Большой
 Балет 21
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   11 Июля 2001 20:32

Продолжение "Балет 20"
Уважаемая Елена, я сама давно мечтаю о литературе по истории западного балета конца 19 века, но практически ничего не нашла. Однако по поводу 'цветы a la fin de siecle, перерастающие в авангардные эксперименты' зацитирую статью из сборника О.Петрова 'Русская балетная критика второй половины XIX века', стр 292 ('Петербургская газета', 1897 г.):
'Настоящее хореографическое искусство уцелело только у нас. За границей хореография катится вниз по наклонной плоскости; в миланском 'La Scala' Манцотти поставил балет (??) СПОРТ с велосипедами, коньками, конскими скачками и тому подобным, в парижской 'Grand Opera' как раз теперь репетируют балет 'L'Etoile'. Первое действие его происходит на рынке. Акробаты дают представление, 24 танцовщицы делают les grands ecartes на манер артисток из Moulin Rouge и разные 'culbites'. Розитта Мори проделывает те же штуки'.

В 1880-е тот же Луиджи Манцотти поставил балет 'Эксцельсиор', наделавший много шума, который был показан в Париже. Там было много хитроумной машинерии и воспевалась вовсе не романтика, а, кажется, технический прогресс. Более вразумительного описания этого балета у меня нет, увы. Так что в западном балете не все было просто. Может, им спонсоров не хватало?

 RE: Балет 21
Автор: Elena (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   11 Июля 2001 22:09

Дорогая Инга, спасибо за цитату, в ней есть все признаки того, что в то время в Европе публика любила цирковые представления, дети будут в восторге:). Я раздумываю над тем, что в британском издании Thames & Hudson в серии World of Art должен быть сборник и по балету. Если я его найду, я обязательно сообщу мнение западных историков, хотя боюсь обещать, так как в amazon.com часто приходят отказы, а в Москве книги может не быть. И большое спасибо за переход на Балет 21, при длинной цепи сообщений у меня надолго зависает компьютер, хотя мне неудобно, что второй раз thread of discussion начинается с обращения ко мне .

Сегодня на narod.ru я прочла майское интервью с НМЦ, и мне стало как-то не по себе при чтении самого начала про народных артистов и доску на стене дома в Тбилиси, потому что в литературной традиции существует старинная легенда о том, как маленькая Аня Горенко показала на дом в Царском Селе и сказала, что на этом доме будет висеть мемориальная доска. Очень интересная постмодернистская реконструкция, но больше ничего говорить не буду, не хочется быть неправильно истолкованной.

 RE: Балет 21
Автор: Сергей Конаев (---.164.226.dn.dialup.cityline.ru)
Дата:   12 Июля 2001 02:04

Маленькое внебалетное уточнение:
в этом году курс набирает Сергей Женовач. Фоменко курс режиссеров больше набирать не будет.

СК

 RE: Балет 21
Автор: Александр г.Рязань (---.inteltech.ryaza.ru)
Дата:   12 Июля 2001 09:18

Уважаемые Балетоманы !
Извините, что вмешиваюсь на Вашу "территорию" , но вчера по ТВ прошла информация, что уникальный архив и наследие Г.С.Улановой 5 - ая московская налоговая инспекция собирается продавать с молотка !!!!!!!!!!!!!!!!
Да что же это такое творится ? Когда же это безобразие и беспредел закончатся ? Где же общественное мнение ? Где музей ГАБТа ? Где Минкульт ?
С уважением - Александр

 RE: Балет 21
Автор: Анна Гордеева (195.209.143.---)
Дата:   12 Июля 2001 12:05

Уважаемая Elena,

всем артистическим натурам свойственно придумывать себе биографию. Раннюю биографию, я имею в виду, - ту, что не всем знакома. А что бы Вы хотели - чтобы артисты скучно рассказывали о том, как ходили в детский сад? Воспринимайте эти рассказы как блестки на прическе артиста - с юмором. И еще: мне кажется, Ахматова не обиделась бы на скрытую цитату...

Уважаемые господа балетоманы,

Представительство земли Бавария в Москве обещает 26 июля в театре Моссовета показать выступления учеников высшей школы имени Хайнца Бозеля (Heinz Bosl). То есть - учеников Александра Александровича Прокофьева. Во втором отделении должен быть "камерный балет Москва".

 RE: Балет 21
Автор: Elena (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   12 Июля 2001 23:32

Уважаемая Анна, Вам как автору статьи виднее, я не критик и не журналист, и не в моих правилах обижать кого-либо. Цискаридзе и Ахматова равновеликие таланты и запомнятся таковыми, я счастлива, что по улицам любимого города все еще ступают личности и поклонники любят легенды, но мне нравятся рассказы про детский сад ("про хорошую детскую", как сказал в фильме НМЦ), конечно, если они насыщены событиями. Анна Андреевна была мученицей, и все, о чем она писала в стихах, сбывалось - помните ее "Песенку" "кто чего боится, то с тем и случится, ничего бояться не надо". И то предание про мемориальную доску заканчивается поучительно - "как плохо я тебя воспитала", - вздохнула мама. Если случай не придуманный, то это удивительное совпадение, а если мистификация, то создавать также как разгадывать ребусы интересно, главное, вовремя найти дорогу обратно. НМЦ себя делает талантливо, иначе мы бы эту тему не обсуждали.

О курсе Фоменко мне рассказала бывшая соученица, которая пару лет назад поступила на актерское отделение в Щукинское училище, где педагоги заметили ее режиссерские способности. С ее слов в академическом году 2002-2003 (я назвала его следующим) она собирается перейти или поступить в ГИТИС на режиссерский курс П.Н.Фоменко (в заведении я могу ошибиться, т.к. она сказала просто "к Петру Наумовичу на режиссуру"). Она никогда не отличалась склонностью к фантазированию, скорее работоспособностью, обширным кругозором и хорошим чутьем на то, что такое хороший и плохой вкус в театре. Я восприняла ее слова как чистую правду и добрый знак и стала ждать следующую Гету Яновскую . Если факт оказался сырой, прошу меня простить за неточность.


 RE: Балет 21
Автор: Ella (---.bayer-ag.de)
Дата:   13 Июля 2001 09:53

Доброе утро всем.
В газете "Культура" (12-18 июля) статья о Диане Вишневой "Мариинская драгоценность" (Первый
юбилей Д. Вишневой - четверть века со дня рождения).

 RE: Балет 21
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   13 Июля 2001 11:15

Всем привет. В той же "Культуре" в статье Шадриной "Знаковый корпус" есть более детальная информация о приезде мировых звезд (ср. мое сообщение в Балет 20 от 30.06):
"Через неделю после открытия следующего сезона начнется настоящий парад звезд мирового балета. Весь сентябрь будем принимать именитых гастролеров: 10 и 12 сентября выступит в "Дон Кихоте" Хосе Кареньо, 16-го и 19-го - Йохан Кобборг в "Сильфиде", 21-го и 23-го - Владимир Малахов в "Жизели". Предполагается также выступление Карлоса Акосты (дата, очевидно, уточняется). Видимо, можно ожидать и других сюрпризов. Как сказал нам А.Иксанов, он только что вернулся из Лондона, где вел с директором Ковент-Гарден Тони Холлом переговоры о неких пока еще, разумеется, не подлежащих огласке совместных проектах двух театров."
С одной стороны - интересно, с другой - приглашениями нескольких танцовщиков скрашивают бедность репертуара. Лучше бы тогда барышень пригласили, мужской состав в БТ и так хорош. Кареньо и Малахова у нас знают, Кобборг - из Дании, сейчас в Ковент Гарден. Советую обратить внимание - "благородный танцовщик", видел его в "Коппелии". Интересно, кто будет Сильфидой и Жизелью?

 RE: Балет 21
Автор: Ирина (---.elektra.ru)
Дата:   13 Июля 2001 13:41

Добрый день. В сегодняшней "Независимой газете" интервью с Николаем Цискаридзе (статья называется "Иголка принцессы Дианы"). Сайт: http://www.ng.ru


 RE: Балет 21
Автор: Ирина (---.elektra.ru)
Дата:   13 Июля 2001 13:46

Уважаемый Михаил Александрович! На сайте Большого театра уже опубликован репертуар до декабря, а на сентябрь - и составы почти на все спектакли. Кто будет Жизелью там не указано, а Сильфидами - М. Рыжкина и А. Горячева. На 30 сентября заявлена Баядерка с Н. Цискаридзе, А. Волочковой (!) и М. Александровой. А с Хосе Карреньо, если судить все по тому же сайту, "Дон Кихота" будет танцевать М. Александрова.

 RE: Балет 21
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   13 Июля 2001 14:17

Уважаемая Ирина, спасибо за "наводку". Сайт БТ постоянно в процессе переделки: только что при попытке узнать сентябрьские составы выдал надпись The document contained no data. Буду следить.

У меня невеселая новость - час назад звонил директору Бахрушинки В.В.Губину, он отказывает нам в предоставлении юридического адреса. Во всем остальном - полная поддержка (на словах): проведение вечеров, музей даже готов быть среди учредителей Общества (?). Краткая история контактов такова. В первый раз мы говорили у него в кабинете в апреле, когда готовился вечер Ананиашвили. Реакция была положительной, он только подчеркивал, что физически мы там не сможем располагаться (нет комнат, мест для столов и проч.), я его заверил, что нам ничего этого и не надо. Губин предложил передать нашу документацию ученому секретарю для экспертизы, от той бумаги попали к зам. директора по науке. На изучение ушло почти три месяца, в этот период общался только с ними. Наконец, обе дамы заверили меня, что у них возражений нет и бумаги уже возвращены директору. На звонок в прошлую пятницу меня попросили перезвонить через неделю, что сегодня и сделал. Разговор снова начался с отсутствия свободных мест, а закончился сомнениями, что если-де наша организация совершит нечто противоправное, то музей не будет знать, где кого искать (что неверно - все адреса учредителей указаны, к тому же Гамула - сотрудник музея) и т.п. Словом, против сливок с нашей деятельности Губин ничего не имеет, но юридическую крышу не дает. Хозяин - барин, что тут поделать, но все это можно было бы сказать сразу, а не тянуть резину три месяца. Он делал вид, что запамятовал, о чем речь (хотя в переданных бумагах наша просьба четко сформулирована): мол, мы вам помещение для вечеров предоставляем, аппаратуру - работайте спокойно: Так пока и сделаем, наверно - место удобное. А насчет "крыши": Может, у кого-нибудь есть реалистические идеи? На частной квартире регистрироваться можно, но не солидно как-то. Того и гляди, придется принять предложение Ветерана Кащенки и влиться в "Револьтад":).

 О записках сумасшедшего
Автор: Лаэрт Э. (---.p4.col.ru)
Дата:   13 Июля 2001 18:24

Уважаемые господа, от имени сотрудников кафедры психиатрии Санкт-Петербургской академии медицины хочу упрекнуть своих московских коллег в неосторожном отношении к своим пациентам. На наш взгляд посещение балета в ряде случаев может вызвать и обострение симптоматики у некоторых больных. Тем более неэтично использовать пациентов в качестве инструмента в серьёзной дискуссии об искусстве.
И дело не в том, что наш любимый петербургский балетмейстер подвергается ироническим насмешкам, граничащим, простите, с пошлостью, но в том, что он обвиняется чуть ли не в эпигонстве. Не думаю, что люди, признающиеся в том, что сами впервые в жизни (!) посетили балетный театр вправе давать подобные оценки. И вообще, имеет ли право художник на творческие реминисценции? С нетерпением ждал реакции клуба 'Револьтад' на последнего 'Дон Жуана' Эйфмана в БТ (но видимо в воскресенье вечером все уже вернулись после отпуска в ПБ). Ожидал, что после эффектного обнажения прелестной донны Анны в конце спектакля вновь посыпятся обвинения во вторичности (обнажённый Альберт в финале 'Жизели' Матса Эка). Так вот. Хочу предупредить некоторых московских знатоков балета из ПКБ им. Алексеева. Всё произошло случайно. Просто Ю.Ананян настолько вошёл в роль дон Жуана, что снял с очаровательной актрисы платье вместе с купальником, за что потом неоднократно извинялся перед ней за кулисами. Успех, как здесь уже отмечали, был огромный, а клака просто остолбенела (за 30 лет ежедневной работы они такого не видели). Конечно, возможно и следовало бы закрепить эту удачную импровизацию (во всяком случае, для данной актрисы), но 'что будет говорить' московская 'княгиня Марья Алексеевна'?
Определённая тенденциозность представителей 'порфироносной вдовы' проявляется даже в постингах из-за рубежа. Да, мы в Питере тоже любим НЦ за его уважение к зелёному дому Петипа, но иногда складывается впечатление, что он в 'Шехерезаде' танцевал все партии (включая женские), а божественная Диана с Рузиматовым и Ниорадзе уехали на экскурсию в Страдфорд - на - Эвоне. Мои британские коллеги из знаменитого Бедлама (St. Bethlem Hospital) оценивают ситуацию несколько иначе:
'Irma Nioradze was like a femme fatale in 'Scheherezade'. 'I know that many fans were upset at the start of the evening, when they discovered Ruzimatov was dancing, but you never guess that from the well deserved applause that he and Nioradze received at the end'.
Конечно, и нам, петербургским психиатрам, хотелось бы высказаться по поводу негнущихся рук Г.Степаненко, сравнить степень прогиба спины Лопаткиной и Цискаридзе (flectar non frangar, Бог мой, как мне это напоминает почти полувековую размолвку из-за крика 'мама' в 'Жизели' между НАШЕЙ Мариной Тимофеевной и самолюбивым Сержем:). Некоторые быстрые министры прогибаются, бесспорно, лучше всех:Что касается накладного подъёма, то это, насколько мне известно, чисто московское изобретение, равно как и ношение майки провинциального хоккейного клуба за кулисами БТ с собственной фамилией и 'скромным' уточнением - '?1'.
Вся эта тенденциозность имеет свои корни и проявляется не только в балете.
Как вы знаете, с переносом столицы в Первопрестольную, стала потихоньку замирать и психиатрическая жизнь Северной Пальмиры. Ухудшилось финансирование, исчезали импортные лекарства, мы поддерживали наших больных как могли, в том числе и организуя для них культурные мероприятия. В нашем городе, а точнее в Гатчинском районе (Никольское) есть ПКБ ?1, носящая гордое имя Петра Петровича Кащенко, нашего, так сказать, если позволите, если не Петипа в психиатрии, то уж точно Сен- Леона. В ней 1760 коек, и она обладает хорошими традициями, не в пример московским самозванцам (кстати, все стены столичной больницы красного цвета). И хотя историческая справедливость восторжествовала, и московская ПКБ переименована, есть ещё люди, старающиеся прикрыться этим добрым именем, в том числе и на балетных сайтах. Помните о том, что настоящая и подлинная больница им. Кащенко есть одна, и находится она в Петербурге. И стены здесь, как полагается в литературе, жёлтого цвета.

С приветом
вся кафедра.

 Дополнение
Автор: Лаэрт Э. (---.p4.col.ru)
Дата:   13 Июля 2001 18:27

Конечно же " с приветом, вся кафедра."

 RE: Дополнение
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   13 Июля 2001 21:14

Дорогая Елена, буду рада любой информации об истории западного балета в те смутные времена.
Что касается споров вокруг Кащенко, то предлагаю назвать его светлым именем наше Общество поклонников Большого, и потом при случае выкрасить стены Бахрушинки в желтый цвет.

 RE: Поздравления
Автор: Toubib (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   13 Июля 2001 23:40

Надеюсь,что меня поддержат в поздравлениях,которые я с удовольствием
адресую Диане Вишневой. Желаю ей счастья,новых интересных ролей.
Хотел бы увидеть ее в новом балете,поставленном специально для Дианы.
Желаю,чтобы травмы обходили ее стороной,чтобы в новом сезоне она стан-
цевала "Лебединое озеро"( а может быть и "Жизель" с Малаховым в БТ ?)
Успехов тебе, Диана!

 RE: Поздравления
Автор: Toubib (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   13 Июля 2001 23:52

Шлю свои поздравления и Алтынай Асылмуратовой-ей присвоено звание
"Народной артистки РФ"

 RE: Поздравления
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   14 Июля 2001 00:13

С удовольствием присоединяюсь - и к поздравлениям Диане, и Алтынай. И еще - поздравления Игорю Зеленскому - тот же повод, что у Дианы, они в один день родились. Всем им успехов и счастья. Хотел еще утром поздравить на сайте МТ, да постеснялся - думаю, пусть питерские балетоманы сначала...

Инга, я уже пережил период пессимизма, пока ехал в Москву. А здесь прошел сеанс психотерапии и веселее смотрю на ситуацию. В конце концов, Общество существует де факто, общение наше реально, вечера будут проводиться... Так что с присвоением имени Кащенко предлагаю подождать. Однако, в Питере, оказывается, не только истинное и единственно возможное "Лебединое" и "Спящая", но и психбольница. Вот уж не знал.

 RE: Поздравления
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   14 Июля 2001 01:41

Уважаемые Елена и Инга, описание балета "Эксцельсиор", встретившегося в ваших беседах, имеется в книжке Маринеллы Гваттерини "Азбука балета" (Бертельсманн Медиа Москау АО, Москва, 2001), которую я недавно рекламировал у нас на сайте. Там довольно много материала: фотографии и три раздела - по истории, сюжету и танцу, каждый примерно 1.5-2 страницы. Перечислены первые исполнители и постановки в разных городах Европы (упомянута и Россия, по нашей энциклопедии - 1887, СПб, летний сад "Аркадия", Чеккетти). Грандиозный успех - в первый год 103 рецензии. Описан сюжет (борьба прогресса и регресса с балетной демонстрацией успехов цивилизации - пароход, телеграф, дуга Вольта, Суэцкий канал, туннель под Альпами и т.п.), 508 статистов, верблюды, слоны: Дано краткое описание хореографии. Пример: "Бравурный галоп 16-ти телеграфных рассыльных (балерины на пуантах), они выстраиваются по 4 в ряд и танцуют, размахивая телеграммами (эшаппе, пассе, пике пассе, па де бурре), а в завершение танца образуют прямоугольник, в центре которого сверкает молния". Отмечается, что балет предвещал жанр эстрадных представлений и достоин возобновления в наше время. Таковое имело место в урезанном виде, без верблюдов:-), во Флоренции (1967) и Ла Скала (1974, в новой редакции в 1978). Балет заканчивается апофеозом Духа гуманизма и братским единением всех народов в лоне Цивилизации, Прогресса и Согласия (премьера в Ла Скала 11 января 1881!). Прошу прощения, но полностью воспроизвести текст лень, отсылаю к книжке.

 RE: Поздравления
Автор: Элен (194.117.67.---)
Дата:   16 Июля 2001 15:08

Следуя пословице ''Лучше поздно,чем никогда",поздравляю Диану и Игоря с прошедшим(поздравить "день в день" не было возможности,поэтому приношу свои извинения).Виновникам торжества желаю здоровья,счастья,удачи,успехов во всем,оваций,цветов и всего самого лучшего,что есть на Земле.
От всей души,
Элен.

 RE: Поздравления
Автор: Ляо (195.218.189.---)
Дата:   16 Июля 2001 15:46

Интервью с Никоаем Цискаридзе в июльском выпуске газеты Пульс, Санкт-Петербург. Адрес сайта www.pulse.ru, но сайт на английском языке и с необновленной информацией, возможно, интервью появится позже. На фотографии к материалу - очень юный НЦ, словно, лет 6 назад.

 RE: Гастроли Мариинского театра в Лондоне
Автор: Ella (---.bayer-ag.de)
Дата:   16 Июля 2001 15:51

Добрый день всем.
В газете "Ведомости" от 16.07.01 ( www.vedomosti.ru) есть статья К. Криспа "Мастера создают шедевры" (о гастролях Мариинского театра в Лондоне). Скорее всего Ведомости сделали перевод статьи Криспа от 2.07.01

 RE: Гастроли Мариинского театра в Лондоне
Автор: Наталья Гат-я (---.mmbank.ru)
Дата:   17 Июля 2001 13:43

Добрый день уважаемым участникам Форума!

Посетив с утра Форум, поняла, что насущно необходим еще один небольшой отпуск, чтобы прочесть и осмыслить все, что здесь появилось, пока я изнывала в разлуке, тем более что и по форме, и по содержанию Форум становится все более sophisticated.

Спешу присоединиться к прозвучавшим поздравлениям, а также поблагодарить всех за информацию. Среди прочих радостей обнаружила на сайте БТ еще одну, кажется, не озвученную еще здесь (хотя, может и повторюсь), - в сентябрьском ЛО должна появиться Надежда Грачева.


Остается только замереть в ожидании сентября.


Всего доброго,
Наталья Гат-я

 RE: Гастроли Мариинского театра в Лондоне
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   17 Июля 2001 14:41

Привет всем, и Наталью с возвращением на сайт. Наконец увидел сентябрьские составы. А как же радость от "Баядерки" 30-го с Волочковой, Цискаридзе, Александровой? И Жизель для Малахова все ищут, найти не могут. Что-то еще хотел... Ах, да, во вчерашнем "Коммерсанте" сообщили, что на пациентов ПКБ им. Алексеева (бывш. Кащенко) жара не подействовала - там все нормально.

 Легенда о любви
Автор: Анна Гордеева (195.209.143.---)
Дата:   18 Июля 2001 16:45

Уважаемый Михаил Александрович,
прочла Ваш постинг на сайте МТ. Меня заинтересовала та его часть, где Вы говорите о "Легенде". Будет ли смотреться сейчас? Зависит от, от, от... От того, сильно ли Григорович "откорректирует" спектакль. От того, кто будет танцевать (разумеется). От слаженности кордебалета. Но кроме этих более чем очевидных "от" есть еще одно: оформление спектакля. Боюсь, что Григорович (по долгу дружбы, по художественной инерции) захочет восстановить прежние декорации. Стиль, навсегда оставшийся в двадцатом веке. Сама по себе хореография обладает жесткой, замечательно выстроенной структурой. Она - думаю - более чем жизнеспособна.(Только улучшать ее не надо...) Но стоило бы позвать какого-нибудь, условно говоря, "авангардиста", чтобы на фоне его творений эта хореография проявилась ярче. (Если бы меня спросили :), я бы предложила Махарадзе, оформлявшего балеты Ратманского в Мариинке и Симфонию до мажор в Большом). Что Вы об этом думаете?

 RE: Легенда о любви
Автор: Наталья Гат-я (---.mmbank.ru)
Дата:   18 Июля 2001 17:16

Добрый день всем,

Уважаемаые Анна и Михаил Александрович, извините, что несколько вмешиваюсь в разговор, но я хотела бы уяснить, если можно, вот что. Дело в том, что недавно я увидела по ТВ довольно простенький художественный фильм, но снят он был по Хикмету (ЛЕГЕНДА О ЛЮБВИ). Одноименный балет очень интересует меня, я ищу все, что с ним так или иначе связано, но ни Хикмета, ни Низами я пока не нашла (правда, до библиотек дело не доходило еще). Иными словами, литературная основа была мне в целом известна, но не читана. Каково же было мое потрясение, когда я досмотрела фильм до конца! Конец красив и трагичен. Умерли все, что и не удивительно для восточной притчи о любви, собственно говоря. Для меня это было ново, хотя более просвещенные люди, я не сомневаюсь, знают об этом.
Все это я припомнила сейчас потому, что, имея в виду новый конец ЛО, подумала, а не склонен ли будет Юрий Николаевич привести и ЛЕГЕНДУ к новому финалу, затушевав несколько ликование Ферхада и народа по поводу сокрушения скалы? Хотя, во-первых, для этого понадобится еще один акт, а во-вторых, вряд ли вообще возможно вмешательство в столь цельную и гармоничную структуру. А может, у Хикмета иной конец, и нафантазировали авторы фильма? Простите мне такую серость, но не хватает терпения доискаться до первоисточника и трудов на эту тему, хотя я этим в любом случае займусь рано или поздно.

Михаил Александрович, - спасибо. А что касается радостей (без кавычек и с ними), то они - в процессе осмысления. Думаю. О БАЯДЕРКЕ, Никии и Солоре.



С уважением,
Наталья Гат-я

 RE: Легенда о любви
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   20 Июля 2001 14:01

Привет всем и простите за молчание - был очень загружен делами. Уважаемая Анна, не знаю я как надо восстановить "Легенду" (знал бы, претендовал бы на место Григоровича в Большом:)))). Мне балет нравится, но я ведь из того поколения, для которого Григорович занимал место в балетной табели о рангах непосредственно за Петипа, а все, что на Западе - было сомнительно и малоизвестно. Но вот знающие люди сомневаются, и сейчас мировая тенденция (или мэйнстрим, как принято стало писать в наших газетах) - яркие и пышные спектакли-зрелища или же минималистские акробатические этюды. Героическая патетика балетов Григоровича может не найти отклика в душах наших юных соратниц по сайту:). Разве что, ради Цискаридзе: Что же до декораций, то с вероятностью 90%, мне кажется, Григорович возьмет старые (причины Вы сами указали). Что-то изменит, чтобы можно было говорить о новой редакции: может, какие вариации подработает под новых исполнителей: Прогнозы - дело неблагодарное, у нас только Игорь не боится их делать, и пока попадал в точку.

Теперь - сообщение для Натальи (перехожу на узбекско-турецкий стиль). Радуйся, о ученнейшая дева! Скоро, совсем скоро, при первом же свидании в цветущих садах Искусства, утолишь жажду знаний и припадешь коралловыми устами (или глазами газели?) к живительному первоисточнику - пьесе несгибаемого Назыма. Поэмы сладкоречивых Низами и Навои тоже к услугам наимудрейшей, но слишком далеки они от плясок нежнейших гурий. Но: при одном условии (звездочеты-естествоиспытатели всегда условия ставят): плоды изысканий не будут сохранены в тайниках души луноликой, но станут медом, питающим и нас, недостойных (конец стиля). Иными словами, будут положены Вами на клавиатуру и станут доступны нашему сообществу. Договорились?

Засим откланиваюсь, Ваш М.А.

 RE: Легенда о любви
Автор: Наталья Гат-я (---.mmbank.ru)
Дата:   20 Июля 2001 14:14

Уважаемый Михаил Александрович, - я все оценила!


По поводу садов Искусства. На всякий случай: билеты на Касаткину и Василева появились в сайте Партер.ру. От 200 до 600 рублей. (10% бронь, 50 рублей - доставка всего заказа). Только почему-то там 30 и 31 июля значится ЖИЗЕЛЬ, а не Стравинский (?), а сами выступления тянутся аж до конца августа. Их телефон - 363-55-55. По телефону удобнее привередничать по поводу расположения мест.


Искренне Ваша,
Наталья

 RE: Легенда о любви
Автор: Elena (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   20 Июля 2001 22:46

Михаил Александрович, реконструкции балетов Григоровича были бы рады многие в том числе юные люди, ведь они наш security blanket (привет ветерану больницы им Алексеева) с тех самых пор, когда наши молодые мамы ходили на 'Спартак' и 'Легенду о любви' между шитьем нарядов, коллекционированием музейных открыток и поездками в Даугавпилс. Если бы восстановили десять балетов, мы бы сходили на все десять.

Большое спасибо за рекомендации по книгам, мне все удалось найти на развалах, с другими же по этой теме сложнее, но когда спадет жара думаю дойти до Иностранки.

Счастливо

 RE: Легенда о любви
Автор: Наталья Гат-я (---.mmbank.ru)
Дата:   23 Июля 2001 11:56

Добрый день всем,

Хотелось бы присоединиться ко мнению уважаемой Елены. Если будет хорошо поставлено и исполнено - будет смотреться. Все же классика. Зачем же забывать? Возраст зрителей не помеха, мне кажется. Думаю, очевидцев премьер Петипа и вовсе почти не осталось, а ведь смотрим, да еще как.
Да и что еще делать академическому театру в эпоху Постмодернизма, как не припоминать старое? Настоящего нам и в жизни хватает. (Это мое сугубо личное мнение человека, весьма склонного к пассеизму и консерватизму).


С уважением,
Наталья Гат-я

 RE: Легенда о любви
Автор: Анна Гордеева (195.209.143.---)
Дата:   23 Июля 2001 12:42

оффтопик - шедевры абитуриентов

Советским правительством при Брежневе руководили сначала Сахаров, потом Столыпин.

В восьмидесятых годах проводилась борьба пьянства с алкоголизмом

Петр 1 оставил временно исполняющий орган - своего сына

И, наконец, лидер нашего хит-парада - приведенная в сочинении цитата:

"Здесь лежала его треуголка
И растрепанный Том Парни"

 RE: Легенда о любви
Автор: Е.Д. (194.85.153.---)
Дата:   23 Июля 2001 14:32

Уважаемая Наталья,

[по поводу первоисточников сюжета "Легенды о любви"]
К сожалению, первоисточником не являются ни Низами, ни тем более Назым Хикмет. Они лишь переработали достаточно древний сюжет, каждый по-своему (на Востоке это в порядке вещей, там до последнего времени личностный фактор и авторские права не имели никакого значения. даже не всегда можем точно определить, принадлежит ли тот или иной стих какому-то конкретному автору). Так и легенду (варианты: Фархад и Ширин, Лейли и Маджнун и пр.) пели и рассказывали еще начиная с Х -Х1 века бродячие и профессиональные певцы-поэты. На сюжет сильно повлияли идеи суфизма, когда стремление юноши к возлюбленной уподобляется стремлению к Богу. Но постичь Его невозможно, поэтому трагический конец запрограммирован - юноша сходит от любви с ума (Маджнун переводится как "сумасшедший") и в конце концов погибает. Мотылек, сгорающий в пламени свечи, соловей, умирающий от любви к розе - это все суфийские символы.
Можно почитать узбекские или персидские, североиндийские легенды и сказки (хорошее издание) - там найдете 2-3 варианта этого сюжета. Также рекомендую книги по исламу и суфизму (в Иностранке).

 RE: Легенда о любви
Автор: Наталья Гат-я (---.mmbank.ru)
Дата:   23 Июля 2001 17:07

Уважаемая (ый) Е.Д.,

Спасибо за Ваш ответ, касающийся ЛЕГЕНДЫ. Конечно, очевидно, что Хикмет был лишь крайним звеном в этом сюжете. Говоря о первоисточнике, я имела в виду, что пьеса все же является таковым для данного БАЛЕТА. Что касается предыстории, то и исполнителям, и нам, зрителям, и самому балету (как результату) конечно же, будет только лучше, если не ограничиваться одним лишь Хикметом, а обратиться к древней литературе, философии, живописи, что, несомненно, и сделали авторы балеты при его создании. Так что, еще раз спасибо за информацию.

Что касается развязки, то мне в литературе, музыке и вообще в искусстве как-то всегда ближе и понятнее развязка трагическая. Так уж сложилось почему-то. За редким исключением, - не люблю мажора. У меня всегда были проблемы, например, с финалом ЛЕБЕДИНОГО ОЗЕРА. Ушам было "плохо". Поэтому, возможно, меня так и заинтересовала альтернативная развязка в ЛЕГЕНДЕ. Хотя, конечно, в созданном Григоровичем балете, в общем-то, поводов для веселья тоже не особо много.


Всего доброго,
Наталья Гат-я

 RE: Легенда о любви
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   24 Июля 2001 10:44

Уважаемые Елена и Наталья,
конечно, не возраст зрителей может помешать восприятию творчества Григоровича, но иная эстетика, другие психологические установки, нежели в 60-х, изменившиеся нравственные ориентиры (или полное отсутствие таковых). И потом, БТ как авторский театр Григоровича уже был. Кажется, шесть его балетов из 15 идут и сейчас, т.е. процент выживших побольше, чем у Петипа. Ну, сходим (кто из любопытства, кто из ностальгии) разок на "Ангару" или "Грозного", а дальше - пустой зал? Если восстановить в репертуаре все наследие ЮНГ, то при ограниченности числа балетов, которые может держать труппа (20-25, наверно?), не останется ни времени, ни сил для других классиков 20 века - Фокина, Баланчина, Роббинса, Мартинса, Макмиллана, Аштона, Кранко, Ноймайера, Килиана, не говоря о Стивенсоне, Ратманском:

Может, они и не нужны вовсе? А вот давайте сыграем в простенькую игру: мировой репертуар мы в основном представляем, слышали, по крайней мере, о многом. Так какие 25 спектаклей могли бы считаться идеальным репертуаром для театра калибра БТ? Давайте, выскажемся, а потом посмотрим, что выйдет при усреднении наших мнений.

К тому же, в БТ есть проблемы не только с репертуаром, но и с женской частью труппы, точнее, солистками. Если вспомнить наши дискуссии за истекший сезон, то увидим, что стабильно и профессионально выступает только Нина Ананиашвили. Как у любого живого человека, любого артиста, в один день у нее может получиться лучше, в другой раз - похуже, но: в сравнении с собой самое. Дай бог каждой выступать на том уровне, который для Нины считается относительной неудачей. К сожалению, того же нельзя сказать о Степаненко, Антоничевой: Они могут вдруг блеснуть, выявив свой потенциал, и совершенно завалить следующий же спектакль. Грачева: Будем надеяться, восстановит форму. Лунькину давно не видел. Наверно, пора чаще ставить на первые роли Александрову и Аллаш. Правда, воплощением всех молодых скопом уже становится Волочкова - вот кого с подачи ЮНГ вводят решительно и быстро во все балеты.

Что до первоисточника "Легенды", то, поскольку речь все-таки о балете, я склонен согласиться с Натальей - Хикмет. Одержимый любовью - расхожий мотив, но только у Хикмета-Григоровича центральным персонажем становится Мехменэ Бану. У восточных поэтов она играет вспомогательную роль - царица и тетка красавицы Ширин, ни о какой болезни Ширин и самопожертвовании царицы речи нет. И в принципе, мне кажется, не могло быть последующих рефлексий, даже намеков на сожаление (после встречи с Ферхадом), мысленных вопросов, сделала ли бы Ширин ради нее то же самое - это уже мотивы 19-20-го веков. Так что одержимость любовью - не основной сюжет балета, мне кажется. Кстати, обратите внимание на порядок поклонов - Мехменэ Бану выходит последней, она - главная.

Анна, привет. А в какой творческий ВУЗ рвутся такие умные абитуриенты?

 RE: оффтопик
Автор: Анна Гордеева (195.209.143.---)
Дата:   24 Июля 2001 12:18

Уважаемый Михаил Александрович,
ВУЗ не то чтобы специально творческий. Я - в приемной комиссии Историко-филологического факультета РГГУ, и поступают к нам в основном будущие историки и филологи. Еще - небольшая группа будущих театроведов, но они не сдают письменную историю (откуда большинство шедевров). Театроведам вместо нее досталась устная история театра, и там особенных перлов не было. И следующую фразу написал "историк", а не "театровед": "Эсеры убили немецкого посла Мейерхольда".

А над списком "25" надо подумать.
Всем хорошей (не такой жаркой) погоды.

 RE: оффтопик
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   24 Июля 2001 17:02

Ну, Анна, это еще что: во всеми уважаемой "Литературной газете" (sic!) я прочел как-то, что с убийства Мирбаха началась 1-ая мировая война. Может, я чего-то не понимаю, но вступительные экзамены должны быть по программе школы, а откуда там история театра? Выходит, профессия театроведа заведомо закрыта для тех, кто не учился в спецшколе или не брал частных уроков?

 RE: Легенда о любви
Автор: Elena (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   25 Июля 2001 00:52

Михаил Александрович, балеты Григоровича можно было бы восстановить как пробный шар наподобии программы Мариинки "Век Советского балета", было бы интересно посмотреть в Москве. Вовсе не обязательно концентрироваться вокруг них, но труппа должна быть в поиске, вспомните насыщенность постановок во время расцвета советского балета или слова не помню кого из балерин 'мы так много работали, что не заметили февральскую революцию'. По поводу 25 постановок, я не копенгаген, но моя идеальная модель театра - регулярно сменяющиеся программы из современных западных и российских номеров, сердце репертуара - 'Жизель', 'Спящая', 'Лебединое', 'Щелкунчик' начная с середины декабря практически каждый день - уже пять! (6) один Баланчин (7) один МакМиллан (8) один Ратманский и один Ноймайер (9) 'Ромео и Джульетта' (10) Касьян Голейзовский. В качестве одиннадцатого все балеты Фокина, 'Кармен-Сюита', 'Свадебка', 'Пламя Парижа', 'Спартак', Аштон, Бурнонвиль. Как видите, мой идеальный театр уже в Москве, даже больше в Петербурге, осталось заполнить пустоты. Слухи о смерти женской части труппы на мой взгляд преувеличены, театр - живой организм и будет когда нас не будет, но я понимаю, что если общий вектор направлен на запад и бытовые проблемы мешают танцевать, выдавливать из себя талант под силу только стойким. Если балерины перевелись, пусть приглашают из других театров или со своими работают, труппе больше нужны общность, идея и артистизм, а техника подтянется.

 RE: оффтопик
Автор: Анна Гордеева (195.209.143.---)
Дата:   25 Июля 2001 15:23

Уважаемый Михаил Александрович,
насколько я знаю, специализированных "театроведческих" школ не существует. Что касается частных уроков, то они вполне бесполезны. Дело в том, что билеты составлены следующим образом: первый вопрос - по истории отечественного театра и кино в рамках школьной программы по истории России (то есть совсем примитив, вроде отношения Белинского к Каратыгину и Мочалову). А второй вопрос - очень общий, но всегда касающийся СОВРЕМЕННОГО театра. И человек отвечает, основываясь на собственных зрительских впечатлениях. Сразу выясняется, есть ли способность к анализу, вкус, насмотренность и т.д.(Вопросы составлены так, что можно говорить о театре родного города - а не только о Москве) Так что никакой чрезвычайной подготовки не требуется. Любви к театру (или кино, у нас кинокритики тоже учатся) достаточно.

Кажется, я рекламирую родной ВУЗ... Но прием документов у нас уже закончен :)

 "Спящая" белорусского театра
Автор: Анна (194.158.213.---)
Дата:   25 Июля 2001 15:33

Здравствуйте, уважаемый Михаил Александрович!
Большое спасибо, я воспользовалась Вашей подсказкой, отыскала рассуждения о белорусском балете и была приятно удивлена - оказывается, наш театр ещё не совсем забыт, и Вы даже бывали в Минске на спектаклях.
Если Вам интересно, расскажу немного о новой 'Спящей'. Конечно, легче было бы писать сразу после спектакля, пока ещё свежи впечатления, и не растеряны эмоции.
В сущности, новая постановка мало, чем отличается от прежней. Елизарьев объединил пролог с первым актом, а второй - с третьим. Получился двухактный спектакль. Кроме того, теперь в нём не стало фей бриллиантов, сапфиров, золота и серебра. Перед тем, как проникнуть во дворец, Дезире и фея Сирени очень долго плывут на лодке на фоне панорамы, которая также движется навстречу лодке. Декорация очень длинная, и эта сцена вызывает аплодисменты у зрителей. Эффектно. Хотя, честно говоря, мне показалось это немного непродуманным, т.к. тем временем артистам просто нечего делать и они разводят руками во все стороны, обозревая просторы, и это длится ОЧЕНЬ долго (но это лишь моё мнение). Также некоторые костюмы мне не понравились. Но в целом от спектакля осталось очень хорошее впечатление. Я видела сдачу спектакля и первую премьеру. Должны были танцевать разные составы, кажется по причине болезни Жанны Лебедевой, дважды первые партии исполнили Ольга Гайко и Игорь Седько. От этих артистов я просто в восторге. Я немного волновалась за Седько - это очень темпераментный артист - за партию Красса получил премию 'Филип Моррис' (ранее присуждалась Фадеевой, Минину, Турко), но мои опасения оказались напрасными - он сумел выдержать стиль и танцевал так мягко и легко, что казалось, для него это вообще не составляет никакого труда. Игоря Артамонова в партии Дезире я не видела, но видела его в Голубой птице, Флорина - Н. Рябцева. Замечательно станцевали - вызвали бурю аплодисментов. Артамонов вообще отличается какой-то особой элегантностью исполнения, он не так эмоционален, как скажем, Седько, но танцует очень чисто и тонко. Очень понравилась мне Светлана Песецкая - фея Сирени, Татьяна Подобедова - фея Смелости. Красную шапочку исполнила Мики Ватанабе. Вроде бы незначительная партия, но запомнилась. Ватанабе очень техничная артистка, очень много работает (наверное, как все японцы). Ну, и, конечно же, Татьяна Шеметовец (фея Карабосс) была как всегда на высоте - яркая, артистичная, о ней можно говорить очень много, но лучше видеть.
Следующая 'Спящая' будет 31 августа. Будет просто замечательно, если у Вас появится желание и возможность посмотреть.
С уважением, Анна (Минск).

 RE: "Спящая" белорусского театра
Автор: Ludmila (---.50.elnet.msk.ru)
Дата:   26 Июля 2001 03:13

Здравствуйте друзья!
Тем, кто интересовался выступлениями театра Классический балет Касаткиной и Василева, у них изменился
репертуар, в частности, совсем не будет балетов Стравинского, подробнее можно посмотреть на сайте
http://www.mmv.ru/p/ballet/.
О Легенде, после очень большого перерыва ( больше 20 лет) видела картину "шествие" на бенефисе
кордебалета БТ года три назад. Хореография выглядит очень музыкальной и мощной и нисколько не устаревшей.
Мне кажется, если мы увидим в партии Мехмене Машу Александрову (насколько я помню в одном из своих
интервью она говорила что готовила этот балет), а в партии Ширин Светлану Лунькину, то спектакль будет
интересным.
Кстати я много лет не видела "Спартака", какое впечатление он производит на современного зрителя? Ведь
Легенда балет более цельный и совершенный, чем "Спартак". "Легенда" когда танцевали Нина Тимофеева, Наталья
Бессмертнова и Михаил Лавровский производила потрясающее впечатление, когда исполнители были
слабыми эмоций было меньше, но совершенство архитектуры спектакля, виртуозная разработка музыкальных и
пластических тем все равно производили сильное впечатление.
Что касается репертуара, то на мой взгляд должны решаться три задачи сохранение классики, создание новых
оригинальных балетов и сохранение старых спектаклей, определяющих лицо театра. В Большом театре я бы к таковым
отнесла из балетов Григоровича "Легенду" и "Ивана Грозного" . И если эти три задачи решаются, то к ним можно
добавить перенос спектаклей из других театров.
Вопрос к Анне из Минска. "Спящая красавица" 31 августа это уже спектакль следущего сезона? Будет ли театр работать в сентябре?

 RE: "Легенда о любви"
Автор: Е.Д. (194.85.153.---)
Дата:   26 Июля 2001 08:08

Уважаемая Наталья,

Безусловно, "Легенда" поставлена по мотивам произведений Хикмета. Я постаралась описать традицию, на которую он опирался, без этого восприятие балета, на мой взгляд, будет обеднено. Я сильно сомневаюсь в том, что либреттисты учитывались персидскими легендами, да и о суфиях в то время, когда ставили "Легенду", знали немногие - это было, если помните, время атеизма. Не знаю, почему выбор пал именно на Хикмета, возможно, в силу его "прогрессивности" - тогда это было модно. Не исключаю, что и тема ликования народа и трагическая тема Мехмене Бану также были добавлены "сверху", одна - в силу конъюнктуры, вторая же явлется крайне удачной находкой. Дело в том, что в мусульманской поэзии женщина могла быть только объектом любви, но никак не субъектом. Ей не полагалось ничего чувствовать, это было прерогативой мужчин. Уж их-то чувства описывались со всеми оттенками и переливами. То, что Мехмене Бану любила, пережила трагедию любви и является главной героиней в балете - это уже заслуга Григоровича и К., и, на мой взгляд, очень интересная тема. Хикмет, хотя и был прогрессивным писателем, и в тюрьме сидел, вряд ли мог вырваться из плена традиций и сам додуматься до этого.

Про глубинные пласты "Легенды", Наталья, пишу специально ДЛЯ ВАС, поскольку из Вашей переписки с Михаилом Александровичем было очевидно, что Вам это будет интересно. К сожалению, наше обыденное представление о Востоке неполно и искажено штампами, в том числе и танцевальными - вечные шаровары с разрезами, ручки змейкой заплетены над головой - и это и для индусов, и для мусульман, первые из которых в жизни пляшут в задрапированных юбках, а вторые - если и в шароварах, то сверху еще и в длинных рубахах a la афганские муджахеды.

Еще одна мысль - опять же для Вас. Про трагический финал "Лебединого".

Считается, что древние видели мир нерасчлененно. В силу этого в мифах они отразили основные типы мужчин и женщин. Если из них реконструировать архетип отношений мужчина - женщина, то окажется, что любовь земного мужчины к небесной женщине - фее, богине - грозит мужчине гибелью (Актеон, Адонис из всем знакомых героев). Вы интуитивно чувствуете эту глубинную структуру. И поэтому трагический финал "Лебединого" Вам ближе, он "ложится" в канву. Из других балетов укажу на "Сильфиду", просто-таки нравоучительный сюжет для юношей о вреде отказа от земных радостей в угоду погоне за несбыточным.

Спасибо,
Е.Д.

 RE: "Спящая" белорусского театра
Автор: Олег (---.cft.ru)
Дата:   26 Июля 2001 13:19

Давненько не бывал на Форуме, приветствую всех !

Все-таки интересно, что накануне восстановления возрождаются споры о 'Легенде'. В балетном мире этот спектакль считают вершиной в творчестве Григоровича (хотя я лично таковой считаю 'Спартак', и насчет цельности готов с уважаемой Людмилой поспорить). Действительно, лейтмотив спектакля - самопожертвование: во имя любви к сестре, во имя любви к людям. Разумеется, тема любви женщины к мужчине зрителям ближе, да и самопожертвование Ферхада во имя народа скорее дань идеологии в период создания балета, поэтому уважаемый Михаил Александрович прав: центральным персонажем Григорович сделал именно Мехменэ Бану. Легенда ведь не о любви Ширин и Ферхада - в ней-то как раз ничего легендарного нет (разве что мезальянс), а о любви Мехменэ к сестре, ради которой она жертвует самым дорогим, что есть у женщины - своей красотой (которой могла, быть может, впоследствии пленить того же Ферхада). И сам ее образ - контраст между необходимостью жертвы и осознанием ее последствий, в отличие от Ширин, нестандартный, а потому более запоминающийся. Смотрел 'Легенду' в этом сезоне в Питере, так Ю.Махалина (Мехменэ), в отличие от Баранова и Думченко, еще и замечательная актриса, поэтому Мехменэ Бану в том спектакле была единственной, кто запомнился на сцене (если бы еще ее оба партнера не завалили в монологах!). А то, что 'Легенду' восстанавливают в БТ - абсолютно правильно, но восстанавливать все балеты Грига и превращать БТ в его театр не имеет смысла, да уже и не получится. Что я бы хотел еще увидеть из его балетов в БТ - это 'Каменный цветок'.

Кстати, насчет популярности балетов Григоровича. Да, сейчас время 'попсы'. К несчастью, наша евробалерина сделала прорыв в этом направлении и для балета тоже. Поэтому философски наполненные, аскетичные в плане антуража, но богатые в плане танца и образов балеты большинству будут менее понятны и интересны, чем скромное обаяние 'Дон Кихота'. Но для Москвы (так же как и для Питера, разумеется) это все равно не совсем так. Во-первых, многое зависит от состава. Если ЭТО танцуют Грачева или Цискаридзе, то значит на ЭТО стОит сходить хотя бы ради них. А во-вторых, не думаю, что балеты в БТ вообще могут проходить при полупустом зале: Большой театр, особенно в части балета, обречен на успех. И наконец, третье: слово 'эксклюзив'. Если регулярно объяснять людям, что кроме как в БТ больше они нигде такого не увидят, успех будет обеспечен.

С уважаемой Еленой я согласен в том смысле, что любая уважающая себя труппа должна иметь разнообразный репертуар - в обязательном порядке все классическое наследие (иначе такие как яковлева будут спрашивать: скажите мне как танцовщик критику - вы танцевать умеете?), что-то из модерна, что-то из советской классики, что-то из зарубежных классических хореографов 20 века. Правда, думаю, что блоками или программами в БТ их показывать не стОит, хотя это и для исполнителей легче, и для театра дешевле. 25 полнометражных балетов, да еще различной стилистики, труппа с дефицитом балерин, на мой взгляд, может не потянуть. Хотя:1)ЛО 2)ДК 3)Баядерка 4)Жизель 5)ДФ 6)СК 7)Щелкунчик 8)Сильфида 9)Раймонда 10)Спартак 11)Легенда 12)Корсар 13)Русский Гамлет 14)Баланчин /который был/ 15)Баланчин /Драгоценности/
16)Фокин (Шопениана, Жар-птица, Шехеразада) 17) Эсмеральда 18)Каменный цветок 19)Анюта 20)Кармен-сюита/Павана Мавра 21) Манон 22)Ратманский (Средний дуэт, Прелести маньеризма, Сны) 23)Три карты(посмотрим, что это) 24)Собор парижской богоматери 25)Пахита 26-28)Чиполлино, Балда, Тщетная. Даже перебор получился. Но фактически в репертуаре БТ есть 16 из 27,5 названных балетов.

С уважением, Олег

 RE: "Спящая" белорусского театра
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   26 Июля 2001 09:36

Уважаемая(ый) Е.Д.,
извините, что вмешиваюсь в Вашу беседу с Натальей, но мне тоже интересно.

Насколько помню, Хикмет написал "Легенду" в 1948, как раз сидя в тюрьме (Наталья может уточнить). Так что указания сверху вряд ли к нему поступали. И роль Мехменэ Бану в пьесе еще значительнее, чем в балете. Скажем, в сцене колдовства трудно выразить танцевально предсказание Незнакомца, что после трансфигурации изменится лишь лицо, а тело и душа останутся молодыми, со всеми страстями и желаниями (а ей всего 20 лет). Но Григорович гениально изобразил сами страсти в сцене видения Мехменэ Бану, в любовном адажио при воображаемом свидании с Ферхадом. Совсем выпали ее размышления о Ширин и беседы с визирем. Что до ликования народа, ожидающего прихода воды, то это как раз восходит к классикам - у Навои весь город (включая царицу и Ширин) выходит смотреть, как Ферхад пускает воду (там этот подвиг уже совершен еще до первого свидания с Ширин).

У Низами Ширин является в первую очередь СУБЪЕКТОМ любви, она любит Хосрова (несмотря на гадкие поступки) и пытается поднять его до своего уровня, сделать достойным. Мне кажется, это несколько противоречит высказанной концепции о роли женщин в мусульманском искусстве (как-никак, 12 век).

Трагический финал "Лебединого" у Григоровича - гибель Одетты (пусть как мечты принца), а не Зигфрида. Согласно всем канонам погибнуть должен был бы Зигфрид. Мечта, естественно, гибнет вместе с ее носителем. Как Вы думаете, гибель мужчины при контакте с Божественной не является ли отголоском отношений при матриархате? Интересна идея связать "ЛО" с историей Людвига II Баварского, его Лебединым замком "Neuschwanstein" и гибелью в 1886 - после первой постановки "ЛО" в Москве, но до второй в Мариинке. Ноймайер это сделал, но я балета не видел. Нечто похожее можно найти в "мужском" "ЛО" М.Боурна.

Уважаемая Анна из Минска, спасибо за впечатления. Сцена панорамы по музыке занимает чуть более 4 минут. А скрипичный антракт в Минске использован? Шеметовец-Карабос - значит ли это наличие танцевальной партии? Остались ли неприкосновенными Адажио с розами I акта и Свадебное па де де из III? Надеюсь когда-нибудь посмотреть, но не в ближайшее время. Но будьте на связи, пожалуйста.

 RE: "Легенда о любви"
Автор: Сергей (---.a2000.nl)
Дата:   26 Июля 2001 13:40

Уважаемая Е.Д! Возникновение "Легенды" пришлось на время Касьяна Голейзовского в балете и его влияние на Григоровича безусловно. Рекомендую прочесть сборник "Касьян Голейзовский. Дневники. Статьи. Воспоминания". Многое станет ясно и о возникновении, и о материалах, и о том, что означает имя Меджнун. С уважением. Сергей.

 RE: "Легенда о любви"
Автор: Elena (195.68.151.---)
Дата:   26 Июля 2001 10:00

Уважаемый Олег,

Мне кажется, что на г-жу Яковлеву так же как на г-жу Кузнецову обращать внимание не стоит. По моим наблюдениям все ипостаси у нас существуют отдельно - у Яковлевой - своя правда, у испорченного телефона из Большого - своя, у слухов - своя, у зрителя тоже. Аминь со всеми ними. Оправдываться перед критиками не стоит.

 RE: "Легенда о любви"
Автор: Наталья Гат-я (---.mmbank.ru)
Дата:   26 Июля 2001 15:34

Добрый день,

Как радостно возвращение на Форум многих из отлучавшихся собеседников!

Уважаемая (если ошибаюсь, - простите и поправьте) Е.Д,
спасибо за Ваши интересные мысли и за понимание. Тему трагического (и даже эсхатологического) мироощущения можно освещать с самых разнообразных сторон и пользуясь множеством источников, это довольно интересно, как и все в историософии и культурологии, но для этого нам необходимо будет учредить еще одно общество, поэтому обмолвлюсь сейчас только о театре. Насколько мне известно по литературе (меня поправят, если ошибаюсь) западноевропейскому театру сейчас очень свойственна мрачность, как результат заката всего и вся, кроме "машины". Оно и понятно, конечно. Так что все, наверно, идет своим чередом. Признаться, тема Востока в моей жизни еще не возникала как предмет страсти, так что есть над чем работать.

Пару слов о ЛО, ибо Михаил Александрович своими рассуждениями напомнил мне о моем удивлении по поводу его финала. Абсолютно согласна, что трагический финал в нынешнем ЛО странен именно по форме. Зачем же так прямолинейно? Или это - примета времени? Пожалуй, это мне не нравится. Балет этот, с моей точки зрения, "принцецентричен" по драматургии и историческим параллелям (по танцу - возможны варианты, конечно). Оставить жить и мучиться - в общем-то логично и не противоречит романтическому мироощущению, но грубое убиение, я бы даже сказала - "заклание" Одетты - зачем? Пусть исчезнет, станет недоступной (почти то же, что и неживой) для Зигфрида. Или здесь новая мысль - зло попадает не в ту цель, как это часто бывает? Если не ошибаюсь, в первоначальном варианте ведь гибли все? Одетта и Принц - на дне озера, а Ротбарт, подкошенный отсутствием цели для своего Зла, тоже погибал. Иными словами, трагический финал, на мой взгляд, мог иметь разные воплощения. Трактовать сообразно романтизму можно и такой финал, ибо материал поистине неисчерпаем, но с точки зрения эстетической это было, осмелюсь предположить,- не самое лучшее решение.

По поводу ЛЕГЕНДЫ пока буду отмалчиваться.Изучается. Только подтверждаю (так как книга с собой), что написана в 1948 году в тюрьме. Турецкая версия восточной легенды.

Как вовремя уважаемый Олег изложил свою версию репертуара БТ, гора с плеч. В том смысле, что как зритель я асболютно согласна с такой структурой.

Бегу работать, пока не уволили за разгильдяйство.
С уважением, Наталья Гат-я

 RE:
Автор: Elena (195.68.151.---)
Дата:   26 Июля 2001 16:06

Хотя выражение Олега "такие как Яковлева" пояснения, конечно, не требуют, мое отношение ко всем ним сложилось после того, как я вчиталась в рецензии "Ъ". Ведь на поверхности все вроде бы гладко: театр в кризисе, русской хореографии нет, танцовщики то качественные и волевые, то некачественные и безвольные, и я все никак не могла понять, что меня так раздражает. А потом я поняла, что это цинизм. Я не видела их вживую, может быть, они милые и добрые, но мне кажется, что г-жа Кузнецова не любит ни балет, ни балетных, и отыгрывается в рецензиях за что-то глубоко личное. Яковлева мне почему-то импонирует больше, наверное, потому что она дальше. Основные требования к информации, которой учат в западных университетах, - своевременность, точность, объективность без превышения служебных полномочий (free from conflict of interest). Объективны ли те рецензии, которые мы читаем, я не знаю.

 RE:
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   26 Июля 2001 16:22

Уважаемая Елена,
а мне вот из "Коммерсанта" больше нравится Кузнецова (может, потому что ближе:)) - за профессионализм, который недостает Яковлевой. Кузнецова может быть зло-ироничной, но за иронией как правило виден предмет нападок. В аналогичных ситуациях Яковлева просто бьет наотмашь, чтобы не поднялся, и иногда (часто) возникает впечатление, что больше ей и сказать нечего: Так что нам, зрителям и читателям, не угодишь. А вообще, Вы посмотрите дискуссии времен марта-апреля - там мы много нападали на критиков, но потом под влиянием присутствующих здесь на сайте журналистов с б'ольшим пониманием стали относиться к их тяжелой доле. Объективных рецензий не бывает, мне кажется, в том числе и на Западе. Но я отличаю рецензии, из которых можно что-то узнать о спектакле, от рецензий, где кроме колкостей ничего и нет.

 RE:
Автор: Надежда (---.reebok.ru)
Дата:   26 Июля 2001 17:26

Уважаемый Олег,

к вашему списку 25 балетов хотелось бы добавить "Ромео и Джульетту".
Расшифруйте, пожалуйста, название ДФ.

С уважением,
Надежда

 репертуар
Автор: Анна Гордеева (195.209.143.---)
Дата:   26 Июля 2001 18:08

Хотелось бы в репертуаре:

1. Баядерка
2. Спящая
3. Лебединое
4. Жизель
5. Раймонда
6. Дочь фараона
7. Сильфида
8. Щелкунчик
9. Спартак
10. Легенда
11. Матс Эк (Кармен) + Баланчин (симфония)
12. Баланчин (Блудный сын + Сомнамбула)
13. Ратманский (Сны, Каприччио и что-нибудь новое)
14. Фокин (Шопениана, Видение, Шехеразада, Петрушка)
15. одноактные балеты русского зарубежья - впрочем, для афиши можно придумать название получше('Лани', 'Голубой экспресс', 'Фавн', 'Весна священная', 'Сюита в белом' - в разных сочетаниях)
16. 'давний' Бежар ('Болеро' и 'Бахти' - обязательно)
17. Одноактные балеты (Начо Дуато и: 'Этюды Черни', например)
18. вечер Пины Бауш
19. вечер Ноймайера
20. вечер американской хореографии ('Весна в Аппалачах', 'Павана мавра')
21. вечер современной французской хореографии (Даниэль Ларрье, Доминик Багуэ - у фонда Багуэ хорошо бы купить 'Берлинские пьески')
22. 'Пламя Парижа' (не возобновление, а стилизация)
23. что-нибудь из Бурнонвиля (так сказать, 'Из Моцарта нам что-нибудь:)
24. обязательный вечер дебютов (раз, лучше два в сезон, где любой танцовщик/танцовщица может показать свое сочинение)
25. обязательные концерты с программой, состоящей из фрагментов балетов, не имеющихся в репертуаре. То есть чтобы не вечный Базиль, а Бог ветра, например:
26. Тщетная - для училища.

И, пожалуй, Надежда права - 27. "Ромео и Джульетта".

 RE:
Автор: Elena (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   26 Июля 2001 17:21

Уважаемый Михаил Александрович, обязательно почитаю дискуссию, я предполагала, что могу оказаться 'не в теме'. Доля журналистов, особенно балетных критиков, тяжела, но почему тогда дорогой моему сердцу Миша Фихтенгольц обходится без скандалов в своих музыкальных рецензиях? А ведь он только в этом году закончил консерваторию. А Мокроусов пишет себе спокойно 'Зеленский - яркий, Цискаридзе - блистательный, Вишнева - искрометная, Лопаткина - пластичная' и едет за впечатлениями в Европу. Может быть дело в имени? Но в критике легче заработать репутацию на резкости суждений, чем на добром отношении к предмету. Западные рецензии бывают субъективны из-за субъективности впечатлений, но они никогда не низводят артистов. Я не знаю как объяснить, что профессионалов бить ногами нехорошо, лучше я отдам свои душевные силы ближним.

 RE:
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   26 Июля 2001 19:53

Уважаемая Елена,
я не знаю, что Вам ответить. Во-первых, еще полгода назад сам так думал, мы на этой теме уже "грелись" и высказали все претензии современным критикам, которые сумели на тот момент придумать. С другой стороны, можно считать, что резкость суждений - не главный порок, если резкости справедливы, "честно" заработаны. Тогда все зависит от профессионализма и темперамента журналиста, и принятых в его издании традиций.
Хорошо, когда всем хорошо: понимающие зрители тихо млеют от первоклассных исполнителей, исполнители - от ценных советов мудрых критиков и комплиментов благожелательных участников нашего сайта:), а критики - от похвал обычно суровых редакторов и взыскательных коллег. Только не бывает так - идеализация все это, предельный случай.

Бить ногами нехорошо, конечно, в том числе, и НЕпрофессионалов - тоже ведь люди, ну не понимают, что не за свое дело взялись. Доброе слово и кошке приятно, понимаете ли. Но что такое "бить ногами"? Если критик напишет, что балерине имярек лучше исключить фуэте, чтобы не демонстрировать некрасивое лягание невыворотной ногой, то это как расценить в том случае, когда отмеченные факты при проверке подтверждаются? Неужели каждый раз надо постно писать, что г-же XYZ в который раз не удались фуэте, причиной чего являются, видимо, особенности ее телосложения? Мне, признаться, жуть как не нравится диетическая американская политкорректность, пришедшая на смену переперченной журналистике по-теннессийски. Да и это, про западную политкорректность, - идеализация. Позволю себе процитировать Сергея Конаева (постинг от 31.12.2000 в Балет 5: вон когда мы (I.N.A.) уже на критиков наседали, ставя в пример западных коллег, а они отбивались). Итак: "Клемент Крисп - велик, прекрасен и удивителен, но и у него нет желания распространяться про Килиана, и прикладывает он его по полной программе, да так, что Т. Кузнецовой мало не покажется: "Танцовщики увлеченно предавались экстатическим прыжкам и внезапным приступам тоски (комбинация хореографически выраженного маниакально-депрессивного синдрома и неопределимой паранойи), которые и есть стиль Килиана - попеременно радостный и серьезный, но поразительно пустой"".

Телесные наказания без членовредительства - тоже ведь один из методов педагогики. И кто когда признавал, что заслужил порку, кто ответит наверняка, что есть истина? К сожалению, не знаю упомянутого Вами Мокроусова (где публикуется?), но писать "блистательна, полувоздушна" про Лопаткину, Вишневу и им равновеликих тоже не так трудно. Вот тот же уважаемый Сергей Конаев при чтении рецензий эпитеты просто пропускает, как признавался. Интересно, что Мокроусов написал (бы) про Волочкову, а Фихтенгольц - про Баскова. Опять же, если все критики будут благостны, а о плохих исполнителях просто станут умалчивать, то как нам всем скучно станет: И кто поставит барьер безудержной раскрутке поп-звезд?

Выходит, что однозначных ответов не существует: все на интуитивном уровне, в меру вкуса и деликатности. Пишут ехидно про А.-С.Муттер, О.Бородину, Д.Вишневу - возмущаемся, про В.Мей, Н.Баскова, А.Волочкову - хихикаем (потому как интуитивно понимаем, что заслужили). И еще голосуем кошельком, как в театре: не будут читать Яковлеву, Черемных и покупать "Коммерсант" - редакция сменит девушек. Только и это - идеализация, конечно. Все "будет как было, ведь как-нибудь да было: никогда так не было, чтоб никак не было". Всех благ, М.А.

 RE:"Спящая"
Автор: Анна (194.158.213.---)
Дата:   27 Июля 2001 04:35

Здравствуйте, уважаемые Людмила и Михаил Александрович!
В сентябре Минский театр работает. Следующий сезон открывается 29 августа балетом 'Спартак' (Спартак - Минин, Красс - Седько, Фригия - Лебедева), а 5 сентября в 'Лебедином' снова Захаров и Фадеева, которые вернулись в родной театр (оказывается и такое бывает).
Теперь, Михаил Александрович, отвечу Вам.
1. Да, в минской постановке используется скрипичный антракт.
2. То, что Шеметовец исполняет партию Карабосс, вовсе не означает, что эта партия стала танцевальной. У Татьяны предпенсионный возраст, и в какой бы хорошей форме она не была, танцует она уже не много. По прежнему она непревзойдённая 'Блудница' (Кармина Бурана), неизменно выходит в Болеро, Анна Багрянородная в её репертуаре, остальные партии менее значительные (испанский танец в ЛО, цыганский в Дон Кихоте, персидский, сарацинский, одна из куртизанок в Спартаке, сеньора Капулетти). Но даже если она танцует характерный танец, или выходит в мимической роли, всё равно глядя на нее, я получаю огромное удовольствие.
3. Что касается адажио с розами и па де де третьего акта - да, конечно, они остались неприкосновенными, по-моему к этому и нельзя прикасаться (я сейчас, конечно, не имею в виду М. Эка)
У меня к Вам большая просьба - не ждите от меня профессиональной оценки спектаклей, я не владею этим вопросом настолько глубоко, как большинство участников форума, возможно, я не улавливаю пока какие-то технические тонкости, но я очень люблю балет, стараюсь узнать и увидеть побольше. Я знаю точно только одно - если я смотрю танец, и меня переполняют эмоции настолько, что мороз пробегает по коже, и наворачиваются слёзы, то это именно то, что я хотела получить. А как рассказать о том, что чувствую - я не знаю. Тем не менее, я буду стараться отвечать на все Ваши вопросы, насколько смогу.
С уважением, Анна (Минск).

 RE:
Автор: Elena (195.68.151.---)
Дата:   27 Июля 2001 12:20

Уважаемый Михаил Александрович, Ваши аргументы про роль прессы в конструктивной критике мне понятны, честно говоря, не хотелось отнимать Ваше время настолько, ведь эта тема может быть развита до бесконечности, и в конечном итоге все дело упирается во вкус. У журналистов еще есть право писать или не писать, поэтому от Фихтенгольца я вряд ли дождусь рецензию на Баскова, а про Мокроусова сказать не могу. Дело еще в том, что как в США у нас уже появляются волочковы и как в США кому-то указывают за отказ с ней танцевать на дверь театра, но артист не обладает правом подать многомиллионный иск на защиту своего достоинства, да и доказать что либо из некоторых журналистских выпадов невозможно - может он обидел, а может показалось. К тому же в России, насколько мне известно, юридическая система основана не не прецендетах. Посмотрим, куда сегодняшняя ситуация выведет, пусть пишут - если кому-то нравится, я не против.

 RE:
Автор: Elena (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   27 Июля 2001 22:41

Уважаемый Михаил Александрович, Алексей Мокроусов сотрудничает с изданиями дома "Коммерсант", пишет анонсы и рецензии.

Спасибо Людмиле за каталог балетов на сайте.

 Балет 21
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   27 Июля 2001 23:45

Всем жаркий привет! Восхитительно, что московский зной ничуть не снизил активности участников сайта, и даже в отсутствие премьер и премьеров нашлись животрепещущие темы для общетеоретических споров. Меня же смогла подвигнуть сесть к компьютеру Галина Павловна Вишневская, которая только что в присущей ей манере (задиристо-острой) беседовала со Швыдким. Обсуждать все затронутые ими темы не берусь, тем более что многие утверждения Галины Павловны показались мне далеко не бесспорными
(например, о пагубном влиянии советской власти на культурный уровень нынешних музыкантов и т.п.), а Швыдкому, видимо, даже опасными (он пару раз испуганно проблеял, что половина музыкального мира будет страшно обижена). Меня особенно заинтересовала та часть беседы, где обсуждали состояние оперной труппы Мариинского театра. Вишневская, отдав должное их резкому творческому взлету, заявила, что труппа работает на износ (например, поют премьеру в один день с генеральной репетицией), в результате некоторые солистки уже сорвали голоса. (Фамилии названы не были, но вполне угадываются.) Галина Павловна квалифицировала это не иначе как "преступление", "уголовщину". Мне трудно судить о делах оперной труппы, хотя поток премьер явно настораживает. Но аналогичные мысли возникали во время балетного фестиваля в феврале, особенно при наблюдении артистов балета вблизи - изнуренных премьерой "Щелкунчика", спешным восстановлением фрагментов "Гаянэ", "Лауренсии" и т.п., одновременными репетициями балетов Ноймайера. Далее - гастроли в Баден-Бадене, Амстердаме, премьеры Ноймайера, Шостаковича, наконец - Лондон, что там дальше - Греция, Бразилия? Можно восхищаться труппой, но не двужильные же они. Вишневская сказала примерно так: "Ну, сломалась дирижерская палочка - возьмет новую, сломалась виолончель - купит, если деньги есть. Но голос, связки!" Ахилл, добавлю, голеностоп: Не много ли берет Абдулла Аристархович (http://veselago.narod.ru/phantom00.html)?

 RE: Балет 21
Автор: Анна Гордеева (195.209.143.---)
Дата:   28 Июля 2001 11:00

"Труппа театра всегда страдает: или от перегрузки, или от недогрузки. Первое лучше." (Николай Акимов, великий советский режиссер). За дословность цитаты не ручаюсь (можно проверить по книге "Не только о театре"), за смысл отвечаю головой.

 RE: Балет 21
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   28 Июля 2001 09:40

Всем привет, даю свой список "25":

1) "Лебединое озеро"
2) "Спящая красавица"
3) "Щелкунчик"
4) "Раймонда"
5) "Баядерка"
6) "Дон Кихот"
7) "Дочь фараона" (позже, когда надоест - "Пахита")
8) "Жизель"
9) "Сильфида"
10) Бурнонвиль (фрагменты - "Народное предание", "Неаполь", "Дженцано" и все такое)
11) "Коппелия"
12) "Ромео и Джульетта"
13) "Спартак"
14) "Легенда о любви"
15) Фокин ("Жар-птица", "Шопениана", "Видение розы", "Петрушка", "Шехеразада" - можно разные комбинации 3 из 5, чтобы не наскучило)
16) Балеты труппы Дягилева ("Весна священная", "Свадебка", "Лани", "Игры", "Фавн" - опять же разные комбинации)
17) Советская хореография (фрагменты классики - "Каменный цветок", "Бахфонтан", "Гаянэ", "Пламя Парижа", "Лауренсия" и т.д.)
18) Баланчин-1 ("Моцартиана", "Агон", "Симфония до мажор")
19) Баланчин-2 ("Чакона", "Серенада", "Четыре темперамента", "Бал королевы")
20) Баланчин-3 (что-нибудь крупное - "Сон в летнюю ночь"?)
21) Ратманский ("Сны о Японии", "Прелести маньеризма", "Средний дуэт" и что-то новенькое)
22) "Принц пагод" (Принц, Шут, четыре короля - есть работа для наших мальчиков)
23) "Тщетная предосторожность" (можно потом заменить на "Ундину", "Золушку")
24) Американцы: Роббинс ("Фавн", "Концерт"), Грэм, Лимон
25) Немцы: Ноймайер ("Легенда об Иосифе"?), П.Бауш, Кранко + Килиан ("Симфония ре мажор"?) - разные комбинации
26) Французы (Пти, Бежар, Прельжокаж)
В последние три сборника всегда можно вставлять кого-то из молодых.

 RE: Балет 21
Автор: Сергей (---.spb.sovintel.ru)
Дата:   30 Июля 2001 11:09

Уважаемая I.N.A!
Если это возможно - сообщите, пожалуйста, источник, где опубликовано интервью Галины Павловны Вишневской с министром культуры Михаилом Ефимовичем Швыдким. Существует ли у конвейера премьер - холодный металлический привкус? Несколько слов по этому поводу сказано на СПб сайте МТ http://www.mariinsky.ru/forum (Раздел 'Подскажите, пожалуйста: новый 'Щелкунчик' 14.03.2001 11:57).
Всегда очень внимательно читаю Ваши сообщения.
Ваш СПб читатель -Quark

 RE: Балет 21
Автор: Наталья Гат-я (---.mmbank.ru)
Дата:   30 Июля 2001 11:16

Добрый день, уважаемые друзья,

Рискую показаться crazy, но надо же довести дело до конца. Ну да, я о ЛЕГЕНДЕ. Выходные проведены с пользой. Привожу краткий отчет по Хикмету.
Авторы фильма, о котором я говорила некоторое время назад, меня, что называется, попутали. Обозначив, что творили они свое кино по Хикмету, навели на мысль, что этому можно доверять в плане именно этой версии сюжета. Оказалось - нет. У Хикмета в общем-то хороший конец. Очень верится, что пройдет еще десять лет, явится вода и Ширин. Как минимум, все в добром здравии, разве что Ферхад бледноват стал на лицо из-за того, что мало бывает на солнце. Плюс три морщинки за десять лет у Ширин. Пьеса красива и мудра. Главная героиня - Бану, важное место занимает Ферхад. Ширин значимой (по смылу) становится лишь в конце, когда решает внести свой вклад в эту сказку, где "каждый что-нибудь сделал", и объявляет, что будет ждать Ферхада столько, сколько надо.
Но мои экивоки в сторону трагического конца все же не беспочвенны. Сама легенда, повествующая о этих персонажах, живших в 6-7 в.в., трагически оканчивается. Основные и самые легендарные авторы, воспевшие ее на разные лады, - Низами (персидский язык) и Навои (древний узбекский, тогда еще скорее тюркский, язык). Отсюда и разность написания имени главного героя - Ферхад (персидский вариант) и Фархад (узбекский вариант). Прояснилось также то, что в восточных традициях было писать поэмы "в ответ", то есть бралась канва сюжета, основные герои, уже освещенные ранее жившим гением (в данном случае Низами) и писалась своя версия, часто весьма отличная. Вернусь к нашим героям. И у Низами, и у Навои все кончается плохо. Хикмет же, чье обращение к данной теме, наверное, также можно расценить как "ответ" великим предшественникам, закончил поэму более оптимистично. Не зная в подробностях мотивов Хикмета, могу предположить, тем не менее, что на это были у него личные причины. Пьеса писалась в тюрьме с мыслью о жене. Сам Хикмет пишет об этом, что хотел закончить пьесу смертью Ферхада на руках Ширин, но подумал, что это было бы то же, как если бы он сам умер на руках жены после выхода из тюрьмы.

Балет же Григоровича, столь любимый нами, с большой точностью поставлен (насколько это возможно при перенесении литературы в совершенно иной жанр) по Хикмету. Чрезвычайно стройно отражает и сюжет и красоту темы пьесы. Как писал Гаевский (кажется), Григорович перевел на язык танца то, что непереводимо на русский. Например, меня поразило, сколь адекватно поставлены Григоровичем, среди прочего, сцены интимных диалогов-трио с перемещением героев по вершинам этого треугольника по ходу действия. Так и у Хикмета. Там это обозначено привычной ремаркой "про себя". Каждый проговаривает свои монологи одновременно с другими героями, будучи при этом связаны общей темой.
Поскольку об этом можно распространяться очень долго - заканчиваю. Конечно, это мое скромное "расследование" - капля в море, уверена, что материал поистине неисчерпаем, что естественно, но что нашла на поверхности, - изложила.
Заранее прошу извинить меня тех, для кого то, о чем я написала, - давно известная азбука. Я же подумала, что наверняка найдутся и такие (вроде меня), кто об этих нюансах не знал, но хотел бы узнать.

(Еще два слова. Меня поразило, что есть такой город Ширин (боюсь наврать, но в Узбекистане, кажется), расположенный близ ж/д станции Фархад. Так вот...)



Всего доброго,
Наталья Гат-я

 RE: Балет 21
Автор: Elena (195.68.151.---)
Дата:   30 Июля 2001 11:25

Уважаемая Инга, если Вас все еще интересует эта тема, мои находки по литературе о балете конца 19 века в западных источниках: в www.amazon.com предлагаются книги в основном по Дягилевским сезонам или New City Ballet, в "Английской книге" на Кузнецком мосту я нашла "Век русского эксперимента" издательства Thames&Hudson, подарочный альбом "Художники Русских Сезонов" и альбом с декорациями к представлениям некой Ms Baker, выступавшей в Париже в 1926 году. Во всех этих книгах русский балет рассматривается в отрыве от мирового процесса - в России появился амбициозный Дягилев, ему посчастливилось встретить Бенуа, а Бенуа посчастливилось встретить Рериха и т.п. Фраза " тем временем в Европе" мной замечена не была. Поиск в библиотеке иностранной литературе на Котельнической дали некоторые результаты - на втором этаже направо мимо каталога до конца и еще раз направо есть зал искусствоведения, в котором я обнаружила 3 книги - "The Concise Oxford Dictionary of Ballet" by Horst Koegler, NY, 1982, "Illustrated Encyclopedia of World Theatre" Thames&Hudson, 1977, "The Oxford Companion to the Theatre" Oxford University Press, 1985. Эти книги хранятся в запасном хранилище, что означает их моментальную выдачу без часа ожидания. Хотя статьи в этих справочниках минимальные, мне удалось разобрать, что в Париже действительно после "Коппелии" 1870 года был относительный упадок, в 1875 было построено новое здание Пале Гарнье, в котором показали "Намуну" и "Сильвию", после чего "дягилевские сезоны затмили все" до 1930 года, когда директором театра стал Серж Лифарь и ввел в репертуар обязательные еженедельные балетные представления. В Лондоне популярность приобрели мюзик-холлы, любители танца ходили в театр "Эмпайр" на балеты (?) австрийского хореографа Кэтти Лэннер, дочери венского сочинителя вальсов Йозефа Лэннера, звездой была датчанка Аделин Жене. То есть в то время были популярны регтаймы, оперетты и мюзик-холлы под влиянием американской культуры, которая виделась культурой будущего. В Американском центре (3 этаж библиотеки) на журнальных стендах лежит стопка свежих Dance Magazine, в последнем номере которого напечатана заметка о присуждении премии Izzie Юрию Посохову за хореографию "Магриттомании" в Балете Сан-Франциско. К сожалению, не могла посмотреть есть ли что-либо в обычном каталоге, т.к. мы заехали в библиотеку по дороге на дачу, все же лето. Что-то может быть в систематическом каталоге справа, раздел "искусство" по странам в категории "театр".

С уважением

 RE: Балет 21
Автор: Наталья Гат-я (---.mmbank.ru)
Дата:   30 Июля 2001 13:27

Прошу прощения за кривость: "диалоги-трио". Ужас! Но смысл, я думаю, ясен.

Наталья Гат-я

 RE: Балет 21
Автор: Анна Гордеева (195.209.143.---)
Дата:   30 Июля 2001 15:27

Уважаемая Наталья Гат-я,
спасибо Вам большое за "раскопки". Я никогда Легендой специально не занималось и читать было весьма интересно.

 RE: Балет 21
Автор: Олег (---.cft.ru)
Дата:   30 Июля 2001 17:47

Привет всем участникам форума.

Присоединяюсь к благодарностям в адрес уважаемой Натальи - действительно очень интересно.

Про "Ромео и Джульетту" в своем списке 25 я забыл напрочь - моя вина. И в отношении "Принца Пагод" я согласен с Михаилом Александровичем: сам когда смотрел, поймал себя на мысли, что пять мужских партий в этом балете - как по заказу на пятерых наших премьеров.

Теперь новость не из приятных: афишу перекроили (по крайней мере, на сентябрь). Так что, как говорится, если увидишь надпись "Лебединое Озеро" с Грачевой -Уваровым 2.09.и "Баядерка" 5.09 - не верь глазам своим. Надеюсь, что завтра БТ начнет афишу на своем сайте исправит.
К счастью, 16-го,19-го, 21-го, 23-го и 30-го все (пока) планируется как было.

 RE: Балет 21
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   30 Июля 2001 18:10

Уважаемый Кварк, это была беседа в рубрике "После новостей" по каналу "Культура" (в пятницу, 27.07, в 21:45). Сожалею, но пытаясь по горячим следам передать впечатления, забыла упомянуть источник. Возвращаю комплимент - я тоже не пропускаю Ваших сообщений. Ваш призыв "остановиться и подумать" не нашел тогда отклика. Впрочем, у нас в БТ - обратные проблемы:).

 RE: Балет 21
Автор: Сергей (---.spb.sovintel.ru)
Дата:   31 Июля 2001 09:28

Уважаемая I.N.A!

Большое спасибо за ответ и за вашу информацию об этой беседе на канале 'Культура'. Очень жаль, что не смогу раздобыть текст этого телевизионного интервью. За литературным, кинематографическим и организационным 'творчеством' М.Е.Швыдкого всегда слежу с неизменным интересом. Несколько слов по поводу темы интервью с Г.П.Вишневской, о котором вы рассказали. Я думаю, что осознание того, что и у БТ и у МТ существуют общие проблемы, для многих становится очевидным: все-таки мы уже 218 лет вместе. Где-то эти проблемы слишком явно видны, где-то эти проблемы существуют пока еще в скрытой форме, но от этого не становятся менее значимыми. С одной стороны хорошо, когда руководство театра всегда может договориться с любой 'таможней' и нет никаких проблем с оформлением виз в Англию, Грецию или в Бразилию. А с другой стороны: человеческий голос - это слишком хрупкий музыкальный инструмент, который слишком сильно подвержен обычным житейским неурядицам, бесконечным стрессам театрального производственного конвейера, хамству театральных начальников, бесконечным интригам, склокам и т.д и т.д и т.п. Так же ранимы и артисты балета. Порой и мы - санкт-петербургские или московские зрители - используем слишком сильные 'эпитеты' в наших рецензиях. Как-то в шутку петербургский дирижер МТ Дж.Нозеда сказал о том, что, отправляясь в 19 веке в зарубежные гастроли, артисты театра всегда брали билет на пароход или на поезд. У них было время отдохнуть в дороге, понаблюдать за закатом солнца, помечтать или даже почитать интересный роман. Можно выйти на станции, о чем-то неспешно и задушевно поговорить с приятным попутчиком. На мой взгляд, иногда полезно остановиться и подумать. К несчастью, сейчас время несколько иных космических скоростей и часто исполнитель буквально 'прилетает' к спектаклю в самый последний момент и эта жизненная гонка отнимает очень много сил. Не слишком ли мы поступаем к ним жестоко? Не становятся ли артисты порой заложниками чьих-то амбиций и карьерных устремлений?
Премьерная гонка в этом сезоне в МТ велась на предельных скоростях и в этом были и свои плюсы и свои минусы, но конвейер премьер имеет недостаток: он практически не предназначен для создания шедевров. Иногда желание обязательно поставить на сцене 'Повесть о настоящем человеке' - становилось в этом сезоне самоцелью. Как все эти оперные и балетные постановки вписываются в мировой прогресс (регресс), не теряем ли мы свою уникальность при таком художественном производстве. Интересно узнать мнение всегда доброжелательных москвичей о причинах не совсем удачных гастролей оперной труппы МТ в Лондоне. Слишком уж сильны 'выражения' и аргументы английских критиков (См. сайт МТ http://www.mariinsky.ru/forum Раздел: 'Мариинская опера в Лондоне'). Может быть, причиной неуспеха оперной труппы МТ в этом году был репертуар, состоящий только из произведений Верди. Может быть лондонская публика избалована прекрасными вердиевскими постановками и превосходными вокальными составами. Может быть, есть и другие причины. Ведь самое важное - это умение проанализировать и сделать пусть даже не совсем приятные для себя выводы.
Quark

 RE: Балет 21
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   31 Июля 2001 21:52

Уважаемая Елена, спасибо за информацию, непременно покопаюсь в Иностранке.
Предлагаю переехать в "Балет 21"

 RE: Балет 21
Автор: Наталья Гат-я (---.mmbank.ru)
Дата:   02 Авг 2001 10:29

Уважаемые Анна и Олег, спасибо за поддержку моих источниковедческих усилий. Форум, видимо, способствует возникновению необычной и новой для меня потребности делиться подобными сведениями. Спасибо Михаилу Александровичу за предоставленные экзотические книги.

Наталья