Большой
 Балет 30
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   18 Сен 2001 21:28

Продолжение "Балет 29"

 RE: Балет 30
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   19 Сен 2001 01:11

Пересмотрела сегодня датскую "Сильфиду", записанную когда-то с канала "Культура". Неожиданно очаровала девочка. Эффект легкости достигается совсем другими средствами, чем у нас, и, на мой взгляд, результат гораздо убедительней. Нет погони за большими прыжками, как-то по особому выкладывается нога. Она не летает, а порхает. И умирает , как мотылек, а не как лебедь. Что касается Кобборга, то тут уже все сказала Татьяна Кузнецова. И он гораздо интересней, чем датчанин на пленке, хотя тот внешне эффектнее. Кстати, в датской версии есть сцена, когда односельчане ищут Джеймса. Грун находит берет, а Мадж его отговаривает обнародовать эту находку. Ее сняли (как, говорят, некоторые мизансцены и второе пдд) или ее никогда у нас не было?

 RE: Sylphida
Автор: А. (195.7.164.---)
Дата:   19 Сен 2001 01:31

Тот датчанин на пленке - дерьмо жуткое! Ногами еще что-то делает, верха вобще нет!
Девочка на пленке вобще беспомощна! Ноги слабые! И где их хваленые датские заноски? Их вообще нет. Sissonne fermee - без заносок.

Хотите посмотреть эталон "Сильфиды" Бурнонвиля - смотрите запись с Ириной Александровной. Она в свои 50 все в 1000 раз лучше этого хваленго датского дерьма делает.

 RE: Балет на ТВ
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   19 Сен 2001 12:10

Добрый день,


На следующей неделе по ТВ можно увидеть:

Пятница 28 сентября:
5 канал: 13-55 - Бриллианты мирового балета. В честь О. Лепешинской
21-00 - Билет в Большой

Воскресенье 30 сентября:
5 канал: 16-00 - В мире танца. Слава Большого театра



С наилучшими пожеланиями, Наталья Гат-я

 RE: Балет на ТВ
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   19 Сен 2001 13:06

Добрый день всем,
надеюсь, наши никоманки не пропустили сегодня передачу "С добрым утром" по ОРТ, где с 8:48 до 8:58 могли полюбоваться Николаем Цискаридзе, репетирующим "Пиковую даму", а также послушать высказывания Р.Пети, Николая и Илзе, посетивших студию. Как мне также сообщили, в воскресенье канал "Культура" комментировал статью Т.Кузнецовой "Советы имиджмейкера" и извинялся за "Ъ" перед А.Волочковой.

 RE: Балет на ТВ
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   19 Сен 2001 14:28


Не знаю, как никоманки, а я не видела, конечно. Без предупреждения увидеть что-либо в "Добром утре" для меня нереально, - я его не смотрю.
Кто видел - поделитесь впечатлениями, пожалуйста, если таковые появились от увиденного. Кстати, последний выпуск "Билета в Большой" вскользь поведал нам о репетициях, в паузе между оперными и Волочковой, но, в отличие от "Доброго утра", это продолжалось полминуты. НЦ мелькнул два раза. Первый кадр - держит у лица балетные туфли, сидя на скамье, второй - в центре зала, в "теплом" с головы до ног. Камера сразу перешла на Пети. Ни единого па мы не могли увидеть. Можно было только наблюдать изрядный загар Николая, очевидно, только вернувшегося из отпуска, и порадоваться за него. Так что все секретно. Может, в следующей передаче что-либо покажут, или - после премьеры.

По слухам, в БТ борются со спекулянтами. Якобы не дают им билеты. Говорят, что в партер и на другие дорогие места можно купить билеты чуть ли не в любой день, в том числе и перед спектаклем. Сама не пробовала, но в городских кассах видела много билетов на хорошие места... Кстати, цены на балет ПИКОВАЯ ДАМА какие-то непремьерные. Как на ЖИЗЕЛЬ, например. Оно и хорошо, конечно, я боялась варианта ЛО.


С болезненной завистью с "никоманкам"- завсегдатаям "Доброго утра" ,

Наталья Гат-я

 RE: Вопрос
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   19 Сен 2001 14:55

Друзья, забыла спросить, - может кто сталкивался. Пускают ли в БТ (с билетом, естественно) ко второму действию? Имеется в виду случай, когда человек в первому не успевает. Формальных препятствий не вижу, а там - кто его знает. Не хотелось бы попасть впросак. Спасибо.

Наталья

 RE: Вопрос
Автор: Ляо (195.218.189.---)
Дата:   19 Сен 2001 15:17

Наверное, я не никоманка, я тоже ничего не видела. Отказавшись впервые от телевизора утром и посвятив его прослушиванию рапсодии на тему Паганини традиционно пропустила указанный сюжет, о чем была тут же осведомлена коллегами, друзьями и Михаилом Александровичем.

Наташа, во время антракта Вас и без билета пустят, если не акцентировать на себе и билете внимания, можно кому-нибудь пройти в первое действие, а потом передать билет Вам ко второму, столько вариантов рождается в фантазии на данную тему :)

Л.

 RE: Вопрос
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   19 Сен 2001 16:27

Дорогие соратники, что же никто не написал про статью Т.Кузнецовой в сегодняшнем "Ъ"? Если бы не любезность нашего петербургского друга Сергея Quark, вывесившего ее на сайте МТ (тема "Большой в гостях"), то я бы и не узнал, что мы провели пиаровскую акцию в пользу "Пиковой дамы"! Там неточность: "юная артистка кордебалета", которую Пети вогнал в краску - известная нам по утренникам МАХУ Кобахидзе, традиционная партнерша Цискаридзе в "Шопениане". Кстати, раз они не хотят называть балет "Три карты", а "Пиковая дама" - это опера, то можно было бы назвать "Дама пик" - для Пети это одно и то же будет, и вполне по-русски звучит.

 RE: Вопрос
Автор: MC (---.customer.cityline.ru)
Дата:   19 Сен 2001 16:32

Утро "никоманки"
Проснувшись с утречка, пораньше под бодрые и, извините, несколько дебильноватые голоса девочек с ТВ-6, я быстренько собралась на работу и только тут вспомнила, что с утра обещала поехать на выставку сувенирной продукции. Надо отметить, что мотаться по выставкам я терпеть не могу, поэтому упала на диван и начала щелкать каналами, в надежде хоть как-набудь исправить настроение. Естественно, на первом же щелчке - застряла.
В гостях у четы Стриженовых "на златом крыльце сидели" (слева-направо): Горячо любимый мною Н.М.Цискаридзе слегка приобнял за плечико И.Лиепа, далее Р.Пети и переводчица. Дословно передать содержание разговора не берусь, но попробую тезисно.
1. В советском сознании идет путаница восприятия сюжета между произведением А.С.Пушкина и оперой Чайковского. А после премьеры "Пиковой" еще при жизни Петра Ильича один из критиков писал, что, если бы Пушкин был жив, то вычекнул бы свое имя из афиши, поскольук между оперой и тем, что он написал, нет ничего общего.
2. Основная линия не страсть Германа к графине а неотвратимость их встречи: она - его смерть, он - ее смерть; противостояние солнца и луны.
3. Когда Р.Пети просмотрел всех "первых" танцовщиков в БТ, его это не устроило и он спросил, нет ли в театре кого-нибудь необычного. В ответ кто-то шепнул хореографу на ухо: "В конце коридора". Там, как вы понимаете, занимался Николай. Пети попросил его снять пуловер, засучить брюки и что-нибудь станцевать. Коля танцевал 5 минут, после чего Пети воскликнул: "Это здорово! Ты будешь танцевать мой спектакль."
4. Спектакль все-таки будет называться "Пиковая дама" (или "Дама пик" - боюсь соврать).
5. Работают очень быстро, т.к., по словам Р.Пети в нем и в его исполнителях горит один огонь.
Опускаю комплименты И.Лиепа в адрес Пети и комплименты Пети в адрес Илзе, поскольку я все-таки "никоманка" и их просто не запомнила.
Естественно после таких новостей весь дальнейший день у меня прекрасное настроение и я даже, может быть пойду на Й.Кобборга.
Всем привет.
МС

 RE: Вопрос
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   19 Сен 2001 16:44

Уважаемая МС, опять же для алгебраической точности: переводчицей была Катя Новикова, пресс-секретарь БТ.

 RE: Вопрос
Автор: Ляо (195.218.189.---)
Дата:   19 Сен 2001 16:48

Уважаемая МС,

Спасибо за подробный бальзам на тихое время ожидания. Все ли согласны с РП, что участие Илзе в Картах - это находка, и что это есть хорошо? Для меня эта новость была сюрпризом из разряда Ой...????

Перенимая Ваше радостное настроение в середине дня,

Л.

 RE: Вопрос
Автор: MC (---.customer.cityline.ru)
Дата:   19 Сен 2001 16:49

Уважаемый Михаил Александрович!
Благодарю за уточнение, правда я все равно не запомнила ее лица.

МС

 Второе действие
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   20 Сен 2001 17:37

Уважемая Наталья,
В Большой пускают, при наличии билета, ко второму действию. Я лично провел этот эксперимент, когда сходил в пятый раз на "Симфонию До Мажор" и когда у меня не было желания смотреть в очередной раз "Моцартиану" (в седьмой) и "Агон". Главное, знать приблизительное к которому необходимо подходить.
Кто нибудь был вчера на "Сильфиде"? Хотелось бы услышать как танцевала Горячева.

 RE: Второе действие
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   20 Сен 2001 17:48

Добрый день,

Уважаемый Марекс! Очень рада Вашему появлению и спасибо за информацию. Будем надеяться, все эти выкрутасы со вторым действием не понадобятся и мы успеем вовремя. Это - на крайний случай, так как есть сомнения.

Наталья

 RE: Второе действие
Автор: Виктор (---.246.84.149.Dial1.NewYork1.Level3.net)
Дата:   21 Сен 2001 03:07

А мы вот не рады его появлению...

 Малахов о Волочковой и Лунькиной
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   21 Сен 2001 15:52

Добрый день всем!
Для тех кто еще не ознакомился, привожу интересный отрывок из интервью Т.Кузнецовой с Малаховым в сегодняшнем "Коммерсанте":
Вопрос:
- Поговаривали, что с Вами хотела танцевать Анастасия Волочкова.
Ответ Малахова:
- Тут важны пропорции. Наверное, она шикарная балерина, но если партнерша выше меня, это уже не работает. Я сразу сказал - конечно, Света Лунькина. С ней я буду танцевать в первый раз, но она готова на все: слушает внимательно и очень старается. Я пытаюсь сделать ее еще более воздушной, чтобы она почти летала. Со всеми Жизелями самый тяжелый момент - это кода второго акта перед тем, как плюхнулся у могилы. Тогда, считай, все уже закончилось. -
Что ж. Жду с нетерпением рассказов о сегодняшнем спектакле.
marex

 RE: Малахов о Волочковой и Лунькиной
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   21 Сен 2001 16:01

Добрый день, Марекс,

Спасибо за интересный рассказ, а то у нас здесь - прямо "затишье перед бурей". Все пропали. После приведенного фрагмента интервью я с особым трепетом отнесусь к моменту, когда Альберт "плюхнется" у могилы.

Наталья

 RE: Сильфида
Автор: Людмила Г. (---.41.170.195.in-addr.arpa.clients.east.ru)
Дата:   21 Сен 2001 17:17

Марекс!
Горячева танцевала прелестно и единственная из всех напоминала сильфиду, какую мы знаем по гравюрам 19 века (непонятно, почему Джеймс ее ищет среди существ, даже отдаленно ее не напоминающих - я имею ввиду кордебалет "сильфид"). Еще раз утвердилась в мысли, что у нас кордебалет танцует в романтическом балете что-то средне-арифметическое, пардон, средне-романтическое.
Также как Горячева выламывалась из "большого стиля" русского кордебалета, и Кобборг был "нездешним" гостем. Неказист? Возможно, но держит спину так, так подтянут, собран, готов к действию - что понятно, почему Эффи предпочла этого самого маленького и откровенно некрасивого (лучше бы он не улыбался!) мужчинку. Про ноги и вращения умолчу (уже все было написано) - из-под ног сыпались искры. На его фоне все остальные танцовщики казались вялыми и еле шевелящими ногами.
Пара получилась гармоничной. Но впечатление от балета в целом -неровное, в отличие, например, от "Дон Кихота", в котором вся труппа проявила себя с невиданным блеском. Не идет "Сильфиде" русский стиль, с кордебалетом надо работать и работать, отсматривать французов и датчан, приглашать западных репетиторов, или просто учиться у Горячевой - она же может!
Всего доброго, good week-end (с Малаховым!)

 RE: Сильфида
Автор: Anna (---.tnt37.ewr3.da.uu.net)
Дата:   21 Сен 2001 22:17



tolko chto otkrilsja http://www.bournonville.com , ne vse rabotaet kak nado, osobenno na Netscape. Nadeus oni bistro ispravjatsja. Bolshoe kolichestvo samoy raznoobraznoy informatsii o baletax, stile, istorii Bournovillja. Ochen mnogo fotografiy.

 Малахов
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   22 Сен 2001 13:02

Вчерашняя 'Жизель' с Малаховым-Лунькиной стала для меня настоящим СОБЫТИЕМ. Что можно сказать нового о Малахове, танцовщике, которого называли 'квинтэссенцией романтического принца нашего времени'? Таким и был его Альберт в 1 акте. В жизни таких принцев не бывает, они могут только сниться, и потом чем сильнее стараешься вспомнить волшебный сон, тем сильнее его забываешь. Впечатление было совершенно нереальное. И было понятно, почему этот принц приснился именно этой Жизели - нежной, хрупкой, 'не от мира сего' - только она может в него поверить. Но здесь, как и в 'Сильфиде', конфликт мечты и реальности не доводит человека до добра, и Жизель, поверившая в сказку наяву, гибнет. Лесничий-Петухов, который в начале спектакля выглядел просто Хорошим Парнем, в конце 1 акта олицетворяет ту грубую земную реальность, в которой нет места мечте.
Во 2 акте, в призрачном царстве вилисс, у Альберта и Жизели ярче проявляются человеческие черты. Их прекрасная сказка кончилась, начался кошмарный сон. Жизель танцует, не в силах выбраться из ледяного плена своей не-жизни, а Альберт танцует так, что становится ясно - от этого танца зависит вся его жизнь. Его жизнь спасена, но сказкой она уже не будет.
Эмоциональное потрясение от спектакля оказалось таким сильным, что я долго не могла заснуть ночью, а сейчас перебирать детали даже не хочется. Но попробую. В танце Малахова, кроме прекрасных линий, очень радовала проработка мелких деталей и чистые, мягкие стопы. Когда он вытягивал ногу, стопа всегда выглядела очень изящно. Ну и блестящие вариации во 2 акте, впечатление от которых не испортила случайная помарка. Если у Коборга искры сыпались из-под ног, то Владимир просто сиял и искрился весь целиком.
Лунькина-Жизель мне понравилась, хотя в первом акте ее техника оставляла желать лучшего. Ее нежная пластика в какой-то мере компенсировала этот недостаток, и она очень подходила Владимиру как партнерша - они оба были светлыми и лиричными. В заданный ими лирический настрой, к сожалению, совсем не вписывалась решительная Мирта Александровой.
Мужской кордебалет и ансамбли в 1 акте очень понравились - наверно, наши 'мальчики' изо всех сил старались показать, что они тоже не лыком шиты. 'Девочки' выглядели гораздо скучней, а тяжелые вилиссы мне совсем не понравились, но спектакля это не испортило. Он закончился бурными и продолжительными аплодисментами.

 RE: Малахов
Автор: Анна Гордеева (195.209.143.---)
Дата:   22 Сен 2001 15:30

Инга, ходят уверенные слухи, что еще до конца сезона Малахов приедет танцевать Сильфиду.

 RE: Малахов
Автор: Elena (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   22 Сен 2001 20:21

В моем случае к потрясению примешивалось чувство смутной тоски от того, что идеальная "Жизель" развертывается перед глазами и вряд ли когда-нибудь увижу ее вновь. Обратили ли Вы внимание на пестовскую выучку - руки и скульптурность поз, динамика выхода и медлительность жестов, зависания, драматизм игры - всего того, что с первого выхода Владимира Малахова приковало к нему внимание? Владимир невероятно пластичен и убедителен, то, что называют "танцовщик от Бога". Светлана Лунькина по ходу действия была мила, дика и иллюзорна, в паре с Владимиром смотрелась естественно и казалась той самой un coeur simple, сходящей с ума от любви в грустной сказке позапрошлого столетия. Пасторальные декорации Сергея Бархина очень красивы, Юбера де Живанши благодарю за то, что второе действие оставил белым. Зал неиствовал, в последнем дуэте Альберта и Жизели зритель-француз выкрикнул сверху что-то восторженно неразборчивое, чем развеселил менее романтичных зрителей, при овациях с балкона третьего яруса на сцену время от времени высыпались охапки гвоздик. Мы побрели в гардероб при четвертом выходе, но я уверена, что был и пятый, и шестой, и седьмой.. (к слову, на концерте ГНР в консерватории в среду зрители устроили похожую овацию при тотальном отсутствии критиков в зале).

Из светской хроники - в антракте НМЦ общался со знакомыми и журналистами под ложей. Он молод и хорош собой, с ним была спутница, милая девочка в открытом платье, наверное, та самая партнерша по "Шопениане".

С уважением

 RE: Малахов
Автор: Elena (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   22 Сен 2001 21:59

В "Партере" тел.3635555 появились билеты на "Три карты" и "Пассакалию" 26 и 28 октября.

С уважением

 RE: Малахов
Автор: mikhail (---.proxy.aol.com)
Дата:   22 Сен 2001 22:18

Ах, как жалко, что я этого спектакля с Малаховым-Лунькиной не видел. Вы все так хорошо рассказываете об этой "Жизели", что я с горя, включил висиар и смотрю "Жизель" с Нуреевым: одним глазом в компьютер, другим в телевизор.

 RE: Малахов
Автор: Людмила З (---.50.elnet.msk.ru)
Дата:   23 Сен 2001 08:01

О "Жизели". Малахов играл очень влюбленного человека, многие мизансцены, например поцелуи ручек
Жизели, которые у других премьеров выглядят не более чем заученным движением у него были естественны и
согреты чувсвом, он продолжал играть и страдать и в сцене сумасшедствия Жизели, у Лунькиной же, на мой взгляд, первый акт почти совсем не получился ее Жизель не была ни любящей ни страдающей, в результате в
их исполнении на всю историю Альберта и Жизели можно посмотреть совсем в другом ракурсе, Альберт человек
безусловно тонко
чувствующий и влюбленный, немного не от мира сего, возможно поэт, он нашел свой романтический идеал и
бытовая сторона отношений с Жизелью его мало занимает, а Жизель девушка простая и нельзя сказать чтобы
сильно влюбленная, ей главное чтобы Альберт на ней женился, и в результате она подбрасывает ему такую
подлянку что сходит с ума и умирает, а ему бедняжке предстоит долго жить и мучиться. В конце первого акта
Малахов так страдал что хотелось воскликнуть " бедный Альберт".
Во втором акте Лунькина выглядела так, как будто на сцену вышла другая балерина, на этот раз ей удавались
многие сложные вещи, таких технических ошибок как в первом акте она не допускала. У Малахов танцевал
коректно и красиво, пожалуй больше всего запомнилась диагонали легчайших бризе когда он легко и
стремительно пролетал над сценой, говорить что они составили очень гармоничный дуэт я бы не стала.
В целом спектакль оставил приятное впечатление, хочется посмотреть Малахова в других партиях в дуэте с
более интересной партнершей.

 RE: Малахов
Автор: Elena (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   23 Сен 2001 19:13

Уважаемая Ольга, прошу прощения за то, что исчезла, меня захлестнули события вне виртуального мира. Для Вашей базы данных Вам могут пригодится следующие факты из буклета Мариинского театра, недавно предоставленные мне: в 1998 году Алексей Ратманский поставил в МТ 'Поэму экстаза' (Le Poeme d'Extase) по Скрябину, соч 54, декорации и костюмы Михаила Махарадзе, художник по свету Владимир Лукасевич, премьера в МТ 24/11/1998 (19'14 Huston Symphony Orchestra, conductor Leopold Stokowski), а также тогда же 'Средний дуэт' на музыку Юрия Ханина (1-я часть 'Средней симфонии', соч .40), декорации и костюмы Махарадзе, костюмы для Жанны Аюповой и Ислама Баймурадова - Татьяны Котеговой, художник по свету Лукасевич. Также 'Рубины' и 'Бриллианты' из 'Драгоценностей' поставлены на 'Каприччио для фортепиано с оркестром' Стравинского и 3-ю симфонию Чайковского ре мажор, соч 29, 2-5 части соответственно, хореография Джоржа Баланчина, премьера 13/4/67 года, New York States Theatre, российская премьера 30/10/99 в МТ (а 1-я часть, 'Изумруды', на музыку Габриэля Форэ ('Пеллеас и Мелизанда' и 'Шейлок').

Ане и Владимиру большое спасибо за содержание 'Жизели'.

Уважаемый Михаил, видеть такую 'Жизель' вживую большое счастье. Если Малахов приедет в СФ или если Вы окажетесь в каком-либо городе, где он выступает, спешите видеть; он продолжатель традиции Рудольфа Нуреева. Мой пантеон памяти пополнился новой яркой вспышкой. Это не излишняя экзальтированность, это действительно так.

С уважением

 RE: Малахов
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   24 Сен 2001 10:29

Доброе утро всем, наконец нашел время и место: Две "Жизели" Володи Малахова. Самое большое впечатление на меня произвел Малахов- актер и Малахов-партнер. Как актер, он тонко продумал всю нюансировку, самые мелкие детали поведения на сцене. Кто еще, склоняясь на рукой Батильды, мог стыдливо метнуть взгляд в сторону Жизели - искоса, испуганно? Кто еще, приблизившись к ее могиле, грустно целует себе руку и прикасается к ее имени на кресте (отсылка к забавам 1-го акта). Двух примеров достаточно. Хотя еще один. Поразило, как Малахов выстроил связку трех эпизодов. Невинная забава, когда Жизель ускользает от объятий. Сцена сумасшествия, когда она бросается к Альберту, но как будто пролетает сквозь него, и он с недоумением смотрит на руки: куда же она делась, ведь тут была. И 2-й акт. То есть в сцене сумасшествия Жизель уже начала превращаться в вилису.

Возможно, что игра Малахова не совсем подходит к романтическому балету. Если сравнивать с литературой, то это не герой Байрона или Гофмана - ближе к де Грие (не балетному, но литературному), что-то от истории Бедной Лизы. Словом, мне показалось, что Малахов использует в игре более старый стиль сентиментализма. Ну, тем интереснее необычная трактовка.

Как партнер Малахов непревзойден: не тащит на себя "одеяло", не перепрыгивает партнершу. Бережно, точно фарфоровую куколку, он ставит Жизель сразу на носок после двух верхних поддержек в 1-м акте (говорят, был спор с Е.Максимовой по поводу этого нюанса, но Малахов настоял на таком исполнении; помнится, о таком же писал Игорь в постинге о "Жизели" Х.Бокка и Н.Ананиашвили в АБТ - может, это у них фирменное?). Фантастическая поддержка Жизели в арабеске в коде пдд 2-го акта: неся партнершу, Малахов бежал мелкими быстрыми шагами, и Лунькина, едва касаясь земли носком, парила в воздухе, не описывая больших натужных дуг, как чаще всего приходится видеть. В литературе встречалось упоминание, что такое впервые сделал Нуреев еще в Ленинграде, но в записи это можно увидеть лишь у Э.Бруна с К.Фраччи, да вот на спектаклях Малахова с Вишневой и Лунькиной. Опять же, двух примеров достаточно.

Об идеальной фигуре, фантастической стопе уже здесь написали до меня. Снова вспоминается пародия на Гийем, когда Малахов станцевал Большое классическое па Обера. Оказывается, то был первый опыт, с тех пор его пальцевая техника, по собственному заявлению, заметно улучшилась. Танец очень чистый, мягкие приземления, изящен без натужности, естественно изящен - истинный принц. Сравнивая Малахова в двух спектаклях, по первому акту отдал бы первенство второму дню, а по второму акту - первому. Вчера показалось, что Малахов в гостях у вилис выглядел несколько тяжелее, чем на первом спектакле.

Лунькина, наоборот, сильно прибавила. С вращениями у нее часто проблемы (чтобы не сказать - всегда), то же - про прыжок. Но на втором спектакле не было тех явных сбоев в 1-м акте, как в первый день (тут не надо строго судить - естественное волнение и первое выступление в сезоне). Вчера она сделала, что могла, и даже больше. Грациозная и послушная рукам партнера, идеальная шейка (ах:). Да и вообще, линии классической балерины. Явно была воодушевлена успехом первого дня (пусть, и не совсем личным). Дуэт с Малаховым удался. По блиц-опросу в антракте и после спектакля плюс телефонные разговоры до двух ночи (тоже показатель - народ взволновался) мнения разделились: одни считают, что московский спектакль выглядел даже лучше, чем выступление Малахова с Вишневой. На мой взгляд, в отдельных аспектах, особенно в первом акте (до сцены сумасшествия). Более гармоничный дуэт. Но, конечно, танец Вишневой без музыки - это воспоминание навсегда. А Малахов точно был лучше, чем в Питере.

Публика. Не часто услышишь овации после первого акта. После второго (простите за поверку гармонии арифметикой) овации ВСЕГО зала продолжались 7 минут, никто не уходил. Потом постепенно деловой народ потянулся к выходам, но не менее половины зала продолжала хлопать в такт еще ровно 15 минут. Крики "Володя, возвращайся". (На первом спектакле был выкрик по-немецки "Русский балет - первый в мире"). С ярусов на обоих спектаклях летели цветы. Это организовано, конечно, но не клакой - поклонниками. Есть разница! Энтузиазм зала был неподдельным, а такое организовать на пустом месте никому не удается.

Ну что ж, вынужденно или нет, но пригласив международных звезд и устроив мини-фестиваль, Борис Акимов преподнес зрителям шикарный подарок. Милый и обаятельный Карреньо особого энтузиазма не вызвал, но было интересно. Кобборг восхитил, Малахов привел в восторг большую часть неангажированной публики. Спасибо Большому театру: лед тронулся или только эпизод?

 МАЛАХОВ -воплощение мечты
Автор: Надежда (---.reebok.ru)
Дата:   24 Сен 2001 12:31


Друзья, мои! Позвольте и мне высказать свои впечатления от 'Жизели'.

Я видела вчера на сцене своими собственными глазами настоящего живого Альберта и настоящую Жизель, Владимира Малахова и Светлану Лунькину!.. И это было самым главным потрясением для меня и, думаю, для всего зала. Потрясением настолько сильным и глубоким, что оно буквально перевернуло сознание, сделав сказку о наивной девочке и величии и силе любви, близким и дорогим, самым главным в жизни. Все, что было до этого, отступило на второй план, выбив окончательно из привычной колеи забот и проблем.

Это был во истину триумф гармонии! Особенно во втором действии, когда музыка и танец настолько слились воедино, что временами слезы застилали глаза, настолько образным был танец Владимира и Светланы.
Наверное, Альберта станцевать лучше уже просто нельзя!. Так и хочется сказать - само совершенство!

После спектакля на сцену хлынул откудо-то сверху дождь из красных и белых гвоздик и роз, как будто небеса разверзлись, и сам бог благословил на жизнь это чудо. Да, именно чудо, которому не хочется давать объяснения. Абсолютное сочетание красоты, вдохновения, романтики, необыкновенной чувственности. На сцене был настоящий поэт!

Танец Владимира Малахова - это феномен. Это совпадение всего самого, что только может быть в танцовщике: потрясающего таланта воплощения образа, безукоризненной виртуозной техники, необыкновенной прыгучести, наконец, просто необыкновенной физической красоты. Наконец, это - откровение. Да, он танцевал так вдохновенно, как в последний раз в свой жизни.
А его глаза: Я в них вчера смогла заглянуть. В них целый мир. Это - бездна. Да, ему подвластно все. Он может все.

Странно, что этого не заметила г-жа Татьяна Кузнецова в своей 'Встрече с вампиром' (статья в сегодняшнем 'Коммерсанте')
Она смогла, наконец, сделать то, что не смог сделать до нее никто в мире. Она просто объяснила феномен, талант, чудо, найдя для этого вполне привычные слова, начисто забыв при этом о самом сокровенном - о чувстве.

Нет, не признать высочайшую технику, г-жа Кузнецова не могла. Это было бы слишком очевидно. Но зато, с душой безжалостного хирурга, холоднокровно препарировала талант, расчленив его на 'феноменальную выворотность, говорящий подъем, зигзагообразный слом в корпусе'. Как все просто. Оказывается чуду можно дать вполне привычное объяснение, четко все разложив по полочкам. Все, что было замечено для бедного 'рафинированного графа' из области чувств - 'страдалец-вампир с темно-вишневыми губами'. Наверное, это вершина ее воображения. Г-жа Кузнецова просто забыла, что очень часто в реальной жизни люди продолжают любить и после смерти.

Нет, Малахов танцевал отнють не вампира. Для Альберта события произошли настолько быстро, что он и сам не успел разобраться в себе, осознать, что любит по-настоящему Жизель. Лишь, когда она умерла, он прозрел окончательно. Ко второму акту, чувства его только нарастают. Он просто никогда не смирится с мыслью, что Жизели нет. Вот он стоит перед могилой, абсолютно с разбитым сердцем, продолжая гладить ее имя на холодном кресте. А вот из рук его падает букет лилии и, когда в руках остается ветка из 2-х цветов, он разрывая ее, оставляет только одну. В душе его отныне только одна женщина - Жизель. Ну как тут можно говорить о jete, pirouette, когда целый мир рушится на глазах?

Светлана Лунькина - воплощение всего самого чистого, наивного, сокровеного. Ее героиня хрупка и пуглива как бабочка. Ее мир - это мир ребенка, все надежды и мечты которого рушатся у вас на глазах. До погрешностей ли в технике тут! Видишь лишь мотылька, порхающего во 2 акте, вполне реальную летающую душу. Ее линии были вполне совершенны, а вгляд, полный отрешенности, таил в себе какую-то невысказанность.

Очарование и значимость происходящего на сцене коснулась всех, раскрыв все самое лучшее. Понравились девочки-вилисы, Мирта-Аллаш, воплотившая в этот день на сцене саму судьбу, неотвратимую и жестокую. Заставил на себя осмотреть как то по-особому Александр Петухов, которому удалось раскрыть весь трагизм судьбы лесничего Иллариона. В отдельные моменты был действительно хорош. Про ошибки сейчас вспоминать не хочется. Больше всех, пожалуй, понравились мальчики из па д'аксьена, которые своим виртуозным исполнением вызвали в зале взрыв аплодисментов и заслуженные крики 'браво' .

Да, сегодня не хочется говорить об отдельных танцевальных па: о jete, pirouette, brise:. Пусть это сделает Татьяна Кузнецова.

Сегодня хочется с гордостью говорить о нашей русской школе.

С уважением,
Надежда


















 RE: Малахов
Автор: MC (---.customer.cityline.ru)
Дата:   24 Сен 2001 13:13

Ну, Малахов, но не ах! Малахов!
Первую "Жизель" я, к сожалению, пропустила, но слышала такое количество восторженных отзывов, что не пойти на вторую просто не могла. Казалось: вот сейчас раздвинется занавес и... И ничего. Мягкие стопы, проработанность деталей (самим артистом или хореографом?), вой клаки, цветы из бельэтажа и первого яруса - все было. Не было только истории о юной девушке-крестьянке и соблазнившем ее переодетом графе. Ничего. Пустота. Был всемирно известный артист В.Малахов - когда-то юный, с блестящими данными, но вот прошли годы, данные стерлись (как говорит М.Плисецкая:"Приходит опыт - уходит прыжок"), а прогресса не произошло. Но по порядку, адресуясь к вышеизложенному.
1. Малахов-актер.
1-а. Роль действительно проработана до мельчайших подробностей. И поворот головы в сторону Жизели в момент поцелуя руки невесты - вещь бесподобная. Если ставил сам - молодец. Если ставил сам.
1-б. Помнится мне, при воспроизведении различных либретто балета уважаемые участники форума не раз повторяли: "Жизель, помимо своей воли вовлекает Альберта в гибельный танец. Он не в силах противостоять очарованию танца Жизели и т.д. Скажите как можно соблазниться танцем, если даже не смотреть на него? До самого первого шага на адажио ВМ держал голову в пол настолько, что казалось, он что-то потерял и тщетно пытается найти. Кстати, прием "голова в пол" сквозной линией шел через весь первый акт. Непонятно.
1-в. Финал первого акта. Сравнивая с нашими артистами (Уваров, Филин, Цискаридзе). Никто из них не позволил себе тянуть умершую за руку, да так, что все тело тянулось вслед за рукой. Хватали за плечи, трясли, прижимали к себе, но тянуть как неодушевленный предмет, как кота за хвост... ???
1-г. Там же. Несколько странно было видеть на протяжении последних 10 минут хождение (хиляние) на полусогнутых ногах (влияние Экка?). От этого вся последняя сцена выглядела несколько истеричной (а не трагичной) и, как всякий перебор в игре, вызывалв только зевоту.
1-д. "Непоимка" Жизели в конце первого акта. Если мне не изменяет память, виллисами девушки становятся только после смерти. Момент был бы уместнее во втором акте, а вот как раз там-то его и не было.
1-д. Второй акт. Жизель убегает за сцену. Альберт сначала прилег на могилку, тут же вскочил и побежал следом. Движения мелкие и скомканные. Без комментариев.
1-е. Конец второго акта. Здорово! Никаких прыжков по кругу! Правда все те же согнутые ноги.
2. Малахов-партнер.
2-а. Первый акт. Кабриоли в паре. Не просто тянул одеяло на себя, а из кожи вон лез, чтобы забить партнершу.
2-б. Момент в коде великолепен. Нашим надо взять на вооружение. Неземная Жизель и Альберт, еле успевающий за летящей виллисой.

О Малахове-танцовщике лучше писать вообще не буду, а то меня побьют. Но знаю, что с точки зрения профессионалов Пестов вызывает только жалость, за то унижение и тот стыд, который он должен был испытать на двух "Жизелях" с участием своего ученика.

 RE: Малахов
Автор: Ляо (195.218.189.---)
Дата:   24 Сен 2001 13:31

Добрый день,

В пятницу вечером к ощущению внезапно нахлынувшего счастья за способность глазами впитать в себя спектакль, абсолютно атрофировав вторичные органы восприятия, не успевающие осмысленно поспевать за глазами, примешивалось легкое спокойствие, что есть уникальная возможность увидеть хоть и печальную, но прекрасную историю о первой и искренней любви, ведущую к неизбежному роковому финалу, благодаря присущему мужчинам беспечному отношению к искренним и ранимым чувствам девушек, еще раз, в воскресенье.
Увидеть хрупкую Жизель, подобную маленькому нежному олененку, с легкостью, присущей перышку, способному плавно и медленно опускаться по воздуху, и от легкого потока ветерка вновь подниматься вверх и продолжать свой ненаправленный полет...
Увидеть стремительного графа Альберта, с безупречной точностью и легкостью выражающего свои желания и естественную настойчивость в отношениях с Жизелью, качества, так привлекающие в мужчине, но являющиеся обычно неизбежным индикатором разбитого сердца в последствии. В моем восприятии граф Альберт, исполненный Владимиром Малаховым, все же не романтичный поэт, увлеченный лишь прекрасным ликом возлюбленной, которого увидела Людмила З, а беспечный (целенаправленный) искуситель, не задумывающийся об ответственности за силу своей соблазнительности, обеспеченную изначально его идеальной красотой.

Не случаен порядок Жизели в ряду трех балетов с участием мировых звезд: он представлен последним; не случайно участие именно русского танцовщика в балете, исполненном наибольшего трагизма и вызывающем резонанс в душе российского зрителя. Спасибо любимому театру и Владимиру Малахову за новый вид сотрудничества и подаренный праздник.
В воскресный вечер, когда Все уже закончилось, хотелось зарыться в норку наедине с полученными переживаниями, и ни с кем ими не делиться.

С музыкой Адана в мыслях,

Л.

 RE: Малахов
Автор: Снежная королева (---.reebok.ru)
Дата:   24 Сен 2001 14:46

Уважаемая МС!

Я вам:
а) отомщу;
б) больно отомщу;
в) скоро отомщу.


Снежная королева

PS. Шутка конечно.

 RE: Малахов
Автор: MC (---.customer.cityline.ru)
Дата:   24 Сен 2001 14:52

Уважаемая Снежная королева!

а) Жду;
б) Очень жду;
в) Жду с нетерпением.

Кстати, Уважаемый михаил Александрович!
Возвращаясь к нашему вчерашнему разговору: позвольте адресовать Вас к прелестному творению С.Моэма "Театр". Там, если не ошибаюсь, Майкл Ламберт очень точно описывает вчерашнее состояние зала. Страницу точно не помню, если хотите, посмотрю.

Всех люблю, всех целую.
МС

 RE: Малахов
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   24 Сен 2001 14:59

Добрый день всем,


Раз уж у нас принято делиться впечатлениями, какими бы они ни были, не буду нарушать традицию. Я не буду столь резка, как МС, но должна сказать, что главный для меня вывод даже не балета касается, в узком смысле, а скорее - филисофический, ибо я поняла, что, действительно, как и рассказывают,

МОНА ЛИЗА УЛЫБАЕТСЯ НЕ ВСЕМ

Всем известна, наверное, такая история-анекдот. Некий человек, оказавшись в определенный момент своей жизни "с глазу на глаз" с шедевром Леонардо, тщетно искал в своей душе желанного отклика. И не находил. Созерцание знаменитой картины определенно доставляло удовольствие, но улыбка, - эта прославленная суть Джиоконды, о которой он столько читал и слышал, не трогала несчастного, заставляя поистине страдать. Не выдержав муки, он озвучил свои сомнения и получил такой ответ - Мона Лиза уже столько сотен лет улыбается с полотна, что может выбирать - кому улыбаться, а кому - нет.

Ожидание Владимира Малахова сопровождалось волнением приблизительно того же толка - улыбнется или нет? Обращусь к самому спектаклю.

Танцевальную сторону (техническую) я вынесу за скобки. Технические преимущества "первого танцовщика" мира остались вне моего понимания. По этому критерию безусловно первыми танцовщиками можно назвать и нескольких наших солистов. Кое-что даже не понравилось - некрасивый бег, например, были огрехи во втором действии (я же сохранила холодность, поэтому заметила. Помните, Горовиц играл в Москве? Так вот, он так всех в зале загипнотизировал, что многие не заметили, что он мажет мимо нот, а вот потом в записи это было на холодную голову слышно, и люди удивлялись). Ну да я к этому отношусь спокойно. Особо выделю здесь только одну безусловно, на мой взгляд, выдающуюся составляющую - Малахов великолепный партнер. Как преобразилась Жизель-Лунькина, оказавшись в его руках! Истинное удовольствие доставил их дуэт, Жизель, как в волшебном сне, безусильно отделялась от земли, создавалось видение редкой красоты.

Альберт Малахова показался мне нетривиально трактованным. Его намерения в отношении Жизели-девушки весьма недвусмысленны. Он - не коварный искуситель, не романтический мечтатель, но - пылкий чувственный обожатель телесной оболочки молоденькой возлюбленной, то и дело норовящий дотронуться до предмета страсти, не в силах сдерживаться.
Со смертью Жизели у Альберта начинается настоящая неврастения, а вместо ожидаемых любовных утех Граф получает неотпускающий кошмар. Безумие Жизели легко перешло на Альберта, а "заражение" происходило прямо на наших глазах в Финале первого акта. Сцена безумия проведена Альбертом-Малаховым на редкость эмоционально и даже несколько болезненно-конвульсивно, что не могло не вызвать мое живое человеческое сочувствие.

Начало второго действия не оставило сомнений, что мимолетная страсть к крестьянке обернулась для Альберта настоящим нездоровьем. Вилиссы, призраки, кресты, ночная темень и сама Жизель, вконец измотали графа, оставив в Финале человеком, который вряд ли из всего этого когда-нибудь выберется. И ни Батильда, ни прощение Жизели, тут не помогут, ибо пережитое отделилось уже от своей первопричины и стало навязчивой идеей.
Не скажу, чтобы это было не романтично, ибо многие из известных нам реальных романтиков, кончали приблизительно тем же.

Трактовка вроде бы более чем правомерная, но воплощение, то есть то, что возникает на стыке танца и игры, - показалось несколько вычурным. Что-то мешает мне принять сочетание явного невроза Альберта и манерности, когда одержимый призраками Альберт успевает все же несколько раз (!) делано прогибать спину во время апофеоза тревожащих его событий.
Так понравившийся многим эпизод выразительного взгляда на Жизель, который сопровождает целование руки Батильды, и вовсе показался мне более чем странным. ТАК "украдкой" - не смотрят. Что хочет Альберт - увидеть краем глаза, заметила ли Жизель, как реагирует, если заметила. Так зачем же делать головой то, что надо делать одними глазами? Получилось, что Альберт, напротив, замер именно с той целью, чтобы его заметили. В какой-то момент мне (и не только мне, "сверялись" после спектакля, так что "сговор" исключен) показалось, что это не Альберт смотрит на Жизель, а Малахов смотрит на Лунькину, решая какие-то "технические" нюансы через подавание особых знаков.

Конечно, надо признать, что этот выбранный для воплощения образа тон, вместе со всеми нюансами, был выдержан от начала до конца. Профессионал есть профессионал...

Вынуждена признать, что, подобно неудачливому посетителю Лувра, я сохранила неуместное спокойствие, глядя на "первого танцовщика мира". Что ж , в том, что улыбка Джиоконды одним кажется преисполненной нежности, а другим - злобной гримаской, - я нахожу много смысла и даже радости, ведь во всякой неопределенности и двойственности - залог будущих открытий, не правда ли?

С уважением, Наталья Гат-я

 RE: Малахов
Автор: MC (---.customer.cityline.ru)
Дата:   24 Сен 2001 15:17

Благодарю Вас, Наталья.

Вы абсолютно правы, я действительно несколько резковатый человек. Простите невинную слабость. Слишком велико было ожидание чуда и слишком велико разочарование, когда чуда не произошло. А в той истории о Джоконде все-таки было чуть-чуть не так. Это ведь произошло в Москве, когда Леонардовское творение выставили в Пушкинском музее и толпа шла нескончаемым потоком. Останавливаться было нельзя. Просто медленно шли. И не мучился этот зритель поисками ни в себе, ни в ней. Иначе не была бы так резка шедшая следом за ним Ф.Раневская. Слова о даме, имющей право выбирать, на кого производить впечатление, а на кого нет, принадлежат ей.
В каждом из нас, наверное, до конца дней живет ребенок, ждущий сказку. А сказки не произошло. Был профессионал, и только.
Простите за сумбур мыслей. Хочется так много сказать, что слова опережают чувства и наоборот.

С уважением,
МС

 RE: Малахов
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   24 Сен 2001 15:27

Уважаемая МС,

Принимаю Ваше уточнение. Я знаю, что данная история существует во множестве вариантов. Я воспользовалась лишь одним из них, но не для изложения факта, как такового, а как "литературной оболочкой". Согласитесь, легко представить, что это могло быть и в Лувре? Не суть важно, наверное.

Наталья Гат-я

 RE: Малахов
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   24 Сен 2001 16:09

Уважаемая Эм-Си,
в части Вашего личного видения что можно возразить? Вы увидели одно, я - другое, кто-то - третье. Вот и хорошо: восхищение одним артистом не должно восприниматься как критика другого или (упаси Бог) укор и неприязнь. Но есть вещи объективные.

"Если ставил сам". А при чем тут это? Мы видим, кто исполнил. Никто же не спрашивал, например, кто придумал Вишневой танец без музыки. Какая разница, кто научил Малахова держать шпагу в руке - главное, что он чуть не заколол Иллариона взаправду.

"Тянуть как кота за хвост". Ну вот, мы о высоком, а Вы - про драную кошку. Альберт поднимает руку лежащей Жизели, рука безжизненно падает. Вас послушать, так Лунькиной вытерли весь планшет сцены.

"Вилисами девушки становятся после смерти". Ага, официально! Как женами - после посещения ЗАГСа. Но до этого формального акта обычно кое-что еще происходит:-). Жизель этих спектаклей в сцене сумасшествия уже на дороге ТУДА, это "отанцовано" не только ею, но и Альбертом. На мой взгляд - здорово!

"Альберт, еле успевающий за летящей вилисой". Если перевести на язык техники: "Автомобиль мчался так быстро, что колеса едва успевали за корпусом". Без комментариев.

С неизменным уважением и надеждами на дальнейшие встречи, М.А.

P.S. На "люблю, целую" на сайте ответить не могу - жена увидит.

 RE: Малахов
Автор: Екатерина (199.43.8.---)
Дата:   24 Сен 2001 16:46

M.A., проверьте пожалуйста свой почтовый ящик.

 RE: Малахов
Автор: Ляо (195.218.189.---)
Дата:   24 Сен 2001 16:51

Знакомство с Жизелью явилось этапом совершеннолетия, приобретая эффект значимости события, определяющего в чем-то дальнейшее собственное развитие. Осознание которого растет после свершения: а, оно уже было, и уже состоялось, и менно так, и при участии тех-то и тех-то, и теперь с этим надо жить.

Л.

 RE: Малахов
Автор: MC (---.customer.cityline.ru)
Дата:   24 Сен 2001 18:33

Черт, обидно до слез. Только что написала такой чудный опус, и нате вам - связь рухнула. Придется начинать все сначала.

Уважаемый Михаил Александрович.
Вы абсолютно правы - видение у каждого свое, и я вовсе не претендую на "истину в последней инстанции. Однако:

"Если ставил сам". Разумеется прекрасно, что мы увидели эти моменты в его исполнении, но когда со всех сторон слышишь "он сделал, он дополнил, он привнес и.т.д", то невольно возникает вопрос: действительно сам? Ведь тот прекрасный момент из коды, насколько мне известно, ранее исполнялся Нуреевым. Так зачем же отдавать исполнителю авторство. Если это и укор, то ни в коем случае не Владимиру, а тем, несколько поверхностным его поклонникам, которых я имеля честь вчера наблюдать. (Кстати, по этому вопросу меня вчера обматерили в ложе - тоже, знаете ли не метод).

"Тянуть кота за хвост". Если Вы внимательно смотрели финал первого акта (а если нет, я думаю у Анны есть запись), то одлжны были видеть, что не рука безвольно падает, а бедная Лунькина-Жизель вынуждена всем телом тянуться за рукой, иначе ее просто вывихнут.

"Виллисами девушки становятся после смерти". Вообще-то, да. Но здесь дело в другом. Почему момент, так хорошо отработанный в первом акте, во втором пропал. Почему вернулись к стандарту. Прекрасному, но стандарту. Такие находки надо развивать, если уж нашел (см.п.1). А женами действительно становятся после ЗАГСа. Знаю, что некоторые мужчины смотрят на вопросы брака проще, но у большинства женщин (к коим отношу и себя)- так.

"Альберт, еле успевающий за летящей виллисой". Ну, разумеется! А разве можно успеть за мечтой? Разве можно догнать сон? Это действительно один из красивейших моментов балета, вызвавший (по-моему справедливо) наибольший восторг публики. А Вы "автомобиль"... Вот Вам и "высокое искусство".

С неизменным почтением,
МС

P.S. А "Театр" Моэма все-таки перечитайте.

 База данных
Автор: Olga (---.rinet.ru)
Дата:   24 Сен 2001 18:50

Уважаемая Елена, спасибо за очередную порцию полезной информации. Я сейчас экспериментирую с форматом общей базы, пытаясь сделать его наиболее логичным, удобным как для занесения данных, так и для поиска.

 Магнетизм Малахова
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   24 Сен 2001 19:56

Впечатления уважаемой MC, думается, были готовы еще до начала вчерашнего спектакля, что явно просматривалось уже в антракте при прямом общении, когда крылатая фраза "Малахов, но не "АХ" Малахов", была ею всем высказана с нескрываемым удовольствием.
Проблема вся в том, что в тот момент еще не было "сыграно" основное событие вчерашнего вечера т.е. второе действие. Кто множество раз видел "Жизель" прекрасно понимает, что нет возможности судить о исполнений роли Альберта по первой части. Однако, у MC такое суждение уже было сфабриковано заранее. Необходимо уточнить, что ничего нет плохого в том, что танец Малахова мог не понравиться и каждый имеет право высказывать свое мнение по мере своих возможностей восприятия происходящего в зале. В данном случае, мне кажется, присутствует просто желание "быть не такая как все", т.е. вступить во что бы то ни стало в письменную полемику с "самим Михаилом Александровичем", предлагая ему даже ознакомиться с определенными литературными произведениями,только через которые "возможно будет понять состояние публики вчера вечером".
Необходимо, кстати, отметить, что вчера зал бурно восторгался абсолютно искренне. Вчера не было даже намека на происходящее при выступлении Волочковой и ею подобных, т.е. клака здесь не сыграла абсолютно никакой роли.
Малахов был безупречен, его энергия передавалась публике постоянно. Его магнетизм потрясает. Что стоило одно его появление во втором действии с букетом цветов в руках! Как он шел в сторону могилы Жизели! В принципе, я согласен с Надеждой: оставим Т.Кузнецовой разбор отдельных танцевальных элементов. Думается, дело не в этом. Танец наших любимых исполнителей должен первым делом затрагивать наши сердца. Я думаю у Малахова это получилось.
Конечно, в этом балете главная роль принадлежит прежде всего самой Жизели. Светлана Лунькина выступила лучше обычного (опять же заслуга Малахова), однако она еще не созрела полностью для такой роли. Думается годика через три, если ее прогресс не остановится, мы увидим уже настоящую балерину. Порадовала вчера Аллаш, абсолютно уверенная в себе и с радуящим глаз танцом. Вот наглядный пример, как помогают постоянные выступления на сцене Большого. Я недавно просмотрел статистику последних трех лет и заметил, не без удивления, что Аллаш чаще всех балерин появляется на сцене в том или ином спектакле.
Искренне завидую тем, кто имел счастье увидеть выступление Малахова в паре с Вишневой прошлой зимой в Питере! Мне кажется, что объединенная энергетика этих двух выдающихся исполнителей должна была дать потрясающий результат! Даже для сонной питерской аудитории!
И последнее. Очень рад вчерашнему знакомству и встрече с некоторыми из постоянных участников форума. Всем привет. До скорой встречи.
marex

 RE: Магнетизм Малахова
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   24 Сен 2001 20:21

Забыл поблагодарить Людмилу Г. за рассказ о выступлении Горячевой в "Сильфиде". Спасибо!

 RE: Магнетизм Малахова
Автор: Людмила З (---.37.elnet.msk.ru)
Дата:   24 Сен 2001 22:04

Восхищена литературным даром Натальи и тем что она облекла в слова то что казалось и мне, в исполнении Малахова ситуация зеркально отразилась, жертвой кажется Альберт, что касатся того что Малахов не тянет одело на себя, а разве его параллельная игра в сцене сумасшествия Жизели не есть перетягивания одеяла. О его технике можно сказать очень хорошая, но назвать ее уникальной или выдающейся не вижу оснований.

 RE: Магнетизм Малахова
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   24 Сен 2001 23:20

Один из многочисленных рекламных роликов последних лет завершался золотыми словами: "Иногда лучше жевать, чем говорить". Они мне вспомнились, когда в одном из постингов на последнюю "Жизель" я прочитала пассаж о замечательном педагоге Пестове, который выпестовал целую плеяду очень РАЗНЫХ, удивительно одаренных танцовщиков, не подавив их индивидуальности. Лексику, употребленную в обсуждаемом пассаже, не может, на мой взгляд, оправдать даже ссылка на профессионалов. Такие слова имеет право позволить себе только сам Пестов.

 RE: Магнетизм Малахова
Автор: Виктор (---.246.104.198.Dial1.NewYork1.Level3.net)
Дата:   24 Сен 2001 23:30

Марекс, радость моя, во-первых "радующим", во-вторых "танцем".

P. S. Михаил Александрович, если Вы его видели, пожалуйста, дайте подробный анализ. А то получается, что я выступаю в качестве лабораторной крысы...

 RE: Магнетизм Малахова
Автор: Снежная королева (---.reebok.ru)
Дата:   25 Сен 2001 09:40

Добрый день, всем!

Заглянула утром в parter.ru. Появились билеты на "СК" в постановке Мариинского театра. Цены на билеты удивили, но, впрочем, это и ожидалось.

3 ноября 2001 г. суббота, начало в 19:00

ПАРТЕР - 2250 руб., 2700 руб., 3150 руб., 3600 руб.
Амфитеатр - 2700 руб., 3150 руб.
Ложа 1-го Яруса N1 Правая Сторона - 2250 руб.
Ложа 1-го Яруса N2 Правая Сторона - 2250 руб

4 ноября 2001 г. воскресенье, начало в 19:00
ПАРТЕР - 2250 руб., 2700 руб., 3150 руб., 3600 руб.
Амфитеатр - 2700 руб., 3150 руб.
Ложа 1-го Яруса N1 Правая Сторона - 2250 руб.
Ложа 1-го Яруса N2 Правая Сторона - 2250 руб.


С уважением,
Надежда

 RE: Магнетизм Малахова
Автор: MC (---.customer.cityline.ru)
Дата:   25 Сен 2001 10:08

Уважаемый marex!

Благодарю за лестное высказывание в мой адрес. К сожалению, стремление "быть не как все" мне абсолютно чуждо. Со "сфабрикованным заранее" мнением Вы, наверное, в чем-то правы, поскольку, благодаря отзывам тех, кто был на спектакле в пятницу, я ожидала блестящего танца, великолепной игры, сверхчуткого партнераства, и, когда всего вышеуказанного не дождалась, была несколько разочарована. Что же касается моего, как Вы говорите, желания вступить в письменную полемику с "САМИМ Михаилом Александровичем", то поверьте, что при всем почтении к возрасту и регалиям профэссора (как на днях назвал его НЦ), я, как ни странно считаю себя вправе иметь собственное мнение по некоторым вопросам, не касающимся физики и ядерной энергетики. И, наконец, по поводу адресации к Моэму. Пишу на работе, поэтому за точность цитаты не ручаюсь, но кажется это звучало так:"Если ты хрипишь, визжишь и размахиваешь руками, в зале всегда найдутся люди, которые сделают то же самое", и далее: "Мне не важно, что ты чувствовала, ты переигрывала, ты утрировала каждое слово" и т.д. Кстати, в этой же книге есть фраза "На сцене не место естественности. Здесь все притворство. Не будьте естественны, но извольте казаться естественными". Именно к этим фразам я и адресовала МА.
Возможно я слишком резка, возможно. Но, повторяю, слишком сильны были обманутые надежда.

МС

 RE: Профессионализм Малахова
Автор: Людмила Г. (---.41.170.195.in-addr.arpa.clients.east.ru)
Дата:   25 Сен 2001 12:11

Добры день!
Опять о Малахове. Не буду писать, что ждала чуда, а его не получилось. К 21 сентября 2001 г. я уже знала, что ждать от Малахова (по крайней мере, в 'Жизели'): сначала читала репортаж заслуживающего доверия очевидца с балетного фестиваля в МТ в феврале (помните, что именно на этот фестиваль форум 'командировал' Михаила Александровича), а потом смотрела отрывки из фестивальной 'Жизели' с Малаховым и Вишневой в 'Царской ложе'. Так что подготовлена была. Именно 'Жизель' тогда мне (да и М.А. февральского периода) показалась наименее убедительным из всех выступлений Малахова на фестивале - некоторая манерность Альберта, усиленная 'близким взглядом' ТВ, тогда несколько покоробила (хотя и уровень мастерства был очевиден),.
Так что шла без особого пиетета смотреть на 'лучшего танцовщика мира' - а пусть попробует доказать! Он старался это доказать и отработал здорово! Именно отработал, очень профессионально, очень профессионально и еще раз - очень профессионально. Образ выстроен и, скорее всего, самостоятельно выстроен (институт репетиторов на Западе развит вовсе не так как у нас, да это и не важно - кто помог, он все равно от своей индивидуальности шел, а тщательная проработка образа была видна - все время можно было смотреть только на него, все действие он через себя пропускал). Что-то действительно было сделано удивительно. Например, отмеченный в предыдущих сообщениях и даже ставший предметом споров лейтмотив роли - 'ловля неуловимой Жизели'. Позвольте и мне сказать свое слово - этот прием - раскидывание рук в поисках Жизели был повторен четырежды, причем трижды в первом действии. Первый раз - в игре-флирте, заманивая в Жизель в любовные сети, второй и третий раз в сцене сумасшествия. Надо сказать, что я при этом не склонна трактовать это мистически - превращение в виллису и т.п. Я для себя это объясняю исключительно с позиций психологического реализма. Сначала это происходит разгар помешательства Жизели - она никого не узнает, в том числе и Альберта, - и поэтому проскакивает мимо него, она вся в себе, не в силах справиться со своей личной трагедией, и ему ее не поймать. Вторая попытка Альберта-Малахова во время сцены сумасшествия - в момент 'просветления' Жизели перед смертью (она узнает мать - он кидается к ней и она в его руках, радость, бурная - поймал, но краткая - вдруг умирает). Итак, лейтмотив разработан в первом действии совершенно по Станиславскому, безо всякой балетной мистики. Очень театрально (по-драматически) разработан образ Альберта во втором действии и 'ловля Жизели (уже духа, тени)' и ее проскальзывание мимо него я видела не только в этом спектакле. Меня поразило, насколько этот Альберт зависим от виллис - он очень не хочет умирать в окружении виллис, постоянно к ним апеллирует и оглядывается на них, даже когда танцует его горячо любимая Жизель. Как ни странно, после того, как он спасся, он не хочет покидать кладбище - в его последнем движении обреченность и неизбежность возврата на кладбище. Все опять же очень натуралистично и сделано по канонам драматического театра. Образ получился завершенным и ярким, чувственным (что почувствовал и оценил зал). Ни одного движения вне образа, не присущего тому Альберту, которого он сочинил, он не сделал - это мастерство высокой пробы, НО.
У балета своя образность, она не выносит слишком натуралистических (или мелодраматических) трактовок. Малахов для меня сломал поэтическую сказку, какой для меня была и остается 'Жизель'. Ломал, правда, в основном, когда танцевал один - в противовес этому в дуэте с Лунькиной был показан высший образец именно балетной образности. Когда партнер отходил на второй план или следовал законам жанра - наступали моменты совершенства. Прямо неудобно повторяться, но такой законченный образец совершенства балета был явлен Малаховым и Лунькиной в кода второго акта - стремительные диагонали по направлению к судии - Мирте - в них и гибельный рок, и отчаянье, и желание вырваться, а серия поддержек летящей (действительно летящей) Жизели - слов нет, это как ИСТИННЫЙ ТАНЕЦ описанию не подлежит, это можно только смотреть и сопереживать! Я не знаю точно, но могу только догадываться, но мне кажется, что то, что сделала Лунькина и особенно на втором спектакле, во многом заслуга Малахова - второй спектакль она танцевала так стильно и так вдохновенно - и так продвинулась по сравнению с самой собой даже образца спектакля двухдневной давности, что успех первого танцовщика мира у московской публики 23 сентября разделила с ним почти на равных.
А теперь беру свои слова про реализм Малахова обратно, потому что в целом его игра напоминала мне (особенно начиная со сцены сумасшествия) скорее дореалистическую театральную эстетику. Я бы назвала этот стиль барочным (сейчас М.А. назвал его сентиментальным, в феврале помнится сравнил с провинциальным трагиком). Насчет провинциальности я не уверена, но то, что процентов на 70 это был 'домхатовский' стиль игры с чрезмерно бурными страстями, переигрыванием и беспрерывным картинным закидыванием торса, манерных падений, которое можно назвать отсутствием чувства меры или безмерностью страстей, как вам больше понравится. Образцы опять же описаны - Натальей, М.С., да и Михаилом Александровичем (поцелованная рука, приложенная к кресту - по-моему, из разряда театральных пошлостей).
Но, видимо, к балетному искусству, по крайней мере, в классических спектаклях, неприменимы новации даже столетней давности, поэтому эта игра вызвала восторг балетной публики одной из театральных столиц мира и даже дружное одобрение активных участников балетной темы.
Теперь по поводу гармоничности (тела, красоты облика, линий) и аристократизма Малахова. Может быть, что-то не так с моими глазами и вообще во мне что-то не так. Но не вижу я в нем неземной красоты и гармонии тела - признаться, люблю и рост повыше, и ноги подлиннее (правда, с короткими ногами, как и гимнасту, так и танцовщику гораздо проще выделывать всяческие кунштюки). А лицом Малахов мне более всего напоминает известного стилиста Сергея Зверева. И как мне кажется, такое лицо - очень большая проблема для танцовщика, танцующего не характерные, а классические партии. Посему вопрос об аристократизме отпадает автоматически. Сочетаясь с бурным, безмерным и (или) сознательно эксплуатируемым темпераментом, такое сочетание простоватой внешности и явно демократических качеств характера предопределяет и глубину 'аристократизма' графа Альберта-Малахова - в лучшем случае это сын буржуа, купившего себе титул уже после рождения сына. Тонкости и интеллигентности, врожденного благородства у этого Альберта нет. 'Прирожденный принц', 'романтический герой' - возможно, но не в этой роли уж точно.
И все же, все же - это было СОБЫТИЕ. Потому что пара Малахов-Лунькина продемонстрировал труппе, как нужно танцевать романтические балеты, особенно акт виллис - не 'гопать' и не стараться перепрыгнуть друг друга, демонстрируя свой вес, потому что воздушность, бестелесность, дух романтического балета создается иными способами - мелкой дробностью при высокой скорости движений, небольшими, но частыми прыжками, мелким, летящим па-де-бурре, нежным опусканием балерины, бесшумными приземлениями после прыжков, изящным положением рук. Летящим, воздушным стилем. Кое-что из этого, конечно, дается от бога, но большая часть - вполне под силу и другим русским при известном желании и стремлении выучиться и овладеть своей профессией.
Вот такое раздвоение личности меня посетило во время гастролей Малахова - первого или не первого танцовщика мира.
И напоследок об уроках труппе по итогам гастролей трех известных танцовщиков.
Урок первый - грации и 'легкого дыхания' - Карреньо.
Урок второй - ловкости, подтянутости и острых ног (цитируя Анну из Нью-Йорка: ноги - как ножницы) - Кобборг.
Урок третий - высшего уровня овладения профессией, когда, не смотря на явные признаки работы (а вовсе не балетной магии), не смотря на натуралистический перебор в актерской игре и танцевально-театральные перегибы, танцовщик захватывает зал и потрясает даже искушенных любителей танца - Малахов. И все же очень хочется его увидеть в чем-нибудь другом, что больше ему подходит.
Извините за долгий и несовершенный текст.

 RE: Профессионализм Малахова
Автор: Elena (195.68.151.---)
Дата:   25 Сен 2001 13:34

Уважаемая Ольга, не за что, по мере возможности буду стараться сбрасывать нужную Вам информацию.

Уважаемая/ый INA, буду жевать (хотя коннотацая из рекламы "может быть у тебя?"-"я только что одну из них купила" не достойна на мой взгляд этого форума). А как же рузвельтовское высказывание о том, что человек имеет 4 свободы? (вопрос, конечно, риторический, на дружескую реакцию не смею надеяться) Малахов и Цискаридзе в манере танца имеют много общего, как мне показалось, что я и попыталась донести до уважаемых участников этого форума.

Хорошего дня


 Малахов
Автор: Tanya (---.demos.su)
Дата:   25 Сен 2001 14:49

Добрый день, наконец я смогла выкроить совсем немного времени и спешу
поделиться своими впечатлениями о спектаклях 21 и 23 числа.
Меня Малахов околдовал совершенно. Буквально с первого появления, с первой
совершенно счастливой улыбки, осветившей сцену и зал. Есть артисты, одно
появление которых наполняет собой все пространство сцены, говорят, что к их
числу принадлежала Ольга Спесивцева, но природный дар Малахова, как мне
кажется, состоит еще и в том, что танцующие с ним, попав под его обаяние,
начинают иначе существовать в спектакле, чем, может быть, привыкли до этого.
Я не могу сказать с уверенностью - была ли Жизель в первом акте влюблена, но
то, что была сильно увлечена - то это наверное. Она скорее светила
отраженным светом.
Конечно, тогда не совсем понятно - с чего бы ей сходить с ума ? Получился
спектакль скорее о трагедии Альберта, чем Жизели, трагедии долга и
невозможности изменить ход событий:
"В книге судеб ни слова нельзя изменить..." И в сцене с Батильдой Малахов
единственный из виденных мною Альбертов, который вложил в ответ на вопрос
( что же здесь,собственно, происходит?) не пренебрежение - нет, а душевную
боль. Необычна была трактовка сцены сумасшествия , признаться оба раза я
практически не смотрела на Лунькину, ну не было мне дела до ее переживаний.
У Малахова получились как бы 2-е независимые части: первая, когда создается
обманчивое впечатление, что все еще можно исправить и сумасшествие еще не
столь неотвратимо, надо лишь вырваться из цепких рук оруженосца и обнять
любимую, заглянуть ей в глаза, и когда сознание на миг возвращается к
несчастной Альберт буквально растворяется в ней, но, увы, поздно. А дальше
то самое движение навстречу, и ускользающая вилиса, и смерть, и жинь,
которая горше смерти.
На кладбище мне Лунькина показалась более живой, чем даже в первом действии,
внезапно появилось Чувство, которого раньше не было, позволившее стать
мягкой и лиричной, что более подходит к необыкновенной пластике Малахова, и
может быть поэтому оставившее в целом впечатление дуэтного танца.
О невесомых поддержках, диагонали легчайших бризе, исключительной
выворотности, гибкости корпуса и работе стопы уже писали до меня и мне уже
сложно что-то добавить кроме очередных восторгов. Пленяют нюансы : с какой
безграничной нежностью прикасается Альберт к руке Жизели, закрывающей его от
Мирты, до конца не веря, что это не мираж.
Мне очень хочется спросить, что же Альберт вымаливает у вилис: вернуть
Жизель - невозможно, может быть - забрать его в мир теней, ведь так или
иначе складывается впечатление, что он не надолго переживет свою любовь.
Спектакли закончились, осталась память ...
"А память,
из чего она состоит
как она выглядит
и какой потом обретает вид
эта память..."
Татьяна

 RE: Малахов
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   25 Сен 2001 15:59

Уважаемая Анна Гордеева, спасибо за информацию о возможной 'Сильфиде'. Очень надеюсь, что мы еще увидим Малахова в Большом.
Уважаемая МС, мне жаль, если Вы не получили удовольствия от спектакля, но будьте осторожнее с цитатами. Я нашла описанную Вами сцену у Моэма :
'The public are a lot of jackasses. If you yell and scream and throw yourself about you'll always get a lot of damned fools to shout themselves silly.' Учитывая международнуу славу Малахова, приходится признать, что западные зрители и критики во главе с Анной Киссельхоф, а также изрядное количество участников Форума, сплошь ослы и дураки, а к умным людям относится только критик газеты МК. Если у нас у всех разные вкусы и то, что одних приводит в восторг, другим кажется неинтересным - это совершенно естественно. Но не надо вешать ярлыки на тех, кто с Вами не согласен.
Хочется поблагодарить руководство БТ, которое мы вообще-то уже заругали насмерть, за этот мини-фестиваль. Надеюсь, что он - не последний, и мы еще увидим в Большом иноземных звезд.

 Виктору
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   25 Сен 2001 17:57

Уважаемый Виктор!

Благодарю за исправление моих грамматических ошибок. Думаю, учитывая, что я итальянец, все-таки пишу не совсем плохо. Однако, если бы я каждый раз указывал в форуме Ваши ошибки, не хватило бы страниц для общения по балетным вопросам.
Вы оказывается себя чувствуете лабораторной крысой? Никогда бы не подумал! Вы же такой умный и развитый! Вы лучше нам расскажите о Ваших походах в театры Нью-Йорка! А мы Вам в ответ, о наших московских походах.
Если Вас интересует моя личность, могу выслать фото по интернету (цветное).
И вообще, мы же договаривались, что больше не будем ссориться!!! OK?
marex

 RE: Малахов
Автор: MC (---.customer.cityline.ru)
Дата:   25 Сен 2001 18:32

Уважаемая Inga!
Еще раз повторяю: я не истина в последней инстанции. Это первое. А во-вторых, простите человека, который не видел ни танцев ВМ в Вене, когда публика стояла (наверное была тому причина), ни его выступлений в АБТ, ни даже спектакля в пятницу. Я говорила о конкретном выступлении ВМ 23.09.01 в БТ и о своих обманутых надеждах. Другие видят по-другому. Это их право. Цитата же Моэма относилась (с моей точки зрения) и к данному выступлению ВМ и к нашему спору с МА в театре о роли клаки. Выступление было профессиональным, но откровенно недостойным "лучшего танцовщика в мире".

Честно говоря, уже устала отбрыкиваться. Уже хочется плюнуть и сказать: "Да великий он, великий, только отстаньте". Но как же тогда быть с теми, как минимум, 10 человеками, мнение которых созвучно моему (более того, мои высказывания - самые мягкие), но которые, к сожалению, по материальному положению не имеют доступа в интернет. Я разочаровалась в Малахове только познакомившись с ним. Они - потеряли часть своей жизни, вспоминая о сверходаренном мальчике, ожидая встречи с ним и т.д. Сказка разрушена не только для меня.

С сожалением и завистью к тем, кто идет сегодня в ЦДА,
МС

 Писарев
Автор: Саша Волков (---.donbass.net)
Дата:   25 Сен 2001 20:02

Мне сказали, что донецкий театр был в Москве с постановкой Пер Гюнт. Никто не ходил? Хотелось бы узнать, каковы впечатления?

 RE: Малахов
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   26 Сен 2001 00:52

Елена, видит Бог, мое замечание было адресовано не Вам. Очень сожалею. Примите мои искренние заверения в дружеском расположении.

 RE: Малахов
Автор: Виктор (---.246.110.48.Dial1.NewYork1.Level3.net)
Дата:   26 Сен 2001 02:18

Марекс, господи, кто с кем ссорится? Моя новая мишень - Миша санфранцисский. Вот это действительно вшивый интеллигентишка.

 RE: Малахов
Автор: mikhail (---.proxy.aol.com)
Дата:   26 Сен 2001 05:51

Вите:
Громадные, выше крыш,
Надо мной шелестели тополи.
Подошёл какой-то малыш
И об меня вытер сопли.
(Олег Григорьев)

 Балет 30
Автор: Анжей (---.plzpap.cz)
Дата:   26 Сен 2001 12:36

Статья Наталии Звенигородской в Русском журнале

Йохан Кобборг и Владимир Малахов на сцене Большого театра

http://www.russ.ru/culture/podmostki/20010925_zve.html

 RE: Балет 30
Автор: Александр (---.inteltech.ryazan.ru)
Дата:   26 Сен 2001 13:32

Михаил (Сан Франциско) ! Вас порадовать ?
Скоро новой мишенью стану я - так что не беспокойтесь за свою безопасность !

 RE: Балет 30
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   26 Сен 2001 13:40

Всем добрый день,
в сегодняшних "Ведомостях" - рецензия А.Галайды: http://www.vedomosti.ru/stories/2001/09/26-38-02.html, во вчерашней "НГ" - Майи Крыловой: http://www.ng.ru/culture/2001-09-25/8_boy.html.

Приехав на работу, нашел переполненный почтовый ящик. В том числе - письмо от Оборотня, нашего незваного гостя. Отвечаю (как просили, в открытом эфире): с анонимами не общаюсь, наберитесь мужества и поставьте свою подпись - тогда получите ответ на свой вопрос.

 Встреча с Лавровским
Автор: Лена У. (195.170.197.---)
Дата:   26 Сен 2001 14:51

Дорогие друзья! Поделитесь впечатлениями, не томите меннее удачливых!!!

 Встреча с Лавровским
Автор: Лена У. (195.170.197.---)
Дата:   26 Сен 2001 14:52

Дорогие друзья! Поделитесь впечатлениями, не томите меннее удачливых!!!

 Малахов
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   26 Сен 2001 12:24

Друзья,
третий день кипят страсти по Малахову, что само по себе свидетельствует о незаурядности события. Одних взволновал Малахов, других - что Малахов кого-то взволновал. Завтра тема сменится, и до конца недели - "ЛО" и "Баядерка" с Цискаридзе. Посему спешу ответить на все (прямые или косвенные) обращения ко мне.

О "перетягивании одеяла". На мой взгляд, если в чем и можно упрекнуть Малахова, то только не в этом. Так бережно он "подавал" Лунькину, что любой балерине остается лишь позавидовать. Достаточно было посмотреть на совершенно счастливую Светлану, выпорхнувшую из 15 подъезда после второго спектакля.

Какие-такие кабриоли в первом акте усмотрела уважаемая Эм-Си, да еще "в паре"? Это что-то новенькое, но если я правильно понял, о каком эпизоде речь, то парные па де баск были выполнены изумительно: синхронно, на одной высоте, ноги партнеров под одним углом. Замечание Людмилы Зуевой о параллельной игре в сцене сумасшествия воспринимаю как комплимент, а не упрек. Малахов ПОДЫГРАЛ Лунькиной, не остался "молчаливым", лишь выразительно стоящим свидетелем страданий Жизели. То есть они составили нормальный для драмтеатра дуэт, откуда вытекла последующая, в высшей степени эмоциональная сцена со шпагой: не Альберт чуть не заколол Иллариона, а Малахов - Петухова.

Нюанс 1-го акта, "призрачность" и "неуловимость" Жизели, пропал во 2-м, говорите? Да ничего подобного: весь второй акт про это. Малахов протянул ниточку из первого акта во второй, так же, как своим воздушным поцелуем могиле - из второго в первый. Второй акт более каноничен, это правда, ну и хорошо. Есть части, которые нельзя трогать (так же, как лебединые сцены в "ЛО" разных постановок). А первый акт в исполнении Малахова - новое слово в драматургии "Жизели". Нравится ли такая интерпретация - дело вкуса.

О взгляде искоса в сторону Жизели. Наташа, как Вы себе представляете это на сцене? Из какого ряда партера будет видна "игра глазами", уместная в небольшом зале драмтеатра?

О коде. Замечание об "автомобиле" было вызвано общим, не без крупинки соли, тоном высказываний Эм-Си: фразу о "еле успевающем Альберте" воспринял как упрек технике исполнения. Поставлено не Малаховым и не Нуреевым, это ими ИСПОЛНЕНО! Движения в принципе у всех те же самые - вопрос, как сделать. Про Нуреева и Бруна я уже писал (к сожалению, нет видеозаписи молодого Нуреева ленинградской поры, а в той "Жизели", где ему уже 40 лет, эта деталь отсутствует - трудно уже было, наверно). А мы все видели "живьем", как у Малахова в руках балерины летают! Так было в Петербурге, так было в Москве. Согласимся, что хотя бы одно это чудо мы и станем припоминать, когда все промахи (мнимые и реальные) забудутся и мы зададимся вопросом, а что, собственно, успели мы увидеть в этой странной и малопонятной жизни? [украдено у Натальи]

Уважаемая Эм-Си. Пользуясь преимуществом возраста, рискну дать совет даме. Если некто упорно не отвечает на вопрос, то, значит, не хочет отвечать и не надо настаивать. Но раз Вы столь требовательны, объясню. Цитата из "Театра" - это обоюдоострое оружие. Неизбежно возникает искушение обсудить с Вами, например, неизбежные "хрипы" и "визги" зала 26.09 и 30.09, но это обидит не только Вас:-). Кстати, клака на Малахове отдыхала: во время curtain calls она базировалась в проходе перед 15 рядом партера. Я бы посоветовал, если позволите, быть также более чувствительной и внимательной к деталям и не переходить на личности, не цитировать фрагментов бесед, случайным свидетелем которых Вам довелось стать. К тому же, что позволено Цискаридзе:

Марекс написал "самому М.А." в кавычках, намекая, я полагаю, на диалог Гершензона и Яковлевой. На Форуме идет шутливая игра на эту тему (постинги Ветерана Кащенки, например), в которой все мы участвуем. Но воспринимать это на полном серьезе, с отсылкой к ядерной физике: А что до "отбрыкиваний", то терпите - это крест тех, кто резок и первым бросается в атаку. Даже не видя прошедших спектаклей, любой человек спросит: "неужто все столь ужасно было, что ни одного хорошего слова не нашлось?".

Спасибо Людмиле Гусевой за напоминание о моих впечатлениях поры мариинского фестиваля. Я просмотрел их сейчас: тот постинг был посвящен сразу трем спектаклям, не был подробным. К тому же, больше внимания уделил Вишневой. Я и тогда, и два дня назад испытывал трудности в выборе адекватных слов для описания манеры игры Малахова. "Провинциальный трагик" - преувеличение, "сентиментализм" - не совсем точно, наверно. У меня есть ассоциации с аббатом Прево - со всеми его "и бурно зарыдал", "падая без чувств, подумал, что навсегда расстаюсь с жизнью" и т.п. Другой стиль показал Малахов, не реалистический, не романтический. Быть может, Л.Г. отразила это вернее. Барочный? Не знаю, это любопытно. Как у бродячих актеров в "Гамлете", с патетикой: "Кромсая / перед нею / тело / мужа"?

Не совсем согласен с Л.Г. в отношении "психологического реализма". Мне кажется, главное тут не в "проскакивании" Жизели (сама по себе деталь действительно реалистична), а в том удивлении, с каким Альберт смотрит на свои руки: "Где же она?" Именно это, на мой взгляд, придает сцене оттенок мистики. И почему воздушный поцелуй любимой - нормально, а воспоминание об этом милом эпизоде после ее смерти - пошлость? Вот тут - полный реализм (так рыдают вдовы, обнимая и целуя камень или сын говорит на кладбище: "Здравствуй, мама"). Но, может, мы отвыкли от подчеркнутой театральности игры на сцене? Не балуют нас нынешние исполнители полнотой чувств, да и тенденции имеются - уклон в стихию собственно танца (помните, как-то обсуждали некого критика, которому все равно, что изображает балерина, лишь бы танцевала технично и чисто).

О критиках. Пока все, что видел о Малахове (Кузнецова, Крылова, Звенигородская, Галайда) - безусловно со знаком "плюс". Знак минус, легко догадаться, появится завтра в "Культуре". Особняком стоит Котыхов из "МК" - похоже, просто не знал, что писать, так написал о Мирте и блудном сыне.

В заключение остается напомнить давний призыв: не выражать любовь к одной балерине (премьеру) путем выражения неприязни к другой (другому). Они все нам дороги, каждый артист хорош по-своему. Право на свободу любви - тоже ведь из завоеваний демократии:-).

P.S. Саше из Донбасса. "Пер Гюнт" был показан в КДС, кажется, в день "Жизели" с Малаховым, так что, сами понимаете:

 RE: Малахов
Автор: Людмила Г. (---.41.170.195.in-addr.arpa.clients.east.ru)
Дата:   26 Сен 2001 17:58

Уважаемый Михаил Александрович!
Если следовать пословице: "Новое - хорошо забытое старое", возможно, стиль игры-танца Малахова в "Жизели" можно назвать новым. Но для меня, испорченной хождением по хорошим и очень хорошим драматическим спектаклям (гораздо больше, чем по балетным), это, мягко говоря, не убедило. Мне кажется все это на грани (местами даже за гранью) фальши. Но очень многих - это убедило и даже потрясло. Возможно, такой стиль сейчас востребован в балетном театре точно также как бразильское мыло по телевизору.
По поводу "Пер Гюнта" - по ТВ показывали фрагменты с таким комментарием: "Этот "норвежский" парень, похоже, переел галушек". Формы Писарева, явленные параллельно тексту, были красноречивее слов.

 RE: Малахов
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   26 Сен 2001 14:42

Предлагаю переехать в "Балет 31"

 Писарев
Автор: Саша Волков (---.donbass.net)
Дата:   26 Сен 2001 14:55

насчет Писарева и галушек совершенно согласен, но должен заметить, что он умеет находить деньги для балета, благодаря чему в Донецке есть очень хороший балет, даже говорят, что лучший на Украине

 RE: Малахов
Автор: MC (---.customer.cityline.ru)
Дата:   27 Сен 2001 10:24

Уважаемый Михаил Александрович!

Во-первых, большое спасибо за поправку. Признаюсь, что в балетной терминологии я, мягко говоря, не сильна. Что не знала, а что забыла. Так что и впредь буду очень благодарна за поправки. Еще раз, спасибо.
Далее по пунктам.

1. По поводу коды. Развивать тему больше не буду. По-моему она рассмотрена со всех сторон. Что же касается общего тона, то он вытек из общего впечатления, которое, как мы уже говорили, у каждого свое.

2. Клака. Рискну вызвать потерю Вашего уважения и новые наподки со стороны участников форума, но дело в том, что я тоже в клаке. Это мы-то отдыхали?! Да на спектакли Малахова были задействованы ударные силы. А кто цветы по-Вашему на сцену бросал - поклонники? Клака! А кто кричал "браво" чуть не после каждого шага? Клака! И если два-три человека позволили себе "отдохнуть", то это погоды не делало. По поводу "визгов и хрипов" 26-го, если позволите промолчу на форуме, а пришлю Вам личный отчет. Мне не хотелось бы выносить эту тем на всеобщее обсуждение.

3. Ради Бога, простите, если обидела. И в мыслях не имела. Просто пыталась свести разговор к шутке. Видимо не получилось. А обсуждение упомянутой Вами беседы я, к сожалению, на форуме пропустила, поэтому "самого" восприняла буквально, что, надо признаться, меня весьма удивило.

И, наконец, обращаясь ко всем. Не могу сейчас описать вчерашнее ЛО в БТ. Просто времени нет. Но, как только появится, так сразу.

МС

 RE: Малахов
Автор: Екатерина (199.43.8.---)
Дата:   27 Сен 2001 14:31

А-а, ну так с этого бы и начинали...

 RE: Малахов
Автор: Надежда (---.reebok.ru)
Дата:   27 Сен 2001 14:51

Вот это поворот?

Тогда один вопрос, в какую дверь нужно войти, чтобы устроить дождь из цветов? Научите, может скоро пригодиться. Анна Гордеева говорила, что Малахова можно будет скоро увидеть в "Сильфиде". Это событие вряд ли кто пропустит.
Может скинемся на цветы, а, участники форума? Клаке дадим отдохнуть?

И еще один вопрос. Наталья Гат-я, а вы не из клаки?

С уважением к необыкновенной образованности московской клаки,
Надежда

 RE: Малахов
Автор: Екатерина (199.43.8.---)
Дата:   27 Сен 2001 15:02

Идея! Вот и у меня теперь будет запасной вариант профессии (на случай, если экономическая рецессия коснется). Михаил Александрович, и Вы подумайте! Заманчиво?

 RE: Малахов
Автор: Людмила Г. (---.41.170.195.in-addr.arpa.clients.east.ru)
Дата:   27 Сен 2001 15:11

Уважаемые дамы, если хотите, я могу в воскресенье точно узнать, кто бросал цветы. Обычно это делают действительно клакеры, из первой ложи второго или третьего яруса.

 RE: Малахов
Автор: Надежда (---.reebok.ru)
Дата:   27 Сен 2001 11:24

Уважаемая, Людмила Г.

Я точно видела, что цветы бросали не из 1-ых лож 2-ого и 3-его ярусов, поэтому и спросила. Цветы бросали из ложи над директорской, расположенной вплотную к сцене, туда так просто не войдешь.

С уважением,
Надежда

 RE: Малахов
Автор: Людмила Г. (---.41.170.195.in-addr.arpa.clients.east.ru)
Дата:   27 Сен 2001 11:57

Да-да, уважаемая Надежда, за давностью лент я забыла, что и такие варианты - из технической (осветительской) ложи тоже бросают. Бывают разные варианты - не обязательно сами артисты это организуют через клаку. На юбилейных вечерах это обычно организует сам театр, но исполнители "цветочного дождя" - те же ребятки (что поделаешь, не доверишь это непрофессионалу).

 RE: Малахов
Автор: Ella (---.bayer-ag.de)
Дата:   27 Сен 2001 16:45

Утверждаю со всей ответственностью, что Наталья Г. - не из клаки. Наталья простудилась и сама ответить не может

 RE: Малахов
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   27 Сен 2001 16:47

Милые дамы, страничка Балет30 закрыта - слишком большой файл. Все это можно спокойно обсуждать на Балет31 - тема продолжается. Сразу отвечу, что Наталья Гат-ская не из клаки. Утверждаю категорически! Зря милую девушку обидели.

Я бы разделял клаку и поклонников. Поклонники могут организоваться и бросать цветы - несомненно, это имело место на Малахове. Клака же хлопает, когда зал молчит. Часто ее поддерживают, но не всегда - иногда шикают. Этого не было на Малахове, как не было 20 человек у ямы, хлопающих уже в пустом зале. Аплодисменты умолкли сами по себе, когда в зале была еще половина или треть публики. Поэтому я и сказал уважаемой Эм-Си после спектакля, что овация Малахову не есть результат работы клаки. Что не противоречит заявлению, что люди из клаки аплодировали (с одним я успел перекинуться словечком - ему очень понравилось, он хлопал как зритель, не по работе).

 RE: Малахов
Автор: Ляо (195.218.189.---)
Дата:   27 Сен 2001 16:48

Цветы летели из первой ложи бельэтажа. Я сама была в первой ложе первого яруса и, рискуя вылететь из нее под фанфары вытянулась, чтобы увидеть, откуда же летят цветы. Я видела их, собранные в букеты, внизу в подготовке полета.