Большой
 Балет 53
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   05 Фев 2002 20:05

Продолжение "Балет 52"

 RE: Балет 53
Автор: Катерина К*** (---.psy.msu.ru)
Дата:   05 Фев 2002 23:15

Добрый вечер многоуважаемые дамы и господа!

Прошу прощения, если покажусь навязчивой, но высказаться хочется.
После "Щелкунчика" 02.02.02. улыбка Мари перестала для меня быть загадкой. Раньше мне почему-то казалось, что Мари в финале, выходя на авансцену, смотрит на тающего Принца, даже руки к нему протягивает (примерещилось, видать). И это логично. Человек просыпается, уже начинает различать очертания реального мира, но пока еще сквозь жизнь во сне. А здесь Мари-Рыжкина выбегает из кулисы, и ни взглядом, ни движением не дает понять, что она только что оттуда. В какой-то момент Принц-Цискаридзе сделал такое отчаянное движение к ней, что перестал быть фантомом. Тающему сновидческому образу не положено никакой самостоятельной активности. А в короткий миг между исчезновением Принца и появлением торжествующей реальности на лице Мари изобразилось смятение и чуть ли не ужас. И как же ее обрадовало возвращение в привычный мир, к маме с папой, к куклам, знакомым и понятным вещам и порядкам, не сказочным, но и не требующим никаких особых духовных напряжений. А все потому, что иная жизнь Мари просто не по силам. Мари-Рыжкина - очень милая и очень простая девочка. Ей вдруг открылись другие ценности и другие возможности, а она оказалась не то чтобы недостойной их, а как-то меньше личностно. Легко могла бы затеряться в хороводе снежинок, неотличимая от них, потому что никакой Принцессы из нее не получилось... И эта сказка вызвала в ней страх. А осознание того, что это всего лишь сон - искреннюю радость. Вот так, своими руками загубила она сон, который мог бы быть и не сном....................

И о зрителях. Закончился спектакль, еще даже свет не весь включили, а зрители уже спешат в гардероб. Ну, думаешь, наверное не понравилось. Ан нет! Выходят из бельэтажа со словами: 'потрясающий спектакль! Давно такой красоты не видели!'. И то же самое в партере, куда мы, естественно, спустились на завершающий аккорд. Еще даже занавес не закрылся, а народ пробирается по рядам на выход со словами восхищения и выражением удовольствия на лице. И как-то большинству в голову не приходит, что благодарность и восторг можно выразить аплодисментами:

С пожеланиями счастья,
К.

 RE: Балет 53
Автор: Олег (217.69.206.---)
Дата:   06 Фев 2002 14:15

Приветствую всех.
Маленький анонс: сегодня в "Ъ" чуть не на полосу материалы по "Дочери Фараона", вкл-я интервью с Лакоттом и Акимовым. Последний в том числе говорит о сокращениях (в сцене охоты и адажио).

С уважением,
Олег

 RE: Катерине К***
Автор: Владимир (---.ukrnet.net)
Дата:   06 Фев 2002 20:51

У нас ещё забавней: зрители будут аплодировать столько сколько будут артисты, но опустится занавес (во воторой раз) и аплодисменты прекратятся - в миг! и не повоторятся ни за что!!!
Искючения бывают, - огромный-огромный праздник!

 "Жизель" 6.02
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   07 Фев 2002 10:41

Доброе утро форуму,
как прошла вчерашняя "Жизель" с Ниной и Андреем?

 RE: "Жизель" 6.02
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   07 Фев 2002 12:12

Уважаемый форум, добрый день!
Попытаюсь что-то рассказать о вчерашнем спектакле.
Волшебники Нина Ананиашвили и Андрей Уваров еще раз порадовали всех присутствующих вчера зрителей незабываемым выступлением.
Из всего увиденного запомнилось удивительное исполнение Ниной Ананиашвили в первом действии соло (перед Батильдой и князем), в котором последовательность мелких шажков на одной ноге (да простят меня специалисты балетной терминологии) были исполнены с только ей присущей воздушностью и с некоторым введенным "know-how" ("aplombs" по середине сцены на одной ноге, поворачиваясь лицом в сторону зала, перед тем как вновь продолжить изящное движение на одном носке). Затем, сцена сумасшедствия, которое только Нина Гедевановна, со своим неограниченными драматическими способностями, может довести до столь недосигаемого уровня, когда зрительный зал живет только этим, когда тишина в зале достигает своего апогея и присутствующие забывают в это мгновение обо всем на свете, будь они даже далеки от восприятия балетного искусства. Вот это Театр! Это Искусство!
А вот концовка (после смерти Жизели) резко отличается от увиденной при выступлении Малахова. Кто был, помнит как Альберт яростно со шпагой бросился на лесничего и убежал вместе с ним со сцены. Здесь же страдания изображены в классическом виде, как по театральным книгам. Но это уже нюансы.
Во втором действии отмечу отличное выступление Мирты - Александровой. До чего же она постоянно улучшает свою технику! Даже некоторая тяжесть в приземлениях не мешает осознавать, что перед нами предстало на самом деле существо из того света (повелительница вилис). Она холодна и совершенна в движениях, как и является необходимо для этой роли.
Теперь о Уварове. Верх мастерства и совершенства. Такой танцор не может быть равнодушен кому либо. Вчера у него не было не единой помарки. Такие же чувства могут быть только рассматривая вблизи статую "David" Michelangelo во Флоренции, т.е. осознование того, что перед тобой нечто идеальное и неповторимое. Pas de deux было исполнено нашими примами на звездном уровне, в частности овация для соло Уварова была самым продолжительной. Ананиашвили постепенно начинает освобождаться от последствии своей травмы, хотя кто об этом ничего не знал, вряд ли даже что то заметил (небольшая усталость в концовке). Однако, даже когда она танцует на 80% своих возможностей, она показывает уровень абсолютно недосигаемый для большинства (если не для всех) ее более молодых коллег-баллерин. О концовке: динамизм отсутствующий по окончанию первого действия был полностью перенесен на окончание второго. После прощания с Жизелью, Уваров исполнил серию пируэтов и высоких прыжков, которые продолжались до закрытия занавеса.
Маленькое отступление: не понравился Пронин-лесничий. Спотыкания, медленные пируэты, отсутствие энергетики для такой роли (даже падение в пропасть было исполнено как то вяло).
В итоге: бурная, искренняя овация, цветы, вызовы и.... руки болели всю ночь от сильных хлопков. Однако, это было приятно ощущать. Ради такого!!!
marex

 RE: "Жизель" 6.02
Автор: Лена У. (195.170.197.---)
Дата:   07 Фев 2002 12:21

Когда шла на спектакль, ожидала чуда, и вместе с тем очень боялась, что ожидания не оправдаются. Так бывает почти всегда, когда чего-то ждешь необыкновенного. Вчера все ожидания оправдались, и даже больше чем ожидалось!!!
Хоть спектакль и называется "Жизель", но вчера его нужно было назвать "Жизель и Альберт", они одно целое, каждый взгляд, каждое движение друг для друга. И этот лукавый взгляд из под руки, который бросает Жизель на графа во время вариации в первом акте и нежный и ласковый жест Альберта, обращенный к Жизели. В адажио второго акта кажется, что никакие сили их не смогут разлучить, но бьют часы....
Не получается описать так как хочется. Еще рискну описать пару моментов особенно запавших в душу.
В вариации Жизели первого акта, когда звучат колокольчики, Нина сама была как калокольчик, настолько движеня были легки и органичны, что складывалось впечатление, что от нее исходит эта музыка.
Сцена сумашествия... я ЭТО описать не могу!!!
Совершенно меня потряс выход Мирты, Мария казалось летела над сценой, настолько ее движения были незаметны, казалось, что ни сама она двигалась, а ее вывозили на невидимой платформе! Образ Мирты вообще был очень неожиданный, у мне сложилось такое впечатление, что Мирте жаль Альберта, она бы и рада его отпустить, но какие-то силы не дают ей это сделать.
Когда Уваров выходил во втором акте, то столько тоски было в этом, а чисто внешне никаких движений, закутанный в плащ с букетом цветов, лица прктически на видно, просто идет по сцене, но все сказано! И еще потряс финал, так ли нужно было спасение Альберту, я увидела только отчаяние!!!
Про технику не пишу, по-моему было здорово, у всех исполнителей, правда во втором акте пару раз кордебалет очень топал.

 RE: "Жизель" 6.02
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   07 Фев 2002 12:57

Уважаемые Марекс и Лена, спасибо! Жаль, что был так далеко и сам не видел описанные Марексом балонне. А Мирта... Помнится, Маша сказала на встрече с нами, что ее Мирта - не злобная фурия, но женщина, страдавшая как Жизель, но, в отличие от нее, не сумевшая простить. Очень рад за Нину, Андрея и Машу.

 RE: "Жизель" 6.02
Автор: Arina (---.rmt.ru)
Дата:   07 Фев 2002 13:05

Здравствуйте, уважаемые форумчане.
Большое спасибо за ваши впечатления.
В сегодняшней "Культуре" большая статья Виолетты Майниеце о "Тщетной", почитайте. В меру критична, в меру хвалебна - собственно все, о чем писалось на Форуме. Кстати, и про портрет тоже написано.
На одной из полос увидела довольно большую (если бы не ч/б цвет, то было бы, наверняка, красочно) рекламу "Жизели" в "Новой опере", с картинками. Порадовалась за этот театр, БТ не мешало бы рекламировать свои, хотя бы новые, спектакли (тем более при нынешних ценах) поактивнее.

 RE: "Жизель" 6.02
Автор: Олег (217.69.206.---)
Дата:   07 Фев 2002 13:29

Приветствую всех участников Форума !

Попробую кое-что добавить.
Сначала все пошло наперекосяк. Дирижер - Клиничев - взял нормальный темп - увертюра, крестьяне, выходы Иллариона и Альберта - все было в порядке. Но потом был выход Нины, и она вдруг куда-то так заторопилась, что оркестр за ней не мог поначалу угнаться. Тогда Клиничев 'поддал жару', в результате чего весь первый акт артисты отскакали как в тарантелле. И если Нина успевала и делала все точно, то кордебалет совершенно не успевал. В результате - несинхронно и что-то невразумительное в ногах. Па-д'аксьон исполнили в наших лучших традициях: ребята отлично (правда, тоже не всегда синхронно из-за быстрых темпов), а барышни во главе с Яценко довольно посредственно (и грязновато, и несинхронно). Кстати, думается, что как минимум двое ребят (я их по фамилиям не знаю, к сожалению) из па-д'аксьона могли бы спокойно станцевать 'Тщетную' не хуже Болотина, ибо по фактуре и технике они не хуже, а по данным - пожалуй, и получше. Стопы и колени дотянуты, прыжки высокие, позиции при приземлении точные пятые.
Бешеные темпы улеглись только к сцене сумасшествия. Вот здесь Нина была замечательно убедительна: и отчаяние от потери Альберта, и повторное гадание, и смех, и агонизирующая рука: Словом, в ее сумасшествие и смерть действительно верилось, что бывает нечасто.
Уваров был ей под стать: может, присутствие Лакотта сказалось, но как бы там ни было, образ был им прочувствован и исполнен в 1-м акте от начала до конца. Двойные ассамбле более-менее прилично получились. Полное разочарование - Пронин /в отличие от 'ЛО' 19-го января на сей раз он спектакль не спасал :-)/. Его-то роль в основном на пантомиме и построена, а он был ну просто никакой, хотя и прыгал, и вертелся нормально. Я всегда симпатизировал Иллариону, но вчерашний Илларион, в отличие от Петухова, Жизели был не достоин.
Второй акт - все наоборот. Темпы с самого начала и до конца НОРМАЛЬНЫЕ, то есть медленнее, чем в БТ привыкли, за что огромное спасибо Клиничеву. И вот тут-то проявились очень интересные черты. Просто блестяще (если не считать опять согнутых в жете коленях) станцевала Александрова: после идеально исполненного падебурре на выходе, не подгоняемая темпами, она могла выпрыгивать так как умеет, и зависать над сценой так, как умеет. Здесь правильно определили - она действительно летала! И Уварову, с его длинными ногами и высоченным прыжком, тоже было где раскрыться, и что показать. И Нина в медленных темпах адажио была даже не полу-, а просто воздушна: девлоппе, медленные повороты в аттитюдах, сиссоны, позы в поддержках, - все было неземным, невесомым. Но при этом с лейтмотивом не вампирическим как у Герэн, и не с оттенком обреченности, как у Грачевой, а просветленным, оптимистическим. Жаль, что сил на финал коды у нее не хватило.
А вот кордебалет с непривычными темпами справлялся с трудом. В том числе и в 'селедке', которую третья-четвертая линия чуть совсем не завалили. Помнится, были споры - что сложнее: быстрая или медленная 'селедка'. Вчера ответ был очевиден.
Также не могу не сказать теплых слов об Уварове. Вчера убедился, что как артист Андрей Иванович вырос несказанно. На сцене из роли он не выходил ни на секунду, как раньше это случалось. Как партнер был внимателен (подержки с продвижением были как у Малахова), технически почти безупречен (отличное вращение, приземления на необычно мягкие плие, позиции почти точные, бризе хороши, хотя приходилось видеть и лучше). Что с ним такое произошло? В этом году его просто не узнать в хорошем смысле этого слова.
Словом, цветометание и четыре занавеса после спектакля - абсолютно заслуженные. Даже Лакотт не уходил почти до самого конца.

С уважением,
Олег

 RE: "Жизель" 6.02
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   07 Фев 2002 14:45

Уважаемый Олег, вот теперь окончательно будто сам побывал:). В па д'аксьон (попробую угадать) Вам приглянулись, наверно, Медведев и Евдокимов. Андрей действительно в этом сезоне очень радует. Жаль, что он отказался в свое время от "Дочки". Сегодня он с Ниной и группой коллег должны вылететь в Израиль ("Леа" и адаптированный одноактный "Дон Кихот" в Тель Авиве и Хайфе), вернутся уже в воскресенье. У меня особые расчеты на эти гастроли: единственная пока "Леа" с Андреем на "Триумфе" не записана (точнее, камеру на балконе видели, но пока не удалось доискаться, кто снимал). Если привезут запись из Израиля, сумеем показать на встрече в ЦДА. Надеюсь, станцуют не хуже. Еще для вечера из того, что никто пока не видел: уже есть в распоряжении запись гала с японского ТВ в сентябре, где Нина с Андреем танцуют номер Бена Стивенсона на музыку прелюдов Рахманинова. В японском концерте еще много чего: Пикконе, Ниорадзе, Петрова и Филин, Посохов танцует номер на арию из "Ринальдо" Генделя (Laschia ch'io pianga), знаменитый баланс Нины в "ДК" (видели на недавнем спектакле в БТ), дивертисмент из "Спящей", включающий выходную вариацию Авроры, адажио с четырьмя кавалерами, вальс с веретеном и сцену смерти, па де де и прочее - интересующиеся могут со мной связаться. Андрей встречался с Ириной Гамула, обсуждали сценарий и видеоряд. Есть ли какие-нибудь пожелания у участников форума (роли и партнерши Андрея)?

 RE: Про "ДОЧЬ" и немного о "сообщес
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   07 Фев 2002 15:15

Добрый день,

Попалась статья про ДОЧЬ. Уважаемый Михаил Александрович недвусмысленно указан в ней как один из спасителей оной:

Сирота египетская
7.02.2002 11:52 | Время новостей


Ей позволили вернуться. Не сразу домой, в Большой театр (это вроде бы будет в мае), пока что "на 101-й километр" - в Кремлевский Дворец, на огромную и жесткую сцену. Но и то хорошо: в биографии "Фараонки" такого везения немного.

Все беды спектакля начались еще до премьеры. Пьер Лакотт, два года назад ставивший балет в Большом театре, во время репетиций дал полсотни интервью в прессе, утверждая, что не придумывает хореографию, а восстанавливает спектакль Петипа. То есть занимается примерно тем же, чем Сергей Вихарев, реконструировавший "Спящую красавицу" в Мариинке. Ближе к премьере стало ясно, что это никакая не реконструкция, а вполне самостоятельная работа Лакотта "по мотивам Петипа". Так и было честно написано на афишах. Спектакль стал самой большой удачей театра за все время васильевского руководства - яркость и бодрость зрелища привлекала публику, а педагогические таланты Лакотта, занимавшегося с труппой французской мелкой техникой, ощутимо улучшили качество работы артистов и в других спектаклях. Но неадекватная реклама не прошла даром: те из критиков, кто ждал именно реконструкции спектакля, "Фараонку" не приняли, отказавшись судить ее по вновь заявленным правилам - правилам не восстановленного стиля, но безупречно выполненной стилизации.

Через полгода после премьеры грянул гром: сменилось руководство театра. "Самым главным" формально стал гендиректор Анатолий Иксанов, в реальности же художественные решения принимал Геннадий Рождественский, приглашенный на пост главного дирижера. На первом же сборе труппы Рождественский посетовал, что в репертуаре театра мало "Борисов Годуновых" (с хорошей музыкой) и много "Дочерей фараона" (с музыкой плохой). Может, все и обошлось бы, просто добавили бы в график еще "Борисов", но Нина Ананиашвили публично вступилась за свой любимый спектакль - и нашла коса на камень. Рождественский вовсе выбросил "Фараонку" из репертуара. Ни разу ее не посмотрев - что особенно возмущало балетных.

Худрук балетной труппы Алексей Фадеечев созвал пресс-конференцию, на которой обвинил в снятии спектакля... агентов Мариинского театра (срыв гастролей Большого с "Фараонкой" был, по его мнению, выгоден конкурентам) и о новом начальстве сказал несколько неласковых слов. Естественно, был тут же уволен. Через полгода суд восстановил его в должности, и Фадеечев, к тому моменту создавший собственную труппу, ушел уже по собственному желанию.

Следующим полем битвы стала "Золотая маска". Экспертный совет (мне довелось в нем работать в тот сезон) единогласно выдвинул "Фараонку" на национальную премию по четырем номинациям: лучший спектакль, лучшая работа хореографа, лучшие исполнители женской (Мария Александрова) и мужской (Сергей Филин) роли. В декабре дирекция Большого пообещала, что спектакль будет сыгран в дни фестиваля. Потом отправила в "Золотую маску" письмо о том, что снимает "Фараонку" с двух главных номинаций, остаться должны только актерские. (Что-то в духе "согласитесь, что спектакль плох, мы имели право его убрать, а господа артисты, так и быть, пускай потанцуют за награды".) Должно быть, кто-нибудь из дирекции "Маски" неосторожно объяснил дирекции театра, что она номинациями распоряжаться не вправе: не вы выдвигали - не вы снимаете. Спектакль на фестивале показан не был. Сказано было, что декорации запакованы для гастролей. Ни на какие гастроли "Фараонку" так и не повезли.

Пресса мрачно ругалась, а в Интернете поклонники спектакля в выражениях вовсе не стеснялись. На сайте Большого театра нашли друг друга скорбящие о потере "Фараонки" балетоманы. Люди театра распечатывали этот самиздат и читали в коридорах. Предводитель балетоманов (они быстро перезнакомились и в реальном мире, образовав неформальное общество друзей большого балета) доктор физматнаук Михаил Смондырев носил петицию в Министерство культуры. Министерство вежливо ответило, что не диктует репертуар театрам. В июне прошлого года Рождественский хлопнул дверью, обвинив в своем уходе недоброжелательную прессу. За прошедший при его руководстве сезон балет получил лишь григоровическое "Лебединое озеро" (собственноручно испорченное хореографом при новой постановке). Ни значимых премьер, ни выгодных гастролей - дирижер, уходя, оставил после себя пустыню. Замечательный педагог Борис Акимов, назначенный при Рождественском худруком балета, был связан по рукам и ногам требованием непременно первоклассной музыки для новых постановок (качество хореографии шефа не интересовало). Лишь прошлой осенью балетный худрук стал проявлять самостоятельность, обозначив собственную программу.

Эту программу нельзя назвать "блестящей", прошедшие в этом сезоне премьеры говорят о ее умеренности и аккуратности, но надежды на лучшее существуют. На недавно прошедшей пресс-конференции Акимов объявил, что в Россию приглашен Пьер Лакотт - заново репетировать свой спектакль. (Анатолий Иксанов, встретившись с ним в Париже, попросил не держать зла на театр.) Кроме того, Борис Акимов пообещал, что новой политикой Большого будет приглашение значимых хореографов на эксклюзивные постановки. Первой из них в следующем сезоне станет "Светлый ручей" в постановке Алексея Ратманского. Таким образом, есть надежда, что возрожденная "Фараонка" станет не единственным монументальным достижением Большого.

 RE: Про "ДОЧЬ" и немного о "сообщес
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   07 Фев 2002 15:40

Наташа, ну удивили! Только не спаситель, а борец, один из многих иже были с ним. И почему только мне приходится покупать билеты на "Дочку", а не получать на дом от Акимова бесплатно? А автор не указан, хотя понятно, что Анна Гордеева. Если так, то сразу претензии: 1) почему в чине понизили, профессор я! 2) почему только петицию (на самом деле личное обращение) помянули, а две публикации, в "Независимой" в ноябре, задолго до "Маски", и в "Общей" в марте, опустили? 3) что это за "предводитель" такой, будто о команчах - подруга Ваша "главой клана" обозвала, и Вы туда же... Искупать будете оригиналом газеты с этой статьей и дарственной надписью - думайте о тексте:). А вообще, зря: то-то теперь г-н Автор возрадуется - как же, документально подтверждена связь М.А. с балетной мафией (знать бы еще, что это такое)...

 RE: Про "ДОЧЬ" и немного о "сообщес
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   07 Фев 2002 16:19

Михаил Александрович,

Автор статьи там не указан почему-то.

С уважением, Наталья

 RE: Про "ДОЧЬ" и немного о "сообщес
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   07 Фев 2002 16:22

Наташа, все в порядке - действительно Анна Гордеева, я уже нашел в Интернете: http://www.vremya.ru/2002/22/10/28480.html

 Жизель
Автор: Надежда (---.reebok.ru)
Дата:   07 Фев 2002 16:45


Добрый день, уважаемые форумчане.

Спешу поделиться и я своими впечатлениями и мыслями о 'Жизели'.
(Уважаемый Михаил Александрович, понимаю ваше нетерпение, но быстрее написать просто не получается)

С начала театрального сезона в этой роли я видела Светлану Лунькину, Марианну Рыжкину, Надежду Грачеву:. и вот теперь Жизель - Нина Ананиашвили. Образ, созданный Ниной стоит как-то особняком. Вы спросите почему? А может и не спросите, так как ответ очевиден.
Дома после спектакля у нас вышла даже небольшая дискуссия, как достигается такая проникновенность в образ, от чего это зависит: от большого жизненного опыта, а может быть от большого опыта танцевания за рубежом, или от какого-то внутреннего чутья, особой способности выразить в движениях. Почему образ, созданный Ниной так не похож на все, что было сыгранно ранее, почему ее игра так захватывает?

Необыкновенная искренность, простота и понятность всего того, что хочет нам сказать в движениях Нина, ее способность полностью перевоплотиться, по-моему убеждению, это - великий дар.
Все очень просто и очень сложно одновременно. Просто Нине удалось то, что другим до конца не удавалось - ни на секунду, до самого конца быть в образе, не сфальшивить нигде, ни в чем. А вот это действительно очень трудно, и чтобы понять это, пожалуй, нужно было посмотреть на других балерин. Были несомненные актерские удачи в этом сезоне: и в исполнении сцены сумасшествия, и в белом акте, но полностью захватить зрителя с самого начала и до самого конца, на мой взгляд, не удавалось никому. Ведь достаточно одного отсутствующего взгляда, одного неправдивого движения, одной неискренней мысли и впечатление тает, Жизель исчезает, на сцене остается лишь исполнительница роли.

Самое удивительное, что Нина нашла столько новых красок, как-будто черно-белая картинка вдруг проявилась, и засверкали яркие как радуга цвета, причем среди красок оказались не только хорошо всем балетоманам знакомые 4 цвета, там оказалить полутона. Нина смогла выразить в своем танце вчера такие чувства, о которых я даже не подозревала в Жизели.
Запомнилась встреча. Я не знаю, как это удалось Нине, но я почувствовала не испуг наивной девочки, который часто здесь играется, а робость, больше свойственную большой любви, знаете, когда говорят, что не смеет глаз поднять, прикоснуться к предмету своего обожания. Аж мурашки по коже:Как естественно, правдиво Жизель побежала, чтобы сорвать ромашки. А еще запомнилась, как растанцевавшись, расшалившись, осмелев, она бросилась в руки к Альберту. Видимо, Нина строит свой образ не от движений, как очень часто это делают другие, она идет от мысли, чувства - вот, что является основой. Сначала - мысль, затем движения. Я специально обращаю на это внимание, так как считаю это залогом успеха для создания образа.
Сколько правды в этом милом кокестве, так свойственом наивным девушкам, когда Жизель по просьбе аристократии начинает танцевать свою вариацию. К слову, все ballonne исполнялись не как обычно, по диагонали, а вторая восьмерка - en facee, и закончена диагональ двумя турами. А этот эпизод, когда Жизель одновременно притягивают к себе и горячо любимый Альберт, и дорогая матушка. Кого она выберет? И - сыграно такое жизненное, естественное движение к матери.
Сцена сумасшествия. Зал затих, буквально замер. Запомнилось, что все мысли Жизели читались абсолютно ясно. Удивительная способность Нины так отражать все мимикой лица. Когда под ногами Жизели оказывается шпага, обычно балерины тут же наклоняются, чтобы схватить ее, как будто все, для чего она потребуется уже известно заранее. Нина несколько минут задержалась, давая Жизели и зрителям подумать, что у нее под ногами. И вот мысль пронзить себя шпагой рождается прямо на наших глазах. Это удивительно правильно. Сколько разнообразных чувств сыграно за несколько минут: тут не только отчаяние, безумное метание, страх - здесь безумный смех, ужас, наконец, пугающее своей реальностью сумасшествие. Самое удивительное, что для того, чтобы сыграть все это, по-моему, даже не потребовалось распущенных волос, которые буквально стали стандартом в этой сцене.
Великолепный по своей красоте второй акт - это полная отрешенность Нины во взгляде, во всех движениях, бесконечная. Это действительно тень, видение, это нереальность. Причем Нина играет мираж именно той жизнелюбивой, жизнерадостной девушки, а не мертвой и холодной. Про технику исполнения специально умолчу, потому, что когда танцует Нина, ее просто не замечаешь, настолько она совершенна.

Теперь несколько слов об Андрее Уварове. Я очень люблю этого танцовщика за его под час безудержную пылкость, за его горящие взгляды, за ту эмоциональную энергию, которую он отдает зрителям и, конечно же, за блестящую, виртуозную технику. Знаете, и все это вчера было на спектакле!

Несколько слов об образе Альберта. В I акте, конечно же, влюбленный, аристократичный. Я очень давно ждала, кто же, наконец, сделает такой логичный, все объясняющий жест в сцене, когда Илларион объясняется с Альбертом. Я имею в виду то самое движение, когда Альберт непроизвольно пытается выхватить отсутствующую шпагу. Молодец Андрей, правильно подумал! А вот Пронин - Илларион упустил эту возможность наконец логично все объяснить зрителю. Не то, чтобы он показал зрителю, что увидел и запомнил это движение, он даже не обратил внимание на этот жест Альберта. А надо бы, очень надо! Ведь то, что Илларион находит шпагу в домике, в котором обосновался Альберт, еще ни о чем не говорит. Шпага ведь может принадлежать кому угодно! Спрашивается, как связать шпагу и Альберта - вышеупомянутый жест мог все объяснить. Этот жест впервые я увидела у Эрика Брюна.

Упомяну об отличных coupe jete en tournant Андрея Уварова, о том, что была продемонстрирована дуэтность, абсолютная синхронность при исполнении ballotte и диагонали с jete в первой встрече Альберта и Жизели. В сцене сумасшествия на себя внимания зрителя старался не переключать, только по логике сцены.

Теперь о II акте. Выход отличный, проникновенный, даже то, как прижал цветы к груди на авансцене было убедительным, тронуло. А вот сцена у креста немного показалась наигранной, с какой-то излишней патетикой. Вроде бы все позы, жесты, логичны, а у меня мороз по коже не пошел. Но как только на сцене появилась Нина произошло чудо преображения на наших глазах. И вот перед нами только глубоко страдающий Альберт и тень Жизели.

Блестяще исполненное адажио, и буквально ВЫДАЮЩЕЕСЯ исполнение вариации Альберта. Вот он триумф Андрея Уварова! Он настолько был вдохновлен и так отдался танцу, что при исполнении fuette saute, помните когда это pas исполняется синхронно танцовщицей и танцором, буквально вылетев на авансцену, никого и ничего не видел, отчего была потеряна некоторая синхронность с Ниной, но за блестяще исполненные cabrioles мне кажется, можно все простить.
В сцене прощания с Жизелью вполне убедительным был этот проникновенный взгляд Альберта куда-то вглубь зала, и, далее, с таким неподдельным отчаянием и какой-то внутренней силой исполненный каскад из jetes и каких-то немыслимых туров.
На поклонах просто не могла не сбежать со 2 яруса к оркестровой яме, чтобы крикнуть Андрею и Нине 'браво!' за такой чудесный вдохновенный спектакль. Хлопала до самого последнего поклона.

Теперь немного слов о других исполнителях.

Маша Александрова - Мирта - настоящая виллиса. Очень понравилась, все-таки на мой взгляд, лучше ее никто не исполняет эту роль в театре. Одни па де бурре сюиви чего стоят! Единственное, несколько шумными были приземления в начале II акта. Но зато какие jetes, какая вариация! Молодец!

Запомнилась Светлана Уварова, которая единственная из всего кордебалета красиво исполнила renverse, продемонстрировав отличный перегиб в корпусе. Технически сложная вариация из па д'аксьона блестяще исполнена четверкой танцоров.

Немного о грустном - об Илларионе в исполнении Пронина, у которого явно не все получилось технически, да и с актерской игрой дела обстоят не лучше. Вроде бы начал хорошо, но уже в вариации I действия - ни одного чистого приземления в дв. турах, какая-то каша в ногах. Во II действии вроде бы хорошие вращения были, но тут же чуть не сбил с ног одну из виллис. В конце, в сцене с Миртой, вращения делал не вдоль диагонали, по которой выстроились виллисы, а наровил все время наскочить на девушек. В самый последний момент, перед падением в пропасть, движения были и вовсе корявыми. Может все это от волнения, не знаю, но предстоит работать и работать.

Еще раз хочу сказать, что вчерашний спектакль был ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫМ! Я от всей души хочу поздравить наших выдающихся солистов, звезд мирового масштаба - Нину Ананиашвили и Андрея Уварова с таким УСПЕХОМ!

Надежда

 RE: Про "ДОЧЬ" и немного о "сообщес
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   07 Фев 2002 16:45

Друзья, экстренное сообщение! Вчера на "Жизели" I.N.A. договорилась с Пьером Лакоттом о встрече с нами. Он только что звонил, единственное свободное время - в воскресенье утром с 10:00 до 12:00. Площадка пока не известна, срочно ищем. При таком коротком времени общения видеоряда не будет, да и не нужен: Лакотту точно есть о чем рассказать. Впрочем, можно устроить что-то после его отъезда, как с Пети. Люди, вы придете?

 RE: "Жизель" 06.02
Автор: Катерина (---.ibrae.ac.ru)
Дата:   07 Фев 2002 16:52

Здравствуйте уважаемые форумчане.
Поздравляю всех, видевших вчерашнюю
Жизель. Не получается у меня писать о
таких необыкновенных спектаклях. Ниночка
была так хрупка, нежна, так изящна, воздушна.
Сцена сумашествия не передаваема. В конце
1 действия я плакала.
Вообщем, как обычно, у меня нет слов. А. Уваров
это принц, нежный, заботливый, но принц. Безумно
красив сам и его танец. Не представляю на
данный момент лучшей пары.
Прекрасна Мирта Александровой - неземная,
воздушная и безысходная. Единственно
кто, на мой взгляд, не вписывался в картину
был Пронин. Слишком жесткий. Он как будто
из другого мира. Петухов же в этой роли очень
хорош (как и в других своих ролях), естественен.
Большое спасибо за такой сказочный балет.
Уважаемый Михаил Александрович.
Хотелось бы попасть на встречу с А. Уваровым.
Подскажите как это можно сделать, где купить
билеты.
Всего всем доброго.

 Встреча с Лакоттом
Автор: Надежда (---.reebok.ru)
Дата:   07 Фев 2002 17:04

Михаил Александрович!

Если я правильно поняла, это будет 10 февраля. На встречу с П.Лакоттом -приду.

Надежда

 RE: Встреча с Лакоттом
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   07 Фев 2002 18:09

Михаил Александрович,

Невзирая на 10 утра (прямо балетный класс!) на Лакотта пришли бы, если получится. Спасибо.

С уважением, Наталья

 RE: Встреча с Лакоттом
Автор: Arina (---.rmt.ru)
Дата:   07 Фев 2002 18:24

Уважаемый Михаил Александрович,
большое ли требуется помещение?

 RE: Встреча с Лакоттом
Автор: Элен (194.117.67.---)
Дата:   07 Фев 2002 21:05

Уважаемые форумчане,добрый вечер!
Надеюсь,что встреча состоится,точнее,встречи,состоятся.Я обязательно приду на обе.
Рада за наших великолепных артистов и "Жизель".Как приятно смотреть выдающихся артистов в великолепном спектакле.Надо будет сходить 18 марта.
С благодарностью и уважением,
ваша Элен.

 RE: Встреча с Лакоттом
Автор: Игорь (---.dial.sovam.com)
Дата:   07 Фев 2002 22:32

Добрый вечер!
Про 'Жизель' уже все сказано, мне остается лишь присоединиться к восторгам.
Фантастический спектакль! Просто фантастический!
Теперь жди целый месяц, пока Н. Ананиашвили и А. Уварову опять дозволят станцевать на сцене Большого.

 RE: Встреча с Лакоттом
Автор: Лена (212.16.31.---)
Дата:   07 Фев 2002 22:49

Добрый вечер!
Читаю Ваши отзывы о "Жизели" и жалко до слез, что послушала Андрея и не пошла на спектакль. Вот она, скромность артиста, как дорого обходится...А говорил, что все будет в пол-силы из-за предстоящей поездки в Израиль.
А какой состав на 18-ое марта? Или чудо бывает только раз?

 RE: Встреча с Лакоттом
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   08 Фев 2002 00:11

Добрый всем вечер,
с Лакоттом все договорено, мы встречаемся с ним в ЦДА на Арбате в воскресенье в 10:00. Руководство ЦДА пошло нам навстречу и любезно предоставило в свой выходной день Овальную гостиную. Находится там же, где Артсалон, на 7-м этаже, вмещает около 30 человек. Зал Бахрушинки занят.

О проходе в здание. Программки мы сделаем (для коллекции/памяти участникам встречи), я покажу образец охране и попробую договориться, чтобы их воспринимали как пропуск. Или оставлю им список участников. Но пока мне сказано, что охране сообщили мое имя как распорядителя встречи (никого из сотрудников ЦДА не будет, кроме дежурной), а дальше будут пускать по моему указанию, простите уж. Стало быть, не исключено и даже вероятнее всего, что мне придется дежурить внизу в любом случае. Скажем, с 9:30 до приезда Лакотта (предположительно 9:45-9:50), очень прошу не опаздывать.

К сожалению, все техники ЦДА отдыхают и аппаратуры у нас не будет. VCR я бы притащил, но у них и телевизор убран; разве что у кого-то из наших найдется небольшая "двойка" и ее можно будет привезти - показать есть много чего (после ухода Лакотта, например, и совсем немножко в процессе разговора). Но это если найдутся добровольцы. Прошу срочно дать знать!

По предварительным сведениям: Пьер Лакотт может говорить о чем угодно - о классическом балете, об Опера, о восстановлении / стилизации балетов, о своей "Коппелии" в Школе Опера, о "Дочери фараона" и гарвардских записях, о "Марко Спада" и Нурееве, о "Натали", о Тесмар и Жилло:), о недавних "русских сезонах" в Париже с Цискаридзе и Захаровой: Готовьте вопросы и сообщайте, кто придет на встречу (кроме тех, кто уже обозначился) либо через сайт, либо по электронной почте.

На вопрос о вечере Уварова. Там все организовано более канонически - наши программки служат приглашением, никаких других билетов не будет. Принимаю заявки по e-mail, подтверждаю их, договариваемся, где встречаемся: Но это - позже, сейчас надо пережить воскресенье. До встречи.

 "Жизель"
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   08 Фев 2002 02:36

Как жаль, что после такой "Жизели", как 6 февраля, надо было идти спать, чтобы утром вставать и потом еще и работать. Весь день хотелось поделиться впечатлениями, но удавалось только урывками, между бесконечными деловыми звонками, заглядывать на сайт. Что можно добавить к уже сказанному: Сидя в ложе Б, что прямо над директорской, я наблюдала все действо в совершенно для меня непривычном ракурсе, который позволял прекрасно видеть каждый взгляд, трепет ресниц, полуулыбку, легкий поворот головы, "слышать" каждое движение. Это было потрясающе, потому что Нина и Андрей не просто танцевали друг с другом, они жили вместе на сцене. Каждому Нининому па соответствовал красноречивый взгляд в сторону Альберта-Уварова - радостный, кокетливый, застенчивый, тревожный, самоотверженный. И всей этой гамме чувств был ответ партнера - чувственно-сдержанного, но неизменно эмоционального. Особенно выражение его лица меня потрясло в акте с виллисами. В нем не было ни страха, ни мольбы, которые так принято изображать. Лишь страдание и мучительное наслаждение - от близости с горячо любимой Жизелью, пусть уже бестелесной. Поэтому еще более нелепыми мне показались, пусть и прекрасно выполненные, финальные прыжки и вращения по версии Васильева. Кстати, Уваров во втором акте был не в костюме от Живанши. Конечно, белые трико более заметны на фоне нелепых мрачно-зеленых дырявых декораций (которые, скорей, напоминают маскировку для танков, чем лесную чащу), но уж больно неуместны ночью на кладбище. А кабриоли, бризе, антраша и т.п. выполнялись так, что были заметны и в темно-оливковых трико. Нина, не скованная техническими проблемами, украшала в целом ряде мест заданный хореографический рисунок. (Где-то слышала, что сам Петипа, работая с танцовщиками, говорил, что вот, вам задан скелет вариации, а теперь украсьте его - наверно, именно о таком.) Увы, описать все это мне мешает полная терминологическая безграмотность в области хореографии, но дома проверила свои догадки с помощью различных видеоверсий "Жизели". Впрочем, когда спектакль захватывает, все эти танцевальные молекулы воспринимаешь скорей подкоркой, чем глазом. Просто смотришь БАЛЕТ.

А теперь немножко о "молекулах". Уважаемый Марекc, говоря о выступлении Малахова, написал "как Альберт яростно со шпагой бросился на лесничего и убежал вместе с ним со сцены". Наверно, я чего-то не поняла, потому что Малахов никуда со сцены не уходил. После яростного броска на Иллариона, будучи задержан оруженосцем, бросается к крестьянам, сочувствия не находит, поднимает за руку бездыханную Жизель и рыдает, сжимая ее в объятиях. Альбертов, накрытых плащом, уводят со сцены у Нуреева и Бруна.

Что мне всегда не нравилось в трактовке образа Альберта в Большом (и не только!), так это наигранный жест в области виска, когда Батильда с недоумением смотрит на своего "ряженого" суженного ("просто прихоть, забавляюсь"). Барышников и Брун прекрасно обходятся без него, сохраняя столь естественное для графа чувство собственного достоинства.

 RE: "Жизель"
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   08 Фев 2002 11:10

Уважаемая I.N.A., здравствуйте,
я что-то не понял насчет "молекулах". Видимо, недостаточное владение языком. Обьясните пожалуйста, какой Вы придаете смысл данному выражению в контексте упоминания мною написанной фразы.
Что касается концовки первого действия в исполнении Малахова, допускаю что мог ошибиться, видимо произошло временное "затмение памяти". Однако, уверен, что концовка отличалась полностью от увиденной в прошлую среду.
marex

 RE: Балет 53
Автор: Олег (217.69.206.---)
Дата:   08 Фев 2002 11:18

Приветствую всех участников Форума !

Ай да Анна, ай да молодец ! Статья замечательная - наш ответ Чемберленам (Яковлевой и Гершензону).

Уважаемый Михаил Александрович,
огромное спасибо INA и Вам за оперативную организацию встречи с Лакоттом - я вдвоем пойду обязательно. Единственное - какой ? у этого дома на Арбате (не тот ли это дом, где "Самоцветы")?

Несколько слов вдогонку по "Жизели".
Поспорил бы с уважаемой Надеждой по поводу синхронности. Из-за быстрых темпов в первом акте и медленных во втором - синхронности скорее не было, чем была (Уваров прыгал гораздо выше, и в 1 акте не успевал он, а во втором раньше времени ассамбле и все другое заканчивала Нина).
Ранверсе делала Маландина (вторую вилису танцевала она). Кстати, танцевала на удивление неплохо (вспомним к тому же медленные темпы), но в форме была ужасной. А кордебалет в "Жизели" ранверсе вообще нигде не делает.
Уважаемая Лена, прошу прощения за цинизм, но артистам редко присуща скромность. Андрей же Иванович как-то в "Билете в большой" заявил, что репетировать ему неинтересно, а гораздо интереснее выходить на сцену и получать аплодисменты и овации (скромно сказано, не правда ли). Так что я думаю, полноги превратились в полную ногу не из-за скромности, а из-за чего-то другого, например, присутствия Лакотта. Но танцевал замечательно, что бы ни было тому причиной.
Кстати, уважаемый Игорь, почему Уварова ждать целый месяц? Разве 24-го он не танцует "Спящую"?

С уважением,
Олег

 RE: Балет 53
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   08 Фев 2002 11:35

Михаил Александрович, запишите , пожалуйста, меня на встречу с Лакоттом (2 билета).

Спасибо, Элла

 RE: Балет 53
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   08 Фев 2002 11:37

Михаил Александрович, запишите , пожалуйста, меня на встречу с Лакоттом (2 билета).

Спасибо, Элла

 RE: Балет 53
Автор: Надежда (---.reebok.ru)
Дата:   08 Фев 2002 12:32

Уважаемый Олег!

Конечно же вы правы. Ранверсе, которое мне понравилось, делала Маландина. Спорить о том, что не было сихронности во II акте в коде я не буду, потому что ее не было, я об этом написала.

Для меня остается загадкой другое. Может кто-нибудь сможет мне помочь?

Известно, что ballotte - это прыжок с продвижением вперед или назад, во время которого вытянутые ноги задерживаются в V позиции, затем одна из ног поднимается через положение sur le coup de pied и вытягивается в соответствии с продвижением (вперед и назад), другая опускается на пол в demi-plie.
В учебниках по классическому танцу Вагановой и Костровицкой сказано, что в момент прыжка ноги должны соединяться в V позиции, причем ступни должны быть напряжены и крепко сомкнуты в V поз. Но ничего похожего я не обнаружила при исполнении этого pas в современных постановках 'Жизели' (В I акте 'Жизели', в первой встрече Жизели и Альберта).

А.Ваганова писала, что ballotte редко удается танцовщицам. Они его сильно упрощают и сводят к подпрыгиванию и выбрасыванию ноги то вперед, то назад, да еще сильно подгибают ее 'колечком', что окончательно лишает ballotte его первоначальной формы. Но так ведь сейчас исполняют все: и танцовщицы, и танцовщики!

С чем это связано? Теперь учат по-другому или это pas очень сложно исполнить правильно?

Надежда

 RE: Балет 53
Автор: I.N.A. (---.247.132.128-130.STISIN.macomnet.net)
Дата:   08 Фев 2002 14:48

Уважаемый Марекс, никакого особо глубокого смысла в слово "молекулы" не вкладывала - это иногда некстати прорывается мое физическое прошлое. С успехом можно заменить на ваши "нюансы". Тем не менее, уверяю Вас, концовка 1 акта в спектакле с Малаховым не была принципиально иной в отношении логики действий героя. Отличия в манере и стиле исполнения. Что касается концовки 2 акта, то Малахов исполнял канонический вариант, а не васильевский - с уже обсуждавшимися взрывными прыжками и вращениями.Так же и в вариациях - васильевские навороты он не исполнял, что некоторые критики ставили ему в вину (хотя, уверена, не потому, что дорожат хореографией Васильева). Лично мне двойные ассамбле в вариации Альберта перед деревенскими подружками Жизели кажутся неуместными. Не графское это дело. Впрочем, это уже сильно из области субъективного.

 Утренник с Лакоттом
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   08 Фев 2002 16:01

В ЦДА заменили нам зал, дали чуть больше. Адрес:
Арбат, 35 (вход с Калошина пер.), Камерный зал (2-й этаж, к. 223).
Гардероб не работает, раздеваемся в зале.

 RE: Утренник с Лакоттом
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   08 Фев 2002 16:11

Всем, кто прислал мне запросы по почте: конечно, приходите, дефицита мест нет, скорее наоборот. Фотографировать не только можно, но и нужно:). Будет обеспечен перевод беседы и вопросов из зала. Извините, что не могу ответить каждому персонально - не из гордыни.

 RE: Утренник с Лакоттом
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   08 Фев 2002 16:20

Михаил Александрович, спасибо.


С уважением, Наталья

 RE: Балет 53
Автор: Лена У. (195.170.197.---)
Дата:   08 Фев 2002 18:56

Уважаемые I.N.A и marex, извините, что вмешиваюсь в Вашу дискуссию, но мне фина показался вполне ограничным. Довольно часто от отчаяния или чтобы унять душевную боль, не останавливаются в задумчивости, а наоборот начинают совершать действия, непонятные да же им самим.

 RE: Балет 53
Автор: Лена У. (195.170.197.---)
Дата:   08 Фев 2002 19:01

Прошу прощения, за ошибки.

 RE: Балет 53
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   08 Фев 2002 21:38

С удовольствием пойду на встречу с Лакоттом!

Сегодня смотрела по ТВ 'Московскую школу балета' с отрывками из концерта 'Звезды балета - журналу балет'. Особенно понравились прелестная сильфида - Лунькина в 'Сентиментальном вальсе' и Балахничева в па де де из 'Лебединого озера'. Я видела не все передачи из этого цикла, но те, которые видела, показались очень удачными. Вообще очень приятно, что в этом сезоне балет так много показывают по телевизору; в марте планируется какая-то целевая 'Спящая' - интересно, ее транслировать не собираются?

 RE: Балет 53
Автор: Анна Гордеева (---.cybercafe.com.ua)
Дата:   08 Фев 2002 22:52

М.А., прошу прощения за "понижение в должности" - в голове остался "доктор", а проверять было некогда, писала в страшной спешке, в последний момент выяснилось, что лечу в Киев на день раньше. Про статьи в НГ и ОГ просто не знала. А чем "предводитель" плох? Предводитель дворянства, например... :)

 RE: Балет 53
Автор: Владимир (---.ukrnet.net)
Дата:   08 Фев 2002 23:08

Анна, а со мной встретитесь??? Я тут буду это наверняка (разве что умру! - а этого не хотелось бы!)!!! Извините. что напрвагшиваюсь!

 RE: Балет 53
Автор: Arina (---.p3.col.ru)
Дата:   09 Фев 2002 18:55

Приветствую всех форумчан!
У меня из списка тем Форума периодически пропадает 'Балет 53'. Кто-нибудь сталкивался с таким же 'гюком'? Или эта цифра только для меня какая-то заколдованная?

Вчера 08.02 - 'ЛО'. Аншлаг, конечно, полный, и еще было впечатление, что спектакль дают в честь 'страны-побратима Японии', такого количества луноликих поклонников балета я давно не видела. Вышла из театра немного уставшей. Конечно, можно было бы 'свалить' все на трагический конец лебединой истории, но вряд ли дело только в этом.
Безусловно, главным героем, как и задумывал Григорович, был Зигфрид. Иногда, я жалела, что Николай Цискаридзе в одном спектакле не может танцевать одновременно две роли - Принца и Злого гения, как Одетта-Одиллия. Представляю, как это смотрелось бы в виртуальном варианте, если бы можно было на компьютере совместить две партии в одном балете. В драматическом выражении своей роли Николаю в этом спектакле не было равных. Правда, в первой картине, во время празднования совершеннолетия, было ощущение, что Зигфриду нечем себя занять, слоняется по залу, а небольшие вариации выполнены слишком изящно (да простят меня поклонники НМЦ). Но потом Николай, видимо, втанцевался, порадовали его jete с зависанием в воздухе - какое удовольствие смотреть! Поддержки на прямых руках хороши, крутить партнершу в турах, правда, пришлось с усилием, было заметно по напряжению в лице. А вот Анне Антоничевой (Одетта-Одиллия) драматизма, по-моему, все-таки не хватало, возможно, сказывается усталость от репетиций 'Дочки' (если она действительно готовит роль Аспиччии). 'Трепетание' в белом акте и игра в 'догонялки' вроде бы и ничего прошли, Одиллия (черный цвет Анне все-таки не идет) была в меру горда, но вовсе не соблазнительна. Фуэте сделал на 'четверку', как-то устало-замедленно, мне показалось, что она 'уехала' чуть ли не на метр (сидела в партере и видела все в одно плоскости). Пожалела, что не увидела НА в этой роли в декабре.
Илья Рыжаков в качестве Злого гения в первом акте впечатления совсем не произвел, там, где предполагался синхрон в движениях, он опаздывал, и потому история с раздвоением выглядела не очень убедительно. Все-таки для такой версии стнцованность партнеров должна быть идеальной. И еще, возможно, это покажется кому-то смешным, но у меня было впечатление, что Гений либо жевал жвачку, либо так вошел в образ, что весьма мимично 'скрипел зубами'. Рыжаков немного реабилитировал себя в конце, чем заслужил аплодисменты и крики 'браво'.
Понравились Ян Годовский в роли шута - четко, задорно станцевал свою партию, и невесты, особенно испанка (Маша Александрова). Кстати, испанский кордебалет, в отличие от лебяжьих групп, справился со своей задачей просто замечательно. А тройка лебедей все время раздражала тем, что кто-то опаздывал то руки опустить-поднять, то даже вместе начать па.
Во время танца невест вспомнила споры на форуме по поводу того, для чего они там, если принца нет. У меня не было ощущения какой-то дисгармонии, и вопроса подобного не возникло - девушки со свитой прибыли во дворец, это что-то вроде предъявления верительных грамот Владетельной принцессе (принц-то только-только вступает во взрослую жизнь). Потом мать представляет ему гостий, и он уделяет им какое-то внимание. А вот почему он "клянется небом" в любви-верности, отвернувшись от своей избранницы, мне не понятно. Причем, обе сцены клятвы как Одетте, так и Одиллии сделаны одинаково - лицом к залу, спиной к девушке.
Разглядывала в очередной раз костюмы, все-таки Вирсаладзе хорошо поработал, и сценография массовых сцен хороша, особенно, когда корда все делает в униссон.
На этом заканчиваю и приношу извинения за столь длинный постинг.

 RE: Балет 53
Автор: Катерина К*** (---.psy.msu.ru)
Дата:   09 Фев 2002 22:30

Добрый вечер всем!!

О "ЛО" 8-го числа...
Поскольку это уже 4е ЛО, увиденное мной за последние два месяца, плюс чтение обсуждений его на форуме и всего, связанного с ним, что попадалось на глаза за это время, то на выстраивание какой-то концепции у меня уже нету сил (моральных). Просто впечатления в том порядке, в каком вспомнятся.

Ляо меня после спектакля спрашивает: "Ну как тебе Годовский в роли Шута?" Я с огромным удивлением: "А что, танцевал Годовский?!.." Дальше: "А Шипулина в трех лебедях вроде хороша была?" - "А там танцевала Шипулина?!.." - "Ну а Рыжаков-то в роли Злого гения??" (мы его так давно жаждали увидеть) - "Вот про Рыжакова могу определенно сказать - никак". Нет, программку я хорошо изучила, да и в лицо их можно было узнать с третьего-то ряда партера. Только вот в первом действии кроме Николая Цискаридзе увидеть мне никого не удалось почему-то... (про второе чуть ниже)

Кстати, Шут зрителям нравится. Позади меня достаточно большая компания достойных с виду людей всю вторую половину антракта обсуждала "какой он замечательный!", и в начале второго действия постоянно выдавала радостные реплики, типа "ой, вот он! вышел, смотри!"..

Антоничеву видела в первый раз - не произвела никакого впечатления. Глазом вижу: все делает хорошо, ноги красивые и руки ничего. Но ни уму, ни сердцу. Хоть бы капельку от нее исходило хоть чего-нибудь...

Адажио во втором акте - замечательно! Кажется, ни одной ошибки, впрочем, тут я не берусь судить. Максимальная сосредоточенность Н. Цискаридзе и абсолютная отрешенность А. Антоничевой здесь сыграли своеобразную положительную роль. Получилось зрелище для медитации: минимум чувств, но - завораживающе, хрустально. В этом что-то есть...

Arina! Если бы Вы видели трех лебедей в двух последних спектаклях, эти бы Вам показались верхом совершенства в смысле слаженности :)) Я сама все удивляюсь, неужели этот танец ТАКОЙ сложный?...

Про И. Рыжакова ничего плохого сказать не хочу. О существовании Злого Гения в спектакле я вдруг вспомнила где-то в середине второго действия. И тут же благополучно забыла. Может, он и хорошо танцевал, я этого просто не видела...

После первого действия я даже расстроилась: неужели я настолько "тронулась" в сторону Н. Цискаридзе, что кроме него никого не вижу? Но второе действие подарило несколько кратковременных, но ярких восторгов :)). Прежде всего, это М. Аллаш. До вчерашнего дня я к ней относилась достаточно прохладно. Но верите ли, вчера она меня просто потрясла! И огонь, и грация, бесподобная красота в каждом движении! А как она замирает на одной ножке (не знаю, как это называется), не шелохнется, как прекрасная статуя! И столько внутреннего балгородства - настоящая принцесса! Затем - С. Уварова. Она-то как раз, сколько я ее уже видела, вызывает у меня симпатию, хоть и тихую. И вчера она была хороша. Такая у нее получилась игривая русская царевна, которой как буд-то все время хотелось пуститься в пляс, в бурное веселье, но надо не разочаровать принимающую сторону и продемонстрировать весь набор стереотипов и представлений о "русской душе", что С. Уварова с легкостью и не меньшим благородством и сделала :)). И наконец - М. Александрова. Ну ее-то я просто люблю, и вроде всегда готова к тому, что ее появление на сцене (особенно в этой роли) просто-таки раздвигает пространство и заставляет зрителей ахать, но мурашки побежали по телу все равно. С каким кайфом она танцует, как это заряжает зал! А-ах!.
Однако, на этом, принцессы кончились. В танце А. Яценко не было ни грамма веселой юности или царственности. Улыбка на ее лице была ненатуральной, движения напряженные. И восторгов по поводу Е. Шипулиной после вчерашнего спектакля никак не разделяю. Благородство у нее заменилось на пафос и стремление покрасоваться. При том, что прыгала она невысоко и тяжело, а в движениях присутствовала какая-то суета...


Па де де в третьем акте уступило по воздействию (по моему личному впечатлению) белому. И в основном, из-за Антоничевой. Здесь и проявилась ее полная индифферентность всему и вся. Про фуэте только и можно сказать - открутила. Да и про все остальное тоже...

В последнем акте, до того, как на озере появилась Одетта, вдруг сцена неожиданно подсветилась откуда-то сбоку красновато-оранжевым светом. Мертвенно синий фон оживился, возникло ощущение заката. И это даже усилило переживание трагичности приближающегося финала. Я сначала подумала, что так и положено, но свет очень скоро убрали. И зря...

Еще хотела сказать про соло на скрипке - Инна Ли. Играла она так, как буд-то у нее сейчас начнется истерический припадок, с постоянным дрожанием "в голосе". Меня это почему-то веселило. Скрипичное соло очень понравилось, когда танцевали Н. Ананиашвили и А. Уваров. Не помню фамилию музыканта...

Н. Цискаридзе. Наверное, про то, как он замечательно драматически отыграл роль, говорить не надо. Но как танцует! Как бог!.. Слов нет, только состояние счастья от того, что я могу это видеть... Можете меня считать кем хотите, но мне кажется, что обсуждать технические погрешности (у кого их нет) в его случае - просто нелепо...

---------------------------------------------

Мне тут в голову пришла мысль, может и глупая, только сильно не ругайтесь, это исключительно из добрых побуждений. Скоро 14 февраля, день влюбленных... Может, выразим в этот день на форуме свои самые хорошие (только хорошие!) чувства в адрес своих кумиров. А то я читаю распечатки форума, и у меня создается впечатление, что его участники постоянно сдерживают себя в выражении своих симпатий (там, где это и не требуется вовсе). Чтобы назвать Нину Ананиашвили великой, столько оговорок делается! Тогда как во всем остальном мире, кажется, в этом факте никто не сомневается.
Многочисленные читатели форума (которые непосредственно в обсуждении не участвуют) увидят, что у его участников есть не только глубокие и обширные знания, но и нежность в сердце. А если это прочитает к-н из объектов почитания - так ведь тоже приятно будет :))

С уважением, К.








 RE: Балет 53
Автор: Игорь (---.dial.sovam.com)
Дата:   11 Фев 2002 03:14

Добрый вечер всем!
Дела обрушились лавиной, ничего не успеваю, поэтому вынужден пользоваться телеграфным языком, за что приношу свои извинения.
Уважаемый Олег!
Я хотел сказать, что ждать придется целый месяц, пока увидим Н. Ананиашвили и А. Уварова вместе. С 'СК' г-на Уварова все вроде бы O. K.

Возьму на себя смелость предсказать, что вослед кадровым потрясениям в опере грядут кадровые изменения в балете.

Н. Ананиашвили получила Dance Magazine Award. В балетном мире Запада нет награды выше.

Расскажите, пожалуйста, о встрече с П. Лакоттом.

 RE: Балет 53
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   11 Фев 2002 10:30

Доброе утро форуму. Вчерашнее сообщение Лакотта, что завтра и послезавтра в "ДФ" будут танцевать Грачева и Цискаридзе, подтверждено сегодня утром и Надеждой, и Николаем.

Ближайшие спектакли Грачевой: "Спящая" 24.02 и 7.03 (закрытый спектакль для "Сбербанка"), "Баядерка" 12.03 в КДС (за что Никию сослали?) - все с Уваровым.

Очень рад за Нину, но нельзя ли, уважаемый Игорь, каких-либо подробностей о премии: как присуждается и прочее? Спасибо.

Звучит невероятно, но говорят, что 23.03 Шипулина дебютирует в "ЛО".

 RE: Балет 53
Автор: Людмила (212.45.15.---)
Дата:   11 Фев 2002 15:38

Друзья, расскажите пожалуйста о встрече с Лакоттом.
Был ли кто нибудь в СТД. Какая ситуация с билетами на балеты?

 RE: Балет 53
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   11 Фев 2002 20:04

Здравствуйте все!
Хочу выразить благодарность организаторам и ведущим за прекрасную встречу с Пьером Лакоттом. Было очень приятно посмотреть на этого 70-летнего молодого человека, от которого веяло обаянием и энергией.

Он говорил много интересных вещей. Надеюсь когда-нибудь получить бумажный вариант этой встречи (уважаемая I.N.A., если хотите, я готова списать слова с кассеты). Из того, что запомнилось - Лакотт очень высокого мнения о московских звездах, которые будут танцевать ДФ. Сам спектакль он сократит несильно, сокращения коснутся сцен охоты и рыбаков. Что касается музыки, то он уверен, что дирижер замечательно справится, однако посетовал, что московский оркестр часто 'играет быстро там, где надо медленно, и медленно там, где надо быстро'.
Маэстро говорил, что русская и французкая школа по сути очень близки. Он считате себя носителем славных классических традиций, которые ему передали педагог Любовь Егорова, опекавшая его с 10-летнего возраста, и другие великие русские балерины 'белой' волны; вспоминал, как когда-то навестил в больнице Ольгу Спесивцеву, как они провели вместе целый день и много говорили о балете. Он надеется передать эти славные традиции представителям молодого поколения, в том числе парижскому премьеру Мануэлю Легри, которого от любит как собственного ребенка и который знает все его балеты.
Он также упоминал, что его педагог в парижском училище Гюстав Рико (который, кажется, был пугалом для русской балетной эмиграции), когда-то танцевал со Спесивцевой в 'Жизели' и 'Soir de fete'. Вот кто, видимо, был первым французким Альбертом в 20-м веке!

Лакотт вспоминал свою работу с Нуриевым. Р.Н. сначала выступал в 'Сильфиде', а потом они с Лакоттом договорились сделать в Риме балет 'Марко Спада'. Упоминался забавный случай, когда перед представлением 'Сильфиды' в Америке выяснилось, что необходимый по ходу действия зеленый плед где-то потерялся, и наконец Лакотт одолжил его у настоящего шотландца!

По поводу молодого поколения Opera Лакотт (а он является педагогом класса поддержки в парижском училище) весьма оптимистичен, он считал ,что там есть замечательные артисты, которые сейчас еще слишком молоды, но через несколько лет зацветут в полную силу (имен не называл, к сожалению).

Лакотт обещал, что в ближайшем ноябре 'Пахита' в Opera будет снята на видео.

У маэстро богатые творческие планы, он надеется в будущем, в частности, востановить 'Сильвию' и 'Времена года'.

Ох, больше сейчас не помню. Надеюсь, прочие очевидцы меня дополнят или поправят.

 RE: Балет 53
Автор: Элен (194.117.67.---)
Дата:   11 Фев 2002 21:31

Добрый вечер,дорогие форумчане!
Присоединяюсь к уважаемой Инге с выражением искреннего и неподдельного восхищения от встречи с Пьером Лакоттом.Обаятельный и интересный человек,он заставил всех забыть не только про извечное желание воскресного утра - поспать:),но и про существование слова "скука".Трудно добавить что-нибудь к сообщению уважаемой Инги,хотя нет,пару слов про видеоряд.Совершенно потрясающее,какое - то магическое впечатление оказал на меня крошечный отрывок из "Сильфиды":как же красиво,поэтично,возвышенно!Как здорово,что труппа БТ сумела прочувствовать и понять его "La Fille" на все 150!Но такому спектаклю не место в ГКД,он будет смотреться,на мой взгляд,лишь в обрамлении золота с бархатом,а уж никак не в зале для партийных съездов.Про "Баядерку" в этом помещении - иногда лучше жевать,чем говорить.
Полностью согласна с Лакоттом в том,что нельзя вносить необдуманные изменения в "Жизель",впрочем как и в любой другой балет.То,что сделал Васильев,у меня вызывает какой - то глухой протест.Зачем перегружать балет бархатом,а на крестьянок одевать фартучки(это претензии к Живанши)?Что было плохого и антиромантического в пдд,чтобы заменять его па-де-катром,помноженным на два?Если бы нашей труппой руководил такой человек,как Лакотт,в классике точно был бы порядок.
Очень рада за Ниночку:)))),хотя для нее,по-моему,премии придумывать надо(смеюсь,конечно).
Мне кажется,что Шипулиной еще рановато готовить "ЛО".Одиллия ей,по моему мнению,подходит больше,чем Одетта,хотя поживем - увидим.А вдруг триумф?
Ой,что-то я расписалась.Не буду больше утомлять уважаемых участников форума. A bientot,всегда ваша,
Элен.

 RE: Балет 53
Автор: Катерина К*** (---.psy.msu.ru)
Дата:   11 Фев 2002 22:05

Добрый вечер дамы и господа!
Я тоже присоединяюсь ко всем благодарностям и восторгам по поводу воскресной встречи.
Когда П. Лакотт рассказывал о своем видении образа Жизели, мне показалось, потому этот балет так и норовят "подправить", что создать такой образ, такое настроение очень сложно, нужно каким-то особым талантом обладать, особенно балерине (именно для этой роли). Потрясающей Жизелью у нас Лакотт назвал Г. Уланову. А из молодых отметил С. Лунькину (в перспективе).
Фрагмент из "Сильфиды" потряс многих. Я вот даже до конца не верю, что там нет видеотрюков..............
-----------------------------------------
А можно ли узнать у вас, дорогоие балетоманы, кое-что о балете "Ромео и Джульетта"?
Было ли влияние постановки К. Макмиллана на Ю. Григоровича (т.е. существуют ли факты такие)? Можно ли где-то ознакомиться с первым либретто, и кто его писал, имел ли С. Прокофьев к его (либретто) написанию отношение?
Можно ли где-то подробнее узнать о реакции зрителей, критики на самую первую постановку Л. Лавровского (может быть, кто-то расскажет, а то на газетные подшивки - если таковые имеются - времени совсем нет :(( )?..
Принадлежит ли идея выразить состояние Джульетты "между жизнью и смертью" (когда она выпила зелье) Ю. Григоровичу, или же до него такое уже было?
Ну и какие постановки этого балета, на ваш взгляд, самые достойные, интересные, лучшие?

Спасибо!
С уважением, К.

 RE: Балет 53
Автор: Катерина К*** (---.psy.msu.ru)
Дата:   11 Фев 2002 22:11

Простите, пожалуйста, забыла еще спросить: существует ли в природе полная видеоверсия постановки Ю. Григоровича?
Спасибо!

 RE: Балет 53
Автор: Сергей Конаев (---.dial.sovam.com)
Дата:   12 Фев 2002 02:59

Игорь!

Собственно, о каких потрясениях в опере идет речь? И зачем еще нужны потрясения в балете? Вроде бы нахлебались отмененных планов и снятых спектаклей за два сезона. Может, хватит революций? Только-только репертуар стал какие-то контуры обретать.

 RE: Балет 53
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   12 Фев 2002 10:04

Доброе утро всем,
поскольку в организации встречи с Лакоттом принимал минимальное участие, могу высказаться со стороны зрителей. Прежде всего, большое спасибо Петру Викторовичу, проводившему встречу. С самого начала высказал идею и напоминал о необходимости устроить эту встречу, проявил инициативу по ведению беседы, выстроил ее схему, постепенно "раскрутил" Лакотта на высказывания, заказал видеоряд. По-моему, у него получилось очень хорошо. Лакотт был явно доволен и удивлен, что нашлось много записей его балетов. Вообще приветствуется любая инициатива трудящихся. Меня порадовало также появление на встрече ряда новых лиц.

Более точную запись слов Лакотта мы вывесим после расшифровки аудиокассеты и сверки ее с видеозаписью (Инга, спасибо). Что запомнилось мне? Сначала говорили о "Дочери фараона". Без "подсказок" Лакотт дал очень высокую оценку исполнителям: прежде всего - Нине Ананиашвили, затем Наде Грачевой, нашим премьерам. Мне было очень интересно услышать мнение про восстановление балетов по записям, вывезенным Н.Сергеевым. О самих записях Лакотт сказал, что они предназначены тем, кто видел балет. "Нога впереди" - гадай, что это такое. Или "па де бурре" - откуда выходит, куда идет балерина? Записаны лишь движения ног и стоп солистов, ничего - о корпусе, руках, совсем ничего о кордебалете. Некоторые балеты записаны лучше - "Спящая", "Баядерка", некоторые - совсем схематично. В ответ на вопрос, почему он не использовал вариации речек (этот вопрос задавался на форуме в ноябре 2000), Лакотт сказал, что его не устроило качество восстановления. Использовал всего две оригинальные вариации - Рамзеи и, кажется, какую-то мужскую (в этот момент что-то помешало ему закончить фразу). Говоря о сценографии, утверждал, что по Петипа восстановлены декорации дворца и подводного царства.

Рассказал эпизод, связанный с восстановлением "Сильфиды" (именно этот состав с Гилен Тесмар и Микаэлем Денаром старшие по возрасту участники форума видели в Москве в 1977). Ему не давалось появление Сильфиды во втором акте. И приснилось (или пригрезилось) однажды: скала, с нее по наклонной (с помощью машинерии) слетает Сильфида и прикасается к идущему вдоль скалы Джеймсу. После показа "Сильфиды" в Петербурге подошел человек, и сказал, что не имеет права этого делать, но хочет кое-что ему показать. Привел в музей Вагановского училища и показал фотографии. И на одной из них Лакотт увидел в точности такую же скалу. Чем был очень горд, ибо угадал стиль старой постановки.

Отвечая на вопрос о "Пахите" (какая "Пахита" - оригинальная версия Мазилье на муз. Дельдевеза или вариант Петипа со вставками Минкуса и др., Лакотт сказал, что сначала сам Петипа поставил версию Мазилье. Расширение, вставки в гран па из других балетов, были сделаны позже, на спектакле в честь кого-то из царствующего дома. Но все равно, на 80% это был Мазилье. Сейчас Лакотт убрал вставки из гран па, дал вариацию премьеру: Скоро "Пахита" будет доступна на видео.

Полный и точный текст высказываний Лакотта мы восстановим со временем, там еще о "Жизели" он говорил, о других постановках, немного о Захаровой и Цискаридзе в Париже. На вопрос, какая "Жизель" наиболее аутентична, ответил - в Мариинском театре (хотя сам сделал две постановки во Франции). Очень тепло сказал о Васильеве, о Максимовой - работал с ней над "Натали" у Касаткиной и Василева. О разговорах за пределами встречи. Лакотт был очень тронут тем, что так много людей собралось в воскресное утро, при столь малом времени для ее организации и рекламы. Отметил внимание и интерес, с каким его слушали. Позвонил в тот же день после обеда и попросил срочно привезти кассету с "Третьей молодостью" - хотел посмотреть целиком перед возобновлением "ДФ" (ему не дается сцена со львом, хотел что-то почерпнуть, но там это комическая роль, вряд ли поможет). Просил сделать также копию статьи Фаллингтона в The Dancing Times о вариациях речек. Благодарил наш кружок за инициативу и организацию встречи, к тому же мы еще и полезны ему оказались. Смотрите: у нас 100% попадание с западными хореографами, приезжавшими в Москву - Р.Пети, А.Грант, П.Лакотт, хотя они все были очень заняты. Но, видимо, очень ценят контакты с публикой.

 RE: Балет 53
Автор: I.N.A. (---.247.132.128-130.STISIN.macomnet.net)
Дата:   12 Фев 2002 15:22

Информация для тех, кто собирается на Мариинский фестиваль. По слухам, которые нашли сегодня подтверждение в публикации небезысвестного Kevin'а Ng. ( www.ballet.co.uk/magazines/yr_02/feb02/kn_kirov_festival_preview.htm), Малахов, кроме "Манон" и Гала, будет участвовать в вечере балетов Фокина. Там же, по информации Kevin'а Ng, будут заняты Жан-Гийом Бар и Аурелия Дюпон. В вечере балетов Баланчина предполагается участие Штифеля и Бара. Относительно Хосе Мартинеса, Аньес Летестю и Николя ле Риша, помнится, уже писалось.
Вдогонку к нашим ремаркам о хореографических изменениях в "Жизели" Васильева: заинтересованным лицам хочу порекомендовать публикацию по адресу members.aol.com/lwitchel/dance.htm. Это довольно любопытный взгляд со стороны на эту версию ( и исполнителей).
До встречи сегодня на берегах Нила!

 RE: Балет 53
Автор: Владимир (212.26.134.---)
Дата:   12 Фев 2002 18:49

Здравствуйте!
М.А, спасибо за интресеный рассказ: прочёл не смотря на очень малое время в интернете. Больше спасибо, ещё раз.

 RE: Балет 53
Автор: Элен (194.117.67.---)
Дата:   12 Фев 2002 23:41

Добрый вечер!К огромному сожалению,не смогу быть на ДФ ни сегодня,ни завтра,поэтому очень надеюсь на как всегда интересные рассказы уважаемых форумчан.Сегодня была в кассах БТ:билеты действительно подешевели.На одном окошке висела рукописная табличка с информацией о ДФ и подписью:"Солирует Анастасия Волочкова".Без комментариев...На другой кассе - афиша о "Дочке" в печатном экземпляре с такими составами:Аспиччия - Грачева и Лунькина,Таор - Белоголовцев и Филин,Рамзея - Александрова и Андриенко.И где,позвольте спросить,будет "солировать"г-жа Волочкова?Речкой или кариатидой?Кому верить?
Всегда ваша,
Элен.

 RE: Балет 53
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   13 Фев 2002 02:27

"Дочь фараона" вернулась в Москву. Самое неожиданное впечатление от сегодняшнего спектакля - битком набитый зал. Никогда не мог представить, что удастся заполнить 6000 мест в КДС! Присутствовали, кажется, критики чуть ли не всех изданий. Лакотт был счастлив, по-моему. Все мы - тоже, как показали беседы в антрактах. Единственное, что омрачало праздник - отсутствие Нины Ананиашвили. По праву это был ее спектакль, она так за него боролась. Но увы, неудачно сложились сроки, Нины нет в Москве.

Не время разбирать плюсы и минусы. Надя Грачева великолепно станцевала лирические сцены, особенно картину в подводном царстве. Была, может, излишне томной в первом акте, где охота, где лев и обезьяна, где скачут и прыгают:). Но разошлась в дворцовом акте и далее. Николай Цискаридзе прекрасно провел всю партию. Совершенно блистательно выступила Маша Александрова - действительно сумела сделать конфетку из маленькой роли. И в пантомимах была видна - когда отчаянно кокетничала с Джоном Булем и т.п. Заметил новую (для меня) девочку: вторая вариация в па д'аксьон - Олеся Бойко, если верить программке (слышал, что из Петербурга). Очень хороша. Были, были огрехи и у солистов, и у кордебалета. Но в целом: Чтобы отшлифовать балет, его надо больше танцевать, а не держать на полке. Сейчас в мире нет театра, который мог бы "поднять" такой спектакль. Браво, Большой!

P.S. Г-жи Волочковой не наблюдалось.

 RE: Балет 53
Автор: MC (212.176.31.---)
Дата:   13 Фев 2002 10:48

Доброе утро всем! С возвращением, "Дочка"!
Вчера, наконец-то, состоялось возвращение ДФ на сцену. Конечно, жаль, что столь помпезный спектакль прошел не на сцене БТ. Такое нужно смотреть в обрамлении золота и бархата, но... Как говорится, и на том спасибо. Однако, по порядку.
Зал. Полный аншлаг. Единственное, что огорчало, что аншлаг в партере состоялся благодаря пустым балконам и полузаполненному амфитеатру. По слухам, сегодня билетеры будут стоять насмерть, и обладателям дешевых билетов в партер пробраться не удастся. Будем надеяться, что это только слухи.
Оркестр. Производил странное впечатление. Не буду ручаться за первый и второй акт, но третий г-н Сотников прогнал раза в 2 быстрее, чем обычно. Наверное, почувствовал приближение конца.
Исполнители.
1. Грачева. Удивила. Поразила. К сожалению, без восклицательных знаков. В вариации первого акта периодически не попадала в музыку. Стопы не собраны, колени согнуты. Видимо, не рассчитав размеров зала, слабый грим (лицо "мазалось").Потом, правда, растанцевалась, и закончила на "ура". Тем не менее, общее впечатление удручающее. Намного больше ждала от нее. Чем объяснить, не знаю. Может виноват оркестр (ускоренный темп), может не разогрелась, а может - просто плохое настроение.
2. Цискаридзе. Единственный, кто не смотрелся потерянным на огромном пространстве сцены КДС (видимо сказался опыт opera). Вариация в дивертисменте второго акта - блестяще. Актерская игра - ну, что там говорить, Артист. (именно так, с большой буквы). Огромное спасибо.
3. Александрова. Молодец! Партия проведена тонко, мелкие движения четки и отработаны. Почему-то мелькнула мысль, что она - единственная НАСТОЯЩАЯ египтянка в этом спектакле. Навевала воспоминания о рисунках внутри пирамид.
4. Янин. Эта сцена не для него. Здесь должны выступать более крупные (в смысле размеров) солисты. Периодически просто терялся на сцене. Результат - при всем старании сцена с корзинками (третий акт) получилась смазанной.
5. Гвадалкивир. К сожалению, не посмотрела в программку, кто танцует, а поскольку сидела достаточно далеко, лица не разглядела. Но легкость, отточенность, темперамент - несомненны.
Общее впечатление. Мне показалось, что, в отличие от нас, артистов вовсе не радует возвращение ДФ. Не было какого-то подъема, что-ли, настроения. Грустно.

В антракте услышала разговор о прогоне. Многое стало ясным. Оказывается, Сотников приехал на прогон только к третьему акту. Становится понятным жуткая работа оркестра, да и общий настрой труппы. Фактически, можно считать, что мы присутствовали не на спектакле, а на генеральной репетиции. Жду сегодняшнего спектакля. Надеюсь, что теперь все получится.
До встречи,
МС

 RE: Балет 53
Автор: Алекс (---.mid.ru)
Дата:   13 Фев 2002 12:35

Вчера приобщился к сему нашумевшему зрелищу.
Согласен с МС в оценке исполнителей, кроме Грачевой - не так уж все было удручающе. Особенно ей удались лирические сцены - это было очень хорошо. Цискаридзе - просто гений, от него невозможно было оторвать взгляд. Александрова - уже не подающая надежды, а профессионал хорошего уровня, растет на глазах. Янин - во всех балетах одинаковый, скучновато для не первой встречи с ним.
Оформление спектакля заслуживает всяческих похвал: сценография, радующая взор, остается ощущение светлого праздника.
Что касается оркестра: "Оркестр. Производил странное впечатление. Не буду ручаться за первый и второй акт, но третий г-н Сотников прогнал раза в 2 быстрее, чем обычно. Наверное, почувствовал приближение конца.
". Прокомментирую это так: Сотникову орден надо выдать, что он вообще вытянул эту нудятину - такой откровенно бездарной музыки я уже давно не слышал. Это единственное, что меня сильно огорчило вчера.

 RE: Вокруг ДОЧЕРИ ФАРАОНА
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   13 Фев 2002 13:19

Добрый день!

Увы, пока некогда написать подробно, только пара наблюдений, скорее - вокруг балета, чем о нем.


Мне рассказали, что в антракте некоторые зрители комментировали:"А мне Волочкова понравилась!". Так вот - не может уже зритель поверить, что бывают спектакли и БЕЗ Волочковой!

Зал потряс - наполненностью, порадовал - неподдельным энтузиазмом. Когда артисты показались из-за занавеса уже после энного количества поклонов, на их лицах было искреннее удивление, что возбужденная толпа еще никак не рассосется.

Бодрому настроению способствовали и организаторы: выдержав изрядную борьбу за вход (6000 тысяч народу пропускали через отверстие, которое могу только сравнить с "талией" песочных часов), люди сплотились, ощутили подъем и - важность события!

Далее бодрое настроение поддержала музыка ("годная лишь для конных аттракционов"). Но это - не критика с моей стороны. Я с волнением ожидала этой уже ставшей "легендарной", музыки. Могу сказать - отлегло. Да, это не Чайковский и не Прокофьев, но так и сверхзадачи здесь - нет. Все уместно, подчинено идее: сопровождать яркий и праздничный, без трагедий, балет.

Мне не показалось, как уважаемой МС, что не было настроения. Скорее - наоборот. Не только блистательные солисты, но и исполнители вторых ролей, кажется, были в хорошем настроении. Думается, зал тяжелый, конечно. Трудно донести настроение до задних рядов, расчитанных на беспробудный и безмятежный сон на партийных съездах.

Немного о другом ("любимое"): придя домой, решила посмотреть ночные новости Культуры, опять позабыв, что лучше туда не заглядывать - ведь там теперь подрабатывает, оттачивая свою ехидцу, господин Флярковский. Итак, лучше бы я не смотрела!

Привычно подбоченясь, придав глазам дежурный прищур, который должен, видимо, по замыслу репортера, добавлять новости изрядного перца, Флярковский тоном прегнусным, годным для обличения уклоняющихся от вступления в комсомол, но неуместным для чопорного канала Культура, поведал, что Большой, мол, выпустил очередную мертворожденную премьеру, да не первого сорта, да вообще старье совсем. И, мол, уж и некуда деваться от премьер Большого, вот и места уже не хватает, оккупировали Кремль...и т.д. и .т.п.

Далее следовал репортаж, с абсолютно противоположными утверждениями (нестыковочка вышла у г-на Флярковского). Затем, в качестве антитезы, ведущий, несколько смягчив сталь в глазах и скривившись уже несколько по-иному (прищур ? 2 - "одобрительный"), заговорил о Мариинском театре, который не импортирует, а экспортирует (речь шла о СПЯЩЕЙ).

Ну не разобрался ведущий канала с наскока в нюансах, запутался в "экспорте-реэкспорте", проблеме несколько надуманной, когда речь идет о балетных отношениях русских-французов. Видно, он искренне считает, что СПЯЩАЯ, в отличие от "пыльной мумии"- ДОЧЕРИ ФАРАОНА, была создана гением его современника Вихарева. А далее было бормотание о "Драгоценностях", которое вовсе разрушило концепцию, ибо Баланчин, как ни крути, тоже был иностранцем и давно находится в лучшем из миров...

(не хочу быть неправильно понятой: я люблю и уважаю балет Мариинского театра).


Прошу прощения за свой собственный "перец и "прищур".
Наталья Гатовская

 RE: Балет 53
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   13 Фев 2002 13:29

Добрый день!
Я так громко кричал в свое время, ратуя за возвращение "Дочери", что промолчать сегодня как-то неудобно.
Во первых, поздравляю всех с возвращением на сцену этого уникального в своем роде балета. Это в любом случае праздник для всех, кто за это боролся, не боясь обращаться в самые высокие инстанции (Михаил Александрович).
Теперь, некоторые рассуждения.
1) Очень и очень жаль отсутствие Нины Ананиашвили. Без нее как-то все бездушно получилось.
2) Пожалуй, соглашусь с МС. Грачева меня сильно разочаровала. Aspiccia, увы, не ее роль. Сложилось впечатление, что ей абсолютно безразличен этот балет.
3) Николай Цискаридзе станцевал неплохо. Однако, пары не получилось. Они вдвоем с Грачевой вообще никак не смотрятся. Филин и Ананиашвили смотрелись на премьере как единое целое. Допускаю, что вчера так произошло не по вине Цискаридзе.
4) Блестящее выступление Александровой. Украшение всего балета. Растет на глазах.
5) Кордебалет еще не отшлифовал полностью исполнение. Прав Михаил Александрович. Этот балет необходимо танцевать и тренировать постоянно. Несомненно, кроме труппы Большого такой балет сейчас не вытянуть нигде. Это вам не музейно-неподвижная "Спящая красавица". Думаю в мае, уже в зале Большого, мы увидим истинное лицо восстановленной Дочери Фараона.
6) О музыке отдельно. Наконец-то вернулась на сцену Большого музыка Cesare Pugni. Куда приятнее слушать, чем гротескные оперы на музыку Прокофьева, столь любимые Рождественским. Хотя, этот господин собирался и Минкуса в помойку выбросить. Что ж, Pugni и Минкус остались. А он, тем временем, испарился. Время рассудило, кто был прав.
marex

 RE: Балет 53
Автор: MC (212.176.31.---)
Дата:   13 Фев 2002 13:53

Уважаемый marex!
Позвольте с Вами не согласиться. В свое время, на ТОЙ премьере ДФ, люди, посмотревшие все три состава, неоднократно повторяли, что смотреть надо только второй состав (Грачева-Цискаридзе). Так что Ваше высказывание, что Аспиччия - не для Грачевой, мне кажется слишком резким. Да, вчерашнее исполнение - далеко не эталон, но разве можно судить только по одному выступлению? Ведь сколько раз ругали того или иного артиста за тот или иной спектакль, а потом выяснялось, например, что человек был болен, и не ругать надо было, а восхищаться мужеством за то, что вобще на сцену вышел.
С уважением,
МС

 RE: Вокруг ДОЧЕРИ ФАРАОНА
Автор: I.N.A. (---.247.132.128-130.STISIN.macomnet.net)
Дата:   13 Фев 2002 14:16

Уважаемая Наталья, Вы правы на все 100 в оценке Флярковского и всего этого безобразия на канале "Культура". В воскресенье и вовсе заслуга в реанимации "Дочки" была приписана "новому" руководству БТ. Кстати, добавлю к Вашему живописному пересказу еще одну деталь. Между балетными новостями ("Дочкой" и "Спящей") был сюжет о премьере "Адриены", которую Флярковский назвал "second hand". Некрасиво.
Но Бог с ним с Флярковским, а спектакль был замечательным. Мне тоже показалось, что все танцевали с большим энтузиазмом. Конечно, чтобы такой балет был в ногах и танцовщики - от кордебалета до (иногда!) солистов - выдерживали нужные темпы, его надо танцевать и танцевать. А потом -вывозить и вывозить. Но гастроли - это уже другая песня. А пока веселая и красивая "Дочка" порадовала, особенно после печального (во всех отношениях!) "Лебединого" 8.02.02.

 RE: Вокруг ДОЧЕРИ ФАРАОНА
Автор: Arina (---.rmt.ru)
Дата:   13 Фев 2002 14:41

А мне понравилось! Да, Пуни - не Чайковский, и оркестр действительно торопился или артисты (некотрые) не успевали за ним. Но в целом спектакль-то феерический, легкий, динамичный, радующий. Я не заметила, как прошло время, настроение было приподнятое. Мне даже не хочется говорить о ком-то конкретно, потому что так приятно просто смотреть хорошо сделанный спектакль, пусть и с небольшими недочетами, которые, мы ведь все равно прощаем любимым артистам. Наверное, многим пришлось не легко в несколько непривычно быстрой манеры танцевать мелкие движения. Александрова, действительно очень удачно вписалась в образ, очень понравились все в па д'аксьон. А как вам обезьянка? Сидевшая рядом со мной девушка лет 15 была просто в восторге и поставила три жирных !!! около имени Морихиро Ивата и, разумеется, Николая Цискаридзе (добавляю свои !!!). Наконец-то исполнилось мое желание увидеть Цискаридзе вместе с Грачевой. На мой взгляд, очень удачный дуэт - начиная с хореографии (насколько я понимаю, у них не так много было времени станцеваться) и заканчивая созданием романтических образов. Сценография, костюмы, декорации - замечательные артисты, которые так старались - это подарок для многих зрителей. Но почему Лакотту никто не подарил ни одного цветочка? Уж театр мог бы за такую работу.
Такого количества публики, я не ожидала. Программок было напечатано всего 2 тыс. и, видимо, просчитались, не ожидая столько народу. Я видела настоящую драку за последнюю программку. Порадовало, что среди публики было много молодежи, той, которая редко ходит в Большой. И на выходе слышала, как они говорили, что им понравилось. Считаю, что такой балет удачно может вписаться в репертуар Большого, чтобы не говорили о нем в прессе - вечером, придя домой, специально посмотрела новости на НТВ и 'Культуре'. На НТВ - краткий отчет, камера была в зале с левой стороны, а 'Культура'??? Помню, кто-то из форумчан уже сетовал на ночные новости. Но вчера г-н Флярковский просто превзошел себя. Правда, и Мариинскому тоже досталось, т.к. объявлено, что гастроли в Америке обойдутся театру в 3 млн, а соберут лишь 2,5. Билеты на 'Спящую' там стоят 250$. Но это уже из другой 'оперы', прошу прощения, но обидно, право, за любимый театр.
Уважаемы дамы и господа, кто будет на обоих спектаклях! Пожалуйста, поделитесь своими впечатлениями от сегодняшней 'Дочки', особенно в сравнении со вчерашней. Сожалею, что не смогу там быть сегодня.
Arina

 RE: Вокруг ДОЧЕРИ ФАРАОНА
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   13 Фев 2002 14:45

Уважаемая MC,
еще раз повторяю. По моему личному мнению пара Ананиашвили-Филин станцевала лучше ДФ, чем пара Грачева-Цискаридзе. Во всяком случае, так было на тех спектаклях, на которых мне довелось присутствовать. Это вовсе не значит, что мне не нравится Грачева вообще. Грачева единственная балерина (на сегодняшний день в Большом), которая может быть сопоставлена по классу с Ананиашвили. Что касается Цискаридзе, я отметил, что он вчера выступил хорошо.
Интересно, почему Вы так забеспокоились? Сами испугались своих слов критики в адрес Грачевой? Напоминаю Ваши слова, сказанные в ее адрес выше: "периодически не попадала в музыку", "стопы не собраны", "колени согнуты", "впечатление удручающее". Так это кто написал? Я или Вы ?!?!
Так что,уважаемая МС, не нужно так ругать нашу приму. У всех бывают неудачные дни.
marex

 RE: Вокруг ДОЧЕРИ ФАРАОНА
Автор: MC (212.176.31.---)
Дата:   13 Фев 2002 15:44

Уважаемый marex!
Такое ощущение, что мы говорим, не понимая друг друга. В таком случае повторю: мне показалось слишком резким Ваше высказывание о том, что (цитирую) "Aspiccia, увы, не ее роль". И все.
МС

 RE: Вокруг ДОЧЕРИ ФАРАОНА
Автор: Лена У. (195.170.197.---)
Дата:   13 Фев 2002 16:54

Чудесный, замечательный спектакль!!! Странно, что вообще обсуждается вопрос 'быть или не быть'. Конечно, такой спектакль просто обязан быть в репертуаре, он на столько не похож на все остальные балеты, и по настроению и по хореографии. Не привычны и в то же время безумно интересны мелкие движения. Приятно, что артисты выполняют их легко и задорно, есть еще шероховатости, но если спектакль опять не сниму, возникнет 'привычка' (в хорошем смысле) и тогда мы увидим спектакль в полном блеске.
Больше всех в спектакле понравились Александрова и Янин, мне кажется, они смогли уловить главное, не нужно быть серьезными в этом спектакле - это приятный сон!!!
Цискаридзе прекрасно танцевал (техническая сторона), но не оставляло ощущение, что думал он все время о чем-то своем (не улыбнулась мне Мона Лиза:). Дуэта не получилось. Грачева хоть и начала спектакль без блеска, зато она была более гармонична.

 RE: Вокруг ДОЧЕРИ ФАРАОНА
Автор: Галина (---.garant.ru)
Дата:   13 Фев 2002 17:28

Здравствуйте. Никогда не решалась вступить в разговор столь просвященных в балете и великолепно формулирующих свои мысли и чувства людей, но меня удивило, что лишь Лена У. обратила внимание на некую отстраненность Цискаридзе. У меня создалось впечатление, что как профессионал он не может станцевать плохо, но любовь к Аспиччии изобразить был не в силах. Мне казалось, что сегодня весь форум будет обсуждать, как он не следил за ней глазами, не тянулся руками, покидал сцену, не оглянувшись на любимую.
Не говоря уже о поклонах - ни одной улыбки, (нет! была одна - Лакотту!)
Надежду Грачеву буквально жестко направлял то направо, то налево - мол иди поблагодари дирижера "любимая", а теперь Лакотта.
Я подумала, что или опять проблемы со здоровьем, или он сильно поссорился с Надеждой прямо перед спектаклем, или кто его обидел.
А сегодня уважаемые форумчане лишь мягко выражаются, что дуэта не получилось, мне кажется, что не получилось именно эмоционального дуэта, и именно из-за индифферентности Николая к партнерше.
Но это все равно не испортило праздника,
просто интересно, кто-нибудь ещё это отметил?
Я смотрела в бинокль с очень сильным увеличением и очень хотелось увидеть на поклонах улыбку Николая, (а не Моны Лизы:)).
Извините, если не в струю.
С уважением, Галина Ч.

 RE: Вокруг ДОЧЕРИ ФАРАОНА
Автор: Игорь (---.whoc.lax.wayport.net)
Дата:   13 Фев 2002 22:55

Добрый вечер!
Поздравляю всех с ожившей 'Дочерью'!
Можно, конечно, многое упомнить из того, что было не так, как всем нам хотелось бы, но главное случилось: балет, который успела полюбить Москва, вернулся в репертуар. Слава Богу!
Настоящее возвращение состоится в мае.
Флярковскому не удивляетесь: помимо отсутствия образования и ума, козлик работает на канале, где негласным хозяином до сих пор является потный Швыдкой, человек и пароход. А многие проблемы потного Швыдкого начались именно из-за 'ДФ'.

 Вокруг "Дочери фараона"
Автор: Сергей Конаев (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   14 Фев 2002 02:38

М.А.
Более феерической глупости, чем борьба с "Дочерью", не придумать. Зато результат - касса полная и ходынская давка на входе. Геннадию Николаевичу можно выплачивать проценты со сбора за талантливый пиар. По моим сведениям, в кордебалет вводили людей непосредственно перед поднятием занавеса, так что охота была полностью завальной. Сегодня лучше. Бойко, действительно, из Питера. Дуэт Цискаридзе и Грачевой на премьере был патетический, хотя играть там вообще нечего (так и задумано). Но Нина и Филин некогда действительно смотрелись единым целым - усыпитильного свойства. Зато Игоря в очередной раз занесло - один ставленник Швыдкого, бывший главный канала "Культура" извиняется перед Лакоттом и просит его не держать зла и вообще вернуться возобновлять свое творение, а другой, работающий на бывшем канале г-на Иксанова в это же время поливает балет по ТВ. Очень странно. И очень сложно. Где логика-то?

 RE: Вокруг "Дочери фараона"
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   14 Фев 2002 08:23

Предлагаю переехать в "Балет 54"