Большой
 Балет 18
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   12 Июня 2001 11:18

Продолжение "Балет 17"
Всем привет! Смотрела вчера вечером конкурс в старшей группе. Общее впечатление удручающее - большинство участников выглядели не просто серо, но даже непрофессионально.
В классике многие исполнители выглядели скучно или даже плачевно, однако было несколько взлетов. Самым ярким номером показалось 'Пламя Парижа' ( Г.Сулейманова, Д. Зайтдинов, оба из Уфы), особенно понравилась барышня, танцевавшая бравурно и с явным удовольствием. Хорошо смотрелось 'большое классическое па' ( Хигучи Юри из Японии, К. Кузнецов (в конкурсе не участвует)) - опять ярче была партнерша, показавшая кошачий шарм и игривость. Неплохо выглядели мальчики из Казахстана ( Б.Куанышев, А. Мусаханов) - оба явно обладают сценическими индивидуальностями, хотя у Куанышева досадно слабый прыжок.
Вторая часть была ровнее и интереснее, поскольку тут участники не боролись с непосильными техническими трудностями, а честно пытались играть - уж кто как может. Однако взлетов здесь не случилось. Больше всех снова запомнились Хигучи Юри и Кузнецов - в лирическом дуэте барышня выглядела бледно (видимо, это не соответствует ее индивидуальности), но зато кавалер танцевал ярко и убедительно.
В общем, создалось впечатление, что при выборе классических номеров артисты учитывали свои индивидуальности, а в модерне пытались изобразить нечто прямо противоположное (наверно, чтобы потрясти диапазоном возможностей), но результат выглядел плачевно. Сами номера не впечатлили.
Согласна с Марексом в оценке И.Поповой. На этот кошмар стоило посмотреть, такое нечасто бывает.

 RE: Балет 18
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   12 Июня 2001 16:40

Добрый день всем,
для начала - новость из серии "теперь об этом можно рассказать". В эти минуты, после получения утром Госпремии, Николай Цискаридзе и Диана Вишнева вылетают в Лондон. Николай примет участие в гастролях Мариинского театра, будет танцевать Синюю птицу и "Рубины" с Диной. Именно для репетиций с ней он циркулировал между Москвой и Питером в последнее время, поэтому и вечер был перенесен. Вроде, скандала быть не должно: Иксанов подписал официальную командировку. Успеха им! Хотя и жаль, конечно, что сорвались гастроли Большого, но усиление состава Мариинки пойдет на пользу, надеюсь, не только питерским артистам и лондонским зрителям, но и отечественному балету в целом. Жаль, не увидим! Но вообще, долг платежом красен - почему бы г-же Вишневой не станцевать в спектакле Большого в порядке ответной любезности?

Теперь о конкурсе. "Хитом" сегодняшнего дня стала остроумная миниатюра "Полнолуние" на музыку "Танца с подушечками" из "Ромео и Джульетты". Поставила и станцевала Милена Сидорова (Украина, 1986, учится в Киеве, участвует в спектаклях театра). Выглядело примерно так. Выходит девочка, укладывает подушку на пол, ложится. Пытается заснуть - не получается: тревоги, томления. Ворочается и так и эдак, перекладывает подушку. Все равно не спится. Всякие неожиданности, вроде переворота из обычного лежачего положения в шпагат с головой на подушке. Потом встает, танцует с подушкой и без нее. Лирическая часть - танец сомнамбулы, без подушки, с лицом к луне. Потом снова - торжественная мрачная мелодия танца рыцарей, борьба с ненавистной подушкой и, наконец, победа: она вспрыгивает на нее в финальной позе. Там все было: и вращения, и прыжки, и образ. Девочка участвует в конкурсе не только как танцовщица, но и как хореограф. Молодец!!! Гром аплодисментов, три раза вызывали. Уверен, номер отметят. К сожалению, в классической части (Милена танцевала Одалиску) она выглядела не так здорово, хотя и гораздо лучше предыдущих девочек, которые просто с ног сегодня валились (почти в буквальном смысле - их шатало на пуантах). После Милены дело пошло веселее. В классике понравились:

Ахмад Камиль Суахили (Малайзия, 1984). В первом отделении станцевала вариацию из "Неаполя", я даже подумал, что стажировалась в Копенгагене, ан нет - училась у себя, сейчас имеет стипендию в Мельбурне. Очень неплохо у нее Бурнонвиль вышел, уверенно и изящно, есть выучка. Ее современный номер больше похож на фольклорный танец - все основано на позах и движениях рук (даже кистей - кто видел камбоджийский королевский балет, может себе представить).

Дарья Иванова (1985, из Троицка, школа Тришина и Медведевой), быстрая легкая девочка, в первом отделении была симпатичной Лизой из "Тщетной", во втором - забавный номер "Антикварная кукла". Ничего особенного - воспроизведение механических движений куклы, но было лучше, чем показанная в один из предыдущих дней вариация Коппелии изготовления Петрова (то было ужасно!).

Мария Сокольникова (1985, школа Нестеровой) - тоже неплохая Лиза, хотя уступила, на мой взгляд, Ивановой. Современный номер пустенький. Назывался "Смятение души", что свелось к беганию по сцене и воздеванию рук к небу. На кой черт маленьким девочкам ставят все эти "Видения", "Смятения", "Искушения" и проч.?

Впереди вечер со старшей группой. Надеюсь, завтра мы уже сможем подвести некоторые промежуточные итоги. М.А.

 RE: Балет 18
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   13 Июня 2001 00:11

Добрый балетный вечер всем!
Окончательные результаты первого тура балетного конкурса:
1-ое место) Шипулина Екатерина
2-ое место) Шипулина Екатерина
3-ее место) Шипулина Екатерина

Это совсем не шутка! Сегодня Екатерина Шипулина танцевала как звезда балета мирового уровня, какой она несомненно является. У кого были сомнения (в том числе и у меня) сегодня переубедились окончательно. Браво!
Номер на современную хореографию Сергея Боброва на муз.Рахманинова был незабываем: чуть не прослезился. Такого на себе не испытывал с прошлого марта, когда Ананиашвили станцевала ту "историческую" для всех балетоманов Жизель. Па-де-де из "Корсара" был также космического уровня.
Браво партнеру Екатерины, Руслану Скворцову. Оценка по десятибальной шкале (включая хореографа).............................10 с плюсом

Теперь об остальных:
Как вчера правильно предупрелил всех Михаил Александрович, сегодня удалось увидеть великолепную украинку Наталью Долмачеву: царская осанка, полная уверенность в себе, элегантность и улыбка! Оба ее выступления в дуэте с Леонидом Сарафановым были на высоком уровне. Современная хореография на муз. Nino Rota в хор. Ратманского раскрыл также ее актерские данные. Оценка..........................8 с плюсом

Мария Кочеткова и Владимир Дмитриев очень понравились всей публике. Они конечно хороши но украинская пара (по моему вкусу) чуть лучше. Наверное, чаша весов перевесила в пользу Домрачевой за счет доказанного разнопланового таланта, что не могло усмотреться в "Тарантелле" москвичей (практически повтор жанра исполненного в первом отделении).
Оценка.............................................................. 8 с минусом

Хореограф Татьяна Градусова за постановку "Дельфины", исполненную Небесной Елизаветой и Алексеем Борзовым (Москва - от театра Касаткиной). Голубое небо, шум моря, чаек, распущенные волосы девушки. Все красиво и на душе как-то сразу хорошо.
Оценка..............................................................7 с плюсом

Хореограф Дмитрий Проценко - "Напрасная любовь" - танцевали Гульсина Мавлюкова и Аркадий Зинов (Уфа). Классное сочетание темпа и движения.
Оценка..............................................................7

Выступления Сергея Доренского. Я не испытываю особенного восторга, хотя "Один день из жизни жука" хор. Морихира Ивата был интересен.
Вчерашний аргентинец (который, я так понимаю, никому не понравился, по моему мнению интереснее).
Оценка.............................................................7 с минусом

Тайшина Екатерина (Якутск) -хорошо исполнила свой номер на современную хореографию Сайдыкуловой Марии. Оценка..................7 с минусом.

Хореограф Клюг Эдвард - "Соло для двух стульев" исполненная Очи Томонори. Очень оригинально.
Оценка.............................................................6 с половиной

Ашимхина Наталья (Москва) за первое выступление в вариации "Жизели". Очень неплохо, учитывая, что выступала она после Шипулиной. Жаль ошибочка в концовке. Ее номер на современную хореографию был плохой.
Оценка..........................................................6 с половиной

В целом, лучший вечер конкурса.

Утром, соглашусь полностью с Михаилом Александровичем, лучшая была Милена Сидорова из Украины, исполнившая собственную хореографию. Молодец! Люблю амбициозных девчонок! Остальные приглянувшиеся: Татьяна Васильева (Санкт Петербург), Дарья Иванова (Москва), Мария Сокольникова (Москва), Куркова Анастасия (Москва) (за второе отделение).

И еще: позравляю Николая Цискаридзе за его включение в гастроли Мариинки. Без мальчиков на гастроли не едут. Ох, как он им поможет их вытянуть! У нас в Большом с мальчиками все в порядке. И с сегодняшнего вечера - с девочками тоже.
Извините за длинное послание. Спокойной ночи!

 RE: Балет 18
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   13 Июня 2001 02:16

Добрый вечер, друзья,
сегодняшний последний просмотр старшей группы удался. Думаю, большая часть артистов пройдет на второй тур.

Первыми выступил дуэт с па де де из "Дженцано". Мария Кочеткова (1984, МГАХ, мы ее регулярно видим на концертах училища - в предпоследнем, 1.06, танцевала "Тарантеллу") шла по младшей группе. Ее партнер Вл.Дмитриев (1977, "Стасик") - по старшей. Девочка способна, но слишком увлекается, как почти все ныне, задиранием ноги выше головы. Есть проблемы с вращениями и "блинчиками". Па де ша очаровательны и грациозны, редко такое увидишь. С учетом возраста - девочка на уровне. Ее партнер хорош, но не всегда удавались заноски, слишком большая амплитуда движений. Зато шпагат в прыжках прекрасный. В такой паре получился Бурнонвиль с сильным московским акцентом, налетом бравурности и "техничности". Недавно видели у датчан, как надо - можно сравнить. В Копенгагене вряд ли были бы довольны, но здесь хлопали много. Современный номер у них - та же "Тарантелла" на музыку Россини, но в постановке самого Дмитриева. Столь же зажигательна, как традиционная, и здесь девочка была очень хороша. А партнер - хоть и похуже, чем в пдд (тем более, после Ратманского), но второго тура им не избежать.

Далее шел дуэт с Grand Pas Classique Обера. Пара титулованная, уже имеет репутацию. Наталья Домрачева (Киев, 1984) - лауреат балетных конкурсов в 1999, 2000 и 2001, выступает в младшей группе. Ее партнер - Леонид Сарафанов (Киев, 1982) - солист местного театра, лауреат конкурсов в Будапеште и Париже (2000). В принципе - хорошая девочка, но я ждал большего, если честно. У меня ощущение, что Гран па оказалось не по зубам - все-таки она еще маленькая. Почти в каждом элементе танца чего-то ей не хватало. Иногда самой малости. Скажем, чуть-чуть меньше стояла на пунтах, чуть быстрее опускалась на колено, чем нужно, заметно ранее партнера, и в результате исчезал блеск. Смазала фуэте и финальные туры в руках партнера. Мальчик же очень хорошо смотрелся. Правда, неумно был подобран костюм: обрезав трико, ему укоротили ноги и удлинили туловище, подчеркнув дефекты фигуры. У Сарафанова хороший баллон и прочее, но были небольшие проблемы с антраша. Современный номер - "98 шагов" на музыку Н.Рота, хор. А.Ратманского оба исполнили блестяще. Сюжет - извечная борьба полов, девушки и юноши. То заигрывают друг с другом, то уходят, снова возвращаются. Довольно изобретательно, как почти все у Ратманского (что бы ни говорили критики). В конце она на полу, отбивается от него ножками, тот поворачивается, чтобы уйти окончательно, она ловит его за руку и притягивает к себе. Примитивно, но жизненная правда есть, видимо - за старостью лет забыл, не могу сказать наверное:). Опять же - на второй тур. Сарафанов, видимо, кандидат на медаль.

Третья пара - Елизавета Небесная (1977, училась в Перми, сейчас у Касаткиной и Василева, дипломантка двух конкурсов) и Алексей Борзов (1977, окон. МГАХ, в той же труппе). Танцевали па де де из балета "Пламя Парижа". Вторая пара, отважившаяся на это, но башкиры были лучше. Мальчику не хватало мощи, высоты прыжка, но живенький, артистичный. Барышня в шене двигалась рывками, с фуэте справилась нормально. Наверно, тоже пройдут дальше. Современный номер - "Дельфины" на муз. Эндрю Ллойда Вебера. Музыка, крики чаек, бульканье воды - и на этом звуковом фоне двое в голубых трико с белыми нашитыми волнами прыгают друг вокруг друга, ласкаются: Очень нежный номер (хор. Т.Градусова, участвует в конкурсе), хорошо танцевали. Быть им во втором туре.

Пара из Уфы - Гульсина Мавлюкасова (1981) и Аркадий Зинов (1976), оба с Башкирского гос. Театра. Танцевали па де де из "Спящей". Довольно упитанная Аврора. Вроде все делала правильно: и положенные шесть туров в адажио, и прочее, но не чувствовалось дыхания юности. Примерно те же претензии к партнеру. Работали они, как будто 99-й спектакль уже танцуют. Современный их номер "Напрасная любовь" даже вспомнить не могу почему-то.

Андрей Гура (1981, окончил Киевское ХУ, сейчас у проф. Прокофьева в балетной академии при Мюнхенской консерватории). М-да. На сцене был огромный парень, монумент самому себе, каменный гость. Разбег длинный - прыжок низкий. Танцевал Базиля, весь в белом (идиотизм при его фигуре). В современном танце, при другой одежке, выяснилось, что стати ничего, хотя сам немецкого производства номер "Противостояние" показался мне типичным образчиком немецкой производственной гимнастики. Как такого богатыря не допустить на второй тур? Всех разнесет.

Сергей Доренский (1976, БТ, до того был в "Стасике" и у Касаткиной с Василевым). Танцевал Актеона. Могуч, хорош в прыжках, дамы должны млеть при одном виде. Но: есть такое понятие - инерция. Заносит парня при вращениях, не сразу может остановиться, как показалось. Современный номер - "Один день из жизни жука", хореография, представьте себе, нашего любимого Иваты Морихиро. Ну что жук делает? Летает себе, прыгает, жужжит весь день, пока не угомонится. И еще такие рога у него есть, он ими шевелит, и весь в зеленом. Вот Доренский и тряс растопыренными пальцами. Получился "Один день солнцевского братка". Но это - претензии уже к хореографу, а сам Сергей неплохо все сделал.

Под самый почти конец выступали Екатерина Шипулина (1979) и Руслан Скворцов (1980). Ну, это просто выступление в другой лиге было, когда Катя-Медора победно взирала на своего раба, когда вращалась, прыгала. Было бы на конкурсе таких с десяток - вот знатное соревнование вышло бы! Поскольку достоинства ребят известны, о недостатках. Шипулина жестко приземлялась, а в фуэте поехала вперед, к середине сцены. Все остальное - шик и блеск. Руслан хорошо сложен, прыгал здорово, но кто бы вдохнул в него жизнь, вдохновение? Публика вызывала их многократно после каждой из частей па де де. В современном номере "Пробуждение" на музыку Рахманинова он был получше, но сам номер относится к нелюбимым мною многозначительным постановкам с якобы философским подтекстом. Нечто вроде "Видения розы" наоборот, как сказала моя спутница. Шипулина была лирична, гибка, это все искупило. Я почти влюбился в очередной раз, и лишь воспоминания о многочисленных ошибках бурной молодости пока останавливают меня от официальной регистрации в качестве ее поклонника. Хотя пора - после золотой медали на конкурсе к ней не подойдешь:).

Наконец, надо сказать о чудном японце - Очи Томонори (1980, окончил балетную академию у себя и Киевское ХУ). В первом отделении - Базиль, во втором - современный номер "Соло на двух стульях". Сюжет: как плохо, когда соседний стул пустует. Есть и кульбиты, и стойки на спинке стула или что-то в таком духе, но это - замечательный эстрадный номер типа "Шмеля" на фестивале в Питере, балет тут ни при чем. Очень пластичный мальчик, прыгучий, готовый Золотой божок для "Баядерки" или обезьяна для "ДФ":). Но ножки коротки, голова велика - что с таким делать? Не отсеяли во время при приеме, а тот оказался способным - теперь проблема :).

Завтра отдыхаем от балета. Спокойной ночи, М.А.

P.S. Отсылая, прочел послание Марекса. Ну, в чем-то сошлись, в чем-то дополнили друг друга.
Кстати, Марекс, Вам удалось посмотреть "Тщетную"? Я слышал мельком разговор в театре, что ее вчера отменили?

 RE: Балет 18
Автор: Наталья Гат-я (---.mmbank.ru)
Дата:   13 Июня 2001 10:50

Добрый день, уважаемые друзья,

Истосковалась за выходные, а здесь все так интересно. Спасибо всем за впечатления о конкурсе, надо читать серьезно, в распечатанном виде. Скажите, пожалуйста, перед началом (вечер) есть билеты на приличные места? Хочу приобщиться, если позволит учеба и работа.

Вернусь к вечеру Цискаридзе. Большое спасибо уважаемому Михаилу Александровичу за организацию вечера, ибо благодаря его стараниям все и случилось, включая и технические нюансы (гораздо более приличную "рассадку" по местам и т.д. ). Что касается качества показа, то со своей стороны могу заверить, что мне это не мешало, например. Даже Меркуцио (в обоих вариантах), несмотря на нелучшую картинку, вызывал большой интерес и даже волнение (не видела раньше, как и многое другое). Хочу сказать, что в БТ, даже в партере, бывает случается столь уникальное сочетание обстоятельств и впереди сидящих голов, что вообще ничего не видно, и приходится "взлетать" над креслом вместе с танцовщиками. У меня, например, часто после спектакля , простите, все болит, ибо приходится удерживать очень напряженную позу. Это я к тому, что какие-то издержки при просмотре бывают практически всегда и в театре (если нет доступа в Царскую ложу), не говоря уже об архивных записях.
В связи с некоторым сумбуром после вечера, когда все разметались в разных направлениях, я хочу извиниться перед теми, с кем по тем или иным причинам не попрощалась.

Из новостей:

1. По ТВ 19 покажут ГАЛА лауреатов (по Культуре). Только не понятно, какой именно концерт - 18 или 19.
2. В ОГОНЬКЕ сегодня интервью Николая Цискаридзе. Большое, посвященное известной истории "бодания" с БТ и врачами, в основном. Меня это огорчило весьма, что, правда, было несколько смягчено сообщением уважаемого Михаила Александровича о благополучном все-таки (тьфу-тьфу) отбытии Николая в Лондон. Хочется надеяться на благополучное же прибытие и на 27.
3. В последней Культуре весьма поощрительная оценка Ниной Аловерт постановки Малаховым Бала-Маскарада в Вене.
4. Прочла журнал БТ и новую газету - если это не обман зрения, то гастролях БТ в Лондоне - ни единого слова.


С уважением, Наталья

 RE: Балет 18
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   13 Июня 2001 10:50

Увы, уважаемый Михаил Александрович, мне пока не удалось попасть на "Тщетную", т.к. 31-го мая ее отменили (это я узнал уже непосредственно в театре). Не знаю, увижу ли еще до осени.
Кстати, у меня к Вам вопрос: отьезд Цискаридзе на гастроли предполагает, что его дебют в роли принца в ЛО не состоится 27 июня?

 RE: Балет 18
Автор: Наталья Гат-я (---.mmbank.ru)
Дата:   13 Июня 2001 10:54


p/s

"Николай Цискаридзе - лауреат Государственной премии России. Звезда Большого балета последнего десятилетия, блистательный Николай Цискаридзе стал обладателем еще одной высокой государственной награды. Помимо недавно присвоенного ему почетного звания "Народный артист России", 8 июня был опубликован Указ Президента России Владимира Путина о присвоении ему Государственной премии России за 2000 год в области литературы и искусства, за спектакли последних лет. "

Это - из сайта Большого театра, раздел НОВОСТИ.

Наталья




 RE: Балет 18
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   13 Июня 2001 10:57

Друзья!
На сайте конкурса уже опубликованы все результаты в разделе информация:
спешите видеть!!!!!

 RE: Балет 18
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   13 Июня 2001 11:17

Доброе утро всем. Марекс, я поспешил, но ничего нового не увидел на адресе http://www.russianballet.ru/competition/info.htm, никаких результатов, лишь программы первого тура. Николай танцует Птицу сегодня, потом - "Рубины" (можно посмотреть на сайте Ковент Гарден числа - мне кажется, эти спектакли примерно 15-18.06), потом летит в Москву. Собирается танцевать в "ЛО" 27-го. Про "Тщетную" плохо понимаю. Когда я брал билеты на 30-е, то уже тогда предупреждали, что спектакля 31-го не будет, только 11-го. Видимо, Вы покупали сильно загодя.

 RE: Балет 18
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   13 Июня 2001 11:38

Михаил Александрович!
Вот список, тех кто прошел:
Младшая группа:
номер
51 Акулинин Дмитрий Россия, Уфа
49 Ахмад Камиль Сухаили Малайзия
27 Большакова Юлия Россия, Москва
14 Бочарова Валерия Россия, Воронеж
24 Боярко Елена Украина
21 Бутримович Александр Россия, Нижний Новгород
22 Варновская Вероника Россия, Москва
7 Гинзбург Анна Россия, Москва
34 Гребенщикова Юлия Россия, Воронеж
38 Добрянская Елена Украина
56 Домрачева Наталья Украина
17 Землякова Вероника Россия, Уфа
53 Иванова Дарья Россия, Москва
10 Кирсанова Анна Казахстан
9 Клейменова Наталья Россия, Москва
46 Кочеткова Мария Россия, Москва
16 Крысанова Екатерина Россия, Москва
45 Куимова Мария Россия, Красноярск
40 Куранага Миса Япония
41 Куркова Анастасия Россия, Москва
42 Лопатин Вячеслав Россия, Воронеж
33 Мартышева Мария Россия, Москва
35 Савденов Руслан Казахстан
13 Семионова Полина Россия, Москва
48 Сидорова Милена Украина
15 Суродеева Александра Казахстан
26 Тристан Владимир Украина
37 Уварова Анна Россия, Москва
25 Чиныбаев Дастан Казахстан
6 Шалкина Екатерина Украина
23 Элизондо Паула Анлреа Аргентина
39 Яппарова Сабина Росия, Уфа

Странно, что у Вас не высвечиваются результаты! Попробуйте еще!

 RE: Балет 18
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   13 Июня 2001 11:59

Уважаемый Михаил Александрович!
На "Тщетную" я не покупал билетов загодя. Просто, прищел в театр 31-го мая. Там висела табличка: билеты на 31-го мая действительны 11-го июня. Только от Вас я узнал, что спектакль вновь был отменен.
Далее результаты:
РЕЗУЛЬТАТЫ КОНКУРА ХОРЕОГРАФОВ

Первая премия

Раду Поклитару (Беларусь)
за номер "Три грузинские песни"

Вторая премия

Сергей Бобров (Россия, Москва)
за номер "Пробуждение" на мызыку Сергеф Рахманинова
Отметить также его два номера:
"Начало" на музыку Моцарта
"Цыгнанский" на музыку В.Пороцкого

Третья премия

Эдвард Клюг (Румыния)
за номер "Соло для двух стульев" на муз. группы "Madradeus"

Дипломы

Тору Танада (Япония)
за номер "Яся"

Дмитрий Проценко (Россия, Москва)
за номер "Напрасная любовь" на муз. Оттмара Либерта

СТАРШАЯ ГРУППА - вышли во второй тур:

126 Астесиано Дальмиро Аргентина
166 Ашихмина Наталья Россия, Москва
146 Беспалова Евгения Россия, Воронеж
114 Бордиян Денис Россия, Новосибирск
150 Борзов Алексей Россия, Москва
102 Ван Циминь Китай
122 Васюченко Сергей Россия, Москва
125 Волчков Александр Россия, Москва (пощадили!!!!)
157 Гончар Надежда Украина
161 Гура Андрей Украина
101 Дмитриев Владимир Россия, Москва
163 Доренский Сергей Россия, Москва
135 Жарова Анна Россия, Новосибирск
119 Зайтдинов Денис Россия, Уфа
128 Зинов Аркадий Россия, Уфа
108 Иванова Надежда Россия, Екатеринбург
149 Кавасима Санеюки Япония
104 Ким Джу Вон Корея
140 Кучерук Оксана Россия, СПб
160 Мавлюкасова Гульсина Россия, Уфа
137 Маркеш Барбоса Роберта Бразилия
103 Михалев Роман Россия, Спб
113 Наэль Ахмед Йехия Египет
158 Небесная Елизавета Россия, Москва
167 Очи Томонори Япония
145 Реале Леонардо Гастон Аргентина (мой фаворит)
120 Сарафанов Леонид Украина
156 Скворцов Руслан Россия, Москва
141 Суареш Пинто Тьяго Бразилия
155 Сулейманова Гузель Россия, Уфа
123 Такейчи Кеко Япония
115 Таныкпаева Алия Казахстан
121 Теплов Сергей Россия, Москва
132 Усин Жанибек Кахахстан
131 Хань По Китай
110 Хасимото Наоки Япония
151 Хигучи Юри Япония
165 Шипулина Екатерина Россия, Москва
106 Щепачев Егор Молдова
117 Щепачева Надежда Молдова

Приятно отметить, что прошли практически все участники отмеченные участниками форума.

Теперь все! Мне пора немного поработать, а то не на что будет билеты покупать!!!!
Всем привет!!!

 RE: Балет 18
Автор: Ella (---.bayer-ag.de)
Дата:   13 Июня 2001 12:04

Добрый день, друзья!
Три дня была отключена от интернета, поэтому не могла написать раньше.Встреча с Николаем
Цискаридзе, которую мы так долго ждали, состоялась. Николай произвел очень приятное
впечатление. Он очень общительный человек. Николай был откровенен со зрителями. Делал
интересные пояснения ко всем показанным сюжетам.Особенно запомнилось выступление на
высокогорном курорте, когда на сцене все было так легко и красиво, а за кулисами артистам
приходилось использовать кислородную маску. Поразила финальная сцена Баядерки, где Николай
показал чудеса гибкости. Единственное, что было неважно - это качество показа видеосюжетов.
Позже мы узнали, что были проблемы с видеомагнитофоном. В конце вечера все желающие смогли
получить у Николая автограф.
Огромное спасибо Николаю Цискаридзе, который при таком напряженном графике выступлений
выбрал время и встретился со зрителями.
Большое спасибо Михаилу Александровичу за его выдающиеся способности по организации
вечеров-встреч.
Отдельное спасибо Ирине Гамула, которая интересно вела встречу.

 RE: Балет 18
Автор: Ella (---.bayer-ag.de)
Дата:   13 Июня 2001 14:24

Только что по радио сказали о гастролях Мариинского театра в Лондоне. "Вчера состоялся
первый спектакль. Восторженно приняли зрители балет Спящая красавица. Зал стоя, в течение
20 минут, рукоплескал неповторимой труппе Мариинского театра". Порадуемся за Мариинский театр
и Николая Цискаридзе.

 RE: Балет 18
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   13 Июня 2001 14:56

Уважаемая Ella!
Искренне рад за Николая Цискаридзе! К сожалению, при неумении организовывать гастроли со стороны нового руководства Большого, ему приходиться пользоваться приглашениями со стороны. "Спящую красавицу" я видел в Мариинском театре в феврале. Мне не особо понравилось. Если лондонцы рукоплескали 20 минут, что бы они делали после "Дочери Фараона", исполненной блистательной труппой Большого во главе с Ниной Ананиашвили? Видимо, бились бы в истерике всю ночь!

 RE: Балет 18
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   13 Июня 2001 21:12

Друзья! Немного статистики после первого тура конкурса.
Итак, осталось 72 участника - 32 в младшой группе, 40 в старшей группе. В младшей группе прошли 32 (!!!) девушки и только 6 юношей. В старшей наоборот: 17 девушек и 23 юношей.
По странам:
Россия - 39 участников 25 девушек и 14 юношей
Украина - 9 6 девушек и 3 юношей
Казахстан - 6 3 дев 3 юн
Япония - 6 3 дев. 3 юн.
Аргентина - 3 1 дев. 2 юн.
Бразилия - 2 1 1
Китай - 2 1 1
Молдова - 2 1 1
Египет - 1 1
Малайзия - 1 1
Юж.Корея - 1 1

Участники из России, по городам (39):
Москва - 21
Уфа - 7
Воронеж - 4
Новосибирск - 2
Санкт Петербург - 2
Екатеринбург - 1
Красноярск - 1
Нижний Новгород - 1

Все участники, по хореографическим училищам в которых они учатся или выпускниками которых они являются:
Московское Государственное Академия хореографии - 13 человек
Киевское хореографическое училище - 9
Алма-Атинское хор.училище - 6
Хор.училище Нового Гуман.университета им.Нестеровой - 4
Школа классического танца - 4
Воронежское хор.училище - 4
Высший институт искусств при театре Колон (Аргентина) - 3
Пекинская академия танца - 2
Кишиневский хор.лицей - 2
Новосибирское хор.училище - 2
Академия русского балета им. Вагановой - 1
Пермское хор.училище - 1
Одесская школа танца - 1
Нижне-Новгородское хор.училище - 1
Красноярское хор.училище - 1
Каирское училище - 1
Школа "Каору" - Япония - 1
Школа Аврора (Малайзия) - 1
Училище "La Scala" - 1
Школа британского королевского театра - 1

Остальных я не нашел. Название некоторых училищ могут быть не точными. Прошу прощения если что не так.
Зачем нужна такая статистика? Просто так. Ради любопытства.
Всем привет!


 RE: Балет 18
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   14 Июня 2001 02:36

Привет, друзья,
утром так и не нашел результатов на сайте конкурса, потом весь день был занят, и сейчас опять не вижу. Что-то странное. Но спасибо друзьям - снабдили распечаткой. Не знаю, что другие видят на сайте, поэтому рискую повторить информацию. Итак, оценки выставлялись из 12 баллов, проходной был 8 у старших, 7.5 у младших. У старших выше 10 получили: Сарафанов (11.07), Шипулина (10.97), Суареш (10.53), Ван Циминь (10.29), Маркеш (10.24), Скворцов (10.22), Жарова (10.18). У младших выше 9 имеют: Домрачева (10.07), Кочеткова (9.69), Куранага (9.44), Семионова (9.40), Бутримович (9.19). Второй тур может изменить расстановку, но обращает внимание, что баллы не столь высоки. Девять из двенадцати - это вроде четверки с минусом. Что в целом соответствует увиденному. Но где наши юные отличницы? В таком случае жюри может не присудить первую премию. Баллы, набранные в первом туре, тоже учитываются при подведении общих итогов. А Сарафанов не только на медаль рассчитывает - тут уже Гран-при маячит. Посмотрим, что принесут следующие два дня.

В конкурсе хореографов победитель всем видевшим понравился, а остальные: Сомнения тут есть некоторые. Жаль, не отметили юную девочку с подушкой, Милену Сидорову.
Спасибо за слова одобрения. A bientot, М.А.

 RE: Балет 18
Автор: Наталья Гат-я (---.mmbank.ru)
Дата:   14 Июня 2001 10:32

Добрый день,

Все у нас странно происходит. Сегодняшние ИЗВЕСТИЯ говорят об отставке Рождественского как о решенном деле. Подал прошение сразу после премьеры ИГРОКА . Боле того, в Известиях как-то так туманно написано, что я поняла, что вместе с ГНР уйдет и ИГРОК. То ли Известия перепутали что-то, то ли теперь мода такая - ставить спектали-однодневки. Таким образом, с момента прошения прошло 9 дней, а информация прошла только сегодня. КУЛЬТУРА молчит, есть только рецензия на ИГРОКА, не успела прочесть, но называется ("Р. выиграл ИГРОКА"). Заявление еще не подписано Швыдким, но тон его комментария не оставляет сомнений, что подпишет.(Все еще очень подозрительно совпадает с триумфом Мариинки в Лондоне, хотя Швыдкой отрицает любые слияния с МТ).

Наталья

 RE: Балет 18
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   14 Июня 2001 10:40

Привет всем.
Наташа, об оставке Г.Н.Р. сообщили и частные источники (см. стр. О Г.Н.), и "Эхо Москвы". Может, придет Лазарев. Слышал также об уходе Иксанова, но это не надежно пока. У нас на сайте такое развитие событий предсказывалось давным-давно (эх, Игорь где-то в бегах). Дело не в фигурах, в конце концов: нам важно, чтобы у театра перспектива появилась. В "Общей газете" рецензия на датчан, адекватная моему праздничному настроению после спектакля, о котором писал.

 RE: Балет 18
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   14 Июня 2001 10:44

Да, только что договорились насчет следующего вечера в Бахрушинке. Встреча с А.Н.Фадеечевым будет в субботу, 23.06, в 16:00. О программе сообщу дополнительно, когда будет готова. Поскольку отпуска, дачный сезон, суббота и проч., просьба мобилизовать друзей, интересующихся балетом и мнением эксперта о ситуации в Большом (думаю, речь об этом зайдет непременно, особенно в свете последних передвижек). .

 RE: Балет 18
Автор: Наталья Гат-я (---.mmbank.ru)
Дата:   14 Июня 2001 11:28

Уважаемый Михаил Александрович, все, конечно, давно вызревало, но, согласитесь, до сегодняшнего дня официальной информации не было. А как Вы поняли, ИГРОКА действительно снимут? Цитирую:"Спектакля, который был его давней мечтой и который получил преимущественно язвительные оценки в прессе, больше не будет".

Сегодня по ТВ в 19-15 будут говорить об итогах первого тура. К сожалению, наблюдаю пока все по ТВ.

В сегодняшней Культуре негативная рецензия строгой Майниеце о датчанах.

Спасибо за информацию о встрече в музее.

Наталья


 RE: Балет 18
Автор: Ella (---.bayer-ag.de)
Дата:   14 Июня 2001 11:30

Добрый день всем.
Какая интересная новость об отставке ГНР.
Вчера была в кассе БТ. Поинтересовалась насчет билетов на 27-ое. Мне "любезно" ответили :
"Нет и не будет в продаже".
Посмотрела состав исполнителей на 27 и 29.
27 июня: Степаненко, Цискаридзе, Рыжаков (Злой Гений - 1-ое выступление), Янин (шут),
Андриенко, Рыжкина (сверстницы), невесты: Семиреченская, Суворова, Аллаш, Капцова, Рыжкина.

29 июня: Антоничева, Уваров, Рыжаков, Доренский, Аллаш, Александрова, невесты:Суворова,
Лунькина, Александрова, Яценко, Шипулина.

 RE: Балет 18
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   14 Июня 2001 18:54

Друзья, добрый вечер!
Спаибо Вам за последние новости об "отставках". Комментировать не буду, чтобы не сглазить.
Итак, первый прогон младшей группы второго тура. Утро.
В целом уровень был очень низким. Сейчас уже пришло время менее снисходительно относится даже к мелким помаркам.
На уровне достойном финала станцевали только:
- Вероника Варновская
- Александр Бутримович. В его случае, только непонятно как он собирается танцевать в третьем туре классическое па-де-де имея такую слабую партнершу
- Крысанова Екатерина

Остальные я думаю, дальше не пройдут. Если пройдут, только чтобы заполнить сцену последнего утренника.

Из курьезов: Землякова Вероника представила уникальный современный номер. Она выступала вместе со своим партнером (имя не запомнил), который не учавствует в конкурсе. Номер назывался по-моему "Горбун из Парижа" или что-то такое. Так вот, партнер (не участвующий в конкурсе) скакал 5 минут по сцене, периодически таская на себе безжизненное тело, которое участвовало в конкурсе, т.е. Землякова просто лежала трупом весь номер (!!!!). Оценка выступления Верооники Земляковой по десятибалльной системе................................................................................ноль

Вот и все! Я, к сожалению, заболел. Мне придетстя временно отказаться посещать конкурс балета. Буду ждать рецензии Михаила Александровича и других друзей. Приятного всем вечера.

 RE: Балет 18
Автор: Философ (---.mtu.ru)
Дата:   14 Июня 2001 20:13

Здравствуйте.
Я надеюсь, что участники форума простят меня за то, что я, не будучи большим знатоком балета, залез сюда. Я ходил на конкурс днем, 12 июня. Мне больше всего понравилось выступление балерины, имя которой я конечно забыл. Танцевала она после антракта, почти в самом начале, под музыку Жара. Мне понравился не только красивый танец, но и удачный наряд, гротеск, работа театрального освещения (мелочи, которые отличают великолепное от просто хорошего). У меня возникли ассоциации с Жар-птицей из сказки. Не мог бы кто-нибудь напомнить, как её зовут?
"Битва" с подушкой Милены Сидоровой, мне почему-то понравилось меньше, хотя зрители были в восторге. Очень здорово, что девушка сама всё это придумала, да еще и совсем неплохо станцевала, но, на мой взгляд, чего-то не хватает. Движения мне показались неестественными, наигранными. Они больше напоминают играющего ребёнка, чем танец балерины.

 RE: Балет 18
Автор: Философ (---.mtu.ru)
Дата:   14 Июня 2001 20:23

Здравствуйте.
Я надеюсь, что участники форума простят меня за то, что я, не будучи большим знатоком балета, залез сюда. Я ходил на конкурс днем, 12 июня. Мне больше всего понравилось выступление балерины, имя которой я конечно забыл. Танцевала она после антракта, почти в самом начале, под музыку Жара. Мне понравился не только красивый танец, но и удачный наряд, гротеск, работа театрального освещения (мелочи, которые отличают великолепное от просто хорошего). У меня возникли ассоциации с Жар-птицей из сказки. Не мог бы кто-нибудь напомнить, как её зовут?
"Битва" с подушкой Милены Сидоровой, мне почему-то понравилось меньше, хотя зрители были в восторге. Очень здорово, что девушка сама всё это придумала, да еще и совсем неплохо станцевала, но, на мой взгляд, чего-то не хватает. Движения мне показались неестественными, наигранными. Они больше напоминают играющего ребёнка, чем танец балерины.

 RE: Балет 18
Автор: Toubib (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   15 Июня 2001 00:35

Уважаемый Философ! Спешу сообщить Вам имя той прекрасной незнакомки, о которой Вы с таким вдохновением пишете. Это 17-летняя Настя Куркова из Хореографического училища НГУ Наталии Нестеровой. Она учится на втором курсе и уже успела принять участие и выйти в полуфинал Лозаннского конкурса 2001. Советую также посмотреть 15.06.(12.00) её в другом танце на музыку Л.Армстронга "Танго в красном".

 RE: Балет 18
Автор: Сергей Конаев (---.164.226.dn.dialup.cityline.ru)
Дата:   15 Июня 2001 02:17

LENTA.RU, 14.06 18:26
"Михаил Швыдкой заявил на пресс-конференции, что не подписал заявление художественного руководителя Большого театра Геннадия Рождественского с просьбой об отставке, и не подпишет, покак не переговрит с маэстро и тот не объяснит причины своего решения.

Как передает "РИА "Новости", министр попросил не драматизировать ситуацию: потеря такого музыканта существенна для ольшого, но "сейчас в театре существуют прекрасные планы".

Однако министр признал, что театр нуждается в административной реформе.

Проблему главного дирижера нужно решать не торопясь, и найти нужно такого человека - будь то всемирно признанный мастер или же молодой талант - который работал бы в театре каждый день по 12 часов.

"Для Большого театра год, когда у художественного руководства стоял и стоит до сих еще Геннадий Рождественский, был очень полезен, поскольку пришествие такого музыканта для каждого театра очень ценно", - добавил Михаил Швыдкой.

 RE: Балет 18
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   15 Июня 2001 02:47

Привет всем.

Сначала общее замечание, адресованное не к участникам, но к их педагогам. Ну чем надо думать, поручая детям танцевать балеринские номера - па де де из акта "Теней", Гран па Обера и т.п.? Даже не все солистки наши справляются, как известно. О многочисленных мистических и полуэротических "Видениях" и "Соблазнах" в современном танце я уже высказывался - тоже не тематика для 15-16-летних.

Утренний состав ничем не поразил, скорее вогнал в уныние. Первые девчонки (даже те, кого заприметил в первом туре) еде на ногах стояли, с пуантов валились, танцевали очень посредственно, и было удачей, если они хотя бы в такт музыке двигались. О тех, кто более или менее понравился.

Крысанова показала вариацию Гамзатти. Неплохой прыжок для девочки, но жесткое приземление. Понравилась и в современном номере "Этюд" Шопена, была необыкновенно лирична.

Бутримович, лидер среди младших мальчиков, танцевал "Корсара", па де де Медоры и Али (партнерша не участвует в конкурсе). Хороший мальчик: высокий прыжок (тяжеловато приземляется, правда), ничего вращения, но пока не хватает силы носить как следует партнершу (достаточно плотненькая попалась). Мальчик еще все-таки, все миниатюрно у него, если можно так сказать: не баллон, а баллончик, не жете, а : жетешка, что ли? Но соперников у него в младшей группе вроде и нет вовсе. Современный номер не запомнился, что-то на тему любви и дружбы с партнершей.

Варновская с вариацией из "Дженцано" - было совсем неплохо. И очаровательно выступила с номером "Коломбина" (Оффенбах, хор. Л.Ледях) - вот номер по возрасту (описывать не надо, Коломбину каждый представить может).

Элизондо (аргентинка, та самая, что шлепнулась на попку в первом туре) - вариация Сатаниллы из одноименного балета Дриго. Грациозна, мила, но опять финал смазала - закачалась на пуантах перед приседанием на колено. В современном номере предстала в том же образе ("Аллегро", музыка в стиле рэгтайм) шаловливой девчонки, так что другие ее таланты остались незамеченными. Очень мягко и без суеты прокрутила имеющиеся в номере фуэте (но снова смазала финал). Это для нее уже стало традицией. Испуг? Мне сказали, что многие участники выходят на сцену с расширенными от страха глазами.

Из современных номеров выделю "Метаморфозы" (муз. К.Спанов, хор. Вяч.Гончаров) пары из Казахстана - Суродеевой и Савденова. Эдакий пластический этюд, тела мальчика и девочки складывались в различные скульптурки, конструкции. Скажем, стоят в профиль к зрителям, мальчик согнулся в поясе, руки на талии девочки, а та на пуантах, ручки в третьей позиции и чуть запрокинулась назад. Получается лошадка с длинной шеей. Ну и тому подобное. Не совсем балет.

Тот самый номер Земляковой и Емельянова, который упомянул Марекс. Номер произвел на меня сильнейшее эмоциональное воздействие. Назывался "Горбун из Нотр-Дам", шел под песню Ришара Кочиана про Эсмеральду, хор. Борис Мягков.
Помните финал у Гюго: века спустя нашли два скелета в пещерке - Квазимодо обнимал Эсмеральду. Так вот, этот балетный номер был о чувствах Квазимодо в пещере наедине с телом повешенной Эсмеральды. Она не двигалась, потому что мертвой уже была. А у него - активный танец, соответствующий словам песни. Большей частью соло, круги вокруг тела, прыжки отчаяния, ярости. Иногда брал девочку в руки - тело сгибалось пополам, вскидывал на плечо - висело мешочком, снова укладывал на землю: Парадокс ситуации в том, что это - не номер в концерте, а конкурс, и во второй тур вышла именно девочка, партнера отсеяли, а ее роль в номере была пассивной. Видимо, теперь она лишилась всяких шансов пройти дальше. Но сам номер хороший!

Коротко о вечернем просмотре. Пара Симеонова-Васюченко, союз младшей и старшей групп, в этот раз разочаровал. У Васюченко были хорошие прыжки, у Симеоновй - плохие вращения, и не было видно, что она слушает музыку. Больше, пожалуй, мне сказать нечего. Увы.

Кореянка Ким Джу Вон, удивившая в "Жизели", на сей раз была довольно слабой Одиллией.

Пара Щепачевых танцевали "Щелкунчик": хорошо адажио (девочка была получше), в мужской вариации мальчик изящен, но пресен, свою вариацию девочка завалила (что-то произошло, я не понял: то ли текст забыла, то ли что-то не успела сделать, явный был сбой). В коде уже оба просто спотыкались.

Александр Волчков в паре с Андриенко (в конкурсе не участвует) выступил в Гран па Обера. Парень оступился в адажио, а так - прилично. Хорошо бы еще Андриенко научиться туры делать в руках у партнера - все-таки солистка БТ. Вариации и коду станцевали хорошо. И все-таки этот номер даже им был не по плечу, не могу сказать, что это выступление стопроцентно понравилось. Серьезная вещь, это Гран па.

Теперь о ста процентах. Великолепное впечатление снова произвела китайская пара Ван Цзиминь и Хань По (в прошлый раз со слуха мне показалось, что партнер не участвует в конкурсе). Па де де Медоры и Али было станцовано как надо. Современный номер "Ночная радуга" убедил меня, что в любви у китайцев все как у нас, а вот с хореографами получше. Номер был акробатически затейлив и изобретателен, а девочка выглядела фарфоровой статуэткой.

Анна Жарова и Денис Бордиян (Новосибирск) в па де де из "Щелкунчика". Девочка очень хороша, просто прелесть.

Бразильская пара Маркеш и Суареш ("Диана и Актеон") вызвала самый бурный восторг у публики (мне больше понравилась барышня, естественно).

Мой специальный приз - партнерше аргентинца Астесиано (ее зовут Сильвина Перилло). В конкурсе не участвует, они танцевали "Па де де" Баланчина. Вот это класс!

Сил нет уже писать о современных номерах, там было кое-что интересное, но мало. Ужасно примитивен и однообразен лучший ученик Григоровича Сергей Бобров. Его работы уже отмечены жюри. Сегодня Волчков во втором отделении станцевал его "Заклинание звуков огня" - разрисованный шаман пляшет вокруг костра-девочки по разные звуки. Можно, я не стану комментировать этот кич?

На вопрос Философа. Анастасия Куркова (Москва, 1983, учится у Натальи Нестеровой) танцевала номер "Редкая птица" на музыку Ж.М.Жарра, хор. М.Седовой. У меня сделана пометка, что понравилось, но не расшифровано, т.е. воспринял без особых восторгов. Это там она позу лебедя зачем-то принимает? Она будет выступать завтра утром, равно как и Милена Сидорова, Домрачева и другие юные барышни.

 RE: Балет 18
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   15 Июня 2001 10:40

Доброе утро еще раз, поискал по сайтам отзывы на выступление Николая - пока не увидел.
Лишь замечание Марка Хагемана из Гента:
Shame that the Kirov men aren't as durable, so they wouldn't have to "import" Bolshoi dancers. Considering how well they like Bolshoi dancers, I hope they don't give Tsiskaridze too much of a rough time.
Было упомянуто, что Флориной при Николае была Дарья Павленко. Сегодня и след. два дня - "Рубины".

 RE: Балет 18
Автор: Сергей Конаев (---.164.226.dn.dialup.cityline.ru)
Дата:   15 Июня 2001 13:45

Михаил Александрович!
Насчет Цискаридзе -
О "Драгоценностях" еще не писали. Только о "Спящей"
СК

 Киров в Лондоне - Sleeping Beauty
Автор: Ekaterina (199.43.8.---)
Дата:   15 Июня 2001 14:00

Bezuslovno, sam fakt vystupleniya v Royal Opera House sdelaet reklamu lubomu, komu poschastlivilos zaniat etot prestizhneishiy teatr, a uzh tem bolee Mariinke, "zabivhei" ego na 8 nedel. Bilety raskupautsia horosho, hotia i ne "uletayut". Mozhno dostat i v tot zhe den, kak eto sdelala ya.

Nu chto zh, dekoratsii i kostumi vypolneny prekrasno. Potriasayushaya akustika usilivaet muzykalnyi effect (v otlichiye ot Theatre Royal Drury Lane, gde vystupal BT).

Teper, o soderzhanii - o samom tantse. Esli odno padeniye za spektakl - sluchainost, to 2,5 - eto uzhe slishkom! (iz kotorykh: 1 - v solnom nomere Brilliantovoi Fei i 0,5 "pochti", t.e. dovolno neukluzhee "skolzheniye" uzhe ne pomnu, kogo).

Applodismenty utikhali, kogda artisty byli eshe na szene, zakanchivaya poklon. Dazhe zhalko bylo nekotorykh. Vse ovatsii dostalis Antonu Korsakovu ("The Blue Bird") - on byl legok, eleganten i virtuozen. Eto byli edinstvennye applodismenty, sravnimye s temi, kotorye darilis artistam BT v Mae).

Prince Desire (Zelensky) "otbyl nomer". Aurora (Zakharova) byla dovolno horosha technicheski, no publiku ne zazhigala. A probuzhdeniye princessy voobshe skomkali.

Eto bylo prosto ne sravnit s zakhvatyvayushim, zazhigayushim (!) i grandioznym vystupleniem Uvarova i Antonichevoi v Mae (oni ispolniali tolko pas de deux v toi programme)!!! Publika togda prosto neistovstvola! Kakaya samootdacha i masterstvo! Tut uzh nikakoi, dazhe samyi ubogiy Drury Lane ne pomeshaet.

 RE: Киров в Лондоне - Sleeping Beauty
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   15 Июня 2001 15:39

Уважаемая Екатерина!!!
Спасибо Вам огромное за Ваши впечатления! Пишите еще, пожалуйста!!!
Ваши слова, лишний раз доказывают, что пресловутое превосходство балетной труппы Мариинки над труппой Большого - всего лишь МИФ, раздутый в средствах массовой информации. На самом деле, все наоборот: труппа Большого театра - ЛУЧШАЯ, несмотря на вредительство безвременно нас покинувшего Г.Рож.
Это факты!
Все остальное, ложь!
Спасибо, Екатерина!!!

 RE: Киров в Лондоне - Sleeping Beauty
Автор: Наталья Гат-я (---.mmbank.ru)
Дата:   15 Июня 2001 16:14

Добрый день, друзья,

Наши коллеги из форума Мариинки привели ссылку с рецензией на первое представление СПЯЩЕЙ (с другим составом, нежели о котором говорит уважаемая Екатерина):

http://www.telegraph.co.uk:80/et?ac=005264907814609&rtmo=fwvqNrls&atmo=rrrrrrrq&pg=/et/01/6/15/btisme15.html
(О Цискаридзе ничего не пишут).

Честно говоря, я совершенно не склонна к противопоставлениям. Мне кажется, это неконструктивно и беспочвенно. Так нас (москвичей) начнут обвинять в наличии комплексов. Нам это надо ли? Может я и не права, но мне труппы (балетные) представляются в равной степени интересными, со своими слабыми и сильными сторонами, с разными традициями, как это всегда и было. Моему восхищению, когда оно возникает, вовсе не мешает принадлежность артиста к тому или иному театру. Проблем, я думаю, хватает в обоих театрах, просто БТ нам ближе, это наш театр. Другое дело - руководство, репертуар и т.д. Это - наша боль, конечно, но стоит ли ее переносить в искаженном виде на артистов Мариинки? Они то, я думаю, не виноваты в том, что у нас тут творится. Такие вот мои соображения по поводу извечного "соревнования" двух театров.


Уважаемая Екатерина, спасибо за Ваш рассказ очевидца (я правильно поняла?). Это очень интересно.

Промелькнула информация, что 19 в ГАЛА будут Хосе Мартинез и Аньес Латестю. Может быть известны еще какие-нибудь подробности о том, кого можно будет увидеть? (Это, наверное, вопрос к нашему "теневому" форумскому Жюри конкурса, которое по долгу службы сейчас живет в БТ, чем вызывает мое восхищение и зависть).

С уважением, Наталья



 RE: Киров в Лондоне - Sleeping Beauty
Автор: Ekaterina (199.43.8.---)
Дата:   15 Июня 2001 16:26

Po-vidimomu, sostav izmenilsia v poslednuyu minutu, t.k. ozhidala uvidet Nioradze/Fadeyeva po programme. Takzhe, proshu otmetit, chto ya - litso "nezainteresovannoye" (ne moskvichka).

 RE: Киров в Лондоне - Sleeping Beauty
Автор: Ekaterina (199.43.8.---)
Дата:   15 Июня 2001 16:31

Natalia - eta ssylka otnositsia k retsenzii na vystupleniye v sredu. Tak chto sostav ne pomenialsia: v raznye dni vystupayut raznye sostavy.

 London
Автор: Norg (212.155.143.---)
Дата:   15 Июня 2001 16:34

Ochen' vovremya pospelo soobschenie Natalii; a to uzhe beskompromissnost' Mareksa vyzvala zhelanie v ocherednoi raz zateyat' besplodnuyu diskussiyu o tom, chei balet luchshe!
Korrespondent "Ballet Magazine" obeshal regulyarno postavlyat' ssylki iz Londona, tak chto, komu interesno, pozhaluista sledite za forumom Mariinki.
Odna novost' slegka pechal'naya - Lopatkina v "Korsare" 22.06 vystupat' ne budet...
S uvazheniem.

 RE: London
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   15 Июня 2001 16:45

Добрый день всем,
завершился второй тур в младшей группе (две девочки еще выступят вечером со старшими партнерами). Безусловный лидер пока - Миса Куранага из Японии. В первом отделении - вариация Медоры. Очень красиво станцевала, особенно запали в душу великолепные гран-фуэте и остановка вращения после туров поднятием ножки точно на 135 градусов. В современном танце исполнила блестящий номер "Маска". Начало: сидит на стуле, комбинезончик с декольте, на лице - белая маска, ручки сложены впереди, ножки расставлены и на пуантах, в релеве. Далее начинается танец, и понимаешь по фигуре, что девочка танцует задом наперед, стоит лицом к заднику - маска надета на затылок. Но полная иллюзия обычного танца - вполне естественные движения руками (как она умудрялась такое проделывать, закинув их назад) и прочее. Только попочка выдавала истину. Далее, когда пошли прыжки и пируэты, увидели личико и такое же декольте спереди. Все было построено на этой симметрии - маска, скрывающая тыльную сторону (души), и обращенное к миру открытое лицо. Великолепно задумано, замечательно исполнено. Хор. - Каору Йинуши.

Снова очень понравилась Милена Сидорова, автор "Полнолуния" (борьбы с подушкой). В первом отделении - вариация Медоры. Не без ошибок, качало девочку, неустойчива немного, но бог ты мой, как же она артистична! Даже ротик открывался время от времени от удовольствия танцевать. Готовая балерина, артистка - осталось лишь технику совершенствовать. Во втором отделении исполнила номер опять-таки собственного сочинения - "Паук" (муз. Грига, танец Анитры). Начала на четвереньках, почти распластавшись на земле - ноги широко расставлены, руки впереди и похлопывают по полу. Очень образно. Далее паучок живет своей жизнью - куда-то лезет, кого-то пугается, за кем-то охотится. Милена строила при этом уморительные гримаски, изображая на лице все происходящее. Финальная поза повторяет начало. Я не знаю, что сделаю, если жюри ее никак не отметит - и как исполнительницу, и как хореографа. Спецприз пусть учредят, если все уже раздали! Были бы мы зарегистрированы, можно было бы от зрителей. Остается пресса - через журнал "Балет".

Из остальных неплохо выглядели:
Мария Мартышева: вариация Китри из 4 акта (слегка "недоделанные" пассе) и номер "История любви".
Анна Уварова: вариация Китри из 1 акта (кастаньеты ей мешали, не в такт вообще щелкала) и вполне тривиальный номер Л.Ледях на музыку Россини.
Настя Куркова: вариация Авроры из 3 акта и "Танго в красном" под Армстронга (разве бывают девочки-вамп? не рано ли?).
Пара из Уфы - Сабина Яппарова и Дмитрий Акулинин. В первом отделении - Диана и Актеон. Девочка не зажигательна, но мальчик хорош собой, красивые ноги. Хороший партнер, красивый прыжок, оступается при приземлениях, в жете ан турнан не был быстр и как-то странно изгибал спину перед прыжками. Но надо брать в БТ, на мой взгляд. Современный номер - "Греческий танец" под чаруеще-гнусавые звуки бузуки, хор. Б.Мягкова. Милый номер - вечная история, как девочка грациозно завлекает парня. Здесь Сабина была хороша.

Но вообще этот утренник был интересен. Мария Куимова (Красноярск) продемонстрировала отличный прыжок (вариация солистки из Гран па "ДК"), в современном танце у нее было очередное неинтересное "Пробуждение". Юлия Гребенщикова (Воронеж) в вариации Авроры была совсем неплоха, гибкая девочка, но жеманилась слегка, оттопыривая попку как мизинчик при питии кофе. В современном номере - монологе Шахерезады, - томно изгибалась и была похожа на Солора, но прыжок тяжел. Вячеслав Лопатин (Воронеж) показал хорошие финальные вращения в вариации из "Щелкунчика", но прыгал тоже тяжело, как будто сваи в пол забивали. Современный танец - "Песнь торжествующей любви":

Ох уж эти мне песни и пробуждения. Такое впечатление, что сложился у наших хореографов балетный новояз. Ставится, скажем, нечто романтическое для 15-летней солистки. Что волнует девочку? Конечно, любовь, как и нас всех. Значит, сначала надо немного побегать по сцене в поисках счастья. Потом - найти его, и попрыгать от восторга или повертеться в турах - кому что лучше дается. Если отношения зашли слишком далеко, то можно слегка поваляться на планшете, дрыгая ножками. Ежели потом отношения запутываются, то допустимы легкие фуэте (от 4-х до 8, иначе свежесть теряется и начинаешь воспринимать ее как профессионалку). В конце совершенно необходимо запрокинуть лицо к небу (счастливое или мокрое от слез - не суть важно) и изогнуться как можно сильнее в спине, и быть максимально томной. Если номер имеет религиозно-мистическое название, то все описанное тоже годится, только вместо парня предметом огорчений и восторгов можно представлять себе тяготы жизни и церковное просветление, соответственно. Легкие изменения позволяют превратить сольный номер в дуэт.

Ладно, до вечера. Марекс, Вы некстати заболели - трудно одному. Поправляйтесь! Надеюсь, на третьем туре наши ряды пополнятся. Всех благ, ваш М.А.
P.S. Сергей, я видел статью Криспа про "Спящую" во вторник, там не было еще Цискаридзе. Поздравляю Вас с защитой.

 RE: London
Автор: Наталья Гат-я (---.mmbank.ru)
Дата:   15 Июня 2001 16:55

Уважаемый Norg, спасибо за информацию. Жаль, что Ульяна Лопаткина не будет танцевать.

Уважаемая Екатерина, я так и поняла, что это были разные дни, просто хотела подчеркнуть, что Ваши впечатления и впечатления критика относятся к разным спектаклям. Это очень хорошо, что Вы судите беспристрастно и видите обе труппы в короткий период времени, а мои намеки, признаться, относились к уважаемому Марексу, а не к Вам.

Будем ждать новых впечатлений,
Наталья

 RE: London
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   15 Июня 2001 17:13

Уважаемая Наталья!
Вы говорите, что не нужно сопоставлять Мариинский и Большой театр, иначе нас москвичей будут обвинять в наличии "комплексов".
У меня лично, никакого "комплекса" не было, нет и не будет, т.к. я знаю точно, исходя из десятков спектаклей просмотренных в Большом и в Мариинском театрах, что труппа Большого во многом превосходит труппу Мариинского театра. Это мое личное мнение. Я конечно понимаю, что люди лишенные возможности по разным причинам посещать спектакли, которые слышат каждый день по телевидению, по радио, в газетах, что Мариинский театр лучший в России, в конце концов в это могут поверить. Также как верили 70 лет, что наша страна самая прекрасная на свете, также как поверили, что необходимо массого проголосовать за Путина, также как верят, что Басков самый великий певец столетия и что Пугачева покорила весь мир своими песнями и т.д. и т.п. Это все раскрутка, раскрутка, раскрутка.
Так что, "комплексы" пусть будут у других. Не у нас.
С уважением к Вам.
marex

 RE: London
Автор: Наталья Гат-я (---.mmbank.ru)
Дата:   15 Июня 2001 17:55

Уважаемый Марекс,

Я не хотела сказать, что комплексы наличествуют, я акцентировала внимание на том, что при такой риторике их могут заподозрить. Я абсолютно согласна с Вами, что раскрутка противна. Лично я в этом смысле человек совсем испорченный - болезненно реагирую даже на многочисленные интервью столь любимого и уважаемого мною Николая Цискаридзе, не люблю, чтобы, как говорится, "всуе"... Я еще раз повторю, что не вижу очевидного преимущества балетной труппы Мариинского театра, а вижу два разных интересных коллектива, единственно, против чего восстаю, так это против ярлыков - "хороший" и "плохой". И я понимаю Вас, когда в Вас также восстает возмущение, если вдруг слово "плохой" относят к БТ, это также несправедливо, как и применение такого слова в другой адрес. Но вот о чем задумалась я в связи с нашими с Вами размышлениями. Я попыталась вспомнить, а где, собственно, говорят о безусловном превосходстве МТ? Вспоминаю прошлые гастроли БТ в Лондоне, вроде критика была хорошая со всех сторон, нынешние гастроли в расчет не идут, понятное дело. Вспоминаю специальные журналы - БАЛЕТ, ЛИНИЯ, газета БТ и журнал БТ. Не могу вспомнить подобной риторики. Да, о проблемах говорится, но в адрес и тех, и других, а то и в адрес вообще ТЕНДЕНЦИИ в русском балете и т.д. В БАЛЕТЕ (за январь-февраль месяц? не помню точно) так вообще целая статья посвящена нарастанию негативных тенденции в балете МТ. Помнится, я была удивлена. Телевидение, кажется, тоже нейтрально (5 канал имею в виду. Чередуют программы о МТ и БТ). Единственно, пожалуй, газета МТ не слишком лояльна по отношению к БТ, да уважаемый наш критик Гаевский, в основном... Может быть Вы имеете в виду средства массовой информации?
Да, конечно, когда приезжает Мариинка, это всегда интересно, много шума, но ведь это естественно, ведь они редко здесь бывают, к тому же - гости.

Говоря обо всем этом, я не имею в виду кулуары, ибо я простой зритель и не вхожа в эти круги. Быть может там действительно царит тенденциозность, не знаю...

Резюме: все это лежит, в общем-то, вне творчества, хотя и естественно. Когда в театральной сфере не было интриг? А меня, как зрителя, одинаково огорчит "разброд" теней в БАЯДЕРКЕ, вне зависимости от того, где это случится - в МТ или в БТ, и одинаково солеными слезами я буду плакать над Жизелью-Вишневой и Солором-Цискаридзе.

С уважением и надеждой на полное взаимопонимание,
Наталья


 RE: London
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   15 Июня 2001 19:32

Уважаемая Наталья, по поводу раскрутки МТ за счет БТ - здесь постарались английские журналисты. Это вызвало непонимание у анг. балетоманов, которые в форумах пишут, что 'звезды Большого ничуть не хуже восхваляемых звезд МТ'
Вот что анг. критика писала перед открытием гастролей:
http://www.sunday-times.co.uk/news/pages/sti/2001/06/10/sticuldnc01002.html
There's been a revolution in Russian ballet - and the Kirov, not the Bolshoi, has emerged triumphant.
http://dailynews.yahoo.com/h/nm/20010611/re/arts_ballet_kirov_dc_1.html
The Kirov, from St. Petersburg's Mariinsky Theater, has eclipsed its illustrious rival during recent tours and will hope to match the critical acclaim it won with last year's triumphant visit to the British capital.
Английские журналисты с удовольствием 'топят' московскую труппу. Вы пишете про прошлые гастроли БТ, что 'нынешние гастроли в расчет не идут' - идут они, идут, и не нам на пользу:
Вот ссылки на рецензии на 'Спящую':
http://www.thetimes.co.uk/article/0,,62-2001200060,00.html
http://timeoff.ft.com/ft/gx.cgi/ftc?pagename=View&c=Article&cid=FT3R441DXNC&live=true&tagid=ZZZFXM1ZXZB
http://www.independent.co.uk/story.jsp?story=77902
http://www.guardian.co.uk/Archive/Article/0,4273,4203751,00.html

Рецензии, естественно, хвалебные. Хотя Сологуб, которая танцевала премьеру, некоторым критикам не понравилась. Народ в форумах ее в основном ругал. Зато Аврору-Вишневу зрители хвалили.
Мнение журналистов об НМЦ я не знаю, но в форумах его хвалят. На www.ballet.co.uk писали, что 'It was also a treat to see Nikolai Tsiskaridze's dazzling Blue Bird tonight. Yes, he has recovered from his injury.',

'It was such a rewarding to see one of the best Bolshoi men and one of the best Kirov men appeared together in the same performance. Nikolai Tsiskaridz as BlueBird and Igor Kolb as the Prince, both possessed remarkable jumps and gratifying stylishness. Especially Tsiskaridz, his amazing virtuosity and fluid technique created one of the most exciting BlueBirds.
'
Однако Николаю не дали танцевать Голубую Птицу в первый вечер, и вдалее на гастролях он будет танцевать только 'Рубины' и ни одной премьерской партии в полнометражном балете - не царское это дело. Не ценят они его.

 RE: London
Автор: Anja (---.rochelle-park-01-02rs16rt.nj.dial-access.att.ne)
Дата:   15 Июня 2001 21:26

Inga, zdravstvuyte:)
Vam konechno izvestna moja predvzjatost v etom otnoshenii, no "Rubini" odna iz samix interesnix i slozhnix roley vo vsem muzhskom repertuare, a stantsevat ee v BT Nikolau vrjad li dovedetsja. Zamechatelno, kogda tantsovschik uzhe imeja slavu i opredelenniy repertuar, idet na dovolno bolshoy risk, chto bi ras'shirit svoi granitsi (osobenno kogda ves mir smotrit). Skazochnie printsi vsegda otlichalis muzhestvom :) Ot vsey dushi zhelau emu pravilnogo tempo i ogromnogo uspexa v etom balete.
(o Goluboy ptitse nichego ne govoru:))

 RE: London
Автор: Михаил Александрович (195.2.83.---)
Дата:   16 Июня 2001 02:51

Всем привет.

Закончился второй тур конкурса - старшая группа и две девочки из младшей. Думаю, что не погрешу против истины, если скажу, что героиней вечера стала Наталья Домрачева (младшая группа). Похоже, это имя теперь будут помнить в Москве, следить за ее карьерой. Не знаю, конечно, каким будет решение жюри, и впереди еще третий тур, но танец Наташи сегодня был танцем победительницы. В паре с Леонидом Сарафановым они показали "Тарантеллу" Баланчина. В моем блокнотике лишь одна запись: "Нет слов!!!". На этом и остановлюсь - разве можно описать огненную тарантеллу? Надеюсь, многие увидят ее на третьем туре и в гала-концерте. Ее партнер напомнил мне Ратманского, и в антракте это впечатление было подтверждено одним из наших уважаемых критиков. Не сомневаюсь, что и он станет победителем конкурса (золото как минимум, может и Гран-при) и, возможно, солистом Датского Королевского балета в недалеком будущем. Недаром в предыдущем туре ребята танцевали номер Ратманского. В современных танцах они сегодня выступили раздельно. Наталья танцевала номер, который полностью попадает под мое описание типовой современной хореографии, данное утром. Задумка была тривиальной и беспомощной, но девочка станцевала прекрасно: какая пластика, какое обаяние! Сарафанов же показал совсем нетривиальный шуточный номер "Прощание с джунглями", муз. Группы "Stomb", хор. Ольги Воробьевой. Скажем, Тарзан или подросший Маугли. Тоже чудеса пластики, даже не человеческой, но звериной. Описать трудно: представьте себе движения полуобезьяны, находящейся в восторженном состоянии. Публика неистовствовала и на этом номере, и на их "Тарантелле".

Ну а теперь по порядку. Вечер начали Кочеткова и Дмитриев - па де де из "Тщетной". Общая характеристика танцовщикам уже
здесь давалась. Адажио - хорошо, без замечаний. В мужской вариации не очень выходили заноски, женская - очень хорошо. В коде у девочки была какая-то скованность движений, заученность, не ощущалась легкости и артистичности. У Дмитриева - хорошие прыжки. Современный номер исполнили на музыку Б.Чайковского (кажется, к какому-то фильму вроде "Женитьбы Бальзаминова" с цитатами из "В траве сидел кузнечик"). Милый незатейливый номер про мальчика и девочку, легкий и грациозный пустячок, хорошо исполненный.
Достойны третьего тура оба.

Пара из Петербурга - Оксана Кучерук и Роман Михалев, "Классическое па де де" Баланчина. Все сделано профессионально, чувствуется выучка (правда, девочка споткнулась, но это бывает). Ей, увы, не хватает чего-то, какой-то полировки, что ли. В вариации все было ОК, быстра, но: Вчерашняя аргентинка в этом номере будет теперь сниться по ночам. Современный номер Оксаны неинтересен, нечто мятущееся в красном под Вивальди (см. типовое описание). А Роман показал очень смешную шутку (муз. "Терем-квартет", хор. Ю.Петухова) - "Вариация на тему "Лебединого озера"". Начинается с того, что Роман, одетый "под крестьянина", прорывается на сцену, "преследуемый" администратором. Далее начинает танцевать под мелодию маленьких лебедей, стилизованную a la russe. Пародирует знаменитые па, что-то свое деревенское танцует: Народ смеялся от души. Думаю, эта пара тоже выступит в третьем туре.

Реале Леонардо Гастон (Аргентина) - вариация Филиппа, "Пламя Парижа". С этим же номером выступил японец Кавасима. Долго гадал, кто из них лучше (оба были ничего), пока не увидел в этой же вариации Сергея Доренского. Он и был лучшим. Такие прыжки, такие яростные пируэты крутил, что сразу ясно - настоящий якобинец. Его в третий тур безусловно, хотя современный номер я бы назвал "гимнастикой в черном" (демонстрация возможностей без особой идеи, мне кажется). Может, и названные двое тоже попадут.

Понравившаяся ранее японочка Хигучи Юри была не в ударе. В самом начале "Классического па де де" Баланчина оступилась, дальше вроде все пошло ничего - хорошая вариация (но все же не моя прелестная аргентинка), а в коде не справлялась с вращениями всех видов, слетела с фуэте. Наверно, в третий тур не попадет, хотя результаты по первому были неплохими. Но, может, жюри учтет иностранное происхождение соискательницы: Современный номер (Раду Поклитару на молдавские мелодии) понравился: в летний зной девочка ловит надоедающую муху. Во всяком случае, я так понял: может, там есть более глубокое содержание.

Пара из Уфы (Сулейманова и Зайнтдинов) танцевали па де де из "Щелкунчика". В своей вариации мальчик допустил сбой: резво начал пируэты, было впечатление, что за то же время собирается сделать их в два раза больше обычного. Не докрутил, и чтобы устоять принял финальную позу, потом снова начал вращаться и снова - финал, уже в нужном по музыке месте. Прыжки у него хорошие. Девочке в вариации недостает легкости: она должна двигаться как будто между позванивающими хрупкими елочными украшениями. В коде так быстро вращалась (задумка у них такая был, видно), что закончила на пару тактов раньше музыки, так что пришлось постоять и подождать оную. Получилось в результате все на троечку, но девочка, возможно, пойдет дальше.

Публика восторженно встретила па де де из забытой "Арлекинады" (муз. Дриго, хор. Лопухова). Все-таки народ любит композиторов круга Пуни:). Его танцевали Елизавета Небесная и Алексей Борзов. Не без ошибок, но было мило. Девочка не держала вертикаль в турах, Борзов очень хорошо станцевал вариацию, он невысок и изящен. В современном номере выступили раздельно. Борзов станцевал "Муки творчества" под Паганини в обработке Зинчука (на электронных инструментах). Шаржированный парафраз балета Лавровского, в котором блистает Цискаридзе. Идет в бешенном темпе, пируэтов навертел немыслимое количество. Борзов имеет все шансы оказаться в третьем туре.

Пара из Уфы Мавлюкасова и Зинов исполнили Гран па Обера. К этому номеру у меня нежное отношение: либо с блеском (Платель!), либо не танцуй вовсе. Они станцевали неплохо, добротно, но всего лишь. Дальнейшую судьбу пары предсказать не берусь.

Шипулина со Скворцовым, па де де из "Эсмеральды". Рискую быть изгнанным из БТ, но Шипулина мне сегодня не так понравилась. Неудачно исполнила адажио. "Падала" в турах, не справилась с аттитюдом на пуантах. Там три раза обводка и потом - аттитюд с руками в третьей позиции (не знаю истории - заимствовано, наверно, из Розового адажио; или наоборот?). Шипулина не могла оторваться от руки партнера, даже когда он держал ее, сам подняв руку. Мужская вариация - неплохо. В женской много вращений, до которых охоча Настя Меськова. Крамольная идея, конечно, но невольно сравнивал их. Шипулина более женственна, соблазнительна, но Настя лучше вращается. Словом, сегодня Шипулина проиграла Домрачевой, даром что они в разных возрастных группах. Я разочарован, должен признаться. Тем не менее, эта пара безусловно будет в третьем туре. Современный номер - нечто еврейское по музыке и содержанию. Называется "Первая суббота". Они молятся, стоя спиной к зрителям и кланяясь Господу. Отвлекаются друг на друга, потом пугаются нарушения закона о субботе, снова молятся. Так оно и идет, молитвой и заканчивается. Мне понравилось, но кто-то из соседей отмечал вторичность с упоминанием Якобсона. Не знаю.

И, наконец, японец Очи Томонори. Вариация Дезире, номер "Слепое танго". С одной стороны, все правильно было, с другой - больно неказист. Не знаю, что с ним жюри сделает.

Вот пока и все мои описания. В театре сегодня было много случайной публики - привели огромную экскурсию испаноговорящих и они ходили табунком за гидом с табличкой.
Побыли на лучших местах первое отделение, и в антракте отчалили, ведомые табличкой, так что зал заметно опустел и можно было сесть, куда хочешь - в партер, амфитеатр, бельэтаж. Вообще, даже без них на каждом из просмотров была та же картина - публика уходила пачками, оставались, видно, критики и сами балетные, которые зато бурно реагировали на каждое удачное движение или позу. На третьем туре, как я понял, современных танцев уже не будет - по два классических номера.

Всех благ, М.А.

 RE: London
Автор: Людмила (195.58.50.---)
Дата:   16 Июня 2001 07:40

Здравствуйте друзья!
В младшей группе первыми танцевали Дастан Чиныбаев и Инесса Важинская (не участвует) из Казахстана "Сильфида" выглядело это совсем слабо.
Затем Большакова Юлия танцевала вариацию Гамзатти из Баядерки (хотя в программе написано Китри), на мой взляд была одной из лучших в классике в это утра, танцевала чисто и сильно.
Многие девочки танцевали нестабильно, у каждой были сбои, потери темпа, ошибки и так далее. Безупречно, легко и красиво
танцевала Миса Куранага из Японии.
С прыжковой вариацией из Гран па "Дон-Кихота" хорошо справилась Куимова Мария. Хорошо выступившая на первом туре
и очень симпатичная малазийка Сухаили на этот раз выглядела значительно хуже, неудачен был костюм в котором она выглядела тяжеловесной и громоздкой таким же тяжеловесным был и танец, она танцевала вариацию из "Пахиты".
Милена Сидорова, которая выглядит даже не девушкой а просто ребенком с детским личиком и тоненькими ручками и ножками вполне справилась с технически сложной вариацией из "Корсара", хотя помарки были, и замечательно станцевала во втором отделении номер "Паук". Это ребенок с врожденным моцартовским танцевальным даром. На конкурсах многие свои выступления просто вымучивают, она живет в танце. Ее Паук не просто банальный злодей он вполне многогранное существо и злодей и насмешник и охотник и шутник. Номер поставлен ей самой и выглядит очень симпатичным и остроумным. Для меня эта девочка одно из самых ярких впечатлений конкурса.
Вечером на одном дыхании так что нельзя было перевести дух и оторвать взгляд от сцены станцевали Тарантеллу Наталья Домрачева и Леонид Сарафанов из Киева. В Арлекиде и особенно в современном номере, построенном на разнообразных
вращениях, в ударе был Борзов из балета Касаткиной и Василева.
Очень понравился своей пластичностью и музыкальностью Сарафанов в "Джунглях", вообще в этот день второе отделение
было интересным. Японка Юри Хигучи, работающая в Перми, была очень милой и забавной в номере поставленном Поклитару
на молдавскую музыку.
Екатерина Шипулина прекрасно станцевала вариацию из Эсмеральды, в дуэте были помарки, никак не могла стать в аттитюд
и отпустить руку партнера,но для меня они не испортили впечатление от ее танца в целом.

 RE: London
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   16 Июня 2001 13:33

Доброе утро,
официальный список участников 3 тура (то есть как минимум дипломантов) вывешен на сайте конкурса. Милена Сидорова прошла - ура! Особых неожиданностей не произошло, так как жюри не поскупилось и использовало максимальное число мест (21) по каждой группе. В основном там дуэты, солистов мало (особенно мальчиков). М.А.

 RE: London
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   17 Июня 2001 17:25

Итак, последний день младшей группы, третий тур - оценки по десятибальной системе:
- Шалкина Екатерина - Украина - грациозный, приятный танец, небольшая помарка в первой из двух вариации, лучше выглядела во втором отделении в вариации "Китри" - оценка...........................................6,5

- Гинзбург Анна - Москва -плохо в вариации из "Пахиты", где выглядела тяжеловато, чуть получше во второй вариации из "Щелкунчика"....................5,5

- Клейменова Наталья - Москва -ужасная в первом отделении, где танцевала сама по себе отдельно от оркестра со множеством ошибок, во второй вариации незначительно лучше..............................................................4,5

- Суродеева Александра и Савденов Руслан - Казахстан - Кто их допустил на третий тур? Кто их вообще допустил на конкурс? Сплошная халтура. Бездарные танцовщики. Оценка.............................................................2

- Крысанова Екатерина - Москва - во второй вариации из "Дон Кихота" получше чем в первой - после казахстанцев показалась полубогиней танца (хотя на самом деле все не так). Оценка...........................................6,5

- Бутримович Александр - Нижний Новгород - молодец, классическое, чистое исполнение, есть еще над чем поработать но материал несомненно хороший.
Оценка ..............................................................................................7
Выступал с "мешком картошки" под именем Никифорова Элина (стены Большого театра содрогались от ужаса увиденного) . Вопрос: зачем так портить па-де-де из Дон Кихота?
Оркестр также все испортил позорными "ляпами" духовиков.

- Варновская Вероника - Москва - чуть похуже предыдущих дней, но чуть получше общей серой массы...........................................................7 -

- Элизондо Паула Андреа - Аргентина - совсем еще маленькая и какая-то неуклюжая - в первом туре понравилась больше.............................6 -

- Тристан Владимир - Украина - Танцевал с Боярко Еленой - Непонятно почему ее выкинули из конкурса а его нет. Произошло серьезное недоразумение- Оценка.................................................................. 5

- Большакова Юлия - Москва - чистенько исполнила свои две вариации, но больше ничем не запомнилась ................................................... 6

- Гребенщикова Юлия, Воронеж - не нравится мне она! Длинная, неуклюжая и спотыкается.................................................................................. 5

- Куранага Миса - Япония - Великолепная! Укрошение дня! Высокая техника, грация, все при ней. Единственная достойная (из утреннего прогона) золотой медали конкурса в своей группе....................................................... 8

- Куркова Анастасия, Москва - чисто, без видимых серьезных ошибок....... 6

- Лопатин Вячеслав, Воронеж - Очень слабый танцор............................... 4

- Куимова Мария - Красноярск - Тускловатая........................................ 6 -

- Сидорова Милена - Украина - понравилась больше в первом отделении в вариации "Эсмеральды", ее мимика подкупает, ее танец также. Японке она уступает, достойная второй премии..................................................... 7

- Иванова Дарья, Москва - Очень неудачные обе вариации................... 4

Мой прогноз:
Итоги: Куранага Миса - первая премия
Бутримович Александр - вторая премия
Сидорова Милена - вторая премия
Вероника Варновская - третья премия
Шалкина Екатерина - третья премия
Крысанова Екатерина - третья премия (может быть)

До вечера! marex

 RE: London
Автор: Философ (---.mtu.ru)
Дата:   17 Июня 2001 18:22

Спасибо, Михаил Александрович!

 RE: London
Автор: Елена У. (---.163.39.dn.dialup.cityline.ru)
Дата:   17 Июня 2001 19:47

Сегодня, наконец, удалось попасть на просмотр младщей группы. Больше всего поразило, что танцевали еще почти дети, а жизни не было. Счастливое исключение Милена Сидорова - особенно в вариации Эсмиральды. Настоящая азартная Цыганка!
Технически японка сильнее - равновесие потрясающее, очень аккуратное исполнение, но Милена, на мой взгляд интереснее.
Очень разочаровали мальчики - никому бы не дала премию. Вроде неплохо смотрелся Бутримович - но такое самолюбование, что испортил все впечатление (хотя, была и некоторая грязь). В своей первой выриации понравился мальчик из Воронежа - было в нем сочетание нежности и мужественности, но вариация из "ДК" все испортила.
Не соглашусь с Marex, Гребенщикова мне понравилась, вторую свою вариацию она почти сорвала, но в первой была очень интерестна. У нее красивые линии, нежные руки. Мне она в некоторые моменты напомнила Людмилу Семеняку.

 RE: London
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   17 Июня 2001 21:22

Посмотрела сегодня выступление конкурсантов младшей группы. Из мальчиков явным лидером был Александр Бутримович, удачно станцевавший па де де из ДК: его персонаж был слишком серьезным для Базиля, но танцовщик блеснул легкостью, чистотой и стремительностью, взрослой уверенностью.
Что касается девочек, то общее впечатление - одаренных барышень много, но они мало отличимы одна от другой.
Ярче всех выглядела Милена Сидорова с Украины, станцевавшая вариации из 'Эсмеральды' и ДК: в ней чувствовалось удовольствие от танца, темперамент, уверенность в себе, победность какая-то. О недостатках ее техники просто не хотелось думать, Милена была яркой личностью, показавшей, что такое театр. Кажется, она приехала не соревноваться на конкурсе, а просто покорять Москву.
Понравилась Миса Куранага (вариации из па де де Баланчина и 'Жизели') - это готовая балерина, уверенная, грациозная. Технически она была покрепче Милены, но в ней не было бронебойной энергетики юной украинки.
Неплохо выглядела Е.Крысанова в вариации Дианы, где она очень 'вкусно' и пластично вскидывала ножки, и Ю.Гребенщикова, станцевавшая Царицу вод небезупречно, но с видимым удовольствием.

 RE: London
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   18 Июня 2001 00:32

Последний вечер конкурса, третий тур:
первый итог - первые премий не достанутся российским артистам (если только жюри не вытащит кого-то за уши):
- Семионова Полина, Москва - Васюченко Сергей, Москва - неплохо начали, затем пошли ошибки и в концовке Полина подвернула ногу. Ей пришлось завершать выступление "на зубах" = 6,5
- Кочеткова Мария - Дмитриев Владимир, Москва - хуже предыдущих, Мария совершила множество мелких ошибок. Что касается Дмитриева, такое впечатление, что он прыгает с каким то надрывом, без нужной легкости = 6 -
- Домрачева Наталья - Сарафанов Сергей, Украина - мне они очень понравились, подтверждаются все хорошие слова о них сказанные в предыдущие дни. Будущие звезды балета = 8 ей и ему.
- Ван Циминь - Хань По, Китай - па-де-де из "Жизели" исполнили на высоком уровне. Доказали свою стабильность на всех стадиях конкурса = 7,5.
- Ким Джу Вон, Корея и ее партнер (отличный!!!) вне конкурса - сюрприз вечера - исполнили номер, который я видел впервые из балета "Талисман". Очень хорошое исполнение и высокая техника = 8 +
- Щепачев Егор и Щепачева Надежда(выбывшая из соревнования) - па де де из "Коппелии" на добротно-низком уровне = 6
- Теплов Сергей, Москва - две вариации на средненьком уровне = 6
- Такейчи Кеко, Япония - получше в первой вариации из "Корсара", очень плохо во втрой вариации (не прыгает а ползает) = 5
- Волчков Александр и Андриенко Елена (вне конкурса) - как я уже рассказывал, Волчков провалил полностью первый тур. После этого его за уши вытащили в третий, где он снова с треском провалился. Уйма ошибок, просто непростительная для артиста Большого театра = 5. Андриенко была чуть получше его, но не на много.
- Жарова Анна и Бордиян Денис, Новосибирск - Ожидал от них большого. Анна совершила не свойственные ей ошибки = 6,5 ее партнер был еще хуже = 5
- Маркеш Барбоса Роберта и Суареш Пинто Тьяго, Бразилия - украшение вечера. Танец Тьяго имеет редкое свойство придавать современность классике. У него искрометный темперамент, скорость и абсолютная чистота исполнения = 9 Партнерша была чуть чуть хуже его = 7,5
- Кучерук Оксана и Михалев Роман, Спб - исполнили на хорошем уровне па де де из Дон Кихота - у Михалева короткие ножки и отличная техника, у Кучерук хорошие быстрые вращения = 7,5 обоим
- Борзов Алексей и Терещенко Оксана (вне конкурса) - мне он понравился, справился с Бурнонвиль как истинный датчанин с добавкой русского изящества = 7,5
- Очи Томонори, Япония - лучше его смотреть в современном номере с двумя стульями. В классике он похрамывает = 5
- Хигучи Юри, Япония - плохо = 5
- Шипулина Екатерина и Скворцов Руслан - главное разочарование вечера и всего конкурса. Куда делась Шипулина первого дня? Много, очень много ошибок. Непростительно так выступить на конкурсе в собственном театре. Скворцов танцевал еще хуже. Не видать им первого места = 6

Вот и все. Первые места должны быть присуждены бразильцу, украинцам и китайцам. Если будет по другому, то будет все выдумано. Все. Спокойной ночи.
marex

 RE: London
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   18 Июня 2001 03:31

Привет всем,
вот здорово, появились разные описания, так что можно избежать откровенной субъективности. Только в предсказаниях надо учесть, что даются отдельно премии солистам и участникам дуэтов. На мой взгляд, отличились сегодня следующие участники:

Младшая группа.

Дуэты.
У юношей - Александр Бутримович (пдд "ДК"). Была ошибка в поддержке в адажио, вариацию и коду станцевал отменно. Оркестр п/у П.Сорокина добавил, по-моему, лишние ноты в музыку, но это мальчику не помешало. Я так понимаю, что он идет по категории дуэтов. Соперников у него нет, ни среди солистов, ни среди участников дуэтов, так что присуждаю ему серебряную медаль в дуэтах младшей группы (с учетом ошибок), золото и бронзу в дуэтах и все три медали юношам-солистам предлагаю не вручать.

У девушек - участников дуэтов все три претендентки выступили вечером. Полина Семионова ("черное пдд" из "ЛО"). Адажио станцевала чистенько, в вариации - куча ошибок, плохие вращения, невысокий прыжок. Недокрутила 3 (!) фуэте. Далее - хлопки клаки и шикание "тс-с-с" из зала. Жаль, что девочек с детства приучают к такой атмосфере. Мария Кочеткова (пдд из "Щелкунчика"). Танцевали Вайнонена, но с добавление "перчика" из других версий, чтобы себя показать. Вариацию Мария исполнила скверненько, и вообще, все движения без остроты, вяло, не отточено. Плоха была и в коде. Не знаю, по результатам сегодняшнего выступления ничего бы не дал ни ей, ни Марии: Ну с учетом прошлых заслуг может третье место между ними поделить?

Второго не присуждать, а первое безоговорочно отдать Наталье Домрачевой (пдд из "Пахиты"). У меня к ней нет замечаний.

Теперь по солисткам.

Золотая медаль - Миса Куранага (вариации из пдд Баланчина и 1 акта "Жизели") - у меня нет замечаний к исполнению, особенно понравилась "Жизель". Если бы медали давали только за третий тур, то серебро отдал бы Милене Сидоровой (вариации Эсмеральды и Китри). Обе танцевала с огоньком, первую получше. Но учитывая первые два тура, на второе место может выйти Екатерина Крысанова (вариации Дианы и Китри). В первой выглядела получше - хорошие гран фуэте и жете антрелясе. Претенденткой на дележ третьего места может стать Элизондо (вариации Гамзатти и Амура из "ДК"). Амур был получше дочери раджи, но мне тоже она понравилась сегодня меньше прежнего.

О наших девочках. Согласен с оценками Марекса в отношении Шалкиной, Гинзбург, Суродеевой с партнером и Ивановой. Но само участие в третьем туре - уже много. Варновская активно не понравилась в вариации феи Виолант, и не слишком - из "Павильона Аримды". В антракте профессиональный преподаватель из балетной школы отметила ее хороший верх, но ругала стопы - мне это малопонятно, но соответствовало общему впечатлению. Большакова была ужасной Одеттой, и чуть лучшей Раймондой. Опять тот же вопрос - ну кто дает детям такие партии? У Юлии - чудесные руки, наверно, она станет хорошей балериной, но рано пока ей такое танцевать. Гребенщикова - хорошая девочка, но ничем не порадовала меня сегодня. Куркова: Сложный вопрос. В вариации Авроры на общем хорошем фоне - грубые ошибки, но Китри была неплохой. Куимова -ну не так были плохи вариации Медоры и Гамзатти. Отличные прыжки (одно из трех жете пропустила), не слишком впечатляют вращения. Все эти девочки имеют достоинства и все чем-то похожи друг на друга, индивидуальности пока не ощутил (что всех и подкупает в Милене Сидоровой). Я, кстати, с Миленой поговорил вечером. Она совсем крошка. Милое существо, но такая маленькая - и по возрасту, и по росту. Сказал ей все нужные слова, она так серьезно спросила, действительно ли понравились ли номера собственной постановки (начало "Паука" сегодня показали в "Дневнике конкурса") и исполнение. Поставила закорючку под своим портретом в буклете и пролепетала, что это для нее большая честь. Журналисты взяли ее под свою опеку, ждите публикаций.

Глядя на выступление младшей группы, замечаешь, что громко заявили о себе частные школы: Нестеровой, Лавровского, Ледяха. МАХУ не захотело или не смогло выставить приличное количество участников - лишь Семионову и Кочеткову в дуэтах. Что говорит либо о плохом качестве подготовки учащихся, либо о каких-то внехудожественных соображениях.

Теперь о старшей группе. Почти все выступали в дуэтах.

Женщины.
О полном провале Шипулиной Марекс уже написал. Помнится, уже на втором туре прозвучал "звоночек". Сегодня танцевала Одиллию. Общее замечание: хорошо прыгает, плохо вертится. Вся женская вариация превратилась в борьбу с техническими проблемами, тут не до образа. Хлопала дуэту лишь клака.

Лучше всех выступил сегодня кореянка Ким Джу Вон - пдд Нирити и Вайю - бога ветра из "Талисмана" Дриго. Новенькое для нас. Очень здорово, бисерная техника. А партнер (Вон Кук Ли) - фантастика: какие вращения, прыжки. Показалось, что музыка мужской вариации взята из "Дочери фараона". Мне кореянка понравилась в первом туре, во втором была хуже - отдаю ей бронзу. Китаянка Ван Цзиминь (пдд из "Жизели"). Сегодня ее исполнение не потрясло, особых замечаний высказать не могу, правда. С учетом предыдущих туров - серебро. Золото бы не присуждал, но резервирую для не заслужившей его Шипулиной, зная нравы московских конкурсов (не только балетных). Возможен вариант дележа золота Шипулиной и Ван Цзиминь. В этом случае кореянку - на второе, на третье - бразильскую барышню (пдд из сцены "Тени"). Она единственная на конкурсе, кто делал фирменный мариинский прыжок - я как-то про него писал: жете с ноги на ногу, толчковая - пассе к колену и потом выбрасывается вверх на алезгон. Но вариацию свою начала слишком резко и бурно, чуть не запуталась, и после этого танец пошел как-то несобранно.

У Кучерок и Михалева в пдд из "ДК" было лучшее выступление, но они много очков потеряли на предыдущих турах. Девочка некрасиво крутила фуэте, нога вихлялась, но руки на бедрах, быстрый темп. Хорошо начинавшие конкурс новосибирцы Жарова и Бордиян (пдд из "Коппелии") явно устали: оступались оба, были сбои во вращениях и фуэте, публика приняла холодно. Японка Хигучи Юри с идеальным балансом сегодня танцевала Китри. Единственная, кто крутит фуэте по схеме 1121, то есть двойное идет у нее в счет как одно. Но ее понесло в оркестр, она сбилась и была вынуждена прекратить, перейдя на простые шене.

Мужчины в дуэтах. Претендентов - двое, мне кажется. Партнер Домрачевой - Леонид Сарафанов, - должен получить золотую медаль, на мой взгляд. Мальчик - супер! Какие па баллоне! Сегодня, правда, коснулся рукой пола после финального прыжка. Единственный ему конкурент - бразилец, которому отдаю серебро. Бронзу давать некому, разве что Борзову. В роли Джеймса изумительно приземлялся в 5-ю позицию, чего не умел даже Нуреев. Но у него неплохие мелкие движения не перетекали одно в другое, шли через маленькую паузу, что разрывало танец. Можно бронзу и на троих поделить: дать еще Дмитриеву и китайцу Хонг По.

Среди мужчин-солистов (их всего двое осталось) реальных претендентов не увидел.

Пару слов. Партнершей Волчкова была Андриенко - тоже "черное пдд". Неужели нельзя было договориться внутри театра не конкурировать друг с другом на одном номере? Или всем хочется показать Григоровичу готовность стать Одеттой-Одиллией? И кто бы объяснил Андриенко (вне конкурса, но ведь солистка БТ), что ни Одетта, ни Одиллия не должны поднимать ноги так высоко и скакать козой по сцене. Я согласен с Марексом: сегодня был день позора, черный день для БТ. А завтра раздадут медали, наверняка наши предсказания не сбудутся, и все будут снова довольны собой, как тролли. А киевляне увезут с собой Милену - пусть растет вдали от столицы и ее склок, а то испортят.

Для развлечения. Очевидец рассказал о концерте БТ в Петербурге. Действительно, как уже отмечали наши коллеги на сайте МТ, Антоничева с Уваровым выступили очень хорошо и тепло были встречены публикой. Но когда Анна встала на финальный арабеск в белом акте "ЛО", громко раздался голос какой-то тетки, подравшейся с соседкой: "Сволочь". Анна приняла на свой счет и убежала в ужасе за кулисы, где ее успокаивали. К сведению наших друзей из Питера: на том концерте вместо заболевшего Гуданова танцевал Янин.

 RE: London
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   18 Июня 2001 10:17

Доброе утро,
по сообщению надежного источника результаты конкурса таковы:

Гран-при не присуждать.

Младшая группа.
Девочки-солистки:
1. Куранага Миса (Япония)
2. не присуждать
3. Крысанова Екатерина, Куркова Анастасия, Сидорова Милена (Украина)
Девочки-дуэты:
1. Семионова Полина
2. Домрачева Наталья (Украина)
3. Кочеткова Мария
Мальчики-солисты:
1-3. не присуждать
Мальчики-дуэты:
1-2. не присуждать
3. Бутримович Александр (Н.Новгород)

Старшая группа.
Девушки-солистки:
1-3. не присуждать
Девушки-дуэты:
1. Ван Цзиминь (Китай), Кучерук Оксана (Петербург)
2. Маркеш Барбоса Роберта (Бразилия), Шипулина Екатерина
3. Жарова Анна (Новосибирск), Ким Джу Вон (Корея)
Юноши-солисты:
1,2. не присуждать
3. Очи Томонори (Япония)
Юноши-дуэты:
1. СарафановЛеонид (Украина), Суареш Пинто Тьяго (Бразилия)
2. Борзов Алексей, Михалев Роман (Петербург)
3. Скворцов Руслан, Хань По (Китай)

Премия лучшему партнеру - Ван Кук Ли (Корея).

!!!!!!!!
Можно со всем согласиться, даже с беспринципным "всем сестрам по серьгам" у девушек и юношей в старших группах, даже с незаслуженными наградами. Но Домрачева на втором месте после Семионовой!!!! Это позор. Сильна мафия, даже поделить не дала. Такое же было на конкурсе Чайковского, публика на вручении выразила свое мнение бурными аплодисментами одному и глухим молчанием другому. Молчать в БТ не даст клака. Пойду переживать. И радоваться за Милену Сидорову.

 RE: London
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   18 Июня 2001 11:33

Здравствуйте Михаил Александрович!
Какой позор! Как все грустно! Как можно было Семионову поставить на первое место! Домрачева вторая!!!! Пропадает желание сегодня идти в театр.
За что отдали первое место Кучерук Оксане? За что отдали Скворцову третье место? Если Кучерук заслуживала хотя бы третью ступеньку пьедестала, то Скворцов вообще ничего не заслужил. Таким образом окончательно можно испортить молодое поколение танцоров. Вы были правы! В случае участия Гайдуковой, у нее был шанс как минимум получить третье место.

 RE: London
Автор: Наталья Гат-я (---.mmbank.ru)
Дата:   18 Июня 2001 13:16

Добрый день всем,

Со ссылкой на Форум МТ помещаю кусочек рецензии о ДРАГОЦЕННОСТЯХ:
The Kirov has started the second programme last night with Jewels. Although not in a
full house, the company showed off the essence of Balanchine ballets brilliantly.
I believe, by music and choreographic details, Emeralds may be less glittery than the
other two gems. But with the lovely performance of dainty Zhanna Ayupova and
beautiful Veronica Part, Emeralds seemed to shine brighter than ever (although the
men--Baranov, Yakovlev, Korsakov--were not particularly impressive). It's a delight to
see Part has improved from last year. She dazzled also as Lilac Fairy in the Beauty.
Rubies is my favourite, and Diana Vishneva and Maya Dumchenko did not disappoint me
at all. Vishneva is a true star, excelling in every role she dances. I could not love her
more! As for the principal male role, Nikolai Tsiskaridze, replacing the wonderful
Samodurov, was light, supple, and hilarious. (But I like his Blue Bird better.)
In Diamonds, dedicated Lopatkina fans must have been so happy to see her back on
stage again at last in splendid form. Lopatkina looked gorgeous and glamorous, with
spellbinding smiles. She partnered with Igor Zelensky who, although at times boring, was
expressive and powerful with immaculate techniques. With the presence of these two
stars and their lovely chemistry on stage, Diamonds looked so grand and important.

Спасибо уважаемому Norg'у.

Наталья

 RE: London
Автор: Наталья Гат-я (---.mmbank.ru)
Дата:   18 Июня 2001 16:00

Уважаемые друзья, хочу поблагодарить всех очевидцев конкурса за подробные описания. Я не смогла ходить, к сожалению, а освещение по ТВ меня совсем не устроило. Для человека, который не ходил на просмотры, подобный судорожный показ ничего не дает. Я думаю, уважаемые участники форума более толково бы представили участников. А так, даже зацепиться не за что было. Я пыталась обращать внимание на тех, о ком здесь шла речь, но их либо не показывали, либо по ним шли титры и ничего не было понятно. В результате - в голове, конечно, каша. Вспоминались мне благословенные времена, когда шли прямые трансляции конкурса Чайковского (балетом я тогда не увлекалась, так что здесь ничего не могу вспомнить).
Озвученные сегодня Вами результаты ужаснули, конечно... Очень нестандартно....

Уважаемая Инга, благодарю Вас за ссылки. Говоря о том, что нынешние гастроли не в счет, я не имела в виду, конечно, что они не подпортили репутацию БТ (не танцовщиков) как театра, это - увы-увы, просто здесь заведомо неравные условия для сравнения трупп, поэтому я привела в качестве примера более сопоставимые гастроли (1999г). Однако, те, кто хотел воспользоваться - воспользовались. Были, правда, и сочувствующие, насколько я помню. Не могу сказать, что четко представляю себе позиции тамошних критиков, и в этой связи хотелось бы поинтересоваться - можно ли и там обнаружить у того или иного критика непоколебимое ничем и проверенное временем пристрастие к той или иной труппе? Я так чувствую, что Вы специально этим занимались, поделитесь наблюдениями, если возможно.Спасибо.

Кроме канала КУЛЬТУРА концерт лауреатов покажет еще ТВЦ. Пятница, 23-55, естественно, не дай Бог кто увидит! (Не в обиду "совам" будет сказано).

С уважением,
Наталья

 Киров в Лондоне - "Драгоценности"
Автор: Ekaterina (199.43.8.---)
Дата:   18 Июня 2001 17:03

Molodtsy! Nichego ne skazhesh - postaralis!

"Izumrudy": Bolshe vsego ponravilas Veronika Part: Posle Ayupovoi (u kotoroi nemnogo zastyvshoye vyrazheniye litsa ne pozvolilo ei sozdat emotsionalnyi fon s samogo nachala) Veronika vnesla zhizn i symela nakonets-to uvlech publiku.

"Rubiny": Irina Golub tantsevala (vmesto Nioradze) s Tsiskaridze i byla ondovremenno virtuozna i ocharovatelna. Vmeste oni smotrelis velikolepno i publika v pereryvakh o nikh oboikh mnogo govoria (kstati, biografii Golub dazhe net v Kirovskoi programke-buklete). Tsiskaridze, kak vsegda, polnost'yu vykladyvalsia i v ocherednoi raz pokazal nam (kak i ozhidalos) masterstvo i umeniye zazhech zritelia svoyim beskonechnym obayaniyem i vyrazitelnost'yu!

"Brillianty": Khotelos by otdelno otmetit vystupleniye Daniila Korsuntseva, kotoryi byl stremitelnyi, virtuoznyi i technicheski bezukoriznnyi. I sama partiya ochen interesna i dostatochno slozhna.

Orkestr, dekoratsii, kostumy - vsyo, kak vy uzhe slyshali, prekrasno vypolneno.
Kto-nibud zhes znayet, pochemu "Dragotsennosti" ne staviatsia v BT?

 RE: Киров в Лондоне - "Драгоценности"
Автор: Наталья Гат-я (---.mmbank.ru)
Дата:   18 Июня 2001 17:25

Добрый день, уважаемая Екатерина,

Спасибо Вам за рассказ. Завидую. Получается, уже как минимум два спектакля на счету у Николая, с двумя разными составами. Еще, насколько я знаю, был третий спектакль. Голуб, думается, более подходит как партнерша в Рубинах, чем Ниорадзе. Удалась ли в полной мере техническая сторона партии? Каково было соответствие музыке и "искрились" ли пресловутые синкопы? Удалось ли добиться слаженности в дуэте? Критики не щедры на рассказы. Может, конечно, и пишут, но то, что доходит до нас - скудно.
А кто исполнял женскую партию в Бриллиантах? Захарова?

Еще раз спасибо. Наталья

 RE: Киров в Лондоне - "Драгоценности"
Автор: Norg (212.155.143.---)
Дата:   18 Июня 2001 18:20

Uvazhaemaya Ekaterina!
"Dragocennosti" ne stavyatsya v BT po tekhnicheskim prichinam: vse balety Balanchina so strashnoi siloi zaschischeny avtorskimi pravami, kotorye prinadlezhat "Fondu Balanchina", i bez ego razresheniya nikto ne imeet prava stavit' eti balety. U Bol'shogo v poslednee vremya dostatochno svoih organizatsionnyh problem, i po-vidimomu, tam prosto net vozmozhnosti vesti peregovory s Fondom Balanchina.

 RE: Киров в Лондоне - "Драгоценности"
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   19 Июня 2001 01:13

Добрый вечер всем,
появилась кое-какая информация по поводу завтрашнего, 19.06, гала в БТ. Помимо золотых лауреатов конкурса выступят победители прошлых лет. Надежда Павлова станцует "Сильфиду" (пдд) с... М.Иватой! Н.Семизорова - "Умирающего лебедя", Г.Степаненко - пдд из "ДК", неизвестно, кто партнер (кто уехал, кто болен, кто не хочет). Появился Николай Цискаридзе из Лондона, его уговаривают станцевать "Нарцисса", результат не знаю. Продолжают говорить о двух французских парах, но имен не называют. Специально спросил у М.Денара - он тоже ничего об этом не слышал. Интересовался, кстати, "Дочерью фараона". Очень хвалил Милену Сидорову - огрехи в классике, но артистична, одухотворенна и с фантазией. Говорит, что обсуждали ее диплом за хореографию, но кое-кто из жюри был против - мол, это не балет, а шутка.

Насчет Баланчина в БТ - помнится, осенью это обсуждалось. Отношения с Фондом испорчены из-за отказа нового руководства ставить "Бугаку", о которой было договорено. Кажется, так кто-то сообщал (Игорь?). Но, на мой вкус, "Драгоценности" - не самый интересный балет, я лично не страдаю по нему, "Симфония" гораздо лучше. Но и она не идет. Вот в субботу есть шанс поговорить обо всем этом с Алексеем Фадеечевым. Как я понимаю, запретных тем для него не будет.

 RE: Киров в Лондоне - "Драгоценности"
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   19 Июня 2001 01:52

Доброй ночи всем!
Сегодняшний гала лауреатов конкурса ничего нового не добавил. Полностью подтвердилось все, что было ранее сказано.
Запомнился только вальяжный выход на церемонию награждения г-на Волчкова, который всем своим видом показал, что очень недоволен решением оставить его без наград. Наглый парень! Его стоило выкинуть уже после первого тура. Пусть он этого не забывает!
Бразилец Тьяго оказался темпераментным! Недовольный тем, как выступила его партнерша, не хотел выходить долго на поклоны! Надеюсь завтра увидеть бразильцев в их незабываемом "Capriccio" на муз. Niccolo' Paganini, ими исполненным 10 июня на первом туре конкурса. Хоть бы они не уехали и станцевали завтра ЭТО!!!
Спасибо Михаилу Александровичу за первую информацию о завтрашнем гала!
marex

 RE: Киров в Лондоне - "Драгоценности"
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   19 Июня 2001 10:43

Доброе утро, к сообщению Марекса могу лишь добавить, что Шипулина получала награду в джинсах. Шик a la russe.

 RE: Киров в Лондоне - "Драгоценности"
Автор: Наталья Гат-я (---.mmbank.ru)
Дата:   19 Июня 2001 10:50

Доброе утро всем,

Спасибо Михаилу Александровичу за информацию о ГАЛА. Есть день на раздумья.

Наверное, это уже не новость, но в ИЗВЕСТИЯХ - Открытое письмо Рождественского Швыдкому. Финал выдержан в том же тоне и так же слабо аргументирован, как и начало Правления. Поиск Бабы яги, обиды (не обошлось, конечно, без упоминания Гайдна, что, впрочем, естественно), на прощание Швыдкому - "Искренне не Ваш", - все это удивило и, как мне кажется, не достойно самого Рождественского.

На следующей неделе покажут:

"МАЭСТРО" Лиепы (29 июня, Культура)

"ЛЕБЕДИНОЕ ОЗЕРО" Матса Эка (01 июля, Культура).

С уважением,
Наталья

 RE: Киров в Лондоне - "Драгоценности"
Автор: Norg (212.155.143.---)
Дата:   19 Июня 2001 11:18

Obzor pervoi nedeli Mariinki v Londone (interesnye zamechania o Tsiskaridze):

http://www.danze.co.uk/dcforum/happening/1782.html

 RE: ЮГ
Автор: Toubib (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   19 Июня 2001 12:06

Вчера у Шустера на НТВ выступал ЮГ.Говорят,что это было очень цинично
("я жил прекрасно,а остальным я не интересуюсь").Что-нибудь было еще?

 Pressa
Автор: Ekaterina (199.43.8.---)
Дата:   19 Июня 2001 15:30

Interesnye stat'i:

http://www.thetimes.co.uk/article/0,,62-2001202458,00.html
http://www.thetimes.co.uk/article/0,,62-118344,00.html
http://www.telegraph.co.uk/et?ac=000148269364269&rtmo=lzFoFolt&atmo=99999999&pg=/et/01/5/15/btbolsh1.html

iz kotorykh yasno vidno, pochemu BT prishlos vystupat v Drury Lane. A ved' sponsory Hochauser pytalis privezti ih v Covent Garden. Prosto ne smogli "dostuchat'sia" i probitsia cherez nashu burokratiyu. Pishut, chto v Bolshom prosto ne s kem bylo govorit. A ved' otsuda i reklama na zapade, i priglasheniya na tury, i ceny na bilety. A zhal...


P.S. Natalia, v Brilliantakh vystupala ne Zakharova, a Danilenko.

 RE: Pressa
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   19 Июня 2001 20:41

Была вчера на закрытии конкурса. В официальной части мне больше всего понравился розовый пиджак, надетый на одном из членов жюри, сидевшем рядом с Алтынай - кто-нибудь знает, кто это был?
Что касается концерта, то очень понравилась П.Симеонова - исполнение несамостоятельное и вполне ученическое, но зато мягкая и женственная, она выглядит очень одаренной. Понравилась Куркова в "Редкой птице" - тут барышня смотрелась интереснее, чем в классике, и очень удачным показался сам номер. Милена станцевала Эсмеральду хорошо, но похуже, чем раньше. Миса была на высоте. Домрачева меня не впечатлила - какая-то негибкая и скучная, хотя и четкая. Обладательница 1 места Кучерук в баланчинском па де де была вполне безлика, а ее громоздкий неуклюжий партнер и вовсе испортил впечатление от номера.
Из мальчиков понравился Теплов с его пластикой тропической кошки и Васюченко с типичной грацией московского принца.
"Три грузинские песни" - маленький шедевр.
Но в целом по-прежнему хочется ворчать что мало индивидуальностей ,ну мало, это так грустно!
Уважаемая Екатерина, большое спасибо за информацию. Вы уверены, что партнерша Николая - Даниленко? Я никогда не слышала эту фамилию.
Уважаемая Наталья, по поводу вкусов критиков - мне не кажется, что кто-то из них фанатеет конкретно на БТ или МТ. Но такое ощущение, что они люди легкомысленные и неглубокие. Может, они думают, что соперничество между двумя труппами позволяет сочинять броские заголовки?

 RE: Pressa
Автор: Ekaterina (199.43.8.---)
Дата:   19 Июня 2001 21:40

Prostite, radi boga. Konechno zhe eto byla Daria Pavlenko. Prosto zadumalas i soedinila imia i familiyu.

Ochen soglasna s vashim mneniyem po povodu zapadnykh kritikov. Oni v osnovnom ochen poverhnostnye ludi i ob iskusstve sudiat takzhe poverhnostno. Ochen lubiat brosat'sia "originalnymi" i "ostrymi" frazkami. Otsenivayut 2 veshi - 1)obshee vpechatleniye i 2) otdelno vsiatye elementy tantsa. Ochen redko u nikh mozno naiti deistvitelno glubokuyu otsenku artista, kak on peredal istinnyi zamysel tantsa, naskolko otdalsia iskusstvu - t.e. tantseval ne tolko radi togo, chtoby proslavit sebia. Vy pravy: sozdat atmosferu sopernichestva ("chtoby bylo interestnee") - glavnaya tsel ih obzorov.

V osnovnom govoriat o tom, chto publike nraviatsia artisty oboikh teatrov. I pravda, publika bez uma ot emotsionalnogo i neprivychnogo im russkogo baleta. No sozhaleyut, chto gastroli BT byli tak skverno organizovany:
uzhasnaya szena v Drury Lane: malenkaya i s nepodkhodiashim pokrytiem
"urezannyi" orkestr, kotoryi ne napolnial muzykoi zal
dekoratsii, kotorykh pochti ne bylo
primitivnoye osvesheniye
a glavnoye- korotkie 2-chasovye vystumleniya i otsutstviye polnykh baletov.

 RE: Pressa
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   20 Июня 2001 00:18

Инга, розовый пиджак - М.Денар. Это по случаю праздника, а в рабочие дни он ходил в клетчатых брюках. Обаятелен, воспитан. Это помимо славного балетного прошлого.

 RE: Pressa
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   20 Июня 2001 00:53

Всем доброй ночи!
Сегодня в Большом имел место очень неплохой гала-концерт "Звезд международных конкурсов балета". Не знаю что показывали по телевизору т.к.был в театре. Хотел бы отметить великолепное выступление "Мололого балета Франции" и солистов Государственного театра Республики Беларусь - Юлия Дятко и Константина Кузнецова на хореографию Р. Поклитару, который оказывается просто гениальный. Очень хорошо выступили: Миса Куранага, Леонид Сарафанов, Тьяго Суареш Пинто, Андрей Уваров, Морихиро Ивата, Борзов. Прекрасна была Семизорова в "Умирающем лебеде". Самые скучные моменты вечера: выступления Кочетковой с Дмитрием, Семионовой с Васюченко и Шипулиной со Скворцовым. И этим все сказано!!!

 RE: Pressa
Автор: Сергей Конаев (---.164.226.dn.dialup.cityline.ru)
Дата:   20 Июня 2001 02:08

Кажется, у "Известий" нет архива, так что пусть письма Рождественского и Швыдкого висят здесь. Людям, предпочитающим упрощенное видение ситуаций, заметанию под одну гребенку и пр (а таких среди нас все меньше), также будет небезынтересно их прочитать.

ПИСЬМО МИНИСТРУ

Уважаемый Михаил Ефимович!



Ваше предложение о встрече, честно говоря, не вызывает во мне особого энтузиазма. Я уверен, что Вам очень дорого Ваше время. Так же дорого оно и мне. По-видимому, Вы предлагаете встречу для того, чтобы узнать причины, побудившие меня подать заявление с просьбой о расторжении контракта. Постараюсь изложить Вам эти причины.



Нищета и "свобода"



Я пришел в Большой театр осенью 2000 года с открытым сердцем и с желанием сделать все, что в моих силах, дабы вернуть театру утерянную им репутацию. Я предполагал вывести его из дилетантской обывательской трясины на широкий путь мирового репертуара. Я находил невозможным отсутствие в репертуаре огромного количества шедевров и в ближайшем будущем собирался осуществить постановки опер Чайковского ("Чародейка") и Яначека ("Из мертвого дома").



"Отчитываясь" перед Вами в деятельности генерального художественного директора, хочу сказать, что, кроме постановки "Игрока", я пригласил в Большой театр замечательного балетмейстера Ю.Н. Григоровича, блестяще воплотившего свою версию "Лебединого озера". Мне удалось очистить афишу от стопроцентной музыкальной макулатуры (балет "Дочь фараона") и предупредить появление на сцене двухсотпроцентной макулатуры - балета Д. Араписа "Александр Македонский".



Подготовка мировой премьеры оперы Прокофьева "Игрок" выявила катастрофическую неспособность Большого театра к решению подобного рода задач. Репетиционный план, принятый дирекцией Большого театра, был сорван во всех своих компонентах. Порой это производило впечатление откровенного саботажа.



При определении составов исполнителей для участия в премьере "Игрока" генеральным директором г-ном А.Г. Иксановым был подписан ряд приказов, определяющих составы поименно. Но целый ряд артистов театра не захотели работать над предложенными партиями и отказались (!) выполнять приказы директора (Эйзен, Гужов, Магомедова, Кунаев и др.). Их действия остались безнаказанными, так как согласно тексту подписанного ими контракта с театром они не обязаны подчиняться никаким приказам - они обязаны лишь информировать администрацию о своих гастрольных или каких-либо иных намерениях.



Так компенсируется нищенская оплата солистов оперы. Эта "свобода" - единственное, что удерживает певцов от ухода из Большого театра. Да еще в известной степени "марка" Большого, важная для получения заграничного ангажемента. Как ни прискорбно, сегодня лишь один театр в России - Мариинский - с финансовой точки зрения более или менее "благополучен", хотя это "благополучие" не идет ни в какое сравнение с условиями работы в западных театрах. Певцы Мариинского театра получают вознаграждение приблизительно в три раза большее, чем певцы Большого. Это "привилегированное" положение Мариинки во многом обусловлено, как известно, мощной поддержкой американо-кубинского мультимиллионера. В моем окружении нет таких господ, а поэтому артисты Большого театра могут себе позволить быть неуправляемыми. И их можно понять - они хотят есть...



Карточная колода



Вместо обещанного 1 января 2001 года партитуру оперы я получил к 10 марта, причем переполненную ошибками. Но изучение партитуры такой сложности требует не двух с половиной месяцев, а как минимум полугода. Четыре человека трудились днями и ночами над выявлением ошибок и внесением корректив в комплект оркестровых голосов, чтобы успеть к первой репетиции с оркестром. Деталь, но очень важная: на премьере оперы оркестровые партии не были сброшюрованы и лежали на пультах в виде "карточных колод", которые каждый миг могли развалиться, а спектакль, следовательно, остановиться. На сброшюровку не хватило времени...



17 мая, согласно плану, на сцене должны были быть установлены действующие, управляемые компьютерным способом элементы конструктивных декораций художника Д.Л. Боровского. Они были привезены к сроку, но не работали. Репетиции летели одна за другой. Мы с режиссером-постановщиком А.Б. Тителем бомбардировали генерального директора театра докладными записками (другого способа общения с ним мы были лишены: он ни разу не появился ни на одной репетиции - во всяком случае, я его не видел), но никакого ответа не получили. Я в общей сложности проработал в Большом театре 23 года, на моем счету 53 спектакля, но не припомню такой ситуации, чтобы в процессе постановки директор отсутствовал.



Сотрудники постановочной части, режиссеры, художник-постановщик работали несколько ночей подряд, пытаясь наладить неисправные конструкции, которые заработали только за день до премьеры!

Я приложил немало сил для выпуска к премьере буклета: пригласил известного музыковеда, специалиста по творчеству Прокофьева Н.П. Савкину, предоставил редкие иконографические материалы. К сожалению, ни я, ни Н.П. Савкина не были ознакомлены с макетом буклета, который вышел в день премьеры в 2 часа дня! В результате в буклете появились такие перлы, как "телеграмма С. Прокофьева А. Алябьеву" (вместо Б. Асафьеву) и т.д.



У кого повернется язык назвать все это "условиями" для подготовки мировой премьеры? Можно ли при таком положении вещей нести какую-либо ответственность за качество спектаклей Большого театра, за его художественное состояние в целом?



Не могу не сказать о превосходном качестве игры оркестра Большого театра. Он играл блистательно, причем во время спектакля никто не решал кроссворды, что я с немалым удивлением наблюдал в оркестре Мариинского театра во время исполнения оперы "Золото Рейна" в Большом театре. Прекрасно показала себя в "Игроке" группа артистов хора (главный хормейстер С. Лыков), виртуозно исполнивших сольные партии в картине "Рулетка", что свидетельствует о большом творческом потенциале хора Большого театра.



Дирекция театра не сделала ничего, чтобы организовать запись "Игрока". Мне самому пришлось искать людей, способных оплатить этот недешевый процесс. К счастью, теперь она существует и служит неопровержимым доказательством качества спектакля, растоптанного прессой. Оркестр в этой записи ни в коем разе не воспроизводит "таперски-легкое звучание" (газета "Коммерсант"), а вокальное и дикционное мастерство солистов не "оставляет желать лучшего". Их речь не "сливалась в кашу", а выразительнейшим образом передавала красоту языка Достоевского и Прокофьева. Особенно хочу отметить выступление в партии Полины выдающейся певицы, солистки Театра имени Станиславского и Немировича-Данченко Ольги Гуряковой, способствовавшей, в ансамбле с другими "станиславцами" - М. Урусовым, Л. Зимненко и Е. Манистиной, большому успеху спектакля. Участие "станиславцев" в "Игроке" в содружестве с замечательными солистами ГАБТа (В. Верестников, П. Кудрявченко и др.) означало разрушение "баррикады" между двумя театрами, находящимися на одной улице. Думаю, это очень полезная культурная акция, равно как и осуществленное по моей инициативе выступление на сцене ГАБТа Мариинского театра с операми Моцарта и Вагнера.



"Свои люди" - сочтемся



Я надеюсь, уважаемый Михаил Ефимович, Вам известно, что с самых первых дней моего "вхождения во власть" я подвергался непрерывным атакам со стороны прессы, безусловно кем-то натасканной. Меня обливали грязью, невзирая ни на мой возраст, ни на мои пусть незначительные, но все-таки некоторые заслуги перед русским искусством, служению которому я отдал 50 лет. Лживость и некомпетентность их высказываний не поддается описанию. Моя работа в Большом театре, мои симфонические концерты, композиторская деятельность, моя новая книга "Треугольники" подвергались жестокому "разносу". Я даже оказался виноватым в качестве представленных на выставке в Манеже декорационных работ художников Большого театра. Один из рецензентов предложил водить на эту выставку детей, чтобы в случае их плохого поведения им можно было бы пообещать вторичный визит в виде наказания.



Внутри Большого театра организаторы этой травли имели "своих людей". Пресс-центр театра, направляя мне вырезки из газет, производил их "селекцию": положительные отзывы не доводились до моего сведения, отрицательные немедленно попадали на мой стол. Так произошло и с отзывами на выставку в Манеже. Из пресс-центра я получил только отрицательные рецензии, а когда выразил по этому поводу свои "соболезнования" организаторам выставки, они показали мне дюжину отменных рецензий, утаенных от меня.



Могу повеселить Вас анекдотическим фактом. Я дирижировал в Большом зале консерватории симфонией Гайдна ? 60. Гайдн сочинил эту симфонию на материале своей музыки к пьесе французского комедиографа Реньяра "Рассеянный". Поэтому в 6-й части, по пьесе соответствующей приходу музыкантов, он написал в партитуре: "Остановить оркестр и попросить настроиться, после чего продолжать шестую часть". Очаровательная и какая "модерная" шутка гения! Я честно выполнил авторское указание и на следующий день прочел в "Коммерсанте", что оркестр под моим управлением играл так скверно, что я сам вынужден был его остановить и попросить настроиться!



Возмущенные артисты оркестра направили главному редактору письмо, подписанное 12 народными и заслуженными артистами России. "Мы не помещаем никаких писем читателей, - был ответ, - а наш рецензент не может ошибаться, у нее высшее музыкальное образование". Тяжба продолжалась месяц, пока газета не опубликовала извинение. Но автор пасквиля продолжает там работать.



В один прекрасный день я прочел в "Независимой газете", что репетиции к юбилейному концерту в Большом театре проводил не я, а другой дирижер, поэтому мое появление за пультом было большим сюрпризом, а мои дни сочтены: я с часу на час буду уволен приказом министра культуры. Ссылались при этом на "хорошо осведомленные источники информации". Так как Вы, Михаил Ефимович, официально опровергли версию о приказе, я не стал заниматься этим вопросом, но попросил главного редактора газеты сообщить мне фамилию дирижера, который вместо меня готовил юбилейный концерт. Ответа на свое письмо я жду по сей день.



Версия о моем скором увольнении вновь возродилась в "Московском комсомольце". В заметке, подписанной В. Котыховым и Е. Кретовой, утверждалось: "Слухи о том, что маэстро Рождественского хотят попросить с высокого поста, кружились уже месяца три". Выходит, три месяца я и не подозревал, что над моей головой навис меч правосудия...



Страшно подумать о количестве читателей, которые принимают на веру эту невежественную писанину (газета ведь не ошибается!). Поставщики такой "информации" деформируют сознание людей и делают это совершенно безнаказанно. Они позволяют себе называть Юрия Григоровича "старым алкоголиком", Бориса Покровского - "маразматиком", Федора Федоровского - "сталинистом". Для них нет ничего святого, они пользуются предоставленной им свободой слова, превратив ее в свободу лжи.



В лживой статье "Капитан сошел с корабля первым", посвященной моему уходу из Большого театра ("Коммерсант"), Е. Черемных и Т. Кузнецова ухитрились даже "процитировать" мое "прощальное письмо" министру культуры, которое тогда еще не было написано!



Резюмируя свои мысли о прессе, я обращаюсь к Московскому союзу музыкантов, к Союзу композиторов РФ, к Союзу театральных деятелей РФ, ко всем людям, кому дорога русская музыкальная культура, с просьбой высказать свое мнение о случившемся в средствах массовой информации, дать объективную оценку хулиганам, жертвой которых сегодня стал я, а завтра с успехом может стать каждый из вас.



Песня пьяных



И вот что еще мне кажется странным. Ни генеральный директор театра г-н Иксанов, ни возглавляемое Вами министерство, ни Вы лично, уважаемый Михаил Ефимович, не ударили, как говорится, "палец о палец", чтобы положить конец этим атакам, сообщить о Вашей позиции в данном вопросе. Вы до поры занимали позицию "стороннего за экзекуциею наблюдателя", а в определенный момент встали на сторону хулителей, оценивших выстроенную из лучших образцов русской классики программу для концерта к 225-летию Большого театра как "полный провал".



В эти же дни я прочел в одной из газет Ваше высказывание об открытии фестиваля, посвященного 100-летию Большого зала консерватории, - это был панегирик акции, которую иначе как надругательством по отношению к святому для московских музыкантов залу, хотя бы благодаря участию в концерте одного из ярых гонителей Прокофьева и Шостаковича - Тихона Хренникова с его "Песней пьяных", назвать не могу. Прочтя это, я понял, что у нас с Вами различные представления о многих понятиях в сфере искусства. Правда, некоторые соображения по этому поводу появились у меня и раньше, когда Вы попросили "облегчить" юбилейную программу, включив что-нибудь "развлекательное" типа "парада теноров" после "Славься" Глинки, долженствующего, по моей мысли, венчать концерт.



В связи с моим 70-летием и 50-летием творческой деятельности предполагался юбилейный вечер в Большом театре. Я хотел посвятить его творчеству Рахманинова и продирижировать оперой "Франческа да Римини", балетом "Паганини" и Второй симфонией. Однако после концерта в Большом зале консерватории 17 апреля, где во время моего вступительного слова я был "захлопан" группой подсаженных хулиганов, кричавших: "Хватит, музыку давай!", а кроме того, получив сигналы от "хорошо информированных источников" о готовящейся обструкции во время юбилейного вечера, я отказался от его проведения, написав официальное письмо с объяснением причин отказа генеральному директору театра. Вы, Михаил Ефимович, по всей вероятности, ничего об этом не знали - во всяком случае, никак не отреагировали.



Я не думаю, что мой вынужденный уход из Большого театра Вас очень огорчил, факты свидетельствуют об обратном. Я не думаю также, что Вас озаботит судьба "безработного" Рождественского, а если это так, то, пожалуйста, не горюйте. Несмотря на свою полнейшую "творческую деградацию" (по утверждениям московской прессы), я имею множество приглашений от лучших оркестров и оперных театров мира, в том числе от Московского театра им. Станиславского и Немировича-Данченко, оркестра Санкт-Петербургской филармонии, Симфонической капеллы России, Бостонского оркестра, миланского театра "Ла Скала", голландской Национальной оперы в Амстердаме, Парижского симфонического оркестра, токийского оркестра "Иомиури" и многих других. Так что работой я обеспечен до 2004 года, несмотря на то что мне пришлось в истекшем сезоне отменить множество контрактов, что было непросто. Однако это не помешало присяжным острякам уже в начале сезона присвоить мне звание "виртуального руководителя", хотя за весь сезон я отсутствовал в общей сложности только два месяца.



По всей вероятности, уважаемый Михаил Ефимович, Вам придется отвечать на вопросы людей, интересующихся причинами моего ухода из Большого театра. Именно поэтому я избрал форму открытого письма, что предоставляет Вам право сделать его достоянием гласности. Само собой разумеется, я оставляю такое право и за собой.



Вот вкратце те причины, которые вынудили меня подать Вам заявление.



Думаю, их более чем достаточно для объяснения моего поступка.



В заключение прошу Вас по возможности скорее удовлетворить мою просьбу о расторжении контракта.



Примите, г-н министр, мои уверения в совершенном почтении.



Искренне не Ваш



Геннадий РОЖДЕСТВЕНСКИЙ,

народный артист СССР,

лауреат Ленинской премии,

Герой Социалистического Труда,

профессор



Москва, 17 июня 2001 года


ПИСЬМО МИНИСТРА

Публикуя интервью Геннадия Рождественского и его письмо, "Известия" не могли не предоставить возможность высказаться тому, кому оно адресовано, - министру культуры Михаилу Швыдкому. Содержание опубликованного в газете письма не заключало никакой новости. Об этом он сказал в ответ на звонок нашего корреспондента

- Я получил письмо Геннадия Николаевича Рождественского в пять часов вечера 18 июня. И только утром 19-го понял, почему так поздно: я прочитал его в газете. Геннадий Николаевич писал его десять дней, с момента заявления о его уходе, но, опубликовав его, лишил меня всякой возможности ответить ему лично.



Уважаемый Геннадий Николаевич!



Что-то подсказывает мне, что я не должен отвечать на Ваше письмо, т.к. оно по существу является лишь попыткой более или менее благородно объяснить Вашу капитуляцию перед теми трудностями, с которыми Вы столкнулись в Большом театре. Но требования человеческой и, если угодно, исторической справедливости заставляют меня ответить Вам.



Я постараюсь, чтобы ответ этот был свободен от каких бы то ни было мелких обид и - не скрою - от захлестывающих меня эмоций.



Вы были приглашены в Большой театр в качестве художественного диктатора, получив все права, которые позволили бы Вам активно включиться в процесс излечения уникального, но тяжело больного организма. Уже на стадии подписания контракта с Вами меня насторожило Ваше желание избежать каких бы то ни было обязательств за судьбу Большого театра в целом. Оговорив все права генерального художественного директора Большого театра (эта должность была специально создана для Вас), Вы взяли на себя юридическую ответственность лишь за те постановки, которые будут осуществлены лично Вами. Тогда, в августе 2000 года, мне казалось, что это лишь форма осторожности. После прочтения Вашего письма понял, что это была принципиальная позиция гостя, по стечению обстоятельств получившего права хозяина.



В ином случае Вы должны были бы знать, что переговоры с Ю.Н. Григоровичем о возвращении в Большой я начал еще в конце апреля 2000 года, задолго до того, как Вы получили приглашение возглавить художественную часть театра. Вы должны были бы знать, что главной задачей, поставленной перед новой администрацией Большого театра Министерством культуры, стало изменение структуры управления театром и изменение трудовых отношений в коллективе, которые сегодня мешают творческому развитию труппы. Вы должны были бы знать, что работу театра, которую Вы возглавляете художественно, несколько месяцев исследовала одна из лучших консалтинговых фирм мира - компания "Мак-Кинзи", причем совершенно бесплатно, и что результаты этих исследований позволили выработать новую стратегию развития Большого.



Вы должны были бы знать, что Министерство культуры вместе с администрацией театра уже полгода работает над моделью особого экономического механизма, который позволит решить многие финансовые проблемы театра. Лично Вы должны были бы знать, что мне приходилось распутывать многие коллизии в балетной труппе театра, после того как Вы, не задумываясь о последствиях, отпускали в ее адрес язвительности, которые Вы сами не хотите терпеть от прессы. Вы должны были бы знать, по какой причине так мучительно шла работа над декорациями "Игрока" и где находился директор театра во время сценических репетиций. И, наконец, если бы Вас действительно волновала судьба театра, Вы бы нашли время для посещения тех координационных советов, на которых в жарких спорах обсуждаются и поныне различные подходы к реконструкции основного здания Большого.



Это не упреки - это лишь констатация фактов.



Этой мой счет к самому себе - я надеялся, что грандиозная творческая работа по реформированию Большого театра увлечет Вас и возобладает над естественным эгоизмом одинокого гения. Увы - это моя ошибка.



Сегодня Вы мыслите театр преимущественно как удачно звучащий оркестр. Но театр - это не только музыкальная партитура, - тогда бы Вы смогли разглядеть картонные руины некогда великой традиции, которые продемонстрировал концерт, посвященный 225-летию Большого.



Вас удручила моя просьба шире представить в этом концерте балет, который и поныне составляет славу первой сцены России, а меня ужаснула творческая нищета режиссерского замысла и ряженность исполнителей. Их не смогла преодолеть даже магия Вашей дирижерской палочки.



Для меня музыкальный театр - высшая форма художественного синтетизма, который требует совершенства всех его составляющих.



Я не стесняюсь того, что у нас с Вами разные художественные представления и предпочтения. Наши дискуссии на эту тему были всегда плодотворными и позитивными.



Вы, вероятно, знаете, что большую и, наверное, лучшую часть своей жизни я занимался только художественной (по преимуществу театральной) критикой. И вместе с Вами могу констатировать, что нынешняя журналистика порой нарушает профессиональные и этические нормы поведения. Но в то же время не могу не заметить, что появилось немало талантливых людей, которые делают честь этой профессии.



При нынешнем многообразии печатных изданий и электронных средств массовой информации невозможно представить чью-то единую злую волю, которая подчинила бы себе всю пишущую и вещающую братию и обрушила ее на Ваше творчество. Еще труднее себе представить возможность Минкульта и даже Минпечати действенно противостоять той свободе художественных суждений, которая есть одно из высших завоеваний демократии в России. Представляю себе, что Вы обращаетесь в Госдепартамент США или в Совет по искусству Нью-Йорка с требованием административного окрика за критику "Нью-Йорк таймс" или "Виллидж войс".



Что же касается моей позиции в этом вопросе, то Вы ее просто передергиваете. Разве Вас не было на специальном совещании в апреле с.г., где по моей инициативе мы обсуждали план публикаций и выступлений, посвященных выпуску "Игрока", Вам лично и Большому театру? И разве я не предлагал Вам различные варианты "примирения" с прессой, которая получила к тому времени немало "зуботычин" от Вас, - и я не сомневался в ее взаимности?!



Мне искренне жаль, что Вы ничего не захотели услышать и понять. У нас всех был замечательный шанс сделать начало XXI века в Большом театре "эпохой Рождественского", и видит Бог, и А.Г. Иксанов, и я были готовы сделать все, чтобы возвращение Большого было связано с Вашим именем.



Все закончилось Вашим письмом, полным несправедливых упреков Министерству культуры и дирекции Большого театра, непозволительных выпадов в адрес ваших петербургских коллег (настолько непозволительных, что газета "Известия" не решилась их напечатать).



Искренне сожалею об этом.



Первый театр России, Большой театр корнево связан с той общественной, социальной средой, в которой он существует. Он зависит не только от общекультурной, но и от экономической ситуации, в которой он творит. Он как увеличительное стекло обнаруживает многие позитивные и негативные процессы, которые происходят вне нас и в нас самих. И смену вех, и попытки реванша, и попытки найти верный путь к спасению.



Поиски эти болезненны, но пути преодоления кризиса, похоже, понятны. Нам нужно только перестать искать спасение в прошлом, нужно найти его в будущем. Я уверен в том, что Большой сумеет справиться со своими болезнями и обретет новую славу.



Жаль, что уже без Вас, уважаемый Геннадий Николаевич.



С сожалением о несостоявшейся встрече, по-прежнему Ваш



Михаил ШВЫДКОЙ, Воронеж-Москва



19 июня 2001 г.

 RE: Pressa
Автор: Александр г.Рязань (---.inteltech.ryaza.ru)
Дата:   20 Июня 2001 08:30

Уважаемый Сергей !
Всю эту информацию следовало бы опубликовать на теме " Новое о ГНР "!
Если у Вас есть возможность , то прошу Вас распечатать этот материал там или открыть специальную тему ! Прочитав этот материал я сожалею о том, что высказал ряд критических замечаний в адрес Большого по поводу 225 летнего, юбилейного концерта !
С уважением - Александр (тема - "Сохранение аудио и видеонаследия")

 RE: Pressa
Автор: Streletz (---.ltg.ru)
Дата:   20 Июня 2001 12:12

. Большой, совсем Большой
"Коммерсант-С.-Петербург"(О концерте солистов Большого в МТ)

...Балет же представил себя серьезной, государственно выразительной второй картиной "Лебединого озера" в постановке Юрия Григоровича, подпустив в третье оперное отделение пару pas de deux слабо выраженной национальной окраски: будто шелковую штучку поверх официального костюма -- для смягчения имиджа. Но имиджа это и не смягчило бы. О рослых московских лебедицах не скажешь "на пуантах" -- это жеманство и снобизм: они танцуют "на цыпочках" и делают не arabesque, а "ласточку". Простое, здоровое и сытное домашнее искусство. Упругие прыжки вместо скользящего кордебалетного антре, пребойкий галоп маленьких лебедей, большие лебеди энергично пытаются сбросить с ноги башмак (пантеист Лев Иванов, цитируемый здесь Григоровичем, сочинил про стряхиваемые с крыльев какие-то брызги чего-то), в лирических местах прима делает плачущее лицо; у Одетты -- Анны Антоничевой, выбраковывающей своими красивыми ногами изрядную часть хореографии, стремление к любви и счастью сливается с решимостью адажио простоять да вариацию продержаться; в коде белые заколдованные девушки, выгнув грудь, рассекают пространство внушительно и грозно, как крейсера. Общее ощущение какого-то сна, где все привычные с виду предметы неуловимо не похожи на реальные.
Главная загадка Большого балета вот в чем. Он, как броней, защищен всеобщей верой в смутно мерцающие впереди лучшие времена. За это прощают любое настоящее. Глядя на "Лебединое озеро", понимаешь, почему. Не только потому, что в труппе довольно много одаренных людей. С петербургской точки зрения Большой балет танцует плохо. Но столь последовательно и законченно "плохо", что речь идет уже о самостоятельном стиле. В московских танцах глупо пытаться выправлять технологические ошибки, заставлять разворачивать бедра и стопы, вытягивать колени, округлять руки, собирать кисти, вообще вести к тому же самому абсолюту, которому служит Мариинка. К этим танцам неприменимо само понятие "грамматической ошибки": относительно Мариинки это все равно что, например, польский относительно русского -- похожий, но другой язык. Не тот, на котором поставлена русская академическая классика (и резервуаром которого она является).
Но Большой балет танцует в основном именно русскую классику. То есть репертуар -- главное, что сегодня мешает по-настоящему превратить московские "плохие танцы" в стиль. Окутывающую москвичей веру в светлое будущее питает, однако, именно это обстоятельство. Глядя, как Большой балет плещется в "Лебедином озере", отчетливо понимаешь, что где-то наверняка должен существовать гипотетический "их" репертуар, "их" балетмейстер. Оставьте трудную "академию" Мариинке. По сути своей Большой -- самый настоящий авторский театр (не случайно его лучшие советские годы совпали с творческим расцветом хореографа Григоровича). Там его счастье. А стало быть, и нынешние его плачевные академические танцы -- не настоящая жизнь, а морок. И наблюдаемое творческое оцепенение -- не трясина, стагнация или паралич, а волшебный сон невесты, ожидающей жениха. Но кто этот царевич-жених-спаситель -- вопрос темный и просторный для сладостных энциклопедических гаданий (Бежар? Пети? Григорович? Баланчин? Ратманский?), которыми сегодня дружно занимается балетная аналитика вокруг Большого.
Правда, природу авторского театра трудно совместить с амбициями главной имперской сцены и прочими государственно важными идеологически-патриотическими заботами. А скорее всего и невозможно. Представительский же концерт в Петербурге показал, что именно эти амбиции сегодня определяют в Большом творческую практику.
КИРА ВЕРНИКОВА, ЮЛИЯ ЯКОВЛЕВА

 RE: Pressa
Автор: Norg (212.155.143.---)
Дата:   20 Июня 2001 12:33

Norman Lebrecht, The Telegraph (UK)

A BAD week for big players. In Moscow, the
Bolshoi lost its boss, again. In Berlin, there
were warnings that Sir Simon Rattle would not
take up his post as music director of the
Philharmonic if the bankrupt city did not meet
his financial and legal conditions. Both
ensembles are edging towards an abyss.

The only surprise in the Bolshoi's beheading
was its swiftness. Gennady Rozhdestvensky
had been director for less than a year, installed
by President Putin with a mission to restore
rigour and morale. He was 70 years old and had
never run a theatre before. A scholarly and
amiable orchestral conductor, Rozhdestvensky
was not the man to impose his will on the
unwilling. Indiscipline, intrigue and an absence
of loyalty combined to sap his strength.

The snapping point was his internally
obstructed attempt to restore the original
version of Prokofiev's The Gambler. Assailed
by venomous reviews, Rozhdestvensky
promptly resigned, relieved, his friends say, to
return to the tranquil concert rostrum. His
departure has cost the Bolshoi a projected
international tour, along with any prospect of
resurgence.

Once the pride of Soviet art, the Bolshoi never
came to terms with the loss of empire. Where
the Kirov, under Valery Gergiev, rediscovered
its roots in St Petersburg traditions, the Bolshoi
drifted along as the flagship of a vanished fleet.
What it needs is a home-bred artist who will
galvanise the crew and head for an attainable
destination. No such hero has yet been sighted.
....
It should never have come to this. Both the
Bolshoi and Berlin should have learnt from the
unravelling of Covent Garden that, in modern
times, it is not enough for an elite ensemble to
have traditions and vision. It needs to nurture
its roots in a fast-changing society, to be
conscious of its responsibilities to those who do
not share its privileges. Rattle knows this law
better than any conductor alive. He may need
to relearn it, in German.

 RE: Pressa
Автор: Наталья Гат-я (---.mmbank.ru)
Дата:   20 Июня 2001 13:05

Добрый день,

У БТ сегодня прямо-таки день "обструкций". Что касается статьи о БТ в Петербурге, то я, даже не дочитав, уже поняла, что писала Юлия Яковлева. Вот это уже, на мой взгляд, тенденциозность, ибо, задавшись целью "пройтись" по некоторым постановкам МТ, задев попутно кордебалет и кого-нибудь из солистов (уж наверняка найдутся те, то не идеален в чем-то), можно добиться абсолютно такого же результата точно такими же средствами.

В Форуме МТ опубликована новая ссылка на "заграницу" с рецензией на Драгоценности и Манон, видели, наверное. Сегодня там впервые Цискаридзе им не понравился (до этого был хорош (харизма и т.д.), только "дурно" выходил на поклоны (в их форуме кто-то написал), а сегодня уже и танцевал нехорошо. Ну что ж, сам Николай на встрече сказал, что критика всегда разная.

Спасибо уважаемым участникам Форума за все ссылки. Швыдкой и Рождественский, похоже, теперь до осени будут переписываться. Обнадежило очевидное признание Швыдким факта, что за год не только ничего не сделано, но и нанесен особый удар по балету. Только вот почему же так поздно уважаемый министр вмешался. Получается, пока лично в свой адрес не получил публичное неласковое письмо, - молчал. Все движимо одними самолюбиями, до театра никому нет дела. Вчера, видели наверное, Швыдкой беседовал с Юрием Григоровичем. Удивительно, насколько это было ни о чем. Тем более удивительно, что ситуация к таким расплывчато-благостным разговорам, вроде бы не располагает.

Пожалуй, буду заканчивать, а то все последние новости и ссылки почему-то настроили меня на противное брюзжание. Как говорит уважаемый Михаил Александрович, - "пойду переживать".

P/S Вчера посмотрела ТВ версию ГАЛА. Очень понравился Сарафанов. Если судить по ТВ просмотру, до него всем юношам было очень далеко. Милена Сидорова - просто чудо! Такая кроха, а даже при неидеальной пока технике так захватывает! Единственно, что я не вполне поняла - не понравился мне вчера бразилец совсем. Он действительно заслужил то, что получил? По одному Па-де-де, конечно, невозможно судить.

Еще вспомнила. Как-то давно здесь (забыла, увы, кто) интересовались Екатериной Борченко. Так вот, в апрельской линии (с Ульяной Лопаткиной на обложке. К слову - внутри о ней ничего, - ни интервью, ни фото) небольшая заметочка об этой балерине.

Всем всего доброго,
С уважением,
Наталья

 RE: Pressa
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   20 Июня 2001 21:16

Предлагаю переехать в "Балет 19"

 Marex, Вы были на "Игроке"?
Автор: Дмитрий (---.p6.col.ru)
Дата:   21 Июня 2001 23:10

Я помню Ваше безумное от восторга от парижского балета сообщение на одной из старых балетных тем, сейчас я так же безумен от восхищения "Игроком", Marex, я согласен, ГНР - $&^$^&, только так можно истолковать его решение бросить на погибель такой прекрасный спектакль, Marex, Вы хотели сходить, еще не поздно, если Вы еще не были, сходите, желаю Вам испытать такой же восторг, что и я!!!!!!!!

 RE: Marex, Вы были на "Игроке"?
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   21 Июня 2001 23:21

На "Игроке" я был. Свое мнение высказал в специальном разделе.
Восторга не наблюдалось. Ни у меня, ни у публики в зале.