего в нее же - в землю сырую. Тогда как все остальные виллисы, проделав определенный ритуал напоследок, разлетаются кто куда, или растворяются в воздухе... При этом Жизель еще и без венчика на голове в отличие от всех остальных. Значит ли это, что Жизель (в наказание за непокорность) так и не приняли в виллисы? Или это ничего не значит?..
Спасибо.

 RE: Спящая красавица
Автор: Катерина (---.ibrae.ac.ru)
Дата:   27 Фев 2002 17:42

Здравствуйте, уважаемые форумчане.
Надежда, огромное спасибо за ваш интересный
рассказ о Спящих. Читать ваши постинги одно
удовольствие.
Спасибо. Всего хорошего.

 RE: Спящая красавица
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   27 Фев 2002 17:49

Уважаемая Надежда, спасибо за впечатления, я как раз на Вас и надеялся (особенно по 2-му спектаклю).

Уважаемый Олег, я тоже категорически против несанкционированного искажения Нафаней официального штатного расписания Большого театра. Но неужели не понятно, что надо закончить скандал, не вдаваясь в детали случившегося, без напоминаний, кто что и когда сказал? Иначе возникает искушение поправить, пояснить позицию - и пошло-поехало. Уже было, сегодня чуть не повторилось. В дискуссии по терминологии участвовать не хочу, свое мнение изложил, а более развернуто и дамам лично: захотят - услышат. Насчет партстроительства... Думаю, мы с Вами вместе окажемся в партии "Хорошего балета", безотносительно к составу исполнителей. Хочется надеяться, что за это нас никто из форумчан не осудит.

На сайте МТ в афише фестиваля официально объявлено, что 10 марта в "Шопениане" и "Петрушке" выступит Малахов, а в "Шехеразаде" - Ниорадзе и Цискаридзе.

 RE: Балет 56
Автор: I.N.A. (---.247.132.128-130.STISIN.macomnet.net)
Дата:   27 Фев 2002 17:56

"Но тем,не менее, выскажусь по ее поводу"... (цитирую, как не мною заведено, до запятых). Ах, МС, вся Вы в этой фразе. Вижу, вижу - Вы не читатель, а писатель. Напомню:на форуме сообщалось, что среди нас нашлись самоотверженные люди, которые фактически готовят стенограммы организованных обществом встреч. По мере готовности они будут вывешиваться на сайте "Мир танца". По собственному опыту знаю, что расшифровка аудио- или видео-записей протяженностью 2-3 часа и последующее их "причесывание" (не путайте с конъюнктурным редактированием) - дело достаточно трудоемкое. Следовательно, требует терпения - и от подвижников, и от страждущих.
Что же касается излияния восторгов, то спешу Вас успокоить - Вы не одиноки. Все мы грешим этим, да еще и по старой русской привычке любим грешить и каяться, грешить и каяться. Правда, с возрастом и то и другое проходит.ИНА
P.S. Швед Карл Линней прославился своей склонностью к систематизации ( растений и животных). Охотников препарировать было, как понимаю, гораздо больше.

 RE: Балет 56
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   27 Фев 2002 17:58

P.S. Олег, Аллаш у Риммы Карельской, насколько я знаю.

 RE: Балет 56
Автор: Элен (194.117.67.---)
Дата:   27 Фев 2002 23:07

Добрый вечер!Что ж,снова на форуме кипят страсти.Абсолютно согласна с уважаемой Надеждой:оформлять "СК" надо заново.Такое впечатление,что мерцающие блестки с костюмов фей давно осыпались,а декорации выцвели...Парики многим очень не к лицу,а ведь Васильеву в свое время устроили скандал за отказ от парика при исполнении партии Базиля!
"Тихий ужас" о Рыжкиной сказала я.Кому - то нравится ее исполнение,кому - то нет,но,на мой взгляд,24.02 она танцевала неуверенно и очень тускло.Я тоже рядовой зритель,вовсе не специалист,но недостатки разглядела(наверное,придираюсь?)Мне очень импонирует умение уважаемой Надежды увидеть лучшее в каждом артисте.Я преклоняюсь.Сколько людей - столько и мнений.
С уважением ко всем форумчанам,
Элен.

 RE: Балет 56
Автор: Лена (212.16.31.---)
Дата:   28 Фев 2002 00:01

Здравствуйте!
Как и многим, удалось попасть на СК 26-ого. Впечатления очень противоречивые. Кажется, я обречена видеть в роли Авроры Антоничеву (это уже 3 раз), хотя каждый раз собираюсь на Грачеву. Мне Анна в этой роли не нравится, хотя внешне она образу соответствует, наверное. Эта неустойчивость и шатание просто бросаются в глаза. Ну и "актерски"- вообще впечатления не производит, кроме резвости. Очень понравилась Маша Александрова, она действительно выделялась на фоне других фей, как прима среди корифеев. Кто-то написал, что она теряет форму. Мне кажется, это визуальный эффект: она очень белокожа, а терракотовая пачка это еще больше подчеркивает, и , в результате на фоне других она выглядит крупнее. Очень странный танец у феи Нежности ( Светлана Гнедова), особенно, когда так топают.
К счастью, во втором акте появился Артист-Принц-Андрей Уваров (присоединяюсь ко всему, о нем сказанному), и все как-то оживились, но не на долго: герои сказок внесли свою долю снотворного ( выделялась только Рыжкина ).
Больше всего раздражает невероятный шум и громкие разговоры за кулисами. Такое впечатление, что работники сцены забыли, что идет спектакль, отчего моменты, где Карабос прислушивается перед появлением Принца ( но не к нему, а к крикам и грохоту из-за декораций )получились нелепыми (интересно, кто-нибудь следит за этим, Б.Акимов , кстати, был в зале).
Возможно, я не права, но сказки не получилось.

 RE: Балет 56
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   28 Фев 2002 00:02

Уважаемая Катерина К***,
помнится, этот вопрос действительно обсуждали, но не помню, кто что сказал [даже про себя:)]. Но будущее Жизели, как и будущее Альберта (останется ли она виллисой, рискнет ли он еще посетить могилку, женится ли на Батильде и будет ли счастлив) - все это выходит за рамки балета "Жизель". Потому и финал с Батильдой убрали - это уже продолжение истории. Все равно, что гадать о судьбе Онегина и Татьяны - новую книгу надо писать. Но вообще-то Жизель полноправная виллиса - раньше Мирта сама ей венок надевала и крылышки на спине вырастали от прикосновения жезла. И уходила она в землю, зарастала цветами, но не в могилку - Альберт ее оттуда унес, а она все равно истаяла. Поскольку в сюжете смешаны языческие и христианские мотивы, логику найти, наверно, трудно - просто есть прекрасный спектакль.

 RE: Балет 56
Автор: Ginger (---.ny5030.east.verizon.net)
Дата:   28 Фев 2002 00:35

Being longtime reader of your Forum, I would like to share with you the review from New York Times.

February 18, 2002

DANCE REVIEW
The Kirov and Balanchine: A Work in Progress
By ANNA KISSELGOFF
WASHINGTON, Feb. 16 - Free the Kirov Ballet. After bowing to Soviet diktats on artistic policy, the famed Russian company from St. Petersburg is now at the mercy of the ballet masters of the world.
This past week, as part of its first season in a new 10-year commitment to the Kennedy Center for the Performing Arts here, the Kirov presented its much talked about production of "Jewels," the three- act plotless work that George Balanchine created for the New York City Ballet in 1967.
Alas, the Kirov has heeded its Balanchine- trained coaches either too well or not enough. Certainly the performance it presented on Thursday night at the Kennedy Center Opera House was, with few exceptions, a study in carefulness to the point of petrification.
It did not help that the Kirov's original principals in "Diamonds," the last section, were not present: very likely, Uliana Lopatkina and Igor Zelensky would have made a difference.
The Kirov also had the misfortune to play in the same theater where Edward Villella's Miami City Ballet has made "Jewels" its signature piece and a big hit. Anticipating the dynamism of the Miami production, which was part of the Balanchine festival at the Kennedy Center last year, the audience seemed nonplused by the emphasis on cautious dancing.
There was none of the grand sweep natural to the Kirov. The City Ballet alumni who staged the production have done an admirable job. The trick now is to allow the Kirov to be itself and yet understand what City Ballet knows in its bones: that Balanchine speaks the Kirov language in a new way.
In "Emeralds," the first section, Balanchine uses the conventions of Romantic ballet in suggesting an image of a hero parted from his ideal by a corps of nymphs. Yet he is abstracting that image and extending it.
The Kirov, incidentally, omits the section that Balanchine added to "Emeralds" in 1976, an extra duet and a septet that ends with three men each sinking poetically to one knee.
There is also a tilted apron at the rear of the stage, which the City Ballet does not use. The Kirov management says that the Balanchine Trust, which supervises such stagings, insisted on this slope when it brought in Peter Harvey, the 1967 designer, to recreate the jewel-like d?cor that embodies the gems in the ballet's subtitles: emeralds, rubies and diamonds. More curiously, the Kirov dances "Diamonds" against a blue, not a white, backdrop.
Balanchine replaced that d?cor with less overwhelming sets by Robin Wagner. "Jewels" needs space for dancing, and the Kennedy stage, with the raked addition, made for some cramped quarters. There was also less space for the "Sleeping Beauty," which New York saw in 1999 and which was presented in Washington for the first time through this weekend.
The Kirov is scheduled to present "Jewels" (July 18-20) when it appears at Lincoln Center Festival 2002. That it will have to pull its socks up in this production is obvious. Technique is not to be taken for granted. Sofia Gumerova, who seemed so well suited to Balanchine in 1999, did not hold the arabesques or give full shape to her pli?s in a well-known exit during "Rubies."
Perhaps the company had an off night or perhaps with new casting, a delicate production has eroded. More likely, the question is of mind-set, of adjusting to Balanchine's 20th-century view of a classical dance idiom that a company like the Kirov identifies with 19th-century works. Yet the Kirov once led the way in modernizing ballet technique through the teachings of its own Agrippina Vaganova.
If the dancers in "Jewels" plunged into movement the way Natalya Sologub, a marvelous new Aurora, did in "Sleeping Beauty" today, it would find the freedom to dance "Jewels" as it should: in its own distinctive way without betraying Balanchine's 20th-century perspective on a 400- year-old dance vocabulary.
In "Jewels" the dancers held back. Balanchine's ballet has some relationship to the attributes of the gems in the subtitles, but essentially he has responded to three kinds of composers. Faur?'s sea-green flow needs a mystery that Veronika Part and Denis Firsov have yet to capture in a poetic walking duet. Viktor Baranov is an eager partner to Zhanna Ayupova, who was exquisite as always but more subdued than sparkling in Violette Verdy's original role.
Diana Vishneva was at her dazzling best, taking naturally to the stretches and quirks of the pinup role in the Stravinsky "Rubies" section. Vyacheslav Samodurov, now a guest with his old company, was her energetic partner, somewhat overemphatic but true to Mr. Villella's spirit in the role. Both had to contend with the Kennedy Center Orchestra conducted by the Kirov's Boris Gruzin, which was often at odds with the dancers.
In "Diamonds," Balanchine pays tribute to Tchaikovsky and the Kirov Ballet, his alma mater. His model here is more Lev Ivanov than Marius Petipa, although both choreographed "Swan Lake." As the ballerina and her cavalier, Daria Pavlenko and Danila Korsuntsev failed to take the risks that City Ballet pours into this section. But like the corps, they understood this homage to their own tradition.

 RE: Балет 56
Автор: MC (212.176.31.---)
Дата:   28 Фев 2002 10:13

Уважаемая I.N.A.!
Спасибо за "высокую" оценку, но, поверьте, я, как и любой человек, несколько больше, чем приведенная Вами фраза. Но, как мне кажется, мы с Вами опять уходим от темы общего разговора (обсуждения балетных спектаклей и событий). Поэтому предлагаю Ваши нападки и мою защиту перенести на уровень mail-общения. Мой адрес Вам известен.
Что же касается расшифровки записей, то я жду ее с нетерпением (думаю, как и многие другие).

Всегда Ваша,
МС

 RE: Балет 56
Автор: ar (---.netoil.wbt.ru)
Дата:   28 Фев 2002 17:13

Добрый день, уважаемые участники форума!

На сайте "РОСБАЛТА" http://www.rosbalt.ru/eurohit/36300.html перевод статьи из The Washington Times 9 февраля 2002 года "Балетные гастроли Мариинского: в Америку - со своим Баланчиным"

 RE: Балет 56
Автор: Ирина (---.elektra.ru)
Дата:   28 Фев 2002 17:44

Михаил Александрович! А как Вам удалось выйти на составы в балетах Мариинского фестиваля. Сколько не пытаюсь - выдается только общая информация о спектаклях, вот и после Вашего сообщения попытка моя не удалась :(((
С уважением, Ирина.

 RE: Балет 56
Автор: Ирина (---.elektra.ru)
Дата:   28 Фев 2002 17:55

Прошу прощения. Пожаловалась и тут же все нашла. Оказывается выходить надо было не через афишу театра, а через афишу фестиваля.

 RE: Балет 56
Автор: Сергей Конаев (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   28 Фев 2002 23:23

Олег, репетитор у Марии Аллаш и Марии Александровой - Татьяна Голикова.

 RE: Балет 56
Автор: Серхио (---.dialup.rcom.ru)
Дата:   01 Мар 2002 00:28

Уважаемая Ирина! (в помощь М.А.)
Составы исполнителей даны на отдельной страничке, попасть на которую можно нажав на банер "Фестиваль балета".
Однако, только что все составы снесли, и завтра напишут новые.

 RE: Балет 56
Автор: Людмила З (---.217.elnet.msk.ru)
Дата:   01 Мар 2002 06:32

Здравствуйте друзья!
Обращаюсь к знатокам видеозаписей. Какие существуют записи с участием Марка Перетокина?

 RE: Балет 56
Автор: Надежда (---.reebok.ru)
Дата:   01 Мар 2002 09:45

Добрый день форуму!

Только что отправила отчет о вечере-встрече с Андреем Уваровым Людмиле Зуевой. Думаю, что скоро все смогут с ним ознакомиться.

Всем хорошего настроения,
Надежда

 RE: Балет 56
Автор: Катерина К*** (---.psy.msu.ru)
Дата:   01 Мар 2002 15:21

Добрый день дамы и господа!

Уважаемый Михаил Александрович! Спасибо за ответ про "Жизель", и за все предыдущие ответы. Я их все читаю внимательно и с благодарностью (как и другие). Участники той беседы так хорошо "покопались" в первоисточниках, что и в библиотеку можно уже не идти :)). Непосредственно этот вопрос не обсуждался, но одно Ваше размышление в данном контексте можно было бы интерпретировать так: Жизель, поскольку чувство к Альберту не вполне в ней угасло, как бы не совсем умерла. Поэтому она уходит в могилу, что бы умереть окончательно и потом возродиться для новой жизни в образе вилисы. Однако же я совершенно согласна, что это уже другая история. А для меня, как я теперь вижу балет (БТ), "нагруженная" новыми знаниями, все-таки никакой вилисой она не становится (это ведь и не обыгранно практически), а умирает. И Альберт умирает. Вобщем, все умерли...

Мне приходится себя сильно сдерживать, чтобы не возродить (хотя вряд ли у меня это получилось бы) какую-нибудь из старинных дискуссий - так все интересно было! Чтение постингов о "Легенде о любви", подкрепленное просмотром имеющейся записи, погрузило в совершенно особое состояние... Но сейчас у нас "Спящая красавица", поэтому я подожду мая-июня :)))
Не знаю, перечитываете ли вы, уважаемые форумчане, старые темы, и если да, не знаю, какие чувства они в вас вызывают, все-таки непосредственное участие, наверное, не дает возможность воспринимать все просто, как литературу :). Но я получаю колоссальное удовольствие, для меня "форум" сейчас - бестселлер. Особенное спасибо за потрясающее чувство юмора!

Михаил Александрович, когда будете решать судьбу первоапрельской встречи, не забудьте, пожалуйста, страдальцев, идущих на Ноймайера.......

С уважением, Катя.

 RE: "Тщетная" 28.02.
Автор: I.N.A. (---.247.132.128-130.STISIN.macomnet.net)
Дата:   01 Мар 2002 19:19

Вчера нам представили новых героев нового для БТ балета: Колен - Гуданов, Лиза - Рыжкина, вдова Симона - Лопаревич, Ален - Медведев. Нельзя сказать, что все ожидания не оправдались, но некоторые оказались тщетными. К последним отнесу исполнение партии Колена Гудановым, поскольку шла именно на него. Он не поразил ни техникой танца, ни образностью. Невыразительные заноски, неустойчивые вращения, достаточно натужные поддержки. Надеюсь, что это результат волнения первого спектакля и со временем он с техническими огрехами справится. Но куда деть застенчивую улыбку и мужскую робость, которыми, скорей, можно растопить сердце пресыщенной дамы постбальзаковского возраста, но не юной озорной крестьянской девушки. Рыжкина во всю старалась быть именно такой. Времена даже с успехом - в первую очередь, с помощью ног. По крайней мере сольные вариации ей явно удались. А вот знаменитая мимическая сцена во втором акте была не столь выразительна, как хотелось бы. Менее выразительным в повадках был и Лопаревич - может это даже к лучшему, потому что в первых спектаклях Петухов был чрезмерен, иногда до вульгарности (слышала, правда, что здесь наблюдается динамика в лучшую сторону). Но внешне у Лопаревича получился очень забавный, на мой взгляд, типаж. Удачно обыгрывалась в некоторых сценах большая разница в росте у Симоны и Лизы. Героем спектакля был Ален - Медведев. Двигался он просто превосходно. Все ему удавалось- и прыжки, и заноски, и темп. Что касается образа, то Ален в исполнении Медведева получился не полным придурком, а этаким милым недорослем, которому вроде бы уже и пора мужскими делами заняться, а ему хочется в паровозики поиграть. Это и смешно, и грустно, потому что, похоже, так будет до самой старости. Мне жаль, что на спектакле не было милейшего Александра Гранта, который, помнится, ужасно переживал, что на одной из премьер Ален не улетел, как ему положено. А вот Медведева "ветер" все-таки унес, и он так уморительно болтал при этом ногами!
Кордебалет выглядел более раскованным( иногда, правда, до несобранности), чем на первых показах, но танцевал с видимым удовольствием. Особенно была усердна Кобахидзе.
Говорят, что очень удачным выдался спектакль 27.02 - с Болотиным и Горячевой. Был ли кто-нибудь?

 RE: Фестиваль Нижинского
Автор: Владимир (212.26.134.---)
Дата:   01 Мар 2002 19:35

Такой пройдёт в Киеве 6-11 марта. Пожробности в разделе "УТ 10".

 RE: Фестиваль Нижинского
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   01 Мар 2002 20:09

Предлагаю переехать в "Балет 57"