Большой
 Балет 41
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   07 Ноя 2001 09:42

Продолжение "Балет 39" и "Балет 40"
Уважаемый Vlad, вкусы у всех конечно разные, но Ваш суровый отзыв о французкой труппе меня удивил. Неужели могут быть скучными Guillem, Guerin, Legris, Le Riche, Hilaire, Dupont:.
Их манера танца отличается от нашей - больше 'окультуренности', четче отделка деталей, больше тонкости в выражении эмоций. Что касается 'откровений, всплеска эмоций, накала страстей', то именно это показали французы в телеверсии 'Парка' Прельжокажа, на мой взгляд. Трудно представить, что они могут работать на таком уровне только перед камерой.

 RE: Балет 41
Автор: vlad (---.in2p3.fr)
Дата:   07 Ноя 2001 13:17

Уважаемая Инга, в данном случае я хотел бы говорить только о классике в Opera. Спектакли, которые я видел произвели на меня впечатление репетиций, в лучшем случае - детских утренников. Так аккуратненькие и простенькие безделушки. Мы вышли на сцену, дали свою порцию пируэтов и ушли. Мы отработали, а что вы еще хотели? Что касается перечисленных вами имен, могу сказать, что первых пяти я не видел. Это не удивительно при такой политике французской Оперы. Дело в том, когда идет резервирование билетов, составы исполнителей на балетные спектакли неизвестны. Известно только то, что постановщик - Нуреев. Администрации выгодно продавать билеты на спектакль, а не на кого-то. Система 'звезд' здесь работает по минимуму. Да и зачем им зажигать звезду, когда она тут же может убежать в Chatelet и прекрасно обойтись без Opera. И стоит она дороже... И капризничает...Сейчас у меня нет программ под рукой. Не могу вспомнить, кого видел. То есть понимаете, было очень 'интересно и увлекательно'. Что касается 'четкости отделки деталей, тонкости в выражении эмоций', может это хорошо наблюдать по телевизору, где показывают крупный план, но в Bastille...больших экранов рядом со сценой еще не выставили. Конечно, может я для себя что-то еще открою, но при первом столкновении с классическими балетами в Opera у меня не было желания дальше продолжать знакомство.
С уважением, Владимир.

 RE: Балет 41
Автор: Элен (194.117.67.---)
Дата:   07 Ноя 2001 14:07

Добрый день всем-всем-всем!Только сейчас смогла добраться до компьютера,поэтому простите за некоторую "запоздалость".5 ноября была на вечере одноактных балетов в Стасе."Призрачный бал" очень понравился,особенно О.Кузьменко и В.Дик во 2 дуэте,И.Гинкевич и Эльмар Кугатов в 4-ом и Е.Сафонова и Д.Ерлыкин в последнем.Подарили много букетов,но из солистов цветы вручили только Дику.
Второй спектакль --"Девять танго и ...Бах"--понравился значительно меньше.Запомнились А.Першенкова и опять же В.Дик в танго "Любовь".
И еще(слегка off-topic).Мне сообщили,что Нина Ананиашвили будет танцевать в одном из предновогодних "Щелкунчиков"--29 или 31 декабря.Хотя в графике ее выступлений на личном сайте стоит 28 декабря("Щелкунчик" с Филиным).Но если верить афише БТ,то 28.12 пойдет опера "Сила судьбы".Кто-нибудь что-то знает по этому поводу?
С уважением,
Элен.

 RE: Балет 41
Автор: Игорь (---.dial.sovam.com)
Дата:   07 Ноя 2001 14:33

Уважаемая Людмила, здравствуйте!

Нашу беседу назвать спором довольно трудно, ибо любой спор предполагает хотя бы ничтожно малую возможность доказательности, того, что одной стороне удастся переубедить другую посредством логических аргументов. Поскольку предмет нашего разговора - произведение искусства (независимо от его качества) - то никаких логических аргументов у сторон нет и быть не может, а главным критерием остается тривиальное 'мне нравится', что, впрочем, вполне естественно. Мы с Вами друг другу ничего доказать не смогли, что не мешало и, надеюсь, не будет мешать нам приятно беседовать.

Не смею далее возражать Вам по тому поводу, что Вы считаете 'ПД' удачей. Я со своей стороны отношусь к упомянутому опусу крайне скептически. Enough said. Будущее покажет. Оно нас рассудит и примирит: может быть меня с 'ПД', а возможно Вас с моим мнением. Но прокомментировать, уж простите великодушно, некоторые положения Вашего письма мне все же придется. Когда Вы писали о том, что никакую другую балерину Большого на месте г-жи Лиепа не видите, Вы, скорее всего, не предполагали, что балерины Большого себя на месте г-жи Лиепа тоже не представляют. И по сему случаю дружно проигнорировали и г-на Пети, и его балеты. Почтенный француз был вынужден сочинить сказку о 'просмотре' наличных сил Большого и о своем по сему поводу неудовольствии. В действительности же он никого и не просматривал, ибо почти все звезды Большого на период постановки 'ПД' быстро и организованно отбыли на личные гастроли. Звучит как приговор, правда?

По-моему совершенно бессмысленно сравнивать балетных артистов прошлого и настоящего. Я, например, помню кошмарные 'Тени' г-жи Семеняки в мае 1988 г. на 'Вечере старинной хореографии' и еще более кошмарный 'ДК', но никаких далеко идущих выводов из этого не делаю. Г-жу Тимофееву на сцене не видел. Она, если не ошибаюсь, покинула театр до того, как я стал интересоваться балетом. На пленках в 'Спартаке' и 'Макбете' она меня не вдохновила. Дело вообще не в них, они давно на пенсии, и дай им Бог всяких благ. Дело вот в чем: каким образом тем балеринам, которые еще остались в театре, сохранять форму, 'не упрощать хореографии и не замедлять темпы в 'Тенях', когда Большой гарантирует им один (!!!) спектакль в месяц, а на первой сцене страны все время какие-то волочковы и рыжкины? Как сложилась бы карьера г-жи Семеняки, если бы она раз месяц выходила бы на сцену в 'Ангаре'? Помните такой страстный и 'триумфальный' балет первого хореографа страны Советов?

Наверное, в России имя г-на Пети известно. Не меньше, чем имя Дж. Баланчина. В этом, мне кажется, и есть наша трагедия.

Молю Вас, поверьте мне, что от нас ждут чего угодно, какой угодно хореографии, каких угодно постановок, только не балетов г-на Григоровича. Одна мысль о них вызывает у людей на Западе приступ тошноты. Когда в следующий раз попадете в Нью-Йорк, не сочтите за труд сходить в Dance Library of the Lincoln Centre и прочесть рецензии на его спектакли. Там есть все: и 60ые, и 70ые, и 80ые. Совершенно поразительно, что 99% рецензентов в один голос восхищаются исполнителями и удивляются примитивизму лексики и мышления постановщика. А до России доходил только позитив. Пропаганда в СССР, сами понимаете, была на уровне. Если не попадете в NY до осени 2002 г., невелика беда: к тому моменту завершатся гастроли Большого с 'ЛО' ЮНГ по США. (Тур был заделан А. Фадеечевым, и предполагалась, что труппа повезет новое 'Лебединое'; потом случилось явление Рождественского народу и другие не менее пикантные события). Материала будет, хоть отбавляй. Следите за отзывами, пожалуйста. На их фоне сочинения г-жи Яковлевой покажутся лепетом влюбленной в БТ курсистки.

И последнее. Помнить о судьбе русского балете при обсуждении каждой новой постановки, мне представляется, делом совсем не лишним. Потому что речь идет о выживании одного из самых дорогих искусств в совершенно нищей стране. В стране, где нет, не было и в обозримом будущем не предвидится частное и корпоративное финансирование культуры, а налогоплательщик не может своим скудным кошельком обеспечить даже армию. Или здравоохранение.

 RE: Балет 41
Автор: Сергей Конаев (---.164.226.dn.dialup.cityline.ru)
Дата:   08 Ноя 2001 02:22

Убогость лексики, примитивность мышления, личное тиранство, сила советской пропаганды исчерпывающе объясняют нам феномен Григоровича. Западная пресса столь же исчерпывающе объясняют заблуждение отчественных критиков и историков, Красовской, скажем. Становится ясно, что Васильеву, Лиепе, Тимофеевой, Бессмертновой, Плисецкой, Максимовой, Осипенко, Годунову и другим не повезло с хореографом и их талант раскрылся помимо балетов Григоровича и вопреки им. То есть Васильев в примитивных силовых балетах Григоровича ломал свою музыкальную холодноватую эстетскую индивидуальность, мучился от необходимости давать рефлексию на сцене, уродовал свои природно тонкие изящные мышцы, обещающие дивного Аполлона Мусагета. Максимова старалась быть естественной, тонкой, милой, драматичной, подавляя задатки идеальной строгой танцовщицы-Музы репертуара Баланчина. Тимофеева лишь по ошибке была признана грандиозной, редкой мощи и страсти, быстро сгоревшей актрисой балетной трагедии (примитивной, само собой, как всякая трагедия), а на самом деле была балериной, созданной воплотить въяве атональные пассажи Стравинского. Страсть на сцене это вообще идеологические бредни, а в балетах Баланчина глубоко вторичны многообразие отношений и размышления над destiny, без которых они почему-то не обходятся, хотя сам творец разговоры на эти темы обычно сводил к подозрительно примитивной ремесленности. Глубоко неправы и те, кому есть с чем сравнивать и кто отчего-то не противопоставляет Баланчина и Григоровича, как это необходимо сделать, а находит их двумя величайшими хореографами ХХ столетия. Не надо упрощать, сводя всего Григоровича к "Ангаре", а проблему монополизма и эпохи к личной убогости главного. Если Григорович ничего не смог поставить на артистов следующего поколения, то проблема не только в его исчерпанности, но и в исходной, скажем так, скованности и безволии этого поколения тоже.

О понятии "спора" и критериях искусства. Если диалог о произведении искусства - это недоказательный в принципе обмен репликами типа "мне нравится - мне не нравится", то и размышление о судьбах русского балета не может быть доказательным и базироваться на иных основах нежели: "мне нравится Большой, а Мариинка не нравится, потому давайте без нее обойдемся". Потом - из чего следует, что появление в Большом театре оригинального балета Пети, впервые поставившего нечто на Цискаридзе, менее важно, чем появление копий типа Уэлша? Может, лучше, чтобы было всего много и все разное?

Если Илзе Лиепа - единственная по-настоящему сильная драматическая артистка в сегодняшнем Большом, то это говорит не против, а за нее - даже если она слабая классическая балерина в собственном смысле слова.

По-моему, проще сходить в Иностранку - не думаю, что там цензурировали материалы, равно как не следует превеличить степень свободы западной критики от стереотипов и идеологических предрассудков.

 Бенефис Вишневой
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   08 Ноя 2001 10:42

7 ноября, красный день календаря, угрюмый Дом на Набережной, Бенефис Дианы Вишневой и Фаруха Рузиматова.
Номера указанные в программке не полностью соответствовали тому, что довелось увидеть. Диктор до начала обьявил о происшедших изменениях. К сожалению, он застал меня врасплох и я не успел записать фамилию некоторых новых исполнителей. Впрочем, все изменения не касались номеров, в которых участвовала Диана Вишнева.
"Смысл воспоминаний" - муз. Ж.Брел - хор. Н.Кабаняефф (США) - Д.Вишнева и Ф.Рузиматов: коротенькая и приятная минятюра. Уже в первом номере концерта взгляд полностью поглощен мягким, лиричным и виртуозным танцем Вишневой. Однако, номер слишком короток и прост.
"Adagio из балета Manon" - муз. Ж.Масне - Хор. А.МакМилан - Д.Вишнева и Илья Кузнецов: я впервые вижу отрывок из этого балета. После просмотра появилось желание съездить в Санкт Петербург и увидеть все это полностью. Мелкие шаги, тонкие движения, множество интересных и сложных деталей дуэта исполннены Вищневой на высочайшем техническом уровне. Жаль, что ее акомпанировал некий толстый блондин, с внешностью Баскова и с повадками бегемотика (И. Кузнецов).
"Бакхти" - Хор. Бежар. - Д.Вишнева. Ф.Рузиматов - Прекрасный номер - Несомненно самый запоминающийся всего вечера - Это был отрывок из балета по индийским легендам, поставленный на традиционную индийскую музыку. Здесь Вишнева представляет публике весь возможный багаж гибкости, изящности и сложности техничесих приемов. Индийская музыка придает всему зрелищу что-то особое. Где то напоминает "Сны о Японии".
"Балет Юноша и смерть" - муз.Баха - хор. Р.Пети - Сам по себе балет великолепен. Однако мне в роли "смерти" больше понравилась Лопаткина, которая исполнила этот же номер во время гастролей в Москве. Вишневой подходят лучезарные, жизнерадостные роли. Хоть все было исполнено хорошо, чувствовалось некая "недосказанность". Допускаю, что исполнять этот номер на одном эмоциональном накале в течение трех дней подряд может быть непросто.
Об остальных: порадовал "Средний дуэт" хор. Ратманского - исполняла Сологуб и .........(пробел т.к. номер не был в программке и имени не расслышал). Я видел его уже в третий раз. Очень хорошо. В таком небольшом зале удалось разглядеть все детали и оценить все трудности данного коротенького и приятного балета.
Еще было ужасное па де де из "Дон Кихота в исполнении жирного и неуклюжего Романа Михалева и ......... (пробел). Как можно такое показывать? Понимает Мариинка, что данные выступления не способствуют улучшения ее "имиджа"? Абсолютно все движения не в такт с музыкой, неправильные вращения, кривые прыжки партнера, позорные фуэте. Полный букет!
В итоге, кто любит танец Вишневой вечер провел не зря, хотя платить 1500 рублей (чуть ли не самый дешевый билет) за 30 минут танца Дианы (50 рублей в минуту) не совсем наверное правильно. Но, бизнес есть бизнес. Таковы времена. Всем привет!
marex

 Спящая 3-го
Автор: Татьяна (---.demos.su)
Дата:   08 Ноя 2001 13:57

Итак 3-е ноября. Спящая. Состав звездный : Вишнева и Зеленский, хотя ходили слухи о Колбе, что заставило меня высунув язык бегать в попытках раздобыть билет на 4-е, но слава Богу не случилось.
Что касается самой постановки, то выдержать просмотр этого 4-х часового действа, практически лишенного танца непросто, будет очень жаль если Мариинский подобным же образом изуродует и Баядерку. Спектакль практически целиком являющийся костюмированным балом, где ведущие танцовщики вынуждены ходить на каблуках, а не в балетных туфлях и практически лишены хореографического текста, представляет собой печальное зрелище.
Я бы не назвала питерский кордебалет лучшим. Из того, что я увидела и запомнила были невыворотные ноги танцовщиц, покачивающихся на пуантах как березки на ветру.
Из того , что понравилось:
Очень хороша была Диана Вишнева, поражавшая соединением хорошей техники царственным очарованием и грацией. "В ней все гармония" .Правда, в сцене первой встречи с принцем был технический брак и Дина вообще выглядела несколько сникшей, как-будто в антракте за кулисами с ней что-то случилось, но к моменту пробуждения ото сна все вернулось на круги своя и поддерживаемая необыкновенно чутким партнером-Зеленским Диана опять засверкала.
Всего нескольнко минут танца Игоря Зеленского в 4-м действии уже заслуживали того, чтобы высидеть этот спектакль до конца. Мягкость, бесшумность прыжка; удивительные плие; чистейшие позиции; собранность, скоординированность рук, корпуса; красивийшие и мощнейшие jete. Может быть, вращения могли бы быть чуть чище, но как мне кажется, что те кто обладают от природы выдающимися прыжковыми данными несколько слабоваты во вращениях, видимо физика тела такая, но это мои предположения.
К тому же с Игорем, наверное очень легко танцевать - такого бережного, можно сказать трепетного отношения к партнерше, на московской сцене, к сожалению, не часто увидишь.
Очень приятное впечатление произвела Дарья Павленко (фея Сирени ): мягкие руки, хорошая постановка корпуса, правда танцевать ей было практически нечего за исключением одной вариации.
С нетерпением жду гала 18-го.

Татьяна.

 RE: Балет 41
Автор: Людмила Г. (---.41.170.195.in-addr.arpa.clients.east.ru)
Дата:   08 Ноя 2001 16:43

Добрый день (или уже вечер) всем!

Небольшое дополнение к сообщению Марекса (там, где были оставлены многоточия):
в "Среднем дуэте" партнером был Ислом Баймудадов, достаточно пластичный и органичный (по стилю и фактуре близкий к Рузиматову) в отличие от солистки Соллогуб, появление которой на сцене можно услышать, наверное, и в гардеробе, ибо фирменный стиль этой солистки, ранее продемонстрированный во Флорине, - громкий стук пуантов - пора заносить в книгу Гиннеса (хотелось бы увидеть этот номер в более достойном исполнении);
в "Дон Кихоте" Китри изображала крайне неуклюже Елена Шешина (вторая солистка по рангам Мариинского театра), апофеозом ее "выступления" которой стало безобразное вихляние на фуэте.
Дианы было действительно очень мало, а хотелось бы, чтобы ее присутствие на сцене длилось и длилось.
Итог смотра нынешнего состояния труппы Мариинского балета в два вечера ("Спящая красавица" и "Творческий вечер Вишневой и Рузиматова") таков: достойно удивления, что в этой труппе могут появляться иногда такие выдающиеся танцовщики, как Лопаткина, Вишнева и Зеленский. Про Рузиматова (в его нынешней форме) ничего сказать не могу - присущая ему пластичность и артистичность были вполне ожидаемы, технический уровень не могу оценить, в классике его не видела, судить по "Бахти" и "Юноше и смерти" трудно. А вот Вишнева и Зеленский, не смотря на то, что ни один из них не был безупречен в техническом отношении, смотрелись как пришельцы с более высокоразвитой планеты на фоне той серости и безжизненности, какие продемонстрировала труппа Мариинского театра в той версии "Спящей красавицы", которую иначе как реакционной назвать не могу. Хотя, возможно, кому-то этот спектакль и показался праздником, а я после спектакля начала лихорадочно пристраивать билет на 4 число (с трудом, но пристроила). Хуже всех были феи - от просто плохих до провальных. С пальцев валились, а некоторые и просто встать не могли - это-то на фоне Дианы с ее феноменальным для русской балерины апломбом и пальцевой техникой. Но хуже всех была, однако, уже упомянутая 'громкая' и завалившая все вращения Соллогуб. Павленко на фоне всех остальных смотрелась вполне прилично, но и только, к тому же после пролога ей поставили на каблуки и дали палку с веником в руки, чтобы больше не танцевала. Как раз накануне смотрела "Спящую" в ажурном исполнении Парижской оперы. Не дай Бог вывезти эту "Спящую" в Париж - позора не оберешься. А костюмы - такого редкой безвкусицы давно на столичной сцене не видано. Будто бы не было театрально-декорационной реформы начала 20 века, произошедшей в России и принятой миром. Почему-то в 1914 г. декорации и костюмы первой постановки 'Спящей' казались выполненными в устаревшей эстетике, и для нового оформления спектакля был приглашен знаменитый художник Коровин, а в 2000 г. это показалось достойным для реанимации. Если хотите, это даже не шаг, а три шага назад. И труп оживить невозможно.

Уважаемая Татьяна, у меня сильные подозрения, что гала 18 будет исключительно оперным.

 RE: Балет 41
Автор: Людмила Г. (---.41.170.195.in-addr.arpa.clients.east.ru)
Дата:   08 Ноя 2001 16:46

Уважаемый Игорь!
Я не призываю вернуться к Григоровичу - упаси Бог вернуть то время, тем более, что "материала"-то практически не осталось. И, тем более, что на совести Григоровича много грязных пятен. Я просто о том, что есть традиция сюжетного балета, которая является одной из основ фирменного стиля Большого театра, и эту традицию неумно и нерачительно прерывать. При этом не говорю, что не надо ставить ничего кроме. Но бессюжетную линию надо очень осторожно дозировать, с учетом вкусов русского зрителя, и выбирать только самое лучшее. Мне утверждение, что русский зритель не любит и никогда не полюбит танцев "ни про что" - не представляется аксиомой. На мой взгляд, много зависит от уровня хореографии. Почему самым любимым (в том числе и в России) является лебединый акт в ЛО (сюжет которого умещается ровно в два предложения) или белый акт в "Жизели" (в три предложения)? Да просто это поставлено так удивительно, что не оставляет равнодушным любого рядового зрителя и заставляет любить красоту танца как такового.
Что касается Тимофеевой и Семеняки в "Тенях" я привела их только потому, что неоднократно живьем видела их блестящее исполнение, но не в 1988 г., а лет на десять раньше. Для меня технический уровень, который демонстрировали эти балерины (для Вас - пенсионерки и только) в "Тенях" так и остался недосягаемым для современных балерин (ни для Лопаткиной, ни для Грачевой, ни для главной технички БТ Степаненко, ни для Герен, о которой судить могу только по видео). "Тени" тогда шли очень редко, однако на техническом уровне исполнения это никак не сказывалось. Образную же составляющую для меня обсуждать бессмысленно, когда текст должным образом не исполняется.
С уважением, Людмила

 RE: Балет 41
Автор: I.N.A. (---.247.132.128-130.STISIN.macomnet.net)
Дата:   08 Ноя 2001 20:59

Спасибо всем, откликнувшимся на выступления артистов Мариинского театра! Убеждена, что разнообразие тем и мнений на форуме и делает его жизнеспособным и привлекательным. К сожалению (а может, к счастью?), отсутствие времени не позволяет вовремя делиться впечатлениями, хотя мне также удалось увидеть "Спящую" 3 ноября и бенефис 5 ноября.
Реанимированную красавицу я видела уже во второй раз (первый - на фестивале в СПб, но с Аюповой и Колбом). К сожалению, негативное впечатление от самой постановки у меня не изменилось. Наш глаз явно не настроен на 100 лет назад ( в отличие от ушей!), и пестрота представленного на сцене многолюдья меня все так же коробила, как и в феврале.Шлемы, цветы, гирлянды, черные и синие трико, каблуки вызывали раздражение. Тем более что атмосфера, создаваемая танцовщиками, с этим фоном совсем не гармонировала. Можно ли назвать признаком аутентичности то, что нога Авроры постоянно тянется к уху, обнажая таким образом ( прошу прощения!) трусики , лишенные даже старомодных рюшечек? Длина пачки тоже далека, насколько я понимаю, от исторической. Что касается танца Вишневой, то она мне понравилась в пдд, а в коронном для Авроры первом акте была, на мой вкус, недостаточно "аврористой" (с примесью Китри!?). Розовое адажио просто "сбацала", хотя и технически крепко. Признаюсь, что Аюпова со своей интеллигентностью и нежностью во взгляде и движениях мне была больше по сердцу. Что касается Зеленского, то широкополая шляпа и букли, торчащие из-под нее , еще более подчеркивали, что он никакой не принц. Совсем небалетная девушка, с которой я была, даже не поняла, что на сцену вышел ПРИНЦ. Как тут не вспомнить Нуреева! А с плие у Зеленского действительно все в порядке, но разве только в этом дело, особенно при тех притензиях, которые имеет эта постановка.
Теперь о солистах второго ряда. Феи, особенно в прологе, просто шокировали. Танцевали жестко, через силу, почти спотыкаясь. Голубую птицу хотелось просто ощипать - никакой гибкости, ужасные формы, хотя и мягкий прыжок. ( Антон Корсаков, которого я видела в Питере, травмирован во время последних гастролей). Порадовал своей кошачьей грацией и соответствием образу Кирилл Симонов ( Кот в сапогах). Очень должна быть велика роль артистов миманса, но, увы, кроме исполненных формально старомодных жестов они ничего не предъявили.
Труппа явно измотана бесконечными гастролями, напрочь утратив блеск в глазах. Что касается аутентичной "Баядерки" , то , по моим сведениям, труппа к работе над ней еще не приступала. А предстоят гастроли в Баден-Бадене, Базеле и еще где-то, тоже на Б.
Теперь о бенефисе. Театр эстрады, особенно с балкона, вызвал у меня какие-то ассоциации с сельским клубом. Очень неудачное для такого действа место. Разбавлял балетную часть вечера камерный оркестр "Эрмитаж" во главе с Алексеем Уткиным - потрясающим гобоистом. Однако временами возникало ощущение, что это их бенефис, поскольку оркестра было (для балетного вечера!) много, очень много. С удовольствием послушала бы то же самое в отдельном концерте. Про Диану тут уже написали. Добавить нечего - разве что хотелось бы, чтобы она станцевала больше номеров (как неутомимая Волочкова). Но то ли из-за Фаруха с его возрастом, то ли еще почему-то этого не случилось. А вполне был бы уместен хотя бы один сольный номер (например, "Кармен" Бельского). Больше всего мне понравились "Манон" и "Бахти", при том, что полностью присоединяюсь к оценке Кузнецова, данной выше уважаемой Людмилой Г. (Говорят, он у них лучший де Грие!) А вот номер "Юноша и смерть" Дине, на мой взгляд, противопоказан. "Средний дуэт", который всегда смотрю с удовольствием, был действительно по исполнению средним: пластичный и, как всегда, яркий Ислом Баймурадов понравился, а шумная и жесткая Соллогуб решительно нет. Хотя в "Щелкунчике" она произвела на меня совсем иное, лучшее, впечатление. Дарья Павленко на гала в КДС несколько лет назад была неизмеримо лучше.
Что ж, теперь будем ждать премьеры Ратманского с блистательной Ниной Ананиашвили.

 RE: Балет 41
Автор: Игорь (---.dial.sovam.com)
Дата:   09 Ноя 2001 07:32

Уважаемая Людмила!
Меня иногда заносит в ходе дискуссии. Вы же знаете.
Н. В. Тимофеева и Л. И. Семеняка для меня - балерины, составившие славу русскому искусству.
От сюжетных балетов нам избавиться? Упаси Бог. Просто я хотел сказать, что у нынешней администрации возникает крен в сторону повествовательных опусов, при том все они почему-то 30-40 лет от роду. А так... Будущее покажет. Правда, есть опасность того, что у труппы нет времени исправлять впоследствии серьезные репертуарные ошибки. Театр закроют осенью 2002 г., и к тому моменту цели должны быть определены четко, более того - реализованы.

С удовольствием прочитал Ваш отчет и рассказ уважаемой I. N. A. о 'СК' Кировского. Почти дословно совпадают с моими английскими впечатлениями. После того, что я увидел в Лондоне, просто не было сил опять идти на это действо. Где-то прочитал, что Кировский настойчиво предлагает Большому купить права на 'СК' и 'Семена Котко'.
Уж лучше Ю. Н. Григорович, чем Вихарев!

 RE: Балет 41
Автор: Игорь (---.dial.sovam.com)
Дата:   09 Ноя 2001 07:38

Совсем забыл.
Уважаемая Элен!
По упорным слухам НА должна танцевать "Щелкунчик" 29 декабря с. г. Но не спешите с приобретением билета. В кассах мне сказали, что это далеко еще не решенное дело.

 RE: Балет 41
Автор: Владимир (---.195-230-142.ukrpack.net)
Дата:   09 Ноя 2001 10:58

Здравствуйте все! Как у вас всё интересно. спасибо всем за интересные рассказы.

 RE: Вопрос к Анне о 13-11
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   09 Ноя 2001 12:00

Добрый день всем,


Прежде - спасибо большое за интересные рассказы о прошедших событиях.

Уважаемая Анна, сегодня последний день для выкупа моих билетов на 13-11. В связи с тем, что сайт БТ навязчиво упорствует, называя в составе на
13-е Цискаридзе и Лунькину, прежде чем отказываться от билетов, хотелось бы еще раз уточнить - уж не прилетит ли Николай 13-го числа, чтобы исполнить ЖИЗЕЛЬ? Понимаю, что вопрос риторический, но уж больно сильна во мне "неправильная" привычка верить печатному слову (то есть сайту БТ в данном случае). Спасибо.

Наталья Гат-я

 RE: Ананиашвили в БТ
Автор: Надежда (---.reebok.ru)
Дата:   09 Ноя 2001 14:54

Добрый день всем!

Сегодня в кассе БТ по поводу билетов на 29.12 и 31.12 ответили однозначно - не будет, так что можно проститься с мечтой.

С уважением,
Надежда

 RE: Ананиашвили в БТ
Автор: Элен (194.117.67.---)
Дата:   09 Ноя 2001 18:58

Добрый вечер!Признаюсь сразу:жаль.Очень жаль,ведь так хотелось увидеть Нину Ананиашвили в одном из моих самых любимых балетов.Но все же спасибо всем,кто откликнулся на мое сообщение.Прямо как в песне--"Не надо печалиться--надейся и жди".
P.S.Остается еще 19-ое...

 RE: Ананиашвили в БТ
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   09 Ноя 2001 19:23

Сегодня была в кассах ГКД, там висит расписание спектаклей на ноябрь, и 'Дочь Фараона' там отсутствует. Кассирша подтвердила, что ее отменили. С чем и поздравляю.
Уважаемый Влад, я не думаю, что разница наших впечатлений от французов зависит от того, что Вы их видели вживую, а я в записи - я видела живьем в Кремлевском Дворце па де де из 'Арлезианки' с Guerin-Legris, и нынешней весной гастроли Опера там же - блистали Guerin, Platel, Saiz. Думаю, Вам просто не везло на исполнителей - если судить о русском балете по 'Раймонде' с Петровой или 'Спящей' с Захаровой, то впечатления будут такие, что больше в театр не захочется.

 Балет 41
Автор: Татьяна (---.demos.su)
Дата:   10 Ноя 2001 08:53

Доброе утро всем.
Уважаемая I.N.A. мне еще в Большом показалось, что Вы без особых восторгов отнеслись к исполнению Дианы и Игоря, как говорится сколько людей ..., но некоторые Ваши высказывания показались несколько неожиданными.

>Диана понравилась в пдд, а в коронном для Авроры первом акте была, на >мой вкус, недостаточно "аврористой" (с примесью Китри!?). Розовое адажио >просто "сбацала", хотя и технически крепко.

На мой взгляд, Диана в тот вечер была очаровательно резва, но с царственной повадкой и ощущением "голубой крови" без малейшей примеси замашек дочери трактирщика. У нас нечасто на сцене увидишь брызжущее веселье, но при этом без фальши.
Неожиданными показались и рассуждения в фойе театра Эстрады на бенефисе о том, что Дина что-то потеряла с возрастом ничего не приобретя взамен. Я Диану отношу к разряду думающих балерин, причем не только ногами, каждый жест которых взвешен и выверен и лишен показной аффектации в погоне за внешним эффектом.

> Что касается Зеленского, то широкополая шляпа и букли, торчащие из-под >нее , еще более подчеркивали, что он никакой не принц. Совсем небалетная >девушка, с которой я была, даже не поняла, что на сцену вышел ПРИНЦ. >Как тут не вспомнить Нуреева! А с плие у Зеленского действительно все в >порядке, но разве только в этом дело, особенно при тех притензиях, >которые имеет эта постановка.

Если уж Светлана Захарова "потеряла" своего принца в бесконечных рядах миманса в одинаковых шляпах с буклями, то чего же хотеть от совсем небалетной девушки :)
Рискуя навлечь на себя серьезнейшее неудовольствие всех рудиманок, все же замечу, что Нуреев как образец ПРИНЦА мне не кажется эталоном. На сцене рядом с балериной всегда хочется видеть мужчину и джентльмена, а природные склонности лучше оставлять за сценой.
Да и западноевропейскому принцу времен Перро сдержанная холодность вполне к лицу.

>А вот номер "Юноша и смерть" Дине, на мой взгляд, противопоказан.

Сорее противопоказан в дуэте с Фарухом. Увидев этот балет еще на гастролях 99 года с Лопаткиной и Рузиматовым, я еще тогда подумала, что в сущности Фаруху и не нужна балерина-смерть на сцене, он сам в себе несет и жизнь и смерть, сам с собой ведет зримый диалог, а партнерша рискует оказаться в тени этой всепоглощающей личности на сцене.
5-го на бенефисе я утвердилась в мысли, что понимаю Пети, который не хотел видеть Рузиматова в составе исполнителей "Юноши". Когда танцует Фарух создается впечатление, что он исполняет не заранее поставленный и отрепетированный номер, а импровизирует на сцене,мы становимся свидетелями рождения танца, придуманного сию минуту прямо в зале; танца - как зеркала мятущейся души.
На диалог с балериной в этом случае, мне кажется, трудно рассчитывать. Но все же Диана опять же идет по своему пути, не копируя сделанного до нее Лопаткиной и Махалиной, и временами, застывшая в движении и с взглядом, устремленным поверх голов зрителей в бесконечность, блтзка моему пониманию лика смерти, только, мне кажется, с гримом необходимо быть осторожнее: не к лицу смерти являться размалеванной как актеры с площади в базарный день.

Татьяна

 RE: Балет 41
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   10 Ноя 2001 10:02

Уважаемая Татьяна, не могу согласиться с Вами по поводу Нуриева. Мне кажется, что главное, что он демонстрирует в записи "Спящей" - это вполне мужская страсть к принцессе. А представления о французких принцах того времени у меня базируются на романах Дюма, герои которого отличались отнюдь не нордическим темпераментом. Я являюсь поклонницей мужского танца и не могу считать полноценным спектакль, если там рядом с балериной (пусть даже блестящей) маячит какое-то унылое созданье, неразличимое на фоне серой стенки.

 RE: Балет 41
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   10 Ноя 2001 12:08

Уважаемая Татьяна, действительно, у каждого свой принц (принцесса). Для меня, стойкой рудиманки, Нуреев безусловный ПРИНЦ, возможно и не вопреки, а вследствие причудливого сочетания его природных качеств. Что касается Дианы, то, видимо, у меня слишком устойчивые ассоциации с любимыми образами (так, мне в Меньшикове до недавнего времени все время виделся Костик из "Покровских ворот"). Вы сформулировали гораздо точнее по поводу "голубых кровей". Именно их в первом акте мне и не хватало. Зато было чересчур много (для Авроры!) обольстительности и ощущения власти над противоположным полом. Это явное (естественное!) приобретение последних лет, если опять же говорить не в терминах потерь, а в терминах приобретений. Однако по закону сохранения, что-то при этом обязательно должно было быть утрачено.

 RE: Балет 41
Автор: Елена (---.adamant.net)
Дата:   10 Ноя 2001 17:09

Спасибо всем за интересные рассказы на форуме.
Надежда. Вопрос к Вам. Извините, но я не поняла. Н.Ананиашвили Не будет танцевать 29 и 30 "Щелкнчик" или просто уже нет билетов?
Заранее спасибо за информацию..

 А где танцуют и поют?
Автор: Серхио (---.dialup.rcom.ru)
Дата:   10 Ноя 2001 21:50

Привет всем с сайта МТ!
Кузнецов далеко не лучший де Грие, Михалев и Кучерук вообще из МАЛЕГОТА, оттуда же и Шешина (хотя вроде бы уже взяли). Шешина часто танцует с Денисом Матвиенко и это изумительно, дай бог не сглазить.
Про Смерть в исполнении Дины мы много рассуждали на сайте МТ (см. сайт МТ кому интересно).
Труппа устала, согласен, но устала уже давно. Об этом и была прошлогодняя дискуссия "Гала 17 или Закат русского балета". Наташа Соллогуб, кстати, прошлой весной была в прекрасной форме и были надежды на дальнейший прогресс.
"СК" в МТ идет больше 4 часов, почти 5. Смотрится на одном дыхании, если погружаешся в сказку. Это я к тому , что есть и другие мнения :-))).
Уважаемые москвичи!
В понедельник еду в ваш великий город на целую неделю (убегая от Баскова в МТ :-))).
Подскажите, будьте добры, что и где интересного можно посмотреть. Подскажите уж заодно и про оперные спектакли, поскольку на оперной части вашего сайта сами знаете что творится и идти туда с вопросами про театр бессмысленно.
Заранее благодарен.
Серхио.

 RE: А где танцуют и поют?
Автор: Владимир (212.26.128.---)
Дата:   10 Ноя 2001 23:03

Здравствуйте, все!
Уже можно и туда, Серхио! На БОЛЬШУЮ ОПЕРУ 2. Сам сказать не могу - из Киева я.

 RE: Балет 41
Автор: Марина (---.nevacom.spb.ru)
Дата:   11 Ноя 2001 00:58

Добрый вечер всем!
Хочу задать давно мучающий меня вопрос тем, кто побывал на бенефисах Дианы Вишневой и Фаруха Рузиматова. Каждый раз, когда падает занавес, и публика начинает расходиться по домам, мне безумно жаль, что вечер окончен, а любимым мной солистам снова не удалось показать свой яркий талант во всей его многогранности. Может быть, им не хватает своего "агента", антрепренера, который формировал бы для них репертуар, приглашал балетмейстеров, искал музыку. Ведь PR им не нужен, Диана и Фарух всегда соберут полный зал.
Или это во мне говорит пресловутая "зависть", о которой часто упоминает в своих интервью Анастасия Волочкова. Вот уж у кого всегда разноплановая и разнообразная афиша! Я не хочу здесь говорить об исполнении.
Я только хочу спрсить, только я ухожу с этих вечеров с грустной мыслью о том, что балетный век короток, а время безвозвратно уходит?

 RE: Балет 41
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   11 Ноя 2001 02:06

Из надежных источников поступила обнадеживающая информация: вероятность того, что Нина Ананиашвили будет танцевать в "Щелкунчике" 28 декабря очень велика (порядка 90 процентов).
Что касается любимой "Дочки", то ее так упорно откладывают, что, похоже, придется восстанавливать как "Спящую" в МТ.
Без Лакотта и Фадеечева аутентичности явно не добиться -спектакль из-за краткости пребывания на сцене не остался "в ногах" у исполнителей.А все-таки жаль...

 RE: Балет 41
Автор: Игорь (---.dial.sovam.com)
Дата:   11 Ноя 2001 21:40

Уважаемая Марина!
Какая может быть зависть у человека, который любит Диану Вишневу, к Волочковой? Вы нас удивили.
И в чем 'многообразие' афиши последней? В том, что она меняет костюмы пятнадцать раз за вечер, бездарно выполняя в них одни и те же плохо заученные движения?
Г-жа Вишнева достойно живет в искусстве. Упоминать вкупе с ее именем Волочкову, мне кажется, просто неудобно.

 RE: Балет 41
Автор: Надежда (---.reebok.ru)
Дата:   12 Ноя 2001 09:14

Добрый утро.

Уважаемая Елена. В кассе БТ сказали, что оба "Щелкунчика" в декабре - целевые. Билеты в продажу не поступят. Если появится новая информация, буду держать всех в курсе.

С уважением,
Надежда

 RE: Балет 41
Автор: MC (---.customer.cityline.ru)
Дата:   12 Ноя 2001 10:01

Ну, что Вы Игорь! Вон на сайте Мариинки некоторые заявляют, что в наше время есть только две великие балерины - Лопаткина и Волочкова (или наоборот, не помню последовательности), и ничего, все терпят.

МС

 RE: Балет 41
Автор: MC (---.customer.cityline.ru)
Дата:   12 Ноя 2001 10:49

Уважаемый Серхио!
Одно могу сказать: в БТ на этой неделе лучше не ходить. Разве что на "Тоску" 14-го. Мурзаев бывает весьма неплох, Зеленская - по настроению, а вот Кузнецов - это что-то ужасное. Да еще, если Вы любите Лунькину, можно во вторник заглянуть на "Жизель".

МС

 RE: Балет 41
Автор: Елена С. (62.5.170.---)
Дата:   12 Ноя 2001 10:58

Добрый день всем!
Вчера в кассах БТ началась предварительная продажа на 07 декабря (Гала-концерт "20 лет сценической деятельности Н.Ананиашвили"). Билеты дороже, чем обычно. 2-й ряд балкона 2-го яруса продавали по 750, хотя на "Баядерку" эти же места стоят 250, на "ЛО" - 500.
С уважением, Елена

 RE: Балет 41
Автор: Анна (---.telmos.ru)
Дата:   12 Ноя 2001 11:48

День добрый.
Только что с поезда: уезжала из Москвы на выходные и поэтому не смогла ответить на вопрос по поводу "Жизели" 13-го. Насколько мне известно, на вечер 9 ноября все оставалось по-прежнему. Николай в Париже, у него все нормально (тьфу-тьфу), идут репетиции. "Жизель" должен танцевать (если будет все в порядке) 24-го, 5-го - "Пиковая", 11-го - дуэт из "Шехерезады". Потом - по плану гастроли в Турине ("Спящая" и "Лебединое", Зигфрид). Потом (очень хочется, чтобы это случилось) - три "Баядерки" в Париже. А там и 2002 год.
Надеюсь, все будет именно так.
Если что-то изменится и я узнаю об этом заранее (Интернет у меня только на работе), я обязательно сообщу.
И еще за мной - передача по ТВЦ. Я помню. 7 ноября была на записи, и мне обещали сообщить точную дату показа по ТВ.
А пока всем счастливо. До встречи.
Анна

 RE: Балет 41
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   12 Ноя 2001 11:56

Добрый день всем,

Уважаемая Анна, спасибо за информацию. Надеюсь, все будет по плану.

Дуэт из ШАХЕРАЗАДЫ - это в рамках Вечера балета в БТ, посвященного Марису Лиепа? Если не ошибаюсь, такой вечер вроде планировался в БТ в декабре. Или имеется в виду другая "площадка"?

Что касается ТВЦ. Какая-то передача в 0-55, если не ошибаюсь, будет сегодня. "Поэтический театр Виктюка". Или что-то в этом роде. Передача, если верить анонсу, будет посвящена поэзии.

С наилучшими пожеланиями, Наталья Гат-я

 RE: Балет 41
Автор: MC (---.customer.cityline.ru)
Дата:   12 Ноя 2001 12:54

Добрый день всем!

Анна, огромное спасибо за информацию. С возвращением.

Господа!

Появился новый сайт, посвященный БТ. Адрес: www.bolshoi.net Расписание всех спектаклей до конца сезона(!), большой материал о Николае Цискаридзе, новости и т.д. Я, честно говоря, до конца еще не добралась. Очень мягкое оформление. Рекомендую посмотреть.

МС

 А кто смотрел вчера по "Культуре" "
Автор: Мэй (---.cl.rinet.ru)
Дата:   12 Ноя 2001 14:10

Только мне одной показалось, что это кукольный спектакль, а не балет? :) Вообще, я всю дорогу думала, почему такое неприятие у меня вызвал спектакль - пришла к разным забавным выводам культурно-исторического характера. Побеседуем?

 RE: А кто смотрел вчера по "Культуре" &q
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   12 Ноя 2001 15:42

Всвязи с предстоящими гастролями в Париже НМЦ и Захаровой (вроде бы 3 'Баядерки' в начале декабря) интересно узнать, кто еще из наших танцовщиков в последнее время танцевал в Париже. На новом сайте, любезно указанном уважаемой МС, сказано, что там танцевали Андрис Лиепа и Людмила Семеняка, а в буклете 'Бенуа де ля данс-98' имеется фотография Андрея Уварова с Изабель Герен в ЛО. Кто-нибудь знает, что еще было?

 RE: Вечер балета Фонда М. Лиепы
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   12 Ноя 2001 15:44

В Фонде Лиепы, что по адресу Ильинка, 4, продаются билеты на 11 в БТ.
Цены очень высокие, на уровне ЛО, как мне объяснили. Есть пока практически все места, но из-за дороговизны выбрать трудновато.

Обещают (точной программы нет) Мануэля Легри, Бенджамина Пеша, Фраччи и Барта (?). Из БТ - Цискаридзе и Лиепа (уважаемая Анна, снимаю свой вопрос о Шахеразаде).

С уважением, Наталья

 RE: Вечер балета Фонда М. Лиепы
Автор: Татьяна (---.demos.su)
Дата:   12 Ноя 2001 16:59

Уважаемая Наталья, судя по адресу, Фонд располагается в здании Гостиного Двора, не подскажите как их там найти?

Татьяна

 RE: Вечер балета Фонда М. Лиепы
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   12 Ноя 2001 17:12

Уважаемая Татьяна,

Вы правы, это Гостиный Двор. Я искала очень долго, хотя это, может, дело во мне. Вход со стороны Ильинки. Советую войти через кафе, которое располагается между главными входами (которые с торцов здания), вход в кафе - из галереи, с улицы. Пройдя через него (оно малюсенькое и через него виден Аттриум) , Вы оказываетесь в самом Аттриуме. Идете налево, почти до "упора", по балкону Аттриума. Офис 229, но я вывески не заметила, узнала только по картинам Нежных и по самому Андрису, там прозрачная дверь.

Работают с 12 и допоздна (до 21 часа мне сказали). Тел 298-05-69

Желаю успеха, Наталья

 RE:Волочкова в Новой опере
Автор: Элен (194.117.67.---)
Дата:   12 Ноя 2001 19:48

Добрый вечер!
Начну с маленького лирического отступления.Все знают,что от приглашений в театр отказываться нехорошо.Вот и я не рискнула обидеть человека,пригласившего меня на бенефис госпожи Волочковой,тем более,что давно ее не видела(к счастью),а ,судя по отзывам,она деградировала окончательно.Хотелось посмотреть своими глазами.Итак,
11 ноября.Шикарное здание Новой оперы.Поток коммерции обрушился на нас с фойе.Буклеты за 50 рэ,корзины цветов.Стая юных балерин (как выяснилось ,из МГАХ)раздавали рекламную продукцию:коробочки конфет и открытки с ликом "лучшей молодой балерины Европы".
В 1 отделении показали "Кармен-сюиту".Кармен в интрепретации Волочковой --девица весьма фривольного поведения,вульгарная и похотливая.Хореография удивительно скучна,за все действо--2 поддержки.Все остальное время Настя тянула ногу к уху и демонстрировала разновидности шпагата.
2 отделение обещало быть веселее.Первым номером значилась "Музыкальная импровизация".Некто Денис Клопов играл на бокалах мелодию "К Элизе",Настя в это время танцевала,если можно назвать танцем бесконечные "six o`clock",из которых хореография и состояла.
Далее вместо заявленного в программе па-де-де было исполнено лишь антре и адажио из "ЛО"(черный лебедь).Танцевали Гумерова и Корсунцев из Мариинки.По сравнению с НВ-великолепно,объективно-хорошо и старательно,но не больше.
"Дуэт для одной" в исполнении Анастасии...Скучный номер,хореография --см.выше.Со следующим номером полусонный зал оживился .Дуэт из "Сильфиды"--Ледовская и мариинский Яковлев.Андрей не понравился,но вот Наталья--просто браво!Ей всегда удается сочетать отточенную технику и выразительный образ.Так было и в этот раз.

ГЛАВНОЕ ПОТРЯСЕНИЕ ВЕЧЕРА.
Дуэт из "Эсмеральды".Настя и Иванченко.ТАКОГО не ждала.Жуть...В адажио боялась оторвать руку от партнера,а когда наконец-то осмелилась,чуть не упала и еле удержала равновесие.Вариацию исполнила бесцветно,в коде фуэте 7 раз под углом максимум в 30 гадусов.Пачка открывала все погрешности фигуры.Иванченко--тихий ужас:ни шага,ни прыжка,ни выворотности,большие проблемы с вращением.И потом,что за костюмы:голубой лиф,черная пачка,аляпистая повязка на голове,все тело,начиная с волос и до щиколоток--в золотистых блестках--это у НВ;колет,очень похожий на костюм Альберта в старой редакции--у Иванченко.И это Феб и Эсмеральда?!
Далее,кажется,болеро из "ДК"(ну уж точно не цыганский танец,как указано в программе).Юлиана Малхасянц и танцовщик XX--в буклете нет,в лицо не узнала.Очень эффектно и ярко.
Далее довольно долго страдала и заламывала руки Волочкова в "Гибель богов.Виллиса."Но следующим номером вышли солисты Украинской оперы Татьяна Боровик и Артем Дацишин(кстати,участвовавший в "Кармен").Па-де-де из балета"Корсар".Внимание,киевляне!Волшебный танец,в адажио просто лился кантиленой,техника безукоризненая,отличный дуэт.Какая уж тут Настенька...
Эротичный "Адиемус" и кабареточный ''Break down'' с пролетом через сцену канате а ля Дэвид Копперфильд,приторная речь с благодарностью за то,что"сегодня вечером вы были со мной"(извините за неточную цитату),поздравления спонсоров...Сложилось такое впечатление,что уже с порога на головы зрителей вылили патоку.Был обещан фейерверк в честь Анастасии перед театром(!),но не дождались--хотелось поскорее уйти.
В зале во время Настиных выступлений безумствовала только клака,простая публика воспринимала все очень прохладно.Зато приглашенных солистов принимали противоположным образом.
P.S.:жду-не дождусь 19 ноября---вот тогда цена окупится сторицей.

 RE:Волочкова в Новой опере
Автор: Марина (---.nevacom.spb.ru)
Дата:   12 Ноя 2001 21:00

Добрый вечер!
Не хотелось бы оправдываться перед уважаемыми Игорем и МС, но вот именно это я и имела в виду. Волочковским поклонникам есть где и когда по-безумствовать, а поклонники Вишневой и Рузиматова видят своих любимцев
редко и мало. Иногда настолько мало, что даже делят рубли на минуты :-)

 RE:Волочкова в Новой опере
Автор: Злобный зритель (213.33.163.---)
Дата:   12 Ноя 2001 21:11

Волочкова - позор и профанация!!!!

 RE:Волочкова в Новой опере
Автор: MC (---.customer.cityline.ru)
Дата:   13 Ноя 2001 10:00

Уважаемая Марина!
А почему оправдываться? Разве Вы в чем-то виноваты? Единственная неточность - это фраза о "поклонниках" АВ. Он у нее только один и безумствует несколько по другому. А в театре - это даже не клака, это все та же артель "Напрасный труд".

Кстати, в газете "Метро" вышла блестящая статья по теме нашего разговора. Мне ее вчера зачитали по телефону, а сегодня обещали вечером отдать ксерокопию. Так что, думаю, у меня будет возможность ознакомить с данным перлом (это не шутка, действительно жемчужина) многоуважаемых участников форума.

МС

 RE:Балет 41
Автор: Анна (---.telmos.ru)
Дата:   13 Ноя 2001 11:08

Всем здравствуйте!
Я действительно имела в виду 11 декабря, так как написала в хронологической последовательности, то не уточнила месяц. Приношу свои извинения. И маленькое добавление: 11-го Николай возможно исполнит и "7 вальс" с Н. Кобахидзе.
Теперь о программе на ТВЦ. Передача о Николае будет или 19-го, или 26-го ноября в программе "Поэтический театр Романа Виктюка". Это будет интервью Виктюка с Николаем и небольшие фрагменты балетов. Я записала с ними отрывки из спектаклей "Ромео и Джульетта", "Пиковая дама", "Щелкунчик", "Раймонда", "Баядерка", "Нарцисс", "Спящая красавица", но, что они возьмут конкретно, я не знаю. Мне обещали позвонить за несколько дней до эфира и сообщить точную дату показа. Как только я что-то узнаю, я сразу напишу.
Удачи!
Анна

 RE:Балет 41
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   13 Ноя 2001 15:01

Добрый день всем,

Анна, спасибо. Не устану эту благодарность повторять, ибо БТ в лице его сайта продолжает издеваться над зрителями за их же деньги. Даже сегодня в программке значится в качестве Альберта - Цискаридзе. Как жаль мне людей, которые пойдут сегодня в театр, желая увидеть именно этого танцовщика. Я сама намучилась с этим в свое время, не зная тонкостей.

Никого не хочу обидеть - у каждого свой зритель. Для кого-то сегодняшний спектакль будет прекрасным, и это хорошо, но неужели так сложно соблюдать элементарное: ведь так естественно, что людей в опере и балете, да и в драме, конечно, интересует конкретный состав! При этом все это так дорого стоит...Ни капли уважения к зрителю.

Простите за брюзжание. Это, конечно, в адрес Администрации Большого театра и должно звучать не здесь, наверное. Но, не исключено, что ответственные за это люди сюда заглядывают.

Всего наилучшего, Наталья Гат-я

 RE:Анонс ТВ
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   13 Ноя 2001 16:45

На след. неделе по Культуре:

Пятница: в БИЛЕТЕ в БОЛЬШОЙ: О Марине Тимофеевне Семеновой, Монолог о себе: Н. Ананиашвили

Воскресенье:
16:15

В МИРЕ ТАНЦА
Программа предлагает вниманию зрителей фильм-балет 'Неаполь'. Это - полная версия Датской Королевской труппы балета 'Неаполь, или Рыбак и его невеста' на музыку композиторов: Э. Хельстеда, Дж. Пуччини, Н. Гаде, Х.-С. Паулли, Х.-К. Лумбю.

С наилучшими пожеланиями, Наталья Гат-я



 Opera de Paris
Автор: vlad (---.in2p3.fr)
Дата:   13 Ноя 2001 16:54

Уважаемая Инга, конечно, Вы правы. Думаю, здесь можно выделить две стороны: уровень рядового спектакля (стабильность исполнения) и 'фирменность' стиля - то, что делает труппу, театр неповторимым и отличным от других. Говорить о втором можно только при достаточно высоком уровне исполнения. Вероятно, мне не повезло и я был на рядовых (проходных) спектаклях. Думаю, не ошибусь, если скажу, что такое бывает в каждом театре. Тем более дать 20-30 'Спящих красавиц' подряд и провести их на одном техническом и эмоциональном уровне просто нереально. Самых лучших солистов, вероятно, я не видел. Хотелось бы рассказать о том, что все-таки мне удалось посмотреть в Opera. Тем более я отыскал программы и при случае буду туда подглядывать. Почти все мои впечатления от спектаклей более, чем годичной давности, прошу это принять во внимание. Видел я не так уж много балетов.
'Le Concours' Бажара и 'Золушка'. Об этом я ничего не могу написать да мне и не хочется...Упомяну только тех, кто был задействован. Michael Denard, Peggy Grelat, Aurelie Dupont, Manuel Legris, Muriel Halle, Fanny Gaida и др. - в 'Le Concours', Delphine Moussin, Karl Paquette, Jean-Sebastien Colau, Bertrand Belem. Т.е., получается, что из Вашего списка я видел двух, но никаких воспоминаний.
'Спящая красавица'. Для стиля Opera уважаемые участники нашли следующие эпитеты: ажурная 'Спящая...', мелкая техника, нюансы и тонкости. Я не видел ни одного балета на видео. (Не знаю, недостаток это или достоинство.) Все балеты я всегда воспринимаю в зрительном зале, т.е. я стараюсь поймать энергетику сцены. Исходит из нее что-то или веет смертельной скукой. Причем, мне неважно, что это драм-балет, классика или модерн, новое это слово в хореографии или хорошо забытое старое. Если спектакль прошел, и меня не задело - для меня его не было. После этого представления у меня не создалось впечатления праздника. Aurelie Dupont (Принцесса) и Manuel Legris (Принц) оставили меня равнодушным. Может, я такой толстокожий, может, до того места где я сидел (я смотрел этот балет с высоты 'птичьего полета') никакие 'флюиды' не доходят. Но события для меня не состоялось. Весь балет был для меня 'сонным царством'. Наверно, я просто не выспался...
'Раймонда'. Там я увидел Agnes Letestu (Раймонда). В ее исполнении произвела впечатление одна вариация своей точностью, аккуратностью. Там она была хрупка и изящна. Но в целом, спектакль показался архаичным. Интерпретация мужских партий (Jose Martines, Wilfred Romoli), мне показалась, карикатурной. Тем более, если вспоминать солистов Большого. Страсти напомнили бурю в стакане. К третьему акту стало нестерпимо скучно.
И вот свежие впечатления. На днях я увидел 'Giselle' (Mats Ek). Танцевали Celine Talon, Jose Martinez, Kader Belarbi и Marie-Agnes Gillot. Посмотреть было интересно. Во всяком случае - не было скучно. Постановщик особо не мучался поиском каких-либо хореографических форм. Оттолкнувшись от классической хореографии, он пошел от противного: оттянутый носок - стопа утюжком, плавность линий - изогнутость, изломанность пластики, собранный корпус, 'классическая выправка' - разболтанность и расхлябанность в движениях и т.д. и т.п. Т.е. получилась такая вот 'хореография от противного'. Что касается драматургии, то мне кажется, что Mats Ek попал в ловушку. Взяв известный сюжет, он, с одной стороны хореографически ушел от классического балета, а с другой - сюжетная часть почти не претерпела изменений. Значительно укрупнив партии, Батильды, лесничего и Альберта в первом акте, он вывел их на один план с Жизелью в сцене сумасшествия, т.е. как бы должен был родиться балет под другим названием. Но во втором акте новые сюжетные линии развития не получают. Он возвращается к классическому либретто, и такое развитие действия здесь, мне кажется, ни драматургически, ни психологически не оправдано. Балет оказался все-таки зажат тисками классической 'Жизели'. Хотя - не знаю, может к этому балету нужно относиться, как к шутке...
И последнее. Все-таки здесь я увидел такой балет, который явился для меня событием. Впервые я с ним столкнулся на московском гала в Большом 'Benois de la danse'. В программе написано, что это было в 1998 году. Там этот балет получил приз за лучшую хореографию (Carolyn Carlson) и за лучшее исполнение главной роли (Marie-Claude Pietragalla). Тогда показанный небольшой отрывок произвел на меня неизгладимое впечатление, как бы ни банально это не звучало. Называется этот балет 'Signes' и был поставлен в Opera в 1997 году.
История этого балета довольно интересна. В начале были картины (т.е. декорации), затем хореография, а потом музыка. Olivier Debre, известный в определенных кругах художник-абстракционист, предложил Carolyn Carlson свои полотна для создания балета. Она отобрала 7 картин, которые у нее вызвали определенные чувства, ассоциации. Она поведала об этом своему приятелю-композитору. Тот написал музыку. И так родился балет.
Он меня потряс своим эмоциональным воздействием и единством стиля. В этом спектакле цвет, форма рождали движение, из которого струилась музыка. И наоборот... Все было удивительно гармонично. Вот утренняя Луара в оранжево-желтом, акварельные горы Guilin в Китае, красно-черный балтийский берег с камнями-монахами, пестрое разноцветье южной Индии. Тут же создается ассоциативный ряд, определенный эмоциональный настрой. Такое ощущение, что ты тоже там, но не телесно, а эмоционально (иррационально). Ты как бы погружаешься в это цвето-звуковое поле... И оно оживает...Оно полно необычными формами, шорохами, звуками, удивительными цветовыми сочетаниями...
В программе хорошо написали: 'The ballet is reminiscent of Baudelaire's 'correspondances' where colours, gestures and sounds echo each other.' После этого спектакля испытываешь только одно - недовольство. Недовольство тем, что он закончился. Я, конечно, сходил и второй раз, но мне было мало. (Наверно, Veteran глубоко прав.)
Уважаемая Инга, Вы спрашиваете, кто из русских солистов танцевал в Opera, то боюсь, что за последние 2-3 года - никто. Во всяком случае ни на кого из солистов рекламы не было. Я позвоню туда и попытаюсь узнать точно.
Из свежих новостей. В Opera подтвердили информацию об участии Цискаридзе в 'Баядерках' и сообщили, что с ним будут танцевать Marie-Agnes Gillot в партии Никии и Stephanie Rumberg в партии Гамзатти. О второй мне ничего неизвестно. За точность написания имени и фамилии не ручаюсь, так как они записаны со слуха. Marie-Agnes Gillot (1974 года рождения) в 1999 получала статус 'Premiere danseuse'. Крупных партий в классическом репертуаре у нее нет. Самая большая ее классическая партия - Мирта (1998). Судя по всему, ее вводят в 'Баядерку' только в этом году, так как в 1999 году в ее послужном списке этой партии не было. Зато она много танцевала в неклассических балетах. 1993 - 'Giselle' (Mats Ek), 1994 - 'Le parc' (Angelin Preljocaj), 1995 - 'Magnificat' (John Neumeier), 1996 - 'Serenade' и 'Capriccio' (Balanchine), 1997 - 'Signes' (Carolyn Carlson), 1998 - 'Vaslaw' (Neumeier), L'histoire de Manon (MacMilan), 1999 - 'In the Middle , Somewhat Elevated' (Forsythe), 'Concerto Barocco' 'Apollon musagete' (Balanchine), Sylvia (John Neumeier), IX Symphonie, Le Concours (Bejart), 'Woundwork 1', 'The Vertiginous thrill of Exactitude' (William Forsythe), 'Clavigo' (Roland Petit), 'Casanova' (Angelin Preljocaj), 'Le Jeune homme et la Mort' (Roland Petit). 2000-2001 год - у меня нет данных.
С уважением, Владимир.

 RE:Балет 41
Автор: Игорь (---.dial.sovam.com)
Дата:   13 Ноя 2001 20:03

Какие еще там оправдания, Марина...
Прекратите немедленно, пожалуйста!
И уважаемая МС, и Ваш покорный слуга лишь просили помнить о том, что в тысячу раз лучше и достойнее появляться редко (как г-жа Вишнева), чем всех утомлять своей патологической активностью и таким же 'искусством'.

Мне впервые на глаза попалась новая газета Большого театра. Внимательно прочитал сей плод издательского рвения власть в БТ предержащих. Особенно те материалы, которые посвящены визиту гг. Карреньо, Кобборга и Малахова в наши Палестины.
Рецензии про выступления гг. Карреньо и Малахова сочинила неизвестная мне В. Вязовкина. Странное чтение, доложу я вам. Если бы сам не смотрел те спектакли, так и не удалось бы узнать, что, собственно говоря, происходило на сцене, и какую, позвольте заметить, пищу для ума дало появление вышеупомянутых господ местному народонаселению. О заглавиях типа 'Сам себе театр', 'Моцартовский мальчик' и прочем в том же духе умолчим. Как и об интервью с виновниками торжества. Распространимся более об оценках, выставленных уважаемой критикессой кубинскому гостю и блудному сыну русского балета. Г-н Карреньо, - ни то, ни се, - утверждает газета БТ, показал, что Базили Большого вполне на международном уровне. Положим, это было известно и без всякого гастролера. Удивляет другое. После спектакля г-на Малахова рецензент постеснялся сказать честно и искренне, что ныне в Большом театре обитают три Альбера, которым будущий художественный руководитель Штаатсопер не годится в подметки, и что тот один пируэт в конце вариации - просто диагноз о технической несостоятельности. Хотя взгляды к долу, брови, ресницы, позы, оттопыренные мизинцы и другая достойная всяческой похвалы театральная атрибутика присутствовала в изрядном количестве. Коль скоро кубинца судят очень строго, принимая в расчет только два московских спектакля, то справедливость требует 'моцартовского мальчика' мерить тем же аршином, не принимая в расчет те пропагандистские бредни, что малаховские пиарщики впарили наивным туземным журналистам.
Следует заметить, что Х. М. Карреньо танцевал гораздо ниже своего уровня, а В. Малахов - как всегда. Вижу обоих каждый год в Нью-Йорке в Мете, имею возможность сравнивать.

Г-на Кобборга обозревала известная всем нам Ю. Яковлева. После девичьего лепета коллеги рецензия последней возвышается над ландшафтом подобно колокольне и, должен признаться, доставляет читателю истинное удовольствие. Совершенно точная оценка датчанина и того, что он показал в Москве. Совершенная точная характеристика роли Джеймса. Если бы г-жа Яковлева еще добавила, что именно с легкой руки питерцев пошла гулять по России отвратительная и безвкусная подделка под 'Сильфиду' А. Бурнонвиля, то цены бы ей не было... Хорошо Й. Кобборгу - партию с ним готовил великий Х. Кронштам, учившийся у Х. Брено. Каждый жест, каждое па отрепетировано согласно партитуре. А С. Филина в волшебный мир 'Сильфиды' вводил О. Виноградов, который знает датский балет так же хорошо, как, к примеру, наследие М. Петипа.

А газета в целом... Многотиражкой была, многотиражкой осталась.
Только раньше она не покушалась на мировой контекст и художественно-идеологическую значимость.

 RE:Балет 41
Автор: Анна (---.telmos.ru)
Дата:   14 Ноя 2001 13:05

Добрый день. Только что мне позвонил редактор программы "Поэтический театр Романа Виктюка" и подтвердил, что программа о Николае пойдет 26 ноября в 0.50 или 0.55. Если будут какие-то изменения, я постараюсь заранее сообщить.
Всего доброго.
Анна

 RE:Балет 41
Автор: MC (213.33.206.---)
Дата:   14 Ноя 2001 13:07

Анна, огромное спасибо за информацию. Будем ждать и смотреть.

МС

 RE:Балет 41
Автор: Людмила Г. (---.41.170.195.in-addr.arpa.clients.east.ru)
Дата:   14 Ноя 2001 14:13

Добрый день всем!
Уважаемый Владимир, спасибо за актуальное и информативное сообщение.
Хочу только добавить, что из всех виденных Вами солистов балета Парижской оперы по большому счету мировая известность есть у Michael Denard (для меня неожиданно, что он все еще танцует), Marie-Claude Pietragalla (вроде бы она уже на пенсии, вне театра), Kader Belarbi (очень осторожно его включаю) и Manuel Legris (он единственный из этого списка находится не в конце, а в середине карьеры, так сказать действующая мировая 'звезда'). Вообще-то я не считаю себя специалистом по Опера, главный специалист у нас на форуме, насколько могу судить, Инга, если что не так, прошу у нее прощения и поправок. Думаю, однако, что в своем звездном списке Инга имела в виду не Aurelie Dupont (балерину), а Patrik Dupont (в свое время ведущего танцовщика, позднее художественного руководителя балета Опера).
Кстати, именно Aurelie Dupont и Manuel Legris танцуют в "Спящей красавице" Парижской оперы, снятой на кассету. Из чего делаю вывод, что это на сегодня лучший состав для этого балета в театре (возможно, я не права).

А что Вы видели в исполнении балета Большом театра, что для Вас стало точкой отсчета при оценке парижского балета?
И пойдете ли Вы посмотреть на наших танцовщиков (Захарову и Цискаридзе) в декабрьско-январских "Баядерках"? Если пойдете, не могли бы Вы написать о своих впечатлениях?

Уважаемый Игорь, у нас по поводу Малахова тоже вышла бурная дискуссия на форуме, местами переходящая в виртуальную драку. Возможно, читали (где-то в районе 30-31 балета)?

С уважением, Людмила

 RE:Балет 41
Автор: MC (213.33.206.---)
Дата:   14 Ноя 2001 14:35

Может ли кто-нибудь разъяснить мне один вопрос. Если я правильно поняла уважаемого Владимира, то с НЦ будут танцевать Marie-Agnes Gillot в партии Никии и Stephanie Rumberg в партии Гамзатти. А кого будет танцевать Захарова?

МС

 RE:Балет 41
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   14 Ноя 2001 14:39

Уважаемая МС,

Захарова будет танцевать Никию с Хосе Мартинесом в другие дни (у них в декабре-январе много БАЯДЕРОК).

Наталья Гат-я

 RE:Балет 41
Автор: MC (213.33.206.---)
Дата:   14 Ноя 2001 15:00

Уважаемая Наталья, огромное спасибо за разъяснение.

Поскольку пока я нахожусь в процессе набора текста дивной статьи из газеты "Метро", которую я обещала представить вниманию многоуважаемых участников форума, даю текст другой статьи.

Ольга Гердт (Газета, 12.11.2001) www.gzt.ru
Балетная Курникова
В театре Новая опера прошли гала-концерты танцовщицы Анастасии Волочковой. Балетной прессе в аккредитации было отказано. И то верно: пристрастные критики уже не раз пытались разрушить виртуальный образ, в созидании которого так преуспела балерина Анастасия Волочкова.
На западе у Волочковой репутация "балетной Курниковой". Означает это, что танцует "наша Настя" так же хорошо, как "наша Аня" играет: в десятку лучших точно не входит. Но ее успеху и популярности это ничуть не вредит. Даже наоборот.
За 25-летней зеленоглазой красавицей тянется шлейф скандалов и сплетен. Самой же Волочковой, что ни день, приходится вставать в позу оскрбленной невинности, чтобы откреститься от очередного именитого поклонника, связью с которым пытаются объяснить немотивированно громкие успехи Анастасии. Образ соблазнительной скромницы тиражируют журналы, открытки, плакаты и рекламные щиты. В шикарных интерьерах она позирует в нежных, как цветочные лепестки, туалетах от Иссеи Мияке, а на фоне серых скал - в девственно белоснежных пуантах и балетной пачке.
Между тем Анастасия Волочкова постоянно оказывается виновницей скандальных историй. Сначала не прижилась в Мариинке, потом Большой отказался продлить с балериной контракт, на каком-то гала-концерте вообще осталась без партнеров - никто из именитых танцовщиков не захотел с ней выступать.
Однако "наша Настя" не унывает: не любить ее могут только завистники. Именно такую позицию заняла Волочкова год назад, когда все лондонские СМИ дружно обвинили балерину в связи с мультимиллионером - видным адвокатом, президентом английского национального балета Энтони Керманом. Влиятельный покровитель не только выхлопотал для Волочковой вид на жительство в Англии и выступил гарантом ее роли феи Карабос в балете "Спящая красавица". Но и, по мнению прессы, оплачивал все расходы: проживание в роскошных апартаментах, туалеты и рекламу. Все дружно решили, что 54-летний Керман семью и детей оставил точно не ради одних только прекрасных Настиных глаз. Тем более вердикты балетных критиков по части профессионализма русской балерины были безжалостными: холодна, неартистична, неискренна и берет исключительно внешними данными. К чему покровителю искусств Керману делать карьеру такой балерине?
Волочкова отбилась. Ее ответ спровоцировал вторую волну скандала. "Бедная русская девушка" через дорогущий модный журнал отбрила недоброжелателей: подарков от миллионеров не принимаю, а с Керманом нахожусь исключительно в деловых и дружеских отношениях. Британцы, стремившиеся понять, ради чего влиятельный джентльмен рисковал карьерой, почувствовали себя оскорбленными: "наша Настя" их миллионера, оказывается, просто использовала.
На родину Волочкова вернулась уже в статусе 'самой талантливой балерины Европы", к тому же с новым покровителем. Юрий Григорович не только поручил ей главную партию в своем новом балете, но и так старательно рекламировал, что подставил и себя, и Анастасию. Недоброжелатели заподозрили, что потерявшему ориентацию мэтру разбогатевшая на лондонских скандалах Анастасия заплатила за дебют и рекламу кругленькую сумму.
Так это или нет - никто не знает. Да и не важно, учитывая, что прославилась Анастасия не балетами... Приходишь в Новую оперу на конспиративный концерт госпожи Волочковой, а там среди почетных гостей -люди, которых где попало не встретишь: не только Белла Ахмадуллина и Борис Мессерер, но и директор Большого театра Анатолий Иксанов, и сам министр культуры Михаил Швыдкой. И ни к чему уже на сцену смотреть, где красавица Анастасия в легендарной "Кармен-сюите" принимает эротические позы, без меры стреляет глазами в зрительный зал (министру? директору?) и, как бы между делом, без проблеска страсти, словно почесывая комариный укус, ласкает длинной ногой подвернувшегося партнера. Поверить, что на эту роль Волочкову благословила сама Майя Плисецкая (как уверяет реклама), трудно.
Виртуальная "свита" Анастасии Волочковой растет день ото дня. Позиции же самой балерины, над наивными имиджмейкерскими ходами которой еще полгода назад снисходительно посмеивались, только укрепляются. Сезон 2001 года в Большом театре по традиции должна была открывать первая балерина. Надежда Гречева готовила партию Одетты - Одиллии несколько месяцев. Сезон, подвинув приму, вдруг (по одному звонку, как уверяют завистники) открыла "Лебединым озером" госпожа Волочкова. Буквально оживив слоган из журнала "Седьмой континент": "Большой театр - это балет. Балет - это "Лебединое озеро". "Лебединое озеро" сегодня - это Анастасия Волочкова".

 RE:Балет 41
Автор: MC (213.33.206.---)
Дата:   14 Ноя 2001 18:12

ПОТОМУ ЧТО НЕЛЬЗЯ БЫТЬ СЧАСТЛИВОЙ ТАКОЙ
'Метро', 06.11.01

Когда Насте Волочковой было пять лет, она увидела балет 'Щелкунчик'. Сие видение так осчастливило юное создание, что девочка решила счастье из рук не выпускать. Она повернулась к маме и заявила, что будет балериной. Тут и мама почувствовала привил счастья, а чуть позже, дома, 'искупался' в счастье и папа. Утром семейство отправилось в балетную школу. Там выяснилось, что у Насти напрочь отсутствуют способности к танцу. Однако с третьей попытки девочка штурмом взяла специальное учебное заведение. Но танцевала плохо, так плохо, что счастье стало ускользать прямо у нее из-под ног. Родители принялись изо всех сил ловить его. Папа, Юрий Волочков, чемпион по теннису, изготовил сачок для поимки счастья в виде педагогов-репетиторов, которые удачно справились со своей задачей и в 1986 году привели юную Настеньку к дверям Вагановского училища, где девушка осела аж до 1994 года. Что она там так долго делала?
Неожиданно Настенька прояви-ла склонность незаурядному росту ввысь. Росла она не по дням, а по часам и, наконец, стала очень длинной и звалась теперь, в соответствии с достигнутой высо-той, - Анастасией. Профессиона-лы вокруг нее росточка-то были махонького, поэтому с ужасом го-ворили' 'Куда же она, такая дылда, пойдет?' А между тем мужчи-ны толпились вокруг Настасьиных ног и упивались их строением. Юная леди была счастлива! И слегка косноязычно рассказывала журналистам. 'В школе мне на-столько доставляло удовольствие внимание людей. И я не скрываю, что сейчас тоже внимание делает меня счастливой!' Вообще Анастасия хочет быть лучше (и, может быть, даже вы-ше), чем она есть. Заложенную тягу к самоусовершенствованию балерина считает истинным счас-тьем, а неутомимую работу на сце-не погромным счастьем'. Его размеры почему-то пугают балето-манов, которые теряются: то ли им пожалеть Волочкову за бесконеч-ный труд, то ли поругать. Нельзя же столько работать! Но Анаста-сии кажется, что можно все - ведь то, что она делает - это здорово! 'Поэтому, - говорит балерина, - я счастлива всегда: и оттого, что све-тит солнце, и оттого, что я здорова, и оттого, что имею личную жизнь '. Но мама Настасьи обес-покоена реакцией дочери на про-исходящее в мире: 'Она выходит из дома, сталкивается с действительностью и плачет'. Если бы у девушки были друзья, а не завист-ники, они, конечно, были бы со-крушены состоянием ее психичес-кого здоровья. Но у нее мало дру-зей. Поэтому Настасью продолжа-ет кидать то в смех, то в слезы. Да, мир наводнен завистниками. Но Анастасия привыкла и смири-лась с тем, что вокруг столько зла. Лично она никогда не причинит боль окружающим. Не опустится до мести. И не будет искать люб-ви у недругов. Ей достаточно 'ду-ховного творческого единства с Григоровичем'! Вот как облаго-раживает личность близость с главным балетмейстером 'Боль-шого'.
Как-то раз в финале 'Лебедино-го озера' исполнитель главной роли не вышел на поклон. Ну а зачем он, собственно, нужен? Вы-шла Она - счастливая Анастасия! Когда ее спросили, где же парт-нер, Настасья искренне удиви-лась, и ее доброе сердце пригото-вилось плакать 'Я не могла най-ти его в кулисе'. И всем стало стыдно за то, что они подозревали Волочкову в подлости, забыв, ка-кая она длинная! С такой высоты разве что-то мелкое разглядишь, тем более в кулисе? Еще один рассказ о горячем сердце Анастасии! Открытие се-зона. В 'Большом' 'Лебединое озеро'. Одетту и Одиллию долж-на танцевать Надежда Грачева. Но девушка где-то затерялась, что-то не подписала, и - счастье обвалилось на сцену 'Большого' вместе с Анастасией Волочковой!
Она вышла вместо Грачевой. По-сле спектакля Настасья, захлебы-ваясь от вины, изрекла 'Я чувст-вовала себя где-то виноватой, но то, что я станцевала не свой спек-такль, вовсе не связано со спонсо-рами' С чем же это связано, так никто и не понял. Но вновь все покраснели от стыда. Как можно подозревать, что Анастасию 'показывают' в 'Большом' за день-ги? Ну, ей-богу, как можно плохо думать о человеке, который 'где-то' чувствовал себя неправым. Хотя любопытно узнать, в каком месте идеально счастливого орга-низма Волочковой находится за-гадочное 'где-то'? Приходя в Большой театр, на любимую работу, Анастасия сразу же отправляется в разде-валку артистов кордебалета и там сидит. А на коварные вопро-сы вроде 'Вы что, г-жа Волочкова, там прячетесь от коллег?', она гордо отвечает: 'Я специаль-но не сижу среди солистов, я сре-ди них 'чужая'! А в кордебалете мне хорошо, там нет интриг, нет зависти..' Ну и правильно, все солисты 'Большого' либо завистники, либо пакостники (дырявят её эксклюзивные костюмы), либо мелочь, которая даже в ку-лисах не видна.
Когда Анастасия первый раз об-наружила в костюме дырку (ко-нечно, это могла быть злобная птаха 'Большого' - моль, но могла быть и не она?!), прима ре-шила, что ей подан сигнал свыше. 'Это знак того, что я должна сде-лать все, чтобы не костюмы украшали меня, а чтобы я была таким бриллиантом внутри себя, чтобы я могла украсить костюм'. Вот оно как! А потом сразу застраховать свою бриллиантовость на триллионновую сумму - чтоб ни одной нечисти вокруг не летало! Еще бы хорошо в кулисах баночки с лаван-дой ставить...
А пока Анастасия получает скромные сто долларов в театре, И невзирая ни на что - счастлива! В Москве она проживает в извест-ном своей скромностью отеле 'Мариотт', где разные люди 'да-рят цветы, мягкие игрушки, и - это счастье жизни'! Из отеля На-стасья летит в Лондон на скром-ном кукурузнике, может быть да-же в багажном отсеке. Ну а в сто-лице Англии она 'настолько сча-стлива', что 'кроме радости' уж и вовсе ничего не ощущает. Рядом с ней, буквально под ногами, вер-тится мультимиллионер Энтони Керман. Ему 52 года, он адвокат, услугами которого пользуются Стинг и английская королева. Эн-тони совладелец 'Гилберт Коллекшн' собрания уникальных произведений искусства и боль-шого количества серебра. Владе-лец крупнейшего ипподрома в Ан-глии. Ради Настасьи (ах!) он бро-сил семью. Но дама его сердца уверяет, что не спит с пожилым солидным англичанином. Только дружит. Ведь экстаз она испыты-вает исключительно от танца. Да и денег у Энтони она не берёт, ей хватает на счастье своих скромных гонораров. Ест то дама всего лишь два раза в: день утром чаи с лимоном. A вечером - шпинат. Диета позволила ей скопить день-ги на персонального мастера по костюмам 'Хотя меня упрекают за то, что я выделяюсь на сцене, слишком броско выгляжу. Но за-дача балерины выделяться и привлекать внимание!'. Энтони же сделал только то, что должен был сделать. Выхлопотал Наста-сье постоянную визу, оплачивает все ее расходы, использовав все свое влияние, добился для Волоч-ковой роли в 'Спящей красави-це', которую она танцует в соста-ве английского национального ба-лета. Ну и что? Танцует-то, в конце концов, не он, а она?! Вообще-то, Анастасия - девушка простая. Любит танцевать на дис-котеке. Объедается мороженым (люблю, говорит, и все тут). Вина не потребляет, а вот горячий конь-ячок - всегда с радостью. Свой день рождения Волочкова отмети-ла с друзьями в бане, где была (опять-таки) ужасно счастлива!.. В памяти почему-то всплывают кад-ры из эротического фильма про Екатерину Великую.. Но, чур ме-ня! Я совсем не хочу обидеть На-стасью. Потому что Анастасия Во-лочкова - другая, о чем свидетель-ствуют слова, сказанные ею после бани. 'В настоящей парной мне удается прекрасно отдохнуть.. там много приспособлений для под-держания себя в форме'. Позже Настасья добавила, что занятий тренажером недостаточно. Неко-торые спектакли требуют 'серьез-но тренировать другие группы мышц'. К сожалению, танцовщи-ца не уточнила, какие именно. Но главное - иметь замечательное, тренированное тело. И тогда счас-тье не оставит тебя. 'На самом деле балерина может танцевать до тридцати восьми-сорока лет... ' - заявила Ана-стасия в прямом телеэфире. По-тому что 'приятно увидеть на сце-не красивое молодое тело, которое может привлекать внимание'. Именно молодое тело (что там та-лант), по мнению Настасьи, спо-собно доставить зрителю настоя-щее эстетическое удовольствие. Дальше Настасья сказала: 'Ко-нечно, есть такие личности, ко-торые доживают свой век, как Майя Михайловна, до невероят-ных пределов'. Ну представь, до-рогой читатель, собрались на од-ной сцене, 'дожившая до неверо-ятных пределов' Майя и беско-нечно счастливая Настасья? Кто победит в этой 'телесной бойне'? Я, как истинный ценитель искус-ства, предпочту великую Плисецкую. Однако г-жа Волочкова счи-тает, что лучше тела танца нет. По-этому ее карьера окончится 'в воз-расте 30-33 лет'. И правильно. Как можно танцевать на сцене без тела? Получится скверная исто-рия, хуже, чем с гоголевским майо-ром Ковалевым. Тот бесстыдник без одного важного места по ули-цам шастал!
После того как Анастасия оста-вит балет, - она подастся в акт-рисы, Хорошо, если удастся по-пасть в кино. На худой конец, Во-лочкова готова умереть в драма-тическом театре. Это она уже до-казала. Когда Анастасию (по зло-му умыслу, конечно) выгнали из 'Большого', она решила сделать своим поклонникам сюрприз. На вечере в питерском зале 'Октябрьский' Настя ярко и зычно прочитала отрывок из 'Литературных мечтаний' Виссариона Белинского. Когда она требова-тельно крикнула залу: 'Любите ли вы театр, как люблю его я?', зал вздрогнул от страшной догадки: чистотой дикции Анастасия пре-восходит профессиональных чте-цов! Что же будет, если она всерьез возьмется покорять драматичес-кую сцену?!
А вот и совершенно счастливые отзывы наших и заморских крити-ков на излучающее счастье тело Анастасии Волочковой. 'Анаста-сия Волочкова на сцене самодостаточна, как пингвин на льдине' ('Новые Известия'), 'Волочкова в роли Кармен была холодна так, будто действие происходило не в Испании, а в Верхоянске. Да, у Плисецкой отставленное бедро оз-начало соблазн, а здесь была бес-страстная демонстрация имущест-ва перед аукционом' ('Новые Из-вестия'). 'Главная ее сила во внеш-ности, а не в хореографическом ма-стерстве' ('Тайме'), 'Высокая блондинка, ограниченная в чувстве музыки и партнера' ('Тайме'), 'Мисс Волочкова - красивая, но артистически неискренняя, слиш-ком самовлюбленная и недостаточ-но профессиональная с точки зре-ния хореографии' ('Дейли Экс-пресс'). 'Волочкова представляет Одетту, неотличимую от Одиллии в обеих ролях балерина манерна, холодна и неромантична' (Уважае-мый театральный журнал). А холодна Настасья вот почему. Как-то она рассказала газете 'Невское время' леденящую кровь историю о том, что навеки оставила душу в городе своего детства, то бишь в Питере. Так и живет теперь - с красивым телом, но без души. Нет на нее Гете...
Ульяна Савельева

 RE:Балет 41
Автор: МаГо (---.ATM2-0.113.HQ-R1.msu.net)
Дата:   14 Ноя 2001 18:55

Добрый вечер всем!

Наконец-то и я добралась до этого предмета с экраном и кнопочками! Целую неделю жила в отрыве от форума, ужасно переживала, а теперь - на целый час погрузилась в чтение новостей. После такого перерыва большинство моих тем покажутся устаревшими, но не могу о них не написать.

1-е. "Жизель" по "Культуре" в прошедшее воскресенье. Совершенно согласна с Мэй: полный ужас. Признаюсь, раньше мнение об АБТ у меня было куда лучше! Удручают разом несколько вещей.
А) Съемка. Ну в самом деле, зачем показывать танцующего целиком? Покажем только лица, руки, в крайнем случае - и хватит. Вы думали в балете главное - движение тела? Ни черта подобного! В балете главное - мимика, симпатичные лица героев и пр. Если бы они еще сумели говорить и петь во время танца, было бы совсем замечательно! Апофеозом этого стиля показа была сцена с Гансом (или Илларионом) во 2-м акте (не знаю, как она называется; имею в виду момент, когда вилисы 'затанцовывают' беднягу лесничего): видны были только голова и плечи артиста. Редкие, случайно мелькавшие кадры 'в рост' только раздражали своей мимолетностью.
Б) Кордебалет. И кто после этого посмеет ругать наш кордебалет? Неповоротливые, тяжелые, даже корявые движения. Девушки просто испортили замечательный 2-й акт.
В) Мирта. В общем - то же, что с кордебалетом. В течение долгого па-де-буре в начале 2-го акта (выход Мирты) камера упорно показывала ее стопы. Было бы что показывать? По-моему, позор просто.
Г) Изменения текста балета. Все терпимо - до моего любимого момента во 2-м акте. Опять же не знаю, как обозначить этот момент правильно, но надеюсь, что все поймут: диагональ Альберта к Мирте заменили прыжками с заносками (надеюсь, это так называется?) на месте. Смысл сцены перечеркнут напрочь.
О солистах лучше писать не буду. Карла Фраччи мне резко не понравилась.
А вообще балет производит впечатление самодеятельности. Всегда это так с этой труппой? Или это - какой-то выдающийся случай?

2-е. Давно хотела написать. В 'Итогах' за прошлую неделю было интервью с Пети и маленькое интервью с Цискаридзе. Номер есть в Интернете. Адрес: http://itogi.ru/paper2001.nsf/Article/Itogi_2001_11_05_13_5828.html
Интервью с Пети, на мой взгляд, не очень интересно (почти все - повторение старого). Действительно интересное интервью - в октябрьском номере газеты 'Большой театр'. Беседовала Варвара Вязовкина, а ее интервью мне всегда очень нравятся: они содержательны и, как следствие, интересны. К тому же там много нового.
(Если кому-нибудь, кто не может достать газеты, интересно, я постараюсь на днях перепечатать фрагменты. Все - не обещаю, так как интервью слишком велико).

Кстати, уважаемый Игорь. Вы написали не так давно, что артисты избегали Пети и во время постановки все разбежались по гастролям - потому у балетмейстера не было никакого выбора. Но как я поняла, с составом Пети определялся раньше (отчасти, конечно), побывав в Большом зимой. По крайней мере, именно тогда он назвал Германна. И не думаю, что ему и Цискаридзе есть нужда привирать, говоря, что он просмотрел несколько артистов.

3-е. О Волочковой. Ну да... Тут по телевизору в рекламе ее объявили 'гордостью русского балета'. Я-то понимаю: реклама, маркетинг, деньги... Но небалетные зрители - они же вводятся в самое искреннее заблуждение. Прихожу как-то домой после Пети (вся распираемая восторгами и впечатлениями) и слышу от близкой подруги нашей семьи следующий вопрос: 'А мировая звезда Волочкова в премьере участвует?'. Естественно, я прочитала длинную лекцию на тему 'кто есть кто в Большом балете, а кто - никто'. Мне вроде бы поверили. Но это - один человек. Нельзя же всем объяснить, что рекламе и нашей прессе верить нельзя! Какая-то трагедия нашего времени, когда популярность определяется не талантом, а раскрученностью. Не новость. Но натолкнуться на это в балете - уж очень неприятно.

Спасибо большое МС за перепечатанные статьи. Просто блеск! Побольше бы таких. Может, если бы такие 'разоблачения' попадались еще и по телевизору, ситуация как-нибудь изменилась... Впрочем, АВ, верю в это, как-нибудь отбилась бы от любых нападок.

С уважением, МаГо.

 RE:Балет 41
Автор: Игорь (---.dial.sovam.com)
Дата:   14 Ноя 2001 20:24

Уважаемая Людмила!
Прочитал, конечно, 'Балеты', в коих уважаемые участники высказывались о гастролерах в целом, и о г-не Малахове в частности. К сожалению, я тогда не мог поучаствовать в виртуальной драке :), потому что дал обет молчания. Никоим образом не желаю возобновления той баталии. Высказал свое мнение о В. Малахове исключительно в контексте обсуждения публикации (хотя, признаюсь, не питаю к г-ну Малахову и его творчеству никакого интереса или пиетета).

С позволения уважаемых участников присоединюсь к беседе о действующих артистах Opera (поколение М. Денара сознательно пропускаю; на сцене их не застал) и добавлю несколько слов о мере их популярности.
На первом месте с гигантским отрывом от всех - С. Гиллем. Ее известность более или менее одинакова во всем Золотом треугольнике классического искусства (США, Западная Европа, Япония). Очень близко к ней располагался, но отстал П. Дюпон (может быть это вызвано серьезной болезнью, из-за которой г-на Дюпон вот уже пять лет не выходит на сцену).

После с большим отрывом от других - М. Легри, который пользуется популярностью в Европе и Японии и почти неизвестен широкому зрителю в США.

Следующая - И. Гэрен. Ее очень любит Европа, знают хорошо (не очень, правда, любят) в Нью-Йорке (много танцевала с NYCB). К ней равнодушны в Японии.

Далее - группа, состоящая из Н. Лериш (так, наверное, пишется его фамилия в русской транскрипции?), Л. Иллер, М. Лудие, Э. Платель, К. Беларби, М.-К. Пиетрагалла. В Европе (преимущественно в Англии и Италии) - постоянный интерес к ним. Они достаточно популярны в Японии.

Замыкает список группа по имени 'Все остальные'.

Должен отметить, что парижские этуали обязаны своей известностью, популярностью и славой (у кого - что) в первую очередь Р. Нурееву. Отраженный от великого и страшного татарина свет обильно падал на обитателей Пале Гарние. С уходом из жизни последнего, мне кажется, исчезла главная сила, производящая из отменно профессиональных французских артистов настоящих звезд. В этом смысле поколению А. Летестю, О. Дюпон, Х. Мартинеса, Э. Аббаньятто страшно не повезло. Нет в живых Е. Полякова, который добавлял изюминку в танец каждому своему ученику, и Р. Нуреева, который не уставал пропагандировать своих артистов.
Б. Лефевр их, конечно, не заменит. Могу ошибиться, но уверен на 100%, что громких имен в Opera скоро не будет вовсе.

 RE:Балет 41
Автор: Anna (---.tnt37.ewr3.da.uu.net)
Дата:   14 Ноя 2001 20:52

Uvazhaemaya MaGo,

Mne kazhetsja, chto ne stoit tak strogo sudit truppu po zapisi 20letney davnosti. Deystvitelno core de ballet bil v te godi v plachevnom sostojanii, no za vremja pravlenija Barishnikova situatsija radikalno ulutshilas. ABT kommercheskaya, no visoko professionalnaya truppa. Samie poslednii zapisi vipuschennie imi--eto "American Ballet Theatre Now" ('98) i "Korsar" ('99). Na etix plenkax i core de ballet i solisti smotrjatsja ochen dostoyno.


s uvazheniem, Anya

 RE:Балет 41
Автор: Игорь (---.dial.sovam.com)
Дата:   15 Ноя 2001 01:01

Уважаемая МаГо!
На 'просмотре' (весной, если не ошибаюсь, а не зимой) иные премьеры действительно присутствовали. И, к слову, устроили такой 'показательный' класс, что бедный француз отказывался верить, что они занимают в иерархии Большого балета то место, которое занимают. Не считаю подобное поведение эталоном профессионализма, но с другой стороны и артисты имеют право выбирать хореографа. Они, видимо, тоже устроили 'просмотр' Ролану и вынесли ему свой вердикт.

Интервью г-на Пети почитать стоит. Там много свежих и неординарных мыслей. Мне как русскому человеку было, к примеру, полезно узнать, что Пушкин - 'писатель маленький', и его роль в истории искусства ни в коем случае нельзя сравнивать с титанической глыбой М. Прустом.
Таки знание - свет, а незнание - тьма!
А то живешь вот так, зачитываешься Александром Сергеевичем, гордишься его маленьким, регионально значимым творчеством, а настоящая литература бурным потоком проносится мимо. Я, правда, свободно говорю по-французски, читаю соответствующих писателей в оригинале, но, сознаюсь, подобную легкость в мыслях еще не достиг. Понятное дело: сие - удел великих. Типа Пети. Он, - сам выдающийся творец, - умеет место писателя в исторической перспективе определить без знания языка оригинала, причинным, так сказать, местом. Он же, будучи движим состраданием к невежественным туземцам, без устали несет им понимание международного литературного ранжира.
Подумать страшно, что бы стало с Пушкиным, если бы из Парижа к нам не приехал муж Зизи и не сочинил бы 'Три карты'! Так никто бы и не узнал о существовании бедного АС! От таких мыслей бросает в дрожь.

Нет, господа, настала пора отбросить излишнюю скромность и во весь голос заявить: Ролан Пети - это наше все.

 RE:Балет 41
Автор: Людмила Г. (---.41.170.195.in-addr.arpa.clients.east.ru)
Дата:   15 Ноя 2001 14:11

Ну что же, поведение "иных премьеров" наглядно иллюстрирую поговорку "дураки остались в дураках", а умные - продемонстрировали свой незаурядный творческий и технический потенциал, добились заслуженного успеха на грани триумфа и получили приглашение танцевать на престижной сцене.

 RE:Балет 41
Автор: МаГо (---.ATM2-0.113.HQ-R1.msu.net)
Дата:   15 Ноя 2001 15:53

Добрый день всем!

Уважаемая Анна! Искренне рада, что в АБТ все не так плохо. Я, к сожалению, до сих пор не видела ни одного спектакля этого театра, а увиденное повергло меня в шок недоразумения. Хорошо, что оно разрешается таким образом.

Уважаемый Игорь! Ну зачем же вы так! Каждый, в том числе и Пети, имеет право на собственное мнение. Естественно, что для нас Пушкин - велик, хотя в последнее время, уж простите, это больше официальный культ, чем реальная всенародная любовь. Но так же естественно, что для француза он значит гораздо меньше, что Пруст для француза - более великая фигура (свой все-таки). Не понимаю, как вообще это можно ставить в укор. Спросите лучше у наших соотечественников, кого они считают великим писателем. Если скажут "Пушкина", так это в значительной мере потому, что нам регулярно повторяют, как он велик и замечателен. Но это вовсе не значит, что сами опрашиваемые вообще читали Пушкина и помнят что-нибудь. Для нас сейчас это - официальный символ, а не личное признание каждого жителя страны.
Все это не к тому, чтобы как-то задеть имя Пушкина (да это и невозможно, мне кажется), а к тому, что человек из другой стороны просто обязан иметь свое, отличное от нашего, мнение. Не хотите же вы, чтобы все жители Непала или Панамы падали ниц при произнесении имени пусть великого, но русского поэта! Посмотрели бы вы французские комиксы про Россию :-)) (пусть не серьезная литература, зато в определенной мере показательно). Там такого можно начитаться и насмотреться! Так что знание Пушкина во Франции, видимо, явление не среднестатистическое.

А интересного и нового в этой статье и в самом деле много. Про Кокто, про Пикассо, про работу над первыми балетами.

С самым искренним уважением,
МаГо

 RE: Настенька Волочкова
Автор: МаГо (---.ATM2-0.113.HQ-R1.msu.net)
Дата:   15 Ноя 2001 16:09

К уже затронутой на форуме теме...
В "АиФ" появилась еще одна статья о Волочковой, близкая по содержанию стастьям, так любезно приведенным здесь МС. Привожу здесь ее содержание (www.aif.ru).

БАЛЕРИНА ДЛЯ НОВЫХ РУССКИХ

КАКИЕ времена, такие и нравы. Новое русское общество медленно, но верно вырабатывает приоритеты в потреблении художественных ценностей. Спрос рождает предложение и формирует новый тип идеального артиста.

СЕГОДНЯ звезде нового образца положено быть везде: на телефонных картах, в рекламе, на обложках глянцевых журналов, в прайм-тайме всех каналов ТВ. Профессиональные и художественные критерии уходят в тень, уступая место личностному своеобразию и имиджевым деталям. Главное, чтобы костюмчик сидел. Из прежних классических идолов в условиях нового спроса, словно рыба в воде, почувствовали себя Владимир Спиваков, Юрий Башмет, Любовь Казарновская и даже Елена Образцова. Но, конечно, всех переплюнули Коленька Басков, а в области балета - Настя Волочкова.

В Москву!
КРАСАВИЦА Анастасия Волочкова живет в Лондоне. Говорят, что Энтони Керман, 50-летний британский миллионер, оставил ради нее жену и детей. Он же является ее продюсером и возит по всему свету. Настя закончила Вагановскую академию в Петербурге и несколько сезонов пыталась пробиться в первый эшелон Мариинского балета, но лавры примы-ассолюта при наличии Лопаткиной, Вишневой и Захаровой ей явно не светили. Тогда мудрая Волочкова предпринимает рискованный шаг: меняет северную столицу на Первопрестольную. Но и в Большом она не стала своей, поскольку амплуа экзотической залетной птицы и стиль рафинированного самолюбования не очень-то соответствуют ГОСТу московской школы. Она - исключительно сольная танцовщица, не вписывающаяся в коллектив. Именно на этой дороге и пришел успех у публики и мужчин. Безусловно, сейчас ее время. Время маркетинга и просчитанного успеха. Волочкова создана, чтобы быть музой такого времени.

Да, она красива. Но это холодная красота топ-модели. В этой красоте есть что-то магнетическое и одновременно отталкивающее. Снежная королева тоже ведь была нечеловечески прекрасна. И сколько наивных душ пленила! Многие считают Волочкову секс-символом. Действительно, ее танец эротичен, но вся эротика сводится к орнаменту определенных движений тела. Русское присловье "светит, да не греет" исчерпывающе комментирует сущность феномена Волочковой. А русский балет всегда славился как раз своей эмоциональностью и душевной теплотой. Впрочем, дивы всякие нужны. Просто не стоит, наверное, из этого раздувать мировой пожар.

Кармен с подиума
В МИНУВШИЙ уикенд в театре "Новая опера" разразился очередной бенефис Волочковой, с театром теней и фейерверком в саду "Эрмитаж". Тусовка была из разряда элитных, билет в последний ряд партера стоил 3 тыс. руб. Состав публики необычен для театрального зала - эти люди ходят в другие места и на другие мероприятия. Волочкова - исключение, поскольку посещение ее концерта является элементом престижа. Впрочем, слава богу, что такая публика вообще приходит в театр, потому что за ней - будущее.

Впервые в России по разрешению самой Плисецкой Волочкова танцевала легендарную "Кармен-сюиту". Хотя проще было бы, наверное, сочинить на ту же музыку новый балет, поскольку балет Альберто Алонсо требует бешеного темперамента, острого драйва и полного сгорания. Вместо этого Волочкова предложила демонстративное самолюбование, холодноватую заторможенность и пластику подиумов высокой моды. Кармен Волочковой выступала павой, "дыша духами и туманами". Определенной части публики это, безусловно, пришлось по душе, но для истинных знатоков балета булгаковский сеанс разоблачения без магии продолжался. Кстати, на этом вечере балетоманы открыли для себя новое имя - виртуозный танцовщик из Киева Артем Дацишин. Одухотворенно оттеняли бенефициантку москвичка Наталья Ледовская и киевлянка Татьяна Боровик. В финале "шоу для одной" Волочкова в золотом парике и элегантном брючном костюме, подобно заправской циркачке, под веселый попсовый музон вознеслась на трапеции к самым колосникам.
Андрей ХРИПИН


Опять же с неизменным уважением,
МаГо

 RE: БАЛЕТ 41
Автор: Елена С. (62.5.170.---)
Дата:   15 Ноя 2001 16:46

Добрый день всем!
Сегодня была предварительная продажа в БТ на 29.12 на "Щелкунчик".
2-й ряд балкона 2-го яруса стоил 750 руб. Эти же места на "Баядерку" стоили 250, на "ЛО" - 500.
С уважением, Елена С.

 RE: БАЛЕТ 41
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   15 Ноя 2001 21:43

По поводу "Жизели" из АБТ - мне спектакль понравился. Прежде всего он выгодно выделяется на фоне других постановок оформлением - костюмы и декорации красивы, правдоподобны и продуманы до мелочей. Ведь когда все крестьянки одеты в одинаковые юбки с идиотской полоской на подоле, как в записи с Бессмертновой-Лавровским - это ужастно фальшиво. А в АБТ продумали даже такую деталь, как цвет рубашек - у Альберта она белоснежная, а у крестьянских партней более темные, словно более грязные или из более дешевого полотна. Внешность спутников Батильды явно срисована со старых картин.
Кордебалет выглядел так себе и Мирта впечатления не произвела, оператора надо бы пристрелить, но главные герои очень понравились. Карла Фраччи особенно поразила в 1 акте - от нее так и била жизненная сила и радость. Мне кажется, она - прирожденная принцесса Аврора. Эрик Брун - Альберт впечатлил благородством и грустной гамлетовской харизмой.

Уважаемый Игорь, расскажите пожалуйста, чем же Патрик Дюпон болел. Вообще меня мучает ощущение, что один из главных моих любимцев просто спился.
Не могу согласиться с идеей, что парижские этуали своими успехами обязаны исключительно Нуриеву. Патрик Дюпон, Элизабет Платель, Моник Лудьер стали звездами еще ДО того, как Нуриев стал директором труппы. Помню передачу, где юная Платель репетирует Аврору с Розеллой Хайтауэр, тогда еще директрисой - возможны ли две 'Весны' Ботичелли? Причем с П. Дюпоном Нуриев явно не ладил и уж никак его не раскручивал. И сложно предположить, что Guillem добилась своей бешеной популярности только потому, что ее угораздило поругаться с Нуриевым. Однако вопрос раскрутки затронут правильно - Парижская Опера мало гастролирует, и коммерчески доступных видеозаписей с ними не так уж много. Так что по громкости имени Орели Дюпон далеко до Волочковой...

 RE: БАЛЕТ 41
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   16 Ноя 2001 02:49

Уважаемая Маго, как я рада, что Ваш шок оказался просто недоразумением, которое разрешилось так легко и просто. Я же была просто в отчаянии, что Вы не заметили Эрика Бруна - чистейшего и благороднейшего танцовщика (кстати, в далеком 1961 г. приведшего в восторг балетоманов двух столиц во время гастролей АВТ). Можно только посетовать на то, что его коронный балет не был записан 10-15 годами раньше. Ведь на этой записи ему уже 40 лет. И тем не менее, как в его руках летает Карла Фраччи - балерина сама по себе воздушная (очень рекомендую посмотреть в фильме I am a Dancer сцену из "Сильфиды", где она танцует с Нуреевым - они оба там бесподобны). Никто из наших прославленных Альбертов не носит так Жизель после страшно утомительной мужской вариации. Помните его частые мелкие шаги, благодаря чему и создается иллюзия невесомости партнерши? По свидетельству известного балетомана Черкасского, так делал Нуреев, еще будучи в Кировском театре, кажется, в паре с Моисеевой. Правда, в известных видеозаписях этого нет, к сожалению. Кстати, судя по литературе, 32 антраша сис вместо бризе стал когда-то исполнять Нуреев., и, в принципе, в логику затанцовывания Альберта они вполне вписываются.
И еще раз о Нурееве - теперь в контексте Опера. Уважаемый Игорь, неужели Вы всерьез считаете, что так называемая Nureyev Galaxy блистала только оттого, что находилась в лучах его славы? Мне казалось, что кроме того чтобы сиять, Нуреев еще и имел дар разглядеть и развить талант, зажечь своей страстью к танцу, наконец, своей удивительной работоспособностью. Кроме того из Вашего постинга я так и не поняла: Гиллем, Герен и др. - действительно хорошие танцовщицы или просто известные там и сям? На примере госпожи Волочковой мы знаем, что это не одно и то же. Что касается меня, то я очень люблю смотреть французов как в классических балетах, так и в современных - например, Гран па классик в исполнении Платель и Лериша в феерическом японском гала Нины Ананиашвили. Думаю, Нина абы кого бы не пригласила.
Вообще, в последние дни от форума веет этакой балетной мизантропией. Особенно в отношении всяких разных гастролеров. Ну прямо не дают они нам покоя. Не потому ли, что выявили не только сильные, но и слабые стороны наших танцовщиков?

 RE: БАЛЕТ 41
Автор: Анна (---.telmos.ru)
Дата:   16 Ноя 2001 11:03

Добрый день.
Приношу свои извинения всем, кто писал мне по e-mail, а я не ответила. У меня на работе получилось маленькое недоразумение, и я все послания получила только вчера. Но теперь все в порядке, и я буду получать их регулярно.
Всего доброго, Анна

 RE: БАЛЕТ 41
Автор: Лена (212.16.31.---)
Дата:   16 Ноя 2001 13:05

Добрый день всем!
Вчера случайно обнаружила этот форум и была очень обрадована культурным уровнем его постоянных посетителей! На официальном сайте БТ - совсем другая публика, к сожалению...

Блестящие статьи о Волочковой! Жалко только, что основная масса зрителей по-прежнему считает ее звездой балета, а Баскова - солистом БТ( хотя он всего СТАЖЕР) и эталоном. Что только не сделают деньги и связи! "Рядовые" Народные артисты имеют по два спектакля в полугодие, а АВ мучает нас своими "талантами" регулярно.

Кого-то интересовала "Дочь Фараона"? В репертуаре она заявлена на 3,4,8 мая 2002. Если опять не снимут.

У кого-нибудь есть инфо по поводу премьеры " Тщетной предосторожности" (29,30,31 января), кто ставит, кто танцует? Буду очень признательна за любую информацию.


 RE: БАЛЕТ 41
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   16 Ноя 2001 13:44

Переезжаем в "Балет 42"

 RE: БАЛЕТ 41
Автор: MC (213.33.206.---)
Дата:   16 Ноя 2001 17:02

Уважаемая Лена!
Позвольте Вас поправить. С этого сезона Басков уже не стажер, а солист (к сожалению).

МС