Большой
 Балет 50
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   20 Янв 2002 12:42

Продолжение "Балет 49"

 RE: Балет 50
Автор: Элен (194.117.67.---)
Дата:   20 Янв 2002 14:22

Добрый день всем!
Вчерашнее "Озеро".Замечательный,красивый,одухотворенный спектакль,главным образом благодаря солистам.К сожалению,такое в БТ стало редкостью.Но обо всем по порядку.С.Филин на протяжении всего спектакля танцевал и играл великолепно,очень проникновенно и лирично.Но хочется все-таки выделить очень сильно сыгранный финал - мороз по коже,просто блестяще.Одетта - Одиллия -- нет слов!!!!!Нина - одна из немногих,кто создает два полярных,но равнозначных в своей выразительности образа.В белом адажио Нина и Сергей были единым целым - страстный и обреченный принц и нежная,трагичная,все предчувствующая и предвидящая заранее Одетта.Особенно удался тот момент,когда Одетта наклоняется к принцу,нежно обнимает его и вдруг резко отдергивает руку,словно придавленная роком,темными силами,самой Судьбой.Впечатление потрясающее!!!!
Одиллия Ананиашвили - это наваждение и чувственная красота,против которой трудно устоять.Антре и адажио во дворце исполнено великолепно - сладко,тягуче,эротично.Вариации - выше всех похвал.А вот коварные фуэте не получились:начала с тройных,но пошла по сцене,крутила медленно и далеко не 32.Было очень обидно,от Нины такого не ожидала.Могу списать только на последствия травмы.И,наконец,финал,полный неибывного трагизма и одиночества.Здесь от восторга трудно подобрать слова.Кордебалет танцевал небезупречно,но в целом прилично,у тройки лебедей проблемы с опорно-двигательным аппаратом и координацией.Сверстницы все исполнили очень хорошо,но все же Маша Александрова выделялась.Невесты показались достойно уровня БТ.Оркестр звучал вдохновенно,хотя помарки были.
Но это уже мелочи.Побольше бы таких спектаклей!
С уважением,
Элен.

 RE: Энциклопедия "Балет"
Автор: Владимир (---.sovamnet.com)
Дата:   20 Янв 2002 15:12

Стоит ли приобрести мне себе такую книгу? Что в ней хорошего, что не очень? Зараанее всем балегодарен, Владимир.

 RE: Энциклопедия "Балет"
Автор: Людмила З (---.37.elnet.msk.ru)
Дата:   20 Янв 2002 16:33

Владимир, энциклопедия балет 1981 года издания, является до сеегодняшнего дня самым полным справочным изданием по зарубежному балету. По русскому балету есть более позднее издание энциклопедия "Русский балет" 1997года.
И в той и в другой главный редактор Григорович. Книга содержит массу полезной информации по исполнителям, балетмейстерам, истории отдельных трупп и постановок, названиям танцевальных движений и т.д.
В Москве "Балет" можно иногда купить в букинистических магазинах цена примерно 300-400 руб.

 RE: Энциклопедия "Балет"
Автор: В. К. (12.88.90.---)
Дата:   20 Янв 2002 20:46

Вова, а если тебе интересна справочная литература непосредственно связанная с Большим, то купи две книги Зарубина - первые постановки опер (и балетов) на русской сцене. Помимо прочего, там есть справки о ВСЕХ певцах, танцовщиках, дирижерах, постановщиках, художников и тд.

 RE: Балет 50
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   21 Янв 2002 01:06

Рад был встретить на "Лебедином" с великолепной Ниной 3/4 участников форума, надеюсь завтра прочесть их впечатления. У самого просто сил не осталось - встреча с А.Грантом после спектакля для обсуждения нашего вечера, сегодняшние звонки и поездки в поисках и осмотрах площадки. Если свести все к паре фраз (на большее пока не способен), то и их придется украсть: ":.и жар соблазна / вздымал, как ангел, два крыла / крестообразно" - это о Нине в дворцовом акте. Да еще реплика, брошенная мне после спектакля человеком, близким к театру, но поклонником Нины отнюдь не являющимся: "Поздравляю с Ананиашвили, такого "ЛО" здесь давно не видели".

О делах насущных. Информирую участников форума, что встреча с Александром Грантом состоится в среду, 23 января, в 19:00 в помещении ректората Российского Государственного гуманитарного университета. Адрес: ул Чаянова 15. Основные направления беседы: Грант-танцовщик, творчество сэра Фредерика Аштона, встречи с балетными знаменитостями (Фонтейн, Нуреев и другие), состояние английского балета, взаимодействие с русским балетом:

Проезд: м. Новослободская, далее перейти на другую сторону Долгоруковской (бывш. Каляевская) и пойти в сторону Тверской по перпендикулярному переулку (Весковский пер.), который после небольшого изгиба влево-вправо переходит в ул. Чаянова. Идти от метро около 5 мин.
На машине: с Садового кольца свернуть на внешнюю сторону на ул. Фадеева, далее повернуть на ул. Чаянова направо (на втором перекрестке, кажется) - тут и искомый (угловой) дом. Охране говорить, что идете на встречу в ректорат. Это мероприятие бесплатно.

К сожалению, привычные площадки заняты: в Бахрушинке - другие вечера 23 и 24-го, в ЦДА - всю неделю какой-то фестиваль. Наши благодарности ректору РГГУ акад. Ю.Н.Афанасьеву за поддержку и быструю реакцию.

Если бы я имел полномочия верховного главнокомандующего:), я бы объявил полную мобилизацию участников форума. Во-первых, г-н Грант - весьма интересная личность, пропустившие встречу много потеряют, мне кажется. Далее: Я понимаю, что все произошло очень быстро, но тем более прошу поддержать личным присутствием усилия организаторов. Спасибо.

 RE: Балет 50
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   21 Янв 2002 03:17

Поздравляю всех жителей форума с юбилеем - Балетом 50! За этим красивым числом - множество радостных впечатлений и приятных знакомств, неминуемых разочарований и сломанных копий. Это означает, что Форум живет и развивается, предоставляя всем нам еще одну степень свободы в этой непростой жизни - обмениваться мыслями и чувствами по поводу любимого всеми нами искусства балета.

И как не воспользоваться этой возможностью после спектакля 19 января, когда наконец мы имели возможность вновь увидеть Нину Ананиашвили в роли Одетты-Одиллии! Пользуясь привилегией простого зрителя, честно признаюсь, что писать длинно о хорошем не люблю и не умею. Для меня главное то настроение, которое я уношу со спектакля. А оно было по-настоящему праздничным, несмотря на то, что эту постановку, судя по всему, я никогда не полюблю. Нина в очередной раз доказала, что она Балерина, и не просто балерина, а универсальная балерина. Потому что прекрасно исполнила такие диаметрально противоположные по танцевальной лексике и эмоциональной окраске партии, как Одетта и Одиллия, найдя множество нюансов для каждой из них. Создала не противоположные характеры, но контрастные. Прекрасные арабески Одетты, мягкие и горестные вращения в финале ее вариации, какой-то необычный трепет кистей в белом адажио, когда Одетта с очень красивым изгибом тела падает на руку Зигфрида: Стремительные и агрессивные вращения и полетные прыжки Одиллии, которая лишена у Нины ненужного демонизма. Никого она не обманывает, но являет лишь иную женскую ипостась. Откровенно зовущий взгляд в упор, прямо в глаза Зигфрида, более красноречив, чем иной поцелуй. Вообще не хочется расчленять увиденное на молекулы. Особо отмечу лишь финал - с пронзительно-трагической "закруткой" Одетты винтом в руках не очень злого Гения - Пронина с последующей медленной "припольной" поддержкой. Красота этого эпизода, ранее никем так не исполняемого (придумка самой Нины?), даже несколько примирила меня с претенциозно-надуманным финалом.

От красивого Сергея Филина, которому, кажется, эту партию станцевать - что раз плюнуть, я ожидала большей проникновенности и артистизма. Стали, на мой взгляд, чуть тяжеловеснее его приземления - помнится, на прогоне, в почти пустом зале, когда слышен каждый шорох, меня поразили их бесшумность и мягкость. Очень хороши были две Маши в па-де-труа - сделали "конфетку" из в общем-то проходного номера. Про невест уже писали - присоединясь. Хотя продолжаю считать, что ставить их на пуанты было не нужно - исчез контраст классического и характерного танца, а это скучно. Ивата (как и Медведев в прошлый раз) были на высоте - в прямом и переносном смысле. С шутами у нас в БТ все в порядке.

 RE: Балет 50
Автор: Toubib (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   21 Янв 2002 03:49

Поздравляю всех с "ЛО"- о таких спектаклях рассказывют детям через много-
много лет. Оглушительный триумф Нины тем более весом, если учесть,что она
не танцевала "ЛО" в Большом около 10 лет,что "дебютировала" не в лучшей
версии спектакля (да и не с лучшим дирижером),еще не вышла на привычный
свой уровень после злополучной травмы...Однако после открытия занавеса
стало ясно: сегодня в театре праздник. Этот особенный настрой труппы, кото-
рый был отмечен и на "ДК" с Ниной и на вечере Н.Ананиашвили, проявился сразу. Если не считать вопиющей "тройки", то все были на высоте. Нине же-
низкий поклон: такого "Лебединого" в Большом не видели со стародавних
времен. Удивительно, как она сумела интерпретировать версию ЮНГа, найдя
в ней новые краски и придав спектаклю свое,женское,трагедийное звучание
(кстати,финал был несколько изменен). Великая балерина. Овации были нескончаемы.
Теперь о другом. Хочу поддержать призыв М.А.-встреча с А.Грантом обе-
щает быть очень интересной,думаю,что мы услышим о Мясине, Карсавиной,
Нижинской,Макаровой, увидим уникальный видеоряд,выясним, что он думает
об артистах БТ. Предварительная беседа очень всех увлекла .До встречи.

 RE: Балет 50
Автор: Игорь (---.dial.sovam.com)
Дата:   21 Янв 2002 04:27

Добрый вечер всем!
Как говорят в дорогом моему сердцу Нью-Йорке, если Вы вчера были не в Большом театре, значит, Вы были нигде. А тем, кто туда все же попал, посчастливилось стать очевидцем потрясающего спектакля. Каждый человек, отравленный ядом балетомании и увидевший 'ЛО' Н. Ананиашвили, в коем ее достойным партнером выступил С. Филин, будет вспоминать этот вечер опять и опять, пытаясь понять, в чем состоит секрет волшебного искусства примы Большого.
Вероятно в том, что она - Балерина. Смысл, причина существования и centerpiece балета. Вероятно в том, что она - суперзвезда, выходящая на сцену для чего-то очень важного, не всегда доступного пониманию простого смертного.

Артисты разделались с I актом так, как будто хотели побыстрее избавиться от второстепенных дел и приступить к тому, ради чего все, собственно говоря, и собрались. Учитывая особенности постановки (не в последнюю очередь надоедливого шута) Ю. Н. Григоровича, их можно понять. Хороши были в па де труа М. Александрова и М. Аллаш. С. Филин блистал: настоящий принц - легкий, эмоциональный, молодой. Порадовал чистотой танца, крутил по восемь пируэтов в наслаждение и себе, и нам. Был постоянно в образе, постоянно в роли, в контакте с партнерами. Его совместное с Ротбартом хождение по мукам опущу, ибо психоделическая идея ЮНГ имеет такое же отношение к 'ЛО', какое, к примеру, КДС Посохина - к ансамблю Кремля.
Потом на сцену в жете вылетела г-жа Ананиашвили и превратилась в музыку, заставив нас забыть обо всем на свете, кроме ее Одетты. Зал замер в благоговейной тишине, и просидел в этой тишине весь II акт. НА танцевала изумительно чисто, с дрожью, без ложной аффектации, но с глубоким чувством и душой. Незаметные, неуловимые preparation - причина, почему адажио звучало музыкальным текстом. Балансы в entre, ронды и диагональ в вариации, блистательная кода, где она просто взлетала в антраша, трагический финал - далеко не полный перечень того, что хочется запомнить навсегда. И руки! Руки! Вы видели эти руки, господа?
Излишне, наверное, но не могу не сказать о С. Филине-партнере: блистательный, благородный кавалер, понимающий, что такое дуэт, и любящий партнершу.

К III акту в зале стали ощущаться электрические разряды. Все ждали, все надеялись, что такой белый акт будет иметь достойное продолжение.
Парад невест обошелся без сюрпризов: замечательная М. Аллаш, сверкающая М. Александрова, С. Лунькина, похожая на С. Лунькину, профессиональная А. Яценко и неизбежная в последнее время М. Рыжкина, выступление которой запомнилось из-за одиноких и истеричных воплей какой-то дамы. О том, что национальную принадлежность невест нельзя определить не только по хореографии, но и по костюмам, о церемониймейстере, сидящем на троне рядом с коронованной особой, о шуте и т. п. умолчу. Артисты, труппа в этом не повинны.
В III акте Н. Ананиашвили каким-то непостижимым образом изменилась физически. Какое там 'создание образа'! При сходстве двух ее героинь можно было поклясться, что они - два совершенно разных существа. Понять невозможно, как она достигает такого эффекта.
Своим 'черным' па де де г-жа Ананиашвили и г-н Филин сразили всех наповал. Балерина, загипнотизировав премьера, увлекла его в головокружительный и дьявольский танец. Па де де было из учебника (или для учебника), виртуозное, с брио, на страшной скорости, где надобно было.
Зрителям восторг выразить не дали: дирижер явно куда-то спешил.
Далее Н. Ананиашвили и С. Филин совершили чудо: из тривиального, проходного IV акта 'ЛО' г-на Григоровича они сотворили подлинную трагедию (г-жа Ананиашвили явно что-то сделала с финалом).

Надо ли говорить, что после спектакля началась пандемия? Скандировали минут 30, никто не расходился. Кстати, представление прошло почти без участия клаки, за что ей отдельное спасибо.

Можно немного побрюзжать?
П. Сорокин ничего не понял и ничему не научился со дня премьеры. У него постоянно расходится оркестр. Но его, видимо, 'заказывают'.
Тройка лебедей - просто позор. И этот позор повторяется на каждом спектакле. Их, видимо, тоже 'заказали'.
Кордебалет начинает постепенно деградировать. Не было ни одной стройной линии во II акте, ни одной дотянутой стопы в антураже невест.
Примириться с версией Ю. Н. Григоровича можно, только будучи мазохистом. Если в спектакле нет звезд, смотреть этот компот из 60х невозможно. Но если в этом спектакле будет танцевать Великая Н. Ананиашвили, я готов смотреть его хоть каждый день.

 RE: Балет 50
Автор: Владимир (---.kharkov.ua)
Дата:   21 Янв 2002 13:45

Спасибо, Людмила! За информацию о книге.

И тебе, Витя!

Поздравляю москвичей и гостей столицы с прекрасным "ЛО" (рекомендовал одному моему знакомому из Киева - он так же должен был быть 19 в Москве - этот спектакль, надеюсь и он попал, и ему понравилось)!

 RE: Балет 50
Автор: Олег (217.69.206.---)
Дата:   21 Янв 2002 13:45

Приветствую всех участников Форума !

Спасибо всем за впечатления о спектакле 19-го. В верхнем фойе в антракте и после спектакля я также услышал мнение, что Нина танцевала безупречно, и что такого 'ЛО' давно в БТ не было.

Олег

 RE: Балет 50
Автор: Катерина (---.ibrae.ac.ru)
Дата:   21 Янв 2002 13:54

Здравствуйте уважаемые.
Поздравляю всех, кто был на ЛО 19 января.
Каждый раз встречаясь с блистающей Ниной, я благодарю
Господа, за счастье видеть такое. От таких необыкновенных
рук нельзя оторваться (и в каждом спектакле они разные).
Она выходит и весь зал замирает. Весь спектакль - завора-
живающее чудо.
Для Элен: Кто видел Нину в прошлых балетах прекрасно
знают, какие ее фуэте (просто она не успела до конца
востановиться после травмы). Это было видно и по Филину,
с какой осторожностью он ставил ее после поддержек.

Обстановка в театре может быть любой, отношения
между людьми тоже могут быть любыми. Я не спорю
о вкусах. Пусть танцуют все, если это кому-нибудь
нужно, но зрители не должны так долго ждать пока
позволят танцевать лучшим Примам Балеринам.
Всего доброго всем любителям балета и всего
красивого!

 RE: Балет 50
Автор: Олег (217.69.206.---)
Дата:   21 Янв 2002 14:28

Увы, уважаемая Катерина, в БТ, в отличие от других театров, уважающих себя и своих артистов, к сожалению, танцуют все. В том числе и те, кто не имеет на это права. Причем последние - чаще других. И именно поэтому Примы станцевали "ЛО" ПОСЛЕДНИМИ, хотя должно быть наоборот.
Вопрос уважаемым участникам Форума: у Нины травма была на правой ноге?

С уважением,
Олег

 RE: Балет 50
Автор: Катерина (---.ibrae.ac.ru)
Дата:   21 Янв 2002 17:55

Уважаемому Олегу: У Нины была травма правой ноги.
7 декабря Михаил Александрович сообщил об этом.
Надеюсь, все будет хорошо.
Уже два дня я нахожусь вся под впечатлением
спектакля.
Пожелаю нам новых встреч с великой Балериной.

 RE: Балет 50
Автор: Ирина (---.elektra.ru)
Дата:   21 Янв 2002 18:08

Михаил Александрович! Простите за занудство, я опять с вопросом о билетах на 28 января (Леа). Может, все-таки посоветуете что-нибудь. Я понимаю, что мой вопрос затерялся в недрах предыдущего "Балета", да и к тому же Вы могли его не заметить за подготовкой вечера А. Гранта, поэтому и повторяюсь.
С уважением и заранее благодарю за ответ
Ирина

 RE: Балет 50
Автор: Олег (217.69.206.---)
Дата:   21 Янв 2002 18:14

Уважаемая Катерина, спасибо (я попытался поискать в архивах, но через поиск не нашел). Это подтвердило мою догадку: 19-го Нина очень щадила правую ногу - видимо травма оказалась серьезней, чем думали. Пожелаем ей скорейшего и полного выздоровления.

Олег

 RE: Балет 50
Автор: Владимир (---.kharkov.ua)
Дата:   21 Янв 2002 18:28

Олег, вынужден Вас разочаровать, балетные травмы вылечить практически не возможно, их можно только "подлечить"! :((

 RE: Балет 50
Автор: Катерина (---.ibrae.ac.ru)
Дата:   21 Янв 2002 18:50

Уважаемый Олег.
Спасибо за ваше наблюдение. Я просто замирала,
когда Нина вставала на правую ногу. К сожалению я
не профессионал, как многие на форуме, но мне
показалось, что она часть танца переделала под
левую ногу. Может быть я ошибаюсь. И еще, очень
приятно видеть трепетное, бережное отношение к
Нине партнеров (Филина и Пронина).
Желаю им удовольствия танцевать друг с другом,
а нам иметь возможность видеть эту красоту.

 Пиковая Дама
Автор: Катерина К*** (---.irex.ru)
Дата:   21 Янв 2002 19:07

Уважаемые дамы и господа!

Как и многие читатели форума, я все никак не решалась проявиться среди вас - заданный уровень обсуждений выдвигает высокие требования к знаниям и общей культуре собеседников. Но за последние две недели у меня было столько балетных впечатлений, что уже нет никаких физических сил удерживать их в себе J. Собственно, больше всего мне хочется высказаться по поводу 'Пиковой дамы':
Несмотря на то, что мне не попадалось на глаза резко отрицательных рецензий на этот спектакль, и на форуме, можно сказать, к нему отнеслись положительно, общее настроение в отношении 'Пиковой дамы' какое-то пессимистическое, без надежды на хоть сколько-нибудь протяженную ее жизнь. Мне это абсолютно непонятно! На мой взгляд спектакль потрясающий. И гений Пети проявился, возможно, не столько в хореографическом, постановочном плане (мне об этом сложно судить), сколько в организаторском. Конечно, опытные балетоманы легко замечают в балете старые приемы, повторы и т.д., которых не видит (и, может быть, никогда про них не узнает) широкая публика. И сценография кажется простой, эффектность ее легко прочитывается. И выбор темы, и музыки, и актеров на главные роли, и техника танца, и всё-всё-всё здесь кажется таким уязвимым: Но сквозь первые настороженные, напряженные взгляды, настроенные на ожидание чего-то сверхъестественного, и потому отмечающие в первую очередь недостатки, проступает мощное по воздействию зрелище. Мозаика складывается в единое целое, границы между отдельными ее элементами растворяются, и возникает новый образ на следующем уровне обобщения.
Петербург едва осознаваемо проступает в благородно-серо-белых тонах с истинно французским шиком. Графиня является как страшный сон, как роковая красавица, как старуха, тайна, судьба - и все это одновременно. Как ее одежды многослойны и разнообразны, так и образ ее многослоен, загадка с множеством разгадок или же обман, и нет разгадки вообще. Самым призрачным, пожалуй, является образ Лизы. Тонкая, хрупкая, такая непохожая на главных героев, она только одно из средств в равнодушной игре судьбы. Ее боль, затаенные желания, надежды угадываются во всем ее облике, в каждом движении, но оказываются ненужными в этой истории и беспощадно игнорируются (прямо по Пушкину!). И Германн - сама страсть. Одна только страсть. Совершенно необоснованны, на мой взгляд, претензии к несоответствию внешнего облика героя у Пушкина и в спектакле. Здесь же представлен его внутренний мир. Германн не играл в карты, потому что был азартен! И вся его немецкая расчетливость и сдержанность проиграла, в конце концов, этой - одной - страсти.
Массовые сцены в балете кажутся банальными. Но банальность - один из основных приемов Пушкина в его 'Пиковой даме'! Пети, кажется, без особого пиетета высказался о Пушкине. Я его вполне могу понять: разве можно достойно перевести на иностранный язык то, что с трудом прочитывается между строк (!) носителями русского языка? Одна моя знакомая считает, что слезливо-сентиментальная оперная версия ПД, несмотря на сюжетное несоответствие, по духу наиболее верно соответствует повести. Ох, как же над нами смеется 'наше все'! 'Пиковая дама' начинается как женский роман, продолжается как мистическое что-то, а в завершении по жанру чем-то напоминает краткую сводку происшествий за день - 'Лиза вышла замуж. Германн сошел с ума.' (цитата неточная). Простые, даже примитивные грамматически фразы легко вводят в заблуждение поклонников 'великого и могучего'. Автор абсолютно не утруждает себя прорисовкой образов своих героев, выбирая самые типичные человеческие характеры, черты и штампы даже не из жизни, а из бытующего на тот момент представления о ней (из литературы, например, тех же романов), получаются даже уже и не шаржи, а легкое, лукавое указание на тот или иной тип. Я не знаю, как понял Пушкина Пети, я не могу заглянуть в его голову, но так или иначе, возможно, интуитивно, но он, на мой взгляд, абсолютно воплотил Пушкина. Сцены бала создают впечатление скуки - а какое еще они должны создавать впечатление? Светское обязательное мероприятие, повторяющееся из года в год, 'все те же:' и т.д. Совершенно бессмысленное и равнодушное к чужим трагедиям времяпрепровождение. Из этого не следует, однако, что сами сцены (в балете) поставлены плохо. А что бы мы получили, если бы 'бал' Пети поставил 'эффектно'? - разрушилась бы эта атмосфера, возник бы еще один вариант 'оперы'. Сцена в игорном доме, наоборот - эмоциональная кульминация. Здесь Пети использует, кажется, все возможные штампы, когда-либо примененные на театре. Патетика в музыке, красное и черное, выбеленное лицо Чекалинского (с дальних ярусов, кстати, неразличимо), хореографические построения просты (на мой взгляд), как язык Пушкина. Можно, конечно, пытаться искать глубокие смыслы в задумках режиссера, но так же, как и у А.С. здесь есть только символическое, на самом общедоступном уровне обозначение ситуации - воссоздание еще одной архетипической истории, чем, собственно, всю жизнь и занимается искусство. А смысл проступает именно в тот момент, когда перестаешь его искать:
О чем 'Пиковая дама' Пушкина? О чем угодно, и ни о чем. Она притягивает тайной, но, возможно, это только насмешка над нами, и тайны нет, а есть только 'туман', который мы же сами себе 'напускаем' с помощью наших же установок, стереотипов, убеждений, комплексов. А по его рассеивании - предельная ясность пустоты. О чем балет Пети? Возможно, что о том же самом. Его надо не понимать, его надо переживать. Страсть, интерпретируемая каждым в меру своего опыта, - основное содержание балета. Ей надо отдаться. Другого способа восприятия этого балета я не вижу. Тем более, что П.Чайковский, И. Лиепа и Н.Цискаридзе в совершенстве владеют ее приемами.
В завершение короткое резюме. По моему убеждению, для того чтобы с помощью банальных приемов создать такое изысканное, эстетское зрелище, простое, без претензий, надо обладать безупречным вкусом. С этой точки зрения за такой спектакль на отечественной сцене можно только бесконечно радоваться. Спектакль эффектен и драматичен. Держит в напряжении все время. Более того, напряжение возрастает на протяжении всего действия (что нечасто удается даже и в драматическом театре), и все ведет к тому, чтобы в финале зритель пережил катарсис. С некоторыми это и случается: Актерские работы бесподобны. Поскольку я видела самую премьеру, могу сказать, что спектакль меняется, становится более зрелым. Мне вообще с первого раза показалось, что все названные проблемные точки спектакля - это точки возможного его роста, потенциал-то чувствовался сразу. И я очень рада, что развитие происходит. Зрители расходятся после спектакля впечатленные и довольные (иногда еще и высказывают удивление, что, мол, начитавшись рецензий, ожидали другого). И на мой взгляд, нет более удачного спектакля не просто для привлечения публики в театр, но пробуждения в ней любви к балету. Здесь непосвященный зритель не уснет от скуки, не потонет в балетных сложностях, родные сердцу фреймы (простите за наглое смешение стилей, никак не могу подобрать адекватного слова) помогут ощутить причастность к разыгрываемой мистерии. Моя подруга, ну то есть абсолютно не балетоманка, посмотрев 'Пиковую даму' второй раз, воскликнула: 'Как здесь все гениально!'. А она человек многое понимающий J.
P.S. Прошу прощение за возможные повторы уже высказанных ранее идей. Для целостности, сохранение которой дается мне с трудом, всей картины приходится повторяться:

О 'Щелкунчике' (15-го января и вообще).
Распространяться долго не буду, скажу только две вещи.
1. Финал спектакля мне кажется жестоким и трагичным. И дело не в моей женской сентиментальности, когда хочется, чтобы 'жили долго и счастливо и умерли в один день', а в тех самых противоречиях между миром грезы и обыкновенным человеческим бытием. Достаточно было бы одной маленькой (но может я ее не заметила?..) детали, своеобразного доказательства реальности иного мира (суть которого не в фокусах и волшебствах, а в искренности и преданности идеалам) - и все было бы иначе, по крайней мере, для меня. А так - Мари просыпается и видит привычные лица, поломанную игрушку: Счастливая улыбка на ее лице мне непонятна. Граница между сном и явью оказывается не проходимой, два мира запараллеливаются. Добродушное бюргерство, возможно, не самый худший вид жизни, но в нем с неизбежностью растворится девочка с идеалами: Для меня это следует из спектакля.
2. Н.М. Цискаридзе так хорош в этой роли не столько потому, что вот 'такой принц и нравится девочкам', сколько потому что он, возможно, единственный, кто абсолютно и искренне существует по законам сказки. Не просто старается быть красивым, ответственно подойти к исполнению одной из главных партий, вызвать у зрителей ощущение праздника и т.д. и т.п., а очень серьезно выполняет все правила волшебной сказки. Как в детской игре, из которой, конечно, всегда можно выйти, сказав 'три-три нет игры', но пока ты в ней - все по-настоящему, и драки, и слезы, и соответствие выбранной роли. И поэтому истаивание образа Принца в финале спектакля, когда его танцует Н.Цискаридзе, на меня производит особенно сильное и особенно гнетущее в связи с п.1 впечатление, потому что - верю.

О 'Лебедином озере' (всех трех).
Я счастлива, что наконец увидела Нину Ананиашвили 'живьем'!
Она потрясающая балерина, тонкая, хрупкая:
Но в целом самое сильное впечатление на меня произвело ЛО с Н.Грачевой и А.Уваровым. Мне кажется, что все пространство театра в тот вечер было наэлектризовано - то дух захватывало, сердце трепетало. И было совершенно очевидно, особенно по сравнению с 11м января, как много зависит от солистов, практически все (остальное - от кордебалета J).

О встрече с М. Александровой.
Поскольку об этом тоже много уже говорили, мне бы хотелось отметить в личности Маши одну черту, которая мне очень импонирует. Это ее позитивное отношение к себе и к жизни. Все разговоры о трагичности ситуации в театре и балете (видимо, свойственные для поклонников этого искусства) сразу же ею пресекались. 'В моей жизни все будет!' - говорила Маша, умная, с цепким восприятием, с врожденным чувством собственного достоинства и очень красивая! J.

С уважением,
Катерина.



 RE: Пиковая Дама
Автор: Катерина К*** (---.irex.ru)
Дата:   21 Янв 2002 19:20

Уважаемые участники форума,

1. Вместо буквы J читать :)
2. Прошу прощения за такой массированный дебют, т.к. пишу не со своего компьютера и не своими руками. Но была искренна.

Катерина

 RE: Балет 50
Автор: Елена С. (62.5.170.---)
Дата:   21 Янв 2002 20:35

Добрый вечер всем!
Билеты на "Дочь Фараона" в КДС уже продаются.
Что-нибудь известно о составах на 12 и 13 февраля?
С уважением, Елена

 RE: Балет 50
Автор: Элен (194.117.67.---)
Дата:   21 Янв 2002 22:37

Уважаемая Катерина!
Я видела Нину на сцене далеко не однажды и всегда наслаждаюсь головоломными фуэте и бешеным темпом,который она берет в этой комбинации.В этот раз из-за травмы делала хуже своего обычного уровня,но впечатления от спектакля это не ухудшило.Желаю ей полнейшего выздоровления и побольше радовать нас своим волшебным искусством.

Элен

 RE: Балет 50
Автор: MC (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   22 Янв 2002 00:40

Всем добрый день!
Почти полностью согласна с предыдущими ораторами, высказывавшимся по поводу "ЛО" 19.01. Почти.
Лебединый акт великолепен! Не в обиду Грачевой и Степаненко, но только НИНА понимает, как должны лежать крылья у лебеди. Мелкие движения - подобно биению сердца, трели скрипки. Божественно!
После первого акта не уставала повторять, что Нина - лучшая балерина БТ, радовалась вместе со всеми, что вижу ее.
А потом был ворой акт. И волшебство пропало. Холодная прима, грубые ноги. Было скучно, но, главное, до боли обидно. Ведь знаю, что именно черный акт - ее конек, а вот не сложилось. И в фуэте зачем-то трюкачить начала, чуть не потеряла равновесия, поехала по сцене... Даже финал не спас от разочарования.
Знаю, что окажусь в меньшинстве, и возможно, уважаемые форумчане воспылают благородным негодованием, но... Каждому свое. Уходила расстроенная и разочарованная.
Но, тем не менее, очень хочу отметить финал спектакля в исполнении Пронина. Уже там, за ширмой, он не просто бросил Одету на пол (как делают большинство исполнителей этой партии) а достаточно долго фиксировал полупадение, давая возможность заметить, что Лебедь гибнет.

МС

 RE: Балет 50
Автор: Arina (---.p3.col.ru)
Дата:   22 Янв 2002 00:54

Добрый вечер, уважаемые форумчане.

Хочу поздравить всех с юбилейной 50-ой темой 'Балет' и выразить свою благодарность за интересные постинги и полезную информацию :)))
Довольно долгое время я не посещала БТ и конечно была удивлена тому, как выросли цены. А росли они прямо на глазах (в течение нескольких месяцев почти удвоились). Вероятно, можно как-то понять политику БТ - театр мирового уровня равняется на Ла Скала, Гранд Опера, Венскую Штаатсопер, где билеты стоят 80-150 долларов. Однако, к сожалению, в России и даже в Москве любители классического искусства в большинстве своем не могут позволить себе роскошь купить хорошие билеты в БТ. Явно не учтена 'российская специфика', да и расчет на иностранцев, по моим наблюдениям, не очень-то срабатывает.

Да простят меня все, увлеченные балетом, но я, любя его, не могу смотреть спектакль, когда впереди, как выразилась уважаемая Наталья, 'маячит чья-то голова'. Потому предпочитаю покупать самые лучшие билеты, а при их нынешней стоимости могу позволить себе сходить в БТ разве что раз в месяц. В связи с этим - большое спасибо вам всем за своевременные сообщения о том, кто, когда выступает, и за рецензии.

Сожалею, что не смогла посмотреть 'Лебединое' ни с Грачевой, ни с Ананиашвили. Зато сходила на 'Щелкунчик' 15-го. Получила колоссальное удовольствие. Действительно, это очень новогодняя сказка. До сих пор мне ее не доводилось увидеть и жалею, что в детстве меня на 'Щелкунчик' не сводили. Для себя решила, если получится, то непременно схожу на него в следующий Новый год, т.е. 31 декабря. Правда, в этот раз в кассе билеты в первые ряды на новогодний спектакль стоили по 4 тыс. руб.!!
О Цискаридзе в роли принца-Щелкунчика сказано так много, что не хочется повторяться. За месяц до этого я смотрела 'Пиковую даму' (по слухам, у Николая тогда была какая-то небольшая травма). Контраст решения двух ролей настолько разителен, что не приходится сомневаться в его актерском таланте. Щелкунчик, словно гуттаперчевая статуэтка, эльф, идеальное существо - ничего лишнего, движения округлы и в то же время точны, хотя в поддержке руки немного подрагивали. Герман же - совершенная противоположность, страсть, эмоции, потрясающая хореография - современная классика. Правда, иногда мимика в 'ПД' чересчур богата, что перестаешь 'верить' в Германа. Илзе в роли Графини великолепна, я не представляю, кто бы еще мог так сыграть, именно сыграть.
А вот Рыжкина-Маша ('Щелкунчик') не понравилась, я даже не хочу обсуждать ее хореографические таланты, танцует она на 'хорошо', но и только. Хотелось бы в этом спектакле увидеть дуэт Цискаридзе-Грачева.

Кстати, о VIP рассадке. Да, сидеть на первом ряду в середине - это сделать себе большой подарок. Я бы не променяла свое место даже на Царскую ложу. Ощущение, что спектакль дают для тебя, усиливается, когда в конце коды Принц летит на самый край авансцены: и как все портит клака! 'Цветометатель', который никак не мог справиться со своими 'дохлыми' гвоздичками, чуть было не испортил настроение и мне, и Марине Нееловой, сидевшей рядом. Я не уверена приятно ли Цискаридзе такое внимание, когда есть шанс получить гвоздикой в глаз (что почти произошло на 'ПД'). И поверьте, выбраться из этой 'пробки' почитателей очень хочется, но нелегко, хотя в другом случае я была бы готова аплодировать хоть полчаса.
Приношу извинения, если кому-то вышесказанное покажется слишком резким, и прошу сообщить, если известно, кто будет танцевать Одетту-Одилию 8 февраля.

Уважаемый vlad (Париж),
у меня есть несколько вопросов по Опера, но так как они не имеют прямого отношения к спектаклям и артистам, хотела бы задать их в частном порядке. Не могли бы вы сообщить свой адрес по: leform@au.ru

C уважением,
Arina

 RE: Балет 50
Автор: Иван (---.msm.ru)
Дата:   22 Янв 2002 03:38

В БТ 19-го не был, но благодаря уважаемой МС все понял: полчаса оваций
были благодаря гениальной игре Пронина в финале. И как он посмел ЮНГа
переделывать? Кто такой? Откуда? Да и почему клака молчала?

 Лебединое озеро
Автор: Надежда (---.directnet.ru)
Дата:   22 Янв 2002 10:18

Добрый день всем участникам форума!

'Лебединое озеро' с Ниной Ананиашвили.


Как трудно найти слова, чтобы описать то состояние души, те чувства, которые овладевают нами, когда мы встречаемся с талантом, данным самим богом. Именно такой талант способен открыть нам что-то новое, или заставить посмотреть на то, что мы раньше видели совсем по-другому или показать нам то, чего мы раньше вовсе не замечали. Нина Ананиашвили обладает именно этим редким даром, который встретишь даже среди БАЛЕРИН такого ранга не часто.
Пытаться объяснить то, как, каким образом Нине удается каждый раз буквально околдовать нас (даже самых искушенных) бесполезно - совершенство и красоту объяснить невозможно. Здесь вступает в силу уже что-то потустороннее. Можно только попытаться постичь глубину образа Одетты, сыгранного ею, попробовать сохранить те чувства, мысли, которые были вызваны ее танцем.
Моим глазам предстала необыкновенной красоты девушка-мечта, которая вовсе НЕ ЗНАЕТ, что ждет ее: ведь изначально возможно два исхода - либо в Зигфриде победит стремление к идеальному, к чистой красоте, либо его увлекут земные соблазны, страсть к пороку. Поэтому так страшит ее встреча с принцем. Ведь Одетта ничего окончательно решать не может. Исход зависит не от нее. Поэтому так печальна и покорна она. Однако любопытство, желание узнать свою судьбу с необыкновенной силой притягивают ее к незнакомцу в момент встречи. Помните, этот чудный вгляд из-под руки, брошенный в сторону Зигфрида, выражающий одновременно и страх, и любопытство, и ожидание. Но самой судьбой велено им посмотреть в глаза друг другу. Величаво и искренне ведет свой рассказ Одетта в АДАЖИО. Мастерски исполненное технически, оно является и СОБЫТИЕМ всего спектакля. Здесь все совершенно и законченно: точно найденные и сыгранные трепетания рук девушки-лебедя в руках принца, и эта удивительная способность перетекания движений, какие-то необыкновенно утонченные движений кистей, от которых замирает сердце и эти глаза: Это умение Нины танцевать глазами, да, именно глазами, буквально переворачивает душу. Я встречаю такую редкую, удивительную способность лишь второй раз и знаю, чувство, которое испытываешь при этом отнюдь не мимолетно, это уже останется со мной на всю жизнь. Первый раз я была поражена этим редчайшим даром, когда впервые увидела глаза Владимира Малахова.
Особых слов заслуживает это характерное для Одетты движение, когда Нина медленно и как-то особенно величаво каждый раз вынимает ногу, перед тем, как поставить ее на пуант. Это движение, неоднократно повторяющееся в АДАЖИО, носит отнюдь не проходной характер, каждый раз подчеркивая какое-то внутреннее достоинство. Казалось бы, образ Одетты - это лишь сказка, нереальность, а сколько жизненной правды золожено в нем.
4 картина - самая напряженная по эмоциональному состоянию. Трагический финал уже неизбежен - ведь нет ничего страшнее, чем измена самому себе, своей мечте. Перед глазами все время стоит заключительная сцена, когда охваченная уже злым роком и неизбежно влекомая им все дальше и дальше от принца, Одетта необыкновенно трогательно покачивает головой. В этом движении одновременно заключено и ПРОЩЕНИЕ, и ПРОЩАНИЕ. Как будто произносится несколько раз такое страшное и безнадежное по своей сути слово - НИКОГДА. И душу охватывает отчаяние, ведь никогда уже не будет ТАКОГО состояния души, ТАКОГО колдовства искренних и подлинных чувств, ТАКОЙ магии образа Одетты и хочется удержать растворяющуюся во мраке Одетту, но нет - течение времени неизбежно. И все это ДАНО создать и раскрыть для нас именно величайшему таланту, имя которому НИНА АНАНИАШВИЛИ.


Несколько слов о других исполнителях. В 1 картине блестящее выступление в па-де труа М.Александровой и М.Аллаш. В танце достигнута абсолютная синхронность и это при том, что движения сохраняют всю воздушность, изысканность. Особую прелесть этой двойке придало какое-то особое настроение праздника: обе улыбались и излучали очарование. Я просто испытала настоящую гордость за них.
Принц в исполнении Сергея Филина мне понравился. По характеру - благороден, мечтателен. Очарование Одеттой, отчаяние от невольной измены - все донесено до зрителей. Мне лично немного не хватило в 1 картине высоты в прыжках и несколько несовершенными показались его гранд жете анарьер, но в остальном - все было исполнено просто классически.
В заключении мне осталось лишь присоединить свой голос к мнению, что 'ЛО'- не самое лучшее творение Григоровича. Абсолютно согласна с I.N.A.: танцы невест на пуантах - самое слабое место в хореографии всего спектакля. Из невест больше всего понравилась Маша Александрова, особенно эти великолепные гранд жете на выходе и А.Яценко, которая, кроме отличной техники, просто хорошо смотрится в этом танце.
На сцене в этот вечер танцевала БАЛЕРИНА с редким дарованием и блистательный ПРЕМЬЕР нашего театра и поэтому на те затаенные чувства, которые уносил в душе каждый зритель, уже не могли повлиять ни позорная тройка лебедей, ни постоянные отставания М.Рыжкиной в совместном танце невест.
От всей души благодарю Нину Ананиашвили за подаренный всем нам чудесный вечер!

С уважением,
Надежда

 Anne
Автор: Надежда (---.directnet.ru)
Дата:   22 Янв 2002 10:54

Уважаемая Anna!

Большое спасибо вам за оперативный ответ по технике исполнения жете. Прошу прощение, но раньше ответить не могла.

С благодарностью,
Надежда

 RE: Балет 50
Автор: MC (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   22 Янв 2002 11:27

Уважаемый Иван!
Я говорила о СВОИХ СОБСТВЕННЫХ впечатлениях, которые вполне могли и не совпасть с чувствами уважаемых форумчан. Овации в конце спектакля не наблюдала, т.к. после первого поклона вышла из зала (какой-нибудь острослов может сказать "Ну вот, конечно же из чувства протеста"). Нет. Спектакль прекрасный, Нина - великолепна,но, как сказала одна моя знакомая: "Нельзя подходить к другим с той же меркой, что и к себе." Планка у меня действительно завышена.
Клака не молчала. Работали. Все как обычно. "Все живы, все здоровы, все в Париже" (Д'Артаньян и три мушкетера).
МС

 RE: Балет 50
Автор: Надежда (---.directnet.ru)
Дата:   22 Янв 2002 11:53

Уважаемая MC!

С большим интересом познакомилась с вашими впечатлениями и хочу вас поблагодарить за них. Дело в том, что мне пока и интересен форум именно тем, что я имею возможность увидеть один и тот же спектакль глазами разных зрителей. Ведь именно из субъективных мнений и складывается объективная картина.
Хочется покинуть форум, когда кто-то пытается заставить тебя смотреть спектакль чужими глазами, что по моим наблюдениям и сделали некоторые глубоко уважаемые мной участники. Могу только сожалеть об этом.
Так что приветствую ваше мнение, как альтернативное.

Уважаемая Катерина К***!

Поздравляю вас с отличным дебютом. Относительно 'ЛО' 13.01 и 19.01. Сожалею, что не была на 'ЛО' с Н.Грачевой и А.Уваровым : из-за стоимости билетов пришлось выбирать между этими спекталями. Но все же замечу, что ваше мнение относительно Одетты-Грачевой и Одетты-Ананиашвили не единственное. На моих друзей, которым посчастливилось увидеть оба спектакля, более сильное эмоциональное воздействие вызвало выступление в партии Одетты Надежды Грачевой.

С уважением,
Надежда

 RE: Балет 50
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   22 Янв 2002 12:20

Добрый день, уважаемые участники Форума,

От души благодарю всех за превосходные и по форме, и по содержанию рассказы о последних спектаклях.

Отдельная моя благодарность "дебютантке" - Катерине**** (не помню точно, сколько звезд, но присвоила бы пять:-))).

Немного информации: на следующей неделе по Культуре покажут искромсанный вариант юбилея Михаила Лавровского (минут на 55, кажется).

А вот по РТР, в ночи (не помню, в какой день), - исчерпывающий вариант творческого вечера красавицы-блондинки в Новой опере.

С уважением, Наталья Гатовская

 RE: Балет 50
Автор: Олег (217.69.206.---)
Дата:   22 Янв 2002 14:26

Уважаемая Арина,

поверьте, артистам наверняка всегда приятно быть выделенными зрителями на сцене, в том числе и быть осыпанным цветами. Хорошо, что эта традиция возродилась после приезда Малахова. Правда, особенность БТ в том, что в основном осыпают премьеров (исключение - Надежда Грачева), но это справедливо. И если 19-го Филин был героем спектакля и танцевал лучше всех (не все же знают, что на Нинином исполнении сказались последствия травмы) - так его и осыпали. А 15-го "цветометатель" все делал абсолютно правильно: зерна от плевел надо отделять.

Олег

 RE: Балет 50
Автор: Бодров (195.133.115.---)
Дата:   22 Янв 2002 15:40

Читаю, господа и дамы, ваш форум - скучновато, знаете ли. Уже по составу артистов танцующих на определенную дату, знаю, что прочту:
если танцует Нина, жди восторженных всхлипов от Игоря и Михаила Александровича, если Коля - от МС и Надежды. А как было на самом деле - черт его знает. Знают очевидцы, но какая им может быть вера?
Вот почему-то не пишет мадмуазель Инга - а ей уже на 100% можно верить - серьезная, молодая, девушка, лично знает всех балет-информаторов по Европе и окресностям. Почему-то молчит. А мы все пребываем в неведении, что там сказала Лебедь ?1 Большого театра (т.е. Настя) про Лебедя предпоследнего (т.е. про Надю), достаточно ли Надя была мужественной в этой партии, а Лебедь ?2 (т.е. Галя) про последнего Лебедя Большого театра (т.е. про Нину).
Отзовитесь, мадмуазель!

 RE: Балет 50
Автор: Владимир (212.26.128.---)
Дата:   22 Янв 2002 16:58

Господин Бодров, а Вы не думаете, что у людей могут быть похожие мнения, похожие предпочтения, и наконец, они видели одно и то же!??

 RE: Балет 50
Автор: Михаил (---.proxy.aol.com)
Дата:   22 Янв 2002 18:24

v==Петербург едва осознаваемо проступает в благородно-серо-белых тонах с истинно французским шиком.===
Что она (Катерина) имеет ввиду ?

===Но банальность - один из основных приемов Пушкина в его 'Пиковой даме'! ==
Пушкин в гробу перевернулся (на живот).

===Сцены бала создают впечатление скуки - а какое еще они должны создавать впечатление? Светское обязательное мероприятие, повторяющееся из года в год, 'все те же:' и т.д. Совершенно бессмысленное и равнодушное к чужим трагедиям времяпрепровождение.===
Мне кажется, что рецензент, утомленный производственными совещаниями, не совсем правильно представляет, что делали наши предки на балу.

===Страсть, интерпретируемая каждым в меру своего опыта, - основное содержание балета. Ей надо отдаться.=== Правильный вывод из спорных посылок!
Спасибо за удовольствие!

 RE: Балет 50
Автор: МаГо (---.libfl.ru)
Дата:   22 Янв 2002 19:01

Всем-всем огромный привет! И извинения тем, кому не смогла ответить.

Я только что сдала последний экзамен - и устремилась сюда, на форум. Но увы, из-за экзаменов пришлось пропустить столько всего интересного и писать почти нечего.

Но кое о чем все же напишу.
1. Слово в защиту Рыжкиной. Мне она очень понравилась в первых сценах. Она была на удивление убедительной девочкой, больше лет 14 я бы ее Маше не дала. Периодически я забывала, что танцует взрослая балерина, а не ученица (не в смысле техники - благо, я в ней не разбираюсь!). Передо мной сидели две дамы, которые были уверены, что танцует совсем молоденькая балеринка. По-моему, это совсем не мало - уметь быть юной и непосредственной на сцене.
Уважаемая Катерина****. Абсолютно с вами согласна! Всегда воспринимала финал "Щелкунчика" как трагедию и радостную улыбку героини понять не могу.

2. Мои знакомые были на "Пиковой Даме". Люди совершенно непричастные к балету, которые либо ранее не бывали в Большом, либо были очень давно. На спектаклях были разных, договориться не могли. Но впечатление - общее: "ПД" затягивает, потрясает так, как они сами не ожидали (подробно писать не буду, но совершенно искреннего восторга и потрясения, что, оказывается, может быть такое в балете, было много). Вывод: балет несомненно удался, так как способен восхитить людей новых. И смотреть его безумно интересно. (Эти факты подтверждают ваши слова, уважаемая Катерина).

3. Уважаемый Михаил Александрович! Запаздалое спасибо вам за вечер с Александровой! (туда-то я все-таки смогла выбраться). Хотела подойти и поблагодарить еще там, но не вышло. Безумно интересно. Но для себя я сделала такой вывод: люди работают, страдают, живут ради балета, они творят искусство (причем, настоящее). То, что на сцене - истинно, по-настоящему. Все это выше слов, которыми описывают потом критики и балетоманы (в том числе и мы тут) увиденное чудо. И все битвы, потрясения копьями и пр... Не кажутся ли они смешными после этого?

4. Уважаемая МС. Сейчас только прочитала вашу просьбу о новогодних записях. У меня есть "Билет в Большой" о Щелкунчике и одна из передач о Григоровиче. Если вас это еще интересует, напишите, пожалуйста, мне.

С уважением,
МаГо

 RE: Балет 50
Автор: Олег (217.69.206.---)
Дата:   22 Янв 2002 21:39

Уважаемая МаГо !
В моем отношении к Рыжкиной - ничего личного. Это крепкая, работящая, но не хватающая с неба звезд тер-а-терная СОЛИСТКА. Данные - средние, шаг-средний, техника - средняя, актриса - средняя, прыжок - маленький, форма - хорошая. Такие нужны в театре, более того, их БТ не хватает. Но дело в том, что она не должна занимать чужое место. Она выходит в ответственнейших примских партиях в БТ, а в это же самое время такие замечательные балерины как Аллаш, Шипулина, Александрова (см. фрагменты ее ответов на вечере) танцуют в двойках-тройках, а в примских партиях вообще не выходят, а такие выдающиеся балерины как Надежда Грачева или Нина Ананиашвили - месяцами, а то и полугодиями дожидаются своей очереди на спектакль. И заметьте, Рыжкина танцует всегда лирических героинь: Сильфиду, Жизель, Мазурку в 'Шопениане' при том, что у нее маленький прыжок и нет мягкости в движениях (на фоне Николая это было тем более заметно). Вы выдели Шопеновскую Мазурку в ее исполнении? Особенно запоминается арабеск, в котором вместо легкого, эфирного сильфидного дуновения - Марианна плывет брассом.

Если в БТ в партиях примы вместо Балерин (Тальони, Гризи, Уланова, Максимова) выходят Рыжкина и Петрова (которая ТАКЖЕ и ТАК ЖЕ танцует Жизель/Сильфиду, и до кучи Джульетту), то за что тогда мы критикуем Волочкову? Тогда она тем более на своем месте.

PS Скажите, а где Вы сидели на 'Щелкунчике'?

 RE: Балет 50
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   22 Янв 2002 21:45

Привет форуму. Я склонен присоединиться к мнению уважаемой Надежды. Две лебединые картины Нина станцевала по-разному. Обычно в обеих ожидается лирико-трагическое начало, но у Нины трагедийность прозвучала только в финале. Во второй же картине девушка-лебедь встретила свою мечту, захвачена чувством и предвидения будущего у нее нет. Соответственно, другой характер, иная интерпретация. Сравнения с Грачевой могут быть лишь на уровне, что больше находит отклик в твоей собственной душе в этот конкретный день: если еще не настрадалась, то придется по сердцу интерпретация Нади, если исполнена надежд и ощущения счастья - то Нины:). Чудные руки, множество мелких проработанных деталей, что всегда отличает танец Нины и о которых уже упоминали участники. Замечательная диагональ шене, а какой изгиб корпуса в руках Зигфрида в нижней поддержке! Дворцовый акт вообще был вне критики, на мой взгляд (в пределах допустимого понесло слегка в фуэте, но все 32 откручены, и в каком темпе; соглашусь с уважаемой МС, что ручку вверх поднимать не стоило, но разве это "наворот"?). Об изменении Ниной финала уже говорилось, хотя Григу наверняка не понравилось бы: Нина также слегка поменяла костюмы, убрав лишний блеск с пачки. Споры вокруг спектакля и даже полностью противоположное вИдение искушенными участниками свидетельствует о незаурядности события - о тройке лебедей никто ведь не спорит. А вот Филин мне не слишком понравился - было ощущение, что в этом спектакле танцевал с ленцой. Вращения очень хороши, а в прыжках каждый второе приземление было не совсем удачным. Может, не слишком утруждает себя репетициями? Не знаю. Богатейшие природные данные и способности позволяют ему без видимых усилий держаться на премьерском уровне.

Месье Бодров все чает всхлипа - на вот, возьми его скорей (это я написал, чтобы не подумали, что Пушкин:). Хотелось бы "всхлипывать" чаще, но в этом сезоне Нина танцевала в БТ пока всего два раза, Надя на один раз больше. Однако никак не припомню имени автора, который своего мнения о спектаклях никогда не имел, но питался чужими постингами и сеял интриги, чтобы скуку развеять: Привет серверу Министерства природных ресурсов!

О прозе. Был в РГГУ по поводу завтрашней встречи с Грантом. Вроде, все готово: на стенке будет висеть объявление, на которое надо показывать пальчиком охране: мол, нам сюда. А "сюда" означает приемную ректора, комн. 220 на втором этаже. Гардероб - внизу у входа, обещали, что будет работать до 22. Это предел, дальше которого нам в РГГУ оставаться не стоит: университет поставят на охрану и придется провести там ночь (хотя и в приятной компании:)).

 RE: Балет 50
Автор: Катерина К*** (---.psy.msu.ru)
Дата:   22 Янв 2002 22:54

Уважаемые дамы и господа!

Спасибо за поддержку. Хочу тогда на радостях более подробно поделиться впечатлениями о ЛО. Но прежде, поскольку человек я в этой теме непросвещенный, мне интересно было бы узнать, а какая постановка ЛО на взгляд участников форума самая лучшая?..

Постараюсь не повторяться.
О самом спектакле. Т.к. мне лично особенно сравнивать не с чем, то все впечатления, мысли и чувства по поводу ЛО возникли, если можно так сказать, в абсолютном виде, безотносительно к-л уже имеющихся представлений (не считая "ЛО - символ советской культуры", ну и жизненного опыта как такового :)).
Даже ничего не зная об этом балете, можно сразу разглядеть различные редакции в нем. Более "древние" сцены кажутся аутентичными и требующими более тщательного исполнения. И поэтому все неудачи в танцах здесь сразу же ломают общее впечатление и даже вызывают раздаражение. Тогда как григоровичевские - более ярки и эффектны (особенно в начале) и в них легче запрятать неаккуратное исполнение, мне так показалось... Начало четвертого акта вызвало тягостную скуку, потому что ничего другого в голову не лезло, кроме того, что сделано все это исключительно с целью дать время Лебеди сменить колор.
Не знаю, что именно не нравится участникам форума в этой постановке, мною общая философия спектакля вполне принимается. Мысли всякие возникают - интересно. Правда, после третьего просмотра стала зачем-то размышлять над тем, что, где и как я бы переделала :))))))))))) А против, возможно, не самых изысканных, но безотказных эффектов я, как представитель широкой публики, тоже ничего не имею.

В роли Шута мне больше всего понравился Янин. М.Ивата уж как-то слишком хорош.
В Русской невесте 11-го мне понравилась С.Уварова. А почему про С.Лунькину никто ничего не сказал, кроме того, что она похожа на саму себя, я не понимаю (и "браво" она не удостоилась, в отличие от Рыжкиной). Такое тихое, трогательное удовольствие получаешь от ее танца, так светло, душевно и нежно она танцует... Польская невеста Маландина не понравилась совсем.
Д.Белоголовцев на фоне В-вой и И-ко смотрелся не Злым Гением, а просто гением. В каком-то смысле подобный расклад дает ему много плюсов :))
Про А.Уварова хочется сказать отдельно. Я его тоже увидела на сцене в первый раз. Раньше - только на видео, но много. И он никогда не вызывал никаких, не то чтобы особенных, а вообще чувств. Ну висит в воздухе, долго, даже красиво, но как-то пресно. Темперамент у него явно флегматичный. Однако ж 13-го он меня просто потряс (больше, чем Филин). Возможно, несовпадение ожиданий и увиденного еще усилило впечатление драматической отдачи и красоты танца Уварова. И мне пришлось сделать вывод, что либо он просто не киногеничен, либо в тот вечер он с ним случились небывалый подъем духа, экстаз и озарение.
Что до В-вой и И-ко, то эта пара тоже своего рода шедевр, только из другой области жизнедеятельности. Для меня лично зрелище оказалось весьма полезным: и потрясений пережито немало, и выводов сделано предостаточно.

Про Нину Ананиашвили сказано так много, что добавить мне особенно нечего. Разве что про абсолютное отсутствие манерности и искреннюю радость, которой Н.А. вся светилась на поклонах. Очень сложно не сделаться ее поклонником :)).

Надежда Грачева мне понравилась очень-очень! С невысокой высоты моего понимания балета все - от личной ее харизмы, от понимания ею образов своих героинь, до техники исполнения - было прекрасно. Неудачное фуэте - это все, что я смогла разглядеть из недостатков.

С уважением, Катерина К.

 RE: Балет 50
Автор: Arina (---.p9.col.ru)
Дата:   22 Янв 2002 23:15

Уважаемый Олег,

что вы, что вы, я абсолютно не против цветов. Просто балет в БТ это не рок-концерт в какой-нибудь Горбушке, и уж тем более не вагон метро в час пик. А потому хотелось бы чтобы 'особо ретивые' почитатели таланта наших звезд, выражали свое почтение чуть более элегантно и красиво (заметьте, я не пишу 'сдержанно'), не в ущерб остальным любителям балета и тех же звезд. Думаю, последние это заслуживают. А что касается 'плевел и зерен', то в своем постинге я попыталась расставить акценты соответственно своим впечатлениям и, кажется, они вполне совпадают с вашими.
Arina

 Михаилу
Автор: Катерина К*** (---.psy.msu.ru)
Дата:   22 Янв 2002 23:34

Наверное, надо ответить?..

1. Что я имею ввиду про Петербург. Серый и белый - цвета, всеми воспринимаются примерно одинаково. Про "благородный", согласна, мнение может не совпасть. Серый цвет, насколько я знаю, всегда считался цветом изысканным, в сочетании с белым - даже торжественным. Кроме того, это цвета, привычно ассоциирующиеся в сознании большинства с Петербургом. Благородство мною усматривается в сочетании сценографии и манеры держаться всех главных персонажей (кордебалету этого-то как раз не хватает, но мне показалось, что таково намерение постановщика). "Едва осознаваемо" потому, что в сценографии нет никаких (!) акцентов на том, что это именно С-Пб. Знание первоисточника и общий флер "благородно-серо-белого" подталкивают на самостоятельную дорисовку картины в голове зрителя. Ну, или не подталкивают, как хотите... Про французский шик, наверное, тоже спорить бессмысленно. Но спектакль как-никак французом поставлен. Ну хорошо, можно добавить туда еще пару-тройку национальностей. Только для меня лично в данном спектакле присутствует истинно французкая атмосфера, как я ее чувсвтую.
Кстати, ход с портретом Графини в молодости в виде привычной Дамы пик, мне очень понравился. Лежит на поверхности, никакой оригинальности, а как эффектно! Все-таки люблю я простое и банальное :))

2. Собственно про банальность. Логику в Вашей посылке: я приписываю Пушкину банальность - Пушкину от этого плохо, я могу разглядеть только, если банальность понимать как нечто унижающее и ужасное. На мой взгляд, "банально" значит - просто, не оригинально, не ново, "сто раз видели, слышали". Само по себе это никак не определяет ценность произведения. И тема ПД, и персонажи встречались и до и после в истории жизни человечества. И язык ее прост. На этом я настаиваю. Это меня, кстати, больше всего потрясает. И потом, банальность сама по себе и банальность как прием - вещи совершенно разные. Можно об этом поспорить :))

3. Ну почему же не могу представить, что делали предки на балу? Я думаю, примерно тоже самое, что делают наши современники на современных "балах". Может быть, это нагло, но я думаю, что несмотря на такое кардинальное изменение формы человеческой жизни за всю ее историю, по существу мало что меняется... А на "балах" мне скучно, если только нет к-н интриги, лично меня касающейся.

4. Про страсть. Ну, хоть что-то!.. :)) Разность интерпретаций взята не с потолка, а вычитана в различных рецензиях и высказываниях. Это просто факт. Содержание в смысле - наполнение, та материя, из которой он состоит. Хотя и по смыслу то же...
Ох, пойду уже, а то завтра очередное производственное совещание......

С уважением, Катерина К.

 RE: Михаилу
Автор: Михаил (---.proxy.aol.com)
Дата:   23 Янв 2002 05:34

Уважаемая Катерина, спасибо за ответ. Ирония моя касалась(и кусалась) не отдельных слов, а абсурдным (на мой взгляд) сопоставлением их в одной фразе, например, если сам Петербург едва осознаваем, то как увидеть в нём французский шик, причём истинный. (Аркадий, не говори красиво!) То же и в других дефинициях. Но в этом есть и положительное качество, так как неумение воспринимать целостно не позволило, Вам, к счастью, воспринять двусмысленности в моей последней фразе. Извините.

 RE: Встреча с А.Грантом
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   23 Янв 2002 13:29

Дорогие друзья, вечер с Грантом будет вести I.N.A. Задать вопрос, обдумывать его ответ, готовясь к следующему вопросу, и одновременно переводить на русский слишком тяжело. Требуется доброволец, способный перевести ответы Гранта или хотя бы адекватно донести их смысл до аудитории (синхронного перевода не требуется, вообще говоря). Тех, кто может взяться за это дело, прошу срочно сообщить по электронной почте или телефону. Спасибо.

 RE: Встреча с А.Грантом
Автор: Игорь (---.dial.sovam.com)
Дата:   23 Янв 2002 13:55

Господа!
У нас большая радость.
Праздник, можно сказать.
На сайте появился Бодров. Народ, однако, не сразу понял, какое счастье привалило собранию скромных балетоманов, и дал Бодрову заскучать.
А Бодров веселья требует!
И то понятно: откуда взяться веселью, если форум Бодрова не радует. Забыли его посетители, что форум создавался для того, чтобы периодически Бодрова информировать. Уважаемая Инга не рапортует. Уважаемый Михаил Александрович, уважаемая МС и я не по делу (и, главное дело, предсказуемо!) всхлипываем.
Тщательнее надо, господа балетоманы, тщательнее.
Ты, Бодров, крепись!
Я подожду, пока еще раз помянешь меня всуе.
А потом покажу тебе веселье

 ТАСС о нас
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   23 Янв 2002 14:49

КУЛЬТУРА - БАЛЕТ - СОЛИСТКА, 16.01.2002, 13:02:31
Мария Александрова мечтает о "Легенде о любви"

МОСКВА, 16 января /Корр. ИТАР-ТАСС Николай Вуколов/

О своей мечте станцевать царицу Мехменэ Бану в балете "Легенда о любви" рассказала на встрече с московскими балетоманами Мария Александрова, 23-летняя ведущая солистка Большого театра России. Сейчас этот балет Юрия Григоровича восстанавливается на прославленной сцене. Либретто этого спектакля написано по произведению известного турецкого поэта Назыма Хикмета, 100-летие со дня рождения которого было широко отмечено недавно. Сам же балет был впервые поставлен хореографом 40 лет назад.

Творческими планами Александрова поделилась на вечере, устроенном обществом "Друзья Большого балета" в Государственном центральном театральном музее им. А.А.Бахрушина. Балерине было задано много вопросов о репертуарной политике Большого театра. Александрова высказала в этой связи огорчение по поводу того, что в прошлом сезоне из репертуара прославленного театра исчезла программа балетов Баланчина, где она исполняла главную роль в 3-й части "Симфонии до мажор". Не идет балет Б.Эйфмана "Русский Гамлет", в котором Александрова создала драматичный образ раздираемой властолюбием и чувственностью императрицы. Уже более года не показывается балет П.Лакотта "Дочь фараона", где Александровой досталась небольшая роль рабыни Рамзеи, за которую ее выдвигали даже на премию "Золотая Маска".

Талантливая танцовщица занята всецело своими творческими проблемами, и ее замечания продиктованы исключительно тем, чтобы в театре было больше ярких балетов. "Больше всего обидно за театр и труппу - столько труда и нашего пота уходит в песок: работаешь, репетируешь, а потом, после нескольких спектаклей, в театре ничего не идет. Остается чувство недосказанного", -
призналась балерина, которая выиграла золотую медаль на Московском балетном конкурсе в 1997 г. и после окончания Московской академии хореографии была принята в труппу Большого театра.

Общество "Друзья Большого балета" было создано около года назад в Москве любителями балетного искусства. Одна из его задач состоит в том, чтобы пропагандировать балет и оказывать поддержку его развитию на общественном уровне. Обществом уже проводились встречи с прима-балеринами Н.Ананиашвили и Н.Грачевой, премьерами этого и прошлого поколений М.Лавровским, А.Фадеечевым, Н.Цискаридзе и знаменитым французским хореографом Р.Пети.

 RE: Балет 50
Автор: Олег (217.69.206.---)
Дата:   23 Янв 2002 16:41

Уважаемая Арина,
Отношение зрителей друг к другу - это, к сожалению, проблема не одного театра, пусть и Большого, а уровень культуры взаимоотношений людей в обществе. Увы, с этим у нас не все в порядке. 'Цветометатель' - его некотроые формчане наверняка знают - действительно бывает несколько грубоват в манерах, мог и растолкать, и на ноги наступить, не извинившись. Но между прочим, если Вы были до последних занавесов в тот вечер, Вы могли бы наблюдать, как, не будучи клакером Николая Цискаридзе, он искренне поблагодарил оставшуюся публику - по большей части незнакомых ему людей - за поддержку и овации в адрес артистов. Думаю, что в Горбушке такого не бывает. Насчет 'зерен' и 'плевел' 15-го - рад, что мы сошлись во мнениях.

Уважаемый М.А, искренне поздравляю с почином. PR, тем более положительный - в наше время непременное условие существования любого лица, физического и юридического, если оно желает иметь вес в том или ином аспекте жизни общества.
Насчет Филина - его интерпретация роли мне как раз показалась интересной. Беззаботный, веселый молодой человек, даже прошедши обряд посвящения во взрослые и столкнувшись со злом, еще не до конца осознает серьезность момента. Он уверен, что романтичный идеал будет сопровождать его всю жизнь и далее, и даже увлечение соблазнительной Одиллией не повредит этому идеалу. И только когда все рушится, он - в финале - растерян. Не скорбит по ушедшим романтическим мечтам и образам, а именно растерян. Я лично его понял таким образом. А вот техника 19-го у него была, на мой взгляд, безупречна: 7 и 8 пируэтов скрутил идеально, приземления в плие и в точные позиции (если уж его за отсутствие плие и позиций критиковать, то что тогда говорить об Уварове!). Как к партнеру, действительно могут быть некоторые претензии - но, во-первых, с ним в падетруа поставили высоких Аллаш с Александровой (в Уваровым - танцевали невысокие Рыжкина с Андриенко), а во-вторых, танцевать пришлось с травмированной партнершей. И то сказать - в белом адажио (с партнером) Нина все-таки смотрелась, тогда как в вариации (без партнера) хотелось просто глаза закрыть и не видеть.

С уважением,
Олег

 RE:
Автор: МаГо (---.dial.sovam.com)
Дата:   23 Янв 2002 17:10

Добрый день всем!

Уважаемый Олег! Неужели Вы видите Александрову и Грачеву в роли Маши в "Щелкунчике"? Я - нет! И если Рыжкина и впрямь не тянет на 2-й акт, то 1-й - ее акт. А "сидела" я, как и всегда, в 3-м ярусе в 9-й, кажется, ложе. А что, собственно?

Уважаемая Катерина! Я пока еще видела мало постановок "Лебединого". Но та, что нынче в Большом, мне нравится. Есть замечательное "ЛО" в театре Станиславского, но ведь это две совершенно разных истории! Один вариант - красивая сказка, другой - почти философия, размышления, которые каждый может переложить на себя (хотя конкретная формулировка вопроса зависит от исполнителей и зрителя). Впечатления от видинного мной спектакля были из тех, что случаются раз-два в год (хотя конкретно тот спектакль здесь на форуме разгромили как совершенно неудавшийся :-( ). Были коробящие моменты (ну не понимаю я русского танца на пуантах! не красиво и чушь к тому же), но в общем я, как и Вы, не могу согласиться с теми, кто ругает эту постановку. Иногда мне начинает казаться, что чем меньше знаешь и чем меньше видел - тем лучше.

С уважением,
МаГо

 RE:
Автор: Анна (---.telmos.ru)
Дата:   23 Янв 2002 18:01

Добрый день всем.
У меня возможно будут 2 билета на 25 января на испанцев в Большой (4 ярус, 5 ряд) по 250 рублей. Точно это станет известно завтра утром. Если кому-то надо - напишите.
Всего доброго, Анна

 RE: Балет 50
Автор: Олег (217.69.206.---)
Дата:   23 Янв 2002 18:40

Уважаемая МаГо !
Ну конечно же ни Грачева, ни Александрова - Мари танцевать не должны. Это балерины иного амплуа и масштаба. Но, например, Нина Ананиашвили, Лунькина, Пальшина, даже Андриенко - очень даже. Их мы не видим, зато Рыжкина будет танцевать еще и 2-го. Скажите, кого бы Вы предпочли увидеть - Рыжкину или Нину/Лунькину? А далее - принцип домино (пример условный): Рыжкина подвинула со спектакля Лунькину, та - еще кого-то, а еще кто-то - Грачеву. Вы считаете - это справедливо?
А про место я спросил, чтобы узнать, откуда Рыжкина воспринимается как девочка.

С уважением,
Олег

 RE:
Автор: Катерина К*** (---.psy.msu.ru)
Дата:   23 Янв 2002 19:04

Добрый вечер, уважаемые дамы и господа!

Мне и вправду было бы интересно узнать ч-н о различных поставновка ЛО, и о ваших размышлениях на эту тему. МаГо, спасибо Вам большое. Догадываюсь, что прозвучит это как минимум глупо, но можно все-таки спросить: а почему русский танец на пуантах - это некрасиво? Это просто личное впечатление, или за этим стоят традиции и ч-н еще в этом роде, о чем я понятия не имею (или же мне не достает вкуса :(( )?

Я так сильно погрузилась в этот балет, что до сих пор перед глазами встают отдельные сцены, и чуть ли не каждая хоть сколько-нибудь конфликтная жизненная ситуация перекликается с ним. Поскольку вряд ли в ближайшее время я смогу пересмотреть множество различных редакций :)), то остается только слабенькая надежда на вашу снисходительность...

Михаил! Это Вы меня простите за излишнее кривляние! "Припечатали" Вы меня хорошо, но, считаю, что по делу. Иронию Вашу я ценю. Что делать, если опосредованное общение, лишенное интонаций, взглядов и т.д. влечет за собой искажение смысла. До сих пор не могу к этому привыкнуть... Абсурдность в сопоставлении слов расцениваю, как комплимент :)).
К сожалению, не могу обещать делиться впечатлениями лучше и правильнее, чем то позволяют мои способности...
(шик не в Петербурге, а в том, как он представлен, т.е. грубо говря, в декорациях).

С уважением, Катерина К.

 RE: Балет 50
Автор: МаГо (---.dial.sovam.com)
Дата:   23 Янв 2002 19:05

Уважаемый Олег!

Конечно, вы правы. И я предпочла бы видеть Лунькину в "Щелкунчике", а Александрову - в "Лебедином озере". Но огромный состав труппы и вопросы с назначением на роли - проблемы театра и его руководства прежде всего, а не Рыжкиной. Вся нынешняя ситуация меня удручает до слез, но это не значит, что надо ругать Рыжкину за глупости руководства.
И не надо ссылаться на высокий ярус! Не на лицо же я смотрю на балете (это тоже, но не в данной ситуации!). Есть тоненькая фигурка, угловатые подростковые движения, наивность и доверчивость в манере исполнения. Но, подчеркиваю, пишу я только о первых сценах первого акта, потому что, должна признаться, с появлением ярко-красного принца Маша для меня совершенно поблекла и пропала.

С искренним уважением,
МаГо

 RE: Балет 50
Автор: МаГо (---.dial.sovam.com)
Дата:   23 Янв 2002 19:14

Уважаемая Катерина!

С опозданием прочитала ваш последний постинг. Конечно, русский танец - мое личное впечатление. Возможно, было просто неудачное исполнение. Просто не понравилось. Видишь знакомые движения, а внизу - пуанты. Смешно как-то. И с традицией никак не вяжется (и балетной, и народной). Остальные танцы не столь близки (в смысле - по национальности), потому, видимо, и не коробят так сильно. Опять же Игорь Моисеев в свое время ругал Григоровича за постановку этих самых танцев в "ЛО" на пуанты. Вот и все.

С уважением,
МаГо

 RE: Балет 50
Автор: Олег (217.69.206.---)
Дата:   23 Янв 2002 20:13

Уважаемая МаГо !

Так просчеты руководства театра не в том, что труппа большая, а том, что крепкая солистка Рыжкина танцует партии примы, а партии, которые для таких солисток (Жуанита, Зюльма, Куклы, Феи, Кошечка/ Красная шапочка, вариации в 'Тенях' и 'Раймонде' и т.п.) танцевать иной раз некому. Я лично не знаю ни одного любителя балета, кто бы шел 'на Рыжкину'.
Но Вы правы в том, что Рыжкина, конечно, в такой ситуации действительно не виновата - напротив, молодец она. Только спектакли и зрителей жаль.

С уважением,
Олег

 RE: Балет 50
Автор: vlad (---.in2p3.fr)
Дата:   23 Янв 2002 20:48

Добрый вечер всем!

Очень рад появлению новых участников. Спасибо за ваши интересные постинги.

Немного с опозданием, но хотел бы ответить уважаемому Toubib. К сожалению, я не знаю, 'как идут дела у молодых артистов Opera (Э. Абаньято, М. Камионка, Б. Пеша)'. Если их увижу в 'ответственных выступлениях', то обязательно поделюсь своими впечатлениями с форумом.

Уважаемая Arina, письмо на Ваш адрес отправил.

С уважением, Владимир.

 RE: Балет 50
Автор: Е.Д. (194.85.153.---)
Дата:   23 Янв 2002 20:55

Уважаемая Катерина!

Во-первых, спасибо за замечательные письма о ПД. Клянусь, вчера пришла домой и, отбиваясь от домашних, села перечитывать оригинал (в поисках страстей и пр.). И хотя во многом не могу с Вами согласиться (вдаваться в детали не буду - это же балетный сайт), все равно было очень интересно прочитать Вашу трактовку. Получила огромное удовольствие - и от постинга , и от Пушкина :)
В добавление к сказанному уважаемой МаГо о русском танце в ЛО. Хотя многие уже высказали свои замечания на тему танцев невест в 3 акте, и добавить к этому вряд ли что удастся, поэтому - совсем маленькая мысль.
В большинстве классических балетов имеются вставные номера, обычно ближе к середине спектакля. Скорее всего, такая структура использовалась балетмейстерами для того, чтобы оттенить классику, а также для того, чтобы зрительский глаз (и ухо), "отдохнувши" на характерном/фольклорном танце, смог опять почувствовать прелесть и воздушность балерины, танцующей "на пальцах". Ср. Щелкунчик, ДКихот, Спящая; даже в Жизели фольклорный первый акт как бы противопоставлен второму, неземному. В большинстве балетов эти номера стали чем-то вроде драгоценный камней, украшающих танцевальную ткань спектакля. Без них 3 акт ЛО в редакции Григоровича, на мой взгляд, стал более однообразным. А людское восприятие любит перемены (ср. как строят концерт - "сборную солянку": песня, танец, песня, танец). Зрители же бывают разные по уровню подготовки, и им подобные перемены полезны, чтобы избежать эффекта типа "смотрю на сцену - скачут лебеди в пачках, закрою глаза - опять скачут" (цитата из.. ну, неважно). Опять же костюмы (прошу прощения, опять я к ним привязалась), служат для того же - освежения впечатления, подготовки к дальнейшему просмотру спектакля. И во времена, к которым относит нас балет, невесты все-таки ходили под венец в национальных костюмах, а не в белом.

Теперь хотелось бы задать вопрос часто посещающим Большой балетоманам: я смотрела этой осенью Жизель (с Лунькиной), и по-моему, Мирту там танцевала Рыжкина. Права ли я, танцует ли она Мирту?(программку куда-то задевала). Дело в том, что мне Мирта ну просто очень понравилась. Пожалуй, в первый раз. До этого все, кого я видела в этой роли, были, по меньшей мере, в три раза старше Жизели и производили впечатление вреднючих, простите, мегер. А здесь все было очень чистенько, аккуратно и легко, девушка, повторяю, очень мне понравилась. Она как бы жила в своем задумчивом параллельном мире, не ставя себе целью погубление несчастных путников. Она была как стихия - закрутила путника, но не виновата; метель тоже никого убивать не хочет, просто попался человек на ее дороге - и пропал. Она - стихия. Во всяком случае, в ней не было злости.
Так вот. Если это была Рыжкина, можно ли мне подать ма-аленький голосок в ее пользу? Авось, не затопчут...

Е.Д.

 RE: Балет 50
Автор: Владимир (212.26.128.---)
Дата:   24 Янв 2002 07:51

Здравствуйте все!
Просидел всю ночь в интернет-кафе и читал Ваши сообщения (я медленно читаю, никогда бысто делать не умел, наврядлия научусь в будуйщем).
Всем огромное спасибо (почти сам побывал на спектакле, в смысле знаю что там было).
О редакциях "ЛО". Видел 4 (Ковтуна 2, Шекеры, Василева и Касаткиной). Все очень разные. Лучше всех - вторая (около 1994 г., ставилась 2 раза в Киеве и 1 раз в Японии) редакция Ковтуна - все умирают, но Принц и Одетта соединяются на дне озера, редакция В и К слишком трагична, "умрёшь" от боли, а Шекеры - идеалистична (всё хорошо и все лебеди становяся девушками), а первая Ковтуна - а-ля советская власть.

 RE: Балет 50
Автор: Людмила З (---.37.elnet.msk.ru)
Дата:   24 Янв 2002 08:47

Здравствуйте друзья!
Поздравляю I.N.A. с удачным дебютом в качестве ведущей. Немного жаль что Грана не удалось разговорить, он был весьма сдержан и старался не выходить за рамки тем:"Тщетная", Аштон... Радует готовность Акимова идти на контакт, надеюсь сроко увидим его на персональном вечере. Отдельно спасибо за интересный видеоряд: свинки и Кролик были великолепны...
Неожиданными были кадры из "Тщетной" в исполнении швейцарской труппы (я так поняла), очень понравилось. Вопрос что это была за труппа и кто танцевал?

 RE: Балет 50
Автор: Владимир (212.26.128.---)
Дата:   24 Янв 2002 09:06

НЦ в Киеве: некоторые впечатления в разделе "УТ-7"

 RE: Балет 50
Автор: Олег (217.69.206.---)
Дата:   24 Янв 2002 10:48

Уважаемая Е.Д.,

спасибо Вам за интересные замечания, но дело в том, что в канонической редакции "ЛО" нет "национальных" невест. Есть ник селу ни к городу "национальные" гости (по какому случаю тут?- помолвки нет, свадьбы нет, своих невест они не привезли). И уже после этого есть вальс невест на пальцах (они там совершенно одинаковые и одеты в светлые тона - после того как принц повстречал Одетту, все остальные для него на одно лицо). Этот вальс - скучища страшная. Особенно после яркой музыки и танцев гостей. Именно поэтому версию Григоровича можно осуждать за то, что он выбросил характерные танцы как таковые (можно было не ставить на пальцы кордебалет, например), но вальс невест он просто оживил, и всю сцену сделал логичной.
Рыжкина танцует Жизель, а не Мирту. Для последней - прыжка нет (как и для первой, впрочем), и рост маловат. А понравилась Вам Аллаш. Она и мне нравится.

По поводу редакций финалов - спасибо Владимиру за интересные сведения о редакции Ковтуна. Я почему-то был уверен, что в Киеве идет казенная Сергеевская редакция. От себя могу добавить, что видел однажды редакцию Долгушина. В ней Зигфрид уничтожает-таки Ротбарта, но при этом падает замертво сам. А потом приходит Одетта и его поднимает (оживляет?).
С уважением,
Олег

 RE: Балет 50
Автор: Анна (---.telmos.ru)
Дата:   24 Янв 2002 12:34

Добрый день.
Вчера поторопилась предложить билеты на 25 января: сегодня ночью приехал их владелец. Извините, если кого-то обнадежила.
С уважением, Анна

 RE: Балет 50
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   24 Янв 2002 13:14

Уважаемая Людмила,
показанная запись "Тщетной" сделана Philips в 1986. Использована музыка и Герольда, и Гертеля, Венский симфонический орк., дир - Дж.Ланчбери, хор. Шпёрли (Henz Spoerli). Танцевала его труппа - балет г. Базеля. В главных ролях - Валентина Козлова (окончила МАХУ у Головкиной, работала в БТ в 73-79, сбежала за границу в 80-м) и Крис Йенсен (Chris Jensen). Марцелину (вдову Симон, здесь просто Мать) танцевал Otto Ris, Алена - Martin Schlaepfer, его отца - сам Шпёрли.

Уважаемая Ирина, Ваша информация правильна - билеты на "Триумф" с "Опусом Х" и "Леей" не продаются. Другого пока сказать нечего.

 RE: Балет 50
Автор: Сергей Конаев (---.164.226.dn.dialup.cityline.ru)
Дата:   24 Янв 2002 13:25

Олег!
Все действующие Мари театра (Капцова, Горячева, Лунькина - не уверен, что "на них" уже "ходят" - вот посмотрим, что после "Тщетной" будет) последний месяц без остатка выкладываются на репетициях "Тщетной". Что касается Светланы, то у нее вообще есть все основания падать с ног -"Пассакалия", "Пиковая", "Анюта", репетиции "Тщетной". Пожалейте девушку. Рыжкиной как всегда затыкают дыры (притом что балерина она интересная, - в отличие от Андриенко). Кроме того, стоит проверить, где таки были наши прима-балерины и первые солистки, когда Марьяна танцевала их партии - боюсь, что в Турине или где-нибудь поблизости.

Интересующимся -
по моей информации отменяется "Начо дуато".

 RE: Балет 50
Автор: Motya (217.76.35.---)
Дата:   24 Янв 2002 14:15

Здравствуйте дорогие форумчане!
О вчерашней встрече с А.Грантом.
Впечатления, скажем, разнообразные...
Отдельно большое спасибо Михаилу Александровичу и Ирине Нахапетовне за подготовку вечера в столь сжатые сроки! Все было продумано до мелочей. Ведущая основательно подготовилась, вопросы к А.Гранту были содержательными и интересными. Стиль ведущей безупречен!

Мне кажется, что мы не раскрутили А.Гранта из за пассивности собравшейся аудитории. Конечно, в какой-то степени на ответах маэстро сказались природные черты характера. Но как объяснить его неответы или недостаточно полные ответы на такие интересные вопросы: "Что в Вашем понимании талант? В чем отличие таланта от гения?" или "Какие трудности были при постановке ТП в Большом?"

Мне показалось, что эстетические характеристики, творческие портреты данные А.Грантом танцовщикам, хореграфам и др., с которыми ему посчастливилось соприкасаться в своей работе, были подчас несколько поверхностными, не было тонких наблюдений, какого-то личностого осмысления их хореографического искусства. В принципе, все это мы знаем, где-то это можно прочитать.

Все вышесказанное ни в коей мере не говорит о том, что вечер не удался. Было очень интересно. Ну, что делать, вот такой он есть А.Грант! И теперь мы это знаем не по наслышке. Спасибо за вечер!





 RE: Балет 50
Автор: Toubib (---.msm.ru)
Дата:   24 Янв 2002 14:17

Большое спасибо I.N.A.и М.А. за организацию и проведение встречи с А.Грантом. Как они успели сделать все за столь короткий срок?! Было очень
интересно. Приятно,что показали отрывки из 4-х версий "Тщетной" (!)-Ф.Аштона,А.Алонсо,Шперли и Виноградова, чем удивили даже присутствующих профессионалов. На встрече были представители прессы .
Отдельные слова благодарности- Б.Б.Акимову за то,что нашел время пообщаться с балетоманами. Надеемся увидеть его нашим гостем в феврале.
Кстати,скоро приезжает П.Лакотт (знаю,знаю-инициатива наказуема). Готов
помогать.

 RE: Балет 50
Автор: Игорь (---.dial.sovam.com)
Дата:   24 Янв 2002 15:00

Добрый день всем!
Обязательно прочтите интервью заместителя г-на Швыдкого 'Культуре' о том, что
Б. Акимову сделано 'предложение' выбрать между труппой и школой. Н. Шадрина, бравшая интервью, разговорила собеседника и сумела добавить к его словам живописные подробности.
Очевидно, что бардак достиг вселенских размеров.
Понятно, что г-н Акимов сделает свой выбор в пользу театра. К несчастью.
Кстати, очень занимательно следить за карьерными перипетиями назначенцев 'министра' культуры и за их 'успехами' - будь то г-н Синайский или г-н Акимов.

 Встреча с А.Грантом
Автор: Надежда (---.directnet.ru)
Дата:   24 Янв 2002 18:04

Добрый день всем участникам форума!

Несколько слов в встрече с Александром Грантом.

На мой взгляд она была интересной.

Во-первых, хотя главный участник и был настроен исключительно на разговор об Аштоне, все же было интересно узнать подробности постановки 'Ундины', 'Сказок Беатрикс Поттер'.

Во-вторых, отличная мысль пригласить на встречу Антона Домашева, который блестяще танцует комических героев 'Тщетной' - Марцелину и Алена в театре Станиславского. В конце вечера в обстановке, которая больше носила характер дружеской беседы, Антон поделился своими воспоминаниями о прошлогодней премьере 'ТП', впечатлениями от недавних гастролей театра. Оставил очень приятное впечатление, как собеседник.

И, наконец, мои благодарности I.N.A., которая отлично справилась с ролью ведущей, так как разговор примерно с середины повернул несколько в другое русло, и понадобилась и находчивость, чтобы продолжить его в том же направлении, и изобретательность, чтобы иллюстрировать все это нужными фрагментами балетов. Кроме того, зал был выбран очень умело.

Кроме того, у Б.Акимова удалось выяснить состав на 12.02 на "ДФ". По его словам в главных партиях выступят Н.Грачева и Н.Цискаридзе.

Большое спасибо всем за организацию встречи!

Надежда




 RE: Встреча с А.Грантом
Автор: Надежда (---.directnet.ru)
Дата:   24 Янв 2002 18:31

Уважаемые Катерина и МаГо!

Если позволите, несколько слов о русском танце в 'ЛО' в версии Григоровича.

Русский танец, как известно, музыкально разделен П.И.Чайковским на 2 разные по характеру части, которые выражают основные черты русского характера: медленную - задушевную, лирическую и быструю - плясовую, удалую.

Любопытно, что движения, так характерные именно для русского танца, здесь присутствуют: это и припадания, 'свечка' (когда кисть одной руки поддерживает локоть другой), разведение рук в стороны, но все же русский характер не раскрывают. Это вы, уважаемая МаГо, совершенно точно подметили. Как мне кажется, это происходит потому, что танец лишен динамики, многие движения исполняются на месте. А что бы хотелось видеть?

Во-первых, сценическое пространство должно быть ЗАПОЛНЕНО, чего в данном случае не происходит и поэтому так бросается в глаза.
Во-вторых, движения должны быть обязательно широкими, подчеркивая широту души.
В-третьих, движения должны соответствовать музыке (например, в середине второй части в музыке звучит такая удаль, что самому хочется пуститься в пляс, а в движениях - па де бурре на месте)

Почему же так не просто все это воплотить? Здесь очень тонкий момент. Дело, как мне кажется в том, что relive сразу предполагает некоторую остановку в сценическом движении, а статики как раз быть и не должно. Подход в хореографическом плане должен быть очень осторожным. Видимо, танец на пуантах должен чередоваться с танцем на всей стопе. Я уверена, что все это можно сделать, потому что стремительность испанского и характер неаполетанского танца, как мне показалось, отразить удалось.

Уважаемый Олег!

Я бы хотела обратить внимание вот на какой момент. А для кого собственно танцуют невесты, кого они хотят очаровать? Вас не удивляет, что с начала 3 картины принца на сцене нет. Он появляется, когда танцы уже закончились. Как мне кажется, это не совсем логично. Логичнее было бы, если бы эти танцы исполняли гости, которые прибыли на праздник.

Надежда

 RE: Балет 50
Автор: Катерина (---.ibrae.ac.ru)
Дата:   24 Янв 2002 18:55

Здравствуйте, уважаемые форумчане.
Большое спасибо за такие необыкновенные
рассказы о просмотренных балетах (особенно
о ЛО 19 января). Перечитывала несколько раз
и в мыслях уносилась в зал БТ.
У меня вопрос: какие составы могут быть на
Спящую красавицу (24 и 26 февраля).
Составы на февраль (кроме СК и Тщетной) уже
есть на сайте БТ.
Всего хорошего.

 RE:
Автор: Олег (217.69.206.---)
Дата:   24 Янв 2002 19:36

Уважаемый Сергей,
Действительно, Вами перечислены такие Мари, что "на них" не ходят. Но почему не дать эту партию Нине? (Партнер не ее, правда). Да и Андриенко, будет получше Марьяны (пропорции поблагоприятнее и прыжок есть). А с другой стороны - та же Лунькина (кстати, у нее еще и "ДФ" 13-го, а вот ее "Анюты" что-то я не припомню в репертуаре), по-моему, слишком хороша для "Тщетной". Тогда как Мари была бы замечательной.

Странно, что на 12-е Б.Б.Акимов объявил Таором НМЦ. В принципе, на вечере Надежды Грачевой была та же информация. Но официально в кассах БТ объявлен Белоголовцев. Кроме того, версию о Белоголовцеве озвучивал уважаемый Михаил Александрович и еще один источник, заслуживающий доверия. Я все-таки склонен верить последнему варианту, хотя и хотелось бы увидеть Николая -Таора вживую.

Уважаемая Надежда,
основные танцы невест требуют места, поэтому чем меньше народу на сцене, тем лучше. Можно, конечно, усадить в качестве зрителя и Принца, но а) если они танцуют для него, то скорее всего он наблюдал бы их только сзади и б) главный персонаж никогда долго без движения на сцене быть не должен, а здесь пять танцев подряд, динамику которых можно разрывать только аплодисментами. А кроме того, есть этому и другое объяснение. Сперва невест и их свиту принимают при дворе, и они там должны показать на что способны (отбор своего рода - но все допущены). Принц для этого не обязателен. Ну, и как всякие соперницы, желают утереть нос друг другу. А с Зигфридом они уже после танцуют в вальсе.
С уважением,
Олег

 RE:
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   24 Янв 2002 20:56

Предлагаю переехать в "Балет 51"

 RE: Олегу
Автор: Владимир (212.26.128.---)
Дата:   25 Янв 2002 01:21

У нас в постановках есть и невесты и гости. Национальные гости есть по случаю того, что Принц Зигфрид выберет себе невесту (в первом акте Владетельная Принцесса говорит об этом Зигфриду). :))
Удачи
С уважением, Владимир